一園林藝術(shù)及設(shè)計(jì)原理

.園林是一種立體空間藝術(shù)。園林綠地構(gòu)圖是以自然美為特征的空間環(huán)境規(guī)劃設(shè)計(jì)，絕不是單純的平面構(gòu)圖和立面構(gòu)圖。因此，園林綠地構(gòu)圖要善于利用地形、地貌、自然山水、綠化植物，并以室外空間為主又與室內(nèi)空間互相滲透的環(huán)境創(chuàng)造景觀。.園林綠地構(gòu)圖是綜合的造型藝術(shù)。園林美是自然美、生活美、建筑美、繪畫美、文學(xué)美的綜合。它是以自然美為特征，有了自然美,園林綠地才有生命力。因此，園林綠地常借助各種造型藝術(shù)加強(qiáng)其藝術(shù)表現(xiàn)力。.園林綠地構(gòu)圖受時(shí)間變化影響。園林綠地構(gòu)圖的要素如園林植物、山、水等的景觀都隨時(shí)間、季節(jié)而變化，春、夏、秋、冬植物景色各異，山水變化無窮。.園林綠地構(gòu)圖受地區(qū)自然條件的制約性很強(qiáng)。不同地區(qū)的自然條件，如日照、氣溫、濕度、土壤等各不相同，其自然景觀也不相同，園林綠地只能因地制宜，隨勢(shì)造景，景因境出。園林綠地構(gòu)圖的基本要求.園林綠地構(gòu)圖應(yīng)先確定主題思想，即意在筆先，還必須與園林綠地的實(shí)用功能相統(tǒng)一，要根據(jù)園林綠地的性質(zhì)、功能用途確定其設(shè)施與形式。.要根據(jù)工程技術(shù)、生物學(xué)要求和經(jīng)濟(jì)上的可能性進(jìn)行構(gòu)圖。.按照功能進(jìn)行分區(qū)，各區(qū)要各得其所，景色分區(qū)要各有特色,化整為零，園中有園，互相提攜又要多樣統(tǒng)一，即分隔又聯(lián)系，避免121212121212121212121212111111111111雜亂無章。（4） .各園都要有特點(diǎn)、有主題、有主景，要主次分明，主題突出，避免喧賓奪主。（5） .要根據(jù)地形地貌特點(diǎn)，結(jié)合周圍景色環(huán)境，巧于因借，做到“雖由人作，宛自天開”，避免嬌揉造作。（6） .要具有詩情畫意，它是我國園林藝術(shù)的特點(diǎn)之一。詩和畫，把現(xiàn)實(shí)風(fēng)景中的自然美，提煉為藝術(shù)美，上升為詩情和畫境。園林造景，要把這種藝術(shù)中的美，把詩情和畫境搬回到現(xiàn)實(shí)中來。實(shí)質(zhì)上就是把我們規(guī)劃的現(xiàn)實(shí)風(fēng)景，提高到詩和畫的境界。這種現(xiàn)實(shí)的園林風(fēng)景，可以產(chǎn)生新的詩和畫，使之能見景生情，也就達(dá)到并具有了詩情畫意。園林綠地構(gòu)圖的基本規(guī)律（1）統(tǒng)一與變化園林構(gòu)圖的統(tǒng)一變化，常具體表現(xiàn)在對(duì)比與調(diào)和、韻律、主從與重點(diǎn)、聯(lián)系與分隔等方而。.對(duì)比與調(diào)和：對(duì)比的手法很多，在空間程序安排上有欲揚(yáng)先抑，欲高先低，欲大先小，以暗求明，以素求艷等?，F(xiàn)就靜態(tài)構(gòu)圖中的對(duì)比與調(diào)和分述如下：形象的對(duì)比：體量的對(duì)比：方向的對(duì)比：開閉的對(duì)比：明暗的對(duì)比：虛實(shí)的對(duì)比：色彩的對(duì)比：⑻質(zhì)感的對(duì)比：.韻律節(jié)奏：園林綠地構(gòu)圖的韻律節(jié)奏方法很多，常見的有：簡單韻律：交替的韻律漸變的韻律：起伏曲折韻律：擬態(tài)韻律：交錯(cuò)韻律：在園林布局中，有時(shí)一個(gè)景物，往往有多種韻律節(jié)奏方式可以運(yùn)用，在滿足功能要求前提下，可采用合理的組合形式，能創(chuàng)作出理想的園林藝術(shù)形象。所以說韻律是園林布局中統(tǒng)一與變化的一個(gè)重要方而'°.主從與重點(diǎn)：主與從：關(guān)于主從關(guān)系的處理方法，大致有下列兩方面。?組織軸線，安排位置，分清主次。?運(yùn)用對(duì)比手法，互相襯托，突出主體。亦求索亦求索141414141414亦求索亦求索141414141414131313131313重點(diǎn)與一般：重點(diǎn)處理常用于園林景物的主體和主要部分，以使其更加突出。此外，它也可用于一些非主要部分，以加強(qiáng)其表現(xiàn)力，取得豐富變化的效果。因而重點(diǎn)處理也常是園林布局中有意識(shí)地從統(tǒng)一中求變化的手段。一般選擇重點(diǎn)處理的部分和方法，有以下幾個(gè)方面：?以重點(diǎn)處理來突出表現(xiàn)園林功能和藝術(shù)內(nèi)容的重要部分，使形式更有力地表達(dá)內(nèi)容。?以重點(diǎn)處理來突出園林布局中的關(guān)鍵部分，?以重點(diǎn)處理打破單調(diào)，加強(qiáng)變化或取得一定的裝飾效果，.聯(lián)系與分隔：園林布局的聯(lián)系與分隔表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：?園林景物的體形和空間組合的聯(lián)系與分隔：?立而景觀上的聯(lián)系與分隔：上述對(duì)比與調(diào)和、韻律、主從與重點(diǎn)、聯(lián)系與分隔都是園林布局中統(tǒng)一與變化的手段，也是統(tǒng)一與變化在園林布局中各方面的表現(xiàn)。在這些手段中，調(diào)和、主從、聯(lián)系常作為變化中求統(tǒng)一的手段，而對(duì)比、重點(diǎn)、分隔則更多地作為統(tǒng)一中求變化的手段。所有這些統(tǒng)一與變化的各種手段，在園林布局中，常同時(shí)存在，相互作用，必須綜合地，而不是孤立地運(yùn)用上述手段，才能取得統(tǒng)一而又變化的效果。園林布局的統(tǒng)一還應(yīng)具備這樣一些條件，即要有園林布局各部分處理手法的一致性。一個(gè)園子要差不多一致，如建筑材料處理上，有些山附近產(chǎn)石，把石砌成虎皮石，用在駁岸、擋土墻、踏步等各方而,但樣子可以千變?nèi)f化；園林各部分表現(xiàn)性格的一致性，如用植物材料表現(xiàn)性格的一致性，墓園在國外常用下垂的、攀援的植物（如垂柳、垂枝樺、垂枝雪松等）體現(xiàn)哀掉、肅穆的性格，我國的寺廟、紀(jì)念性園林常用松柏體現(xiàn)園子的性格，如長沙烈士陵園、雨花臺(tái)烈士陵園的龍柏，天壇的檜柏，人民英雄紀(jì)念碑的油松；園林風(fēng)格的一致性，如我國園林的民族風(fēng)格，在布置時(shí)就應(yīng)注意，中國古典園林中還不適宜建小洋樓，使用植物材料也不適宜種一些國外產(chǎn)的樹木或整形式的東西。如果缺乏這些方而的一致性，仍可能達(dá)不到統(tǒng)一的效果。（2） 均衡與穩(wěn)定2?均衡：均衡可分為對(duì)稱均衡與非對(duì)稱均衡。2.穩(wěn)定：（3） 比例與尺度（4） 比擬聯(lián)想園林構(gòu)圖中運(yùn)用的比擬聯(lián)想的方法，簡述如下：概括祖國名山大川的氣質(zhì)，摹擬自然山水風(fēng)景，創(chuàng)造“咫尺山林”的意境，使人有“真山真水”的感受，聯(lián)想到名山大川，天然勝地，若處理得當(dāng)，使人面對(duì)著園林的小山小水產(chǎn)生“一峰則太華千尋,一勺則江湖萬里”的聯(lián)想，這是以人力巧奪天工的“弄假成真”。我國園林在摹擬自然山水手法上有獨(dú)到之處，善于綜合運(yùn)用空間151515151515151515151515組織、比例尺度、色彩質(zhì)感、視覺感受等等，使一石有一峰的感覺，使散置的山石有平崗山戀的感覺，使池水有不盡之意，猶如國畫“意到筆未到”，使人聯(lián)想無窮。運(yùn)用植物的姿態(tài)、特性，給人以不同的感染，產(chǎn)生比擬與聯(lián)想,如：松一一象征堅(jiān)強(qiáng)不屈，萬古長青的英雄氣慨。竹一一象征“虛心有節(jié)”，節(jié)高清雅的風(fēng)尚。梅一一梅一一象征不屈不撓,英勇堅(jiān)貞的品格。象征居靜而芳,高雅不俗的情操。象征居靜而芳,高雅不俗的情操。菊一一象征貞烈多姿,不怕風(fēng)霜的性格。菊一一象征貞烈多姿,不怕風(fēng)霜的性格。柳一一象征強(qiáng)健靈活,適應(yīng)環(huán)境的優(yōu)點(diǎn)。楓一一象征不怕艱難困苦，晚秋更紅。荷花一一象征廉潔樸素，岀污泥而不染。迎春一一象征欣欣向榮，大地回春。這些園林植物，如“松、竹、梅”有“歲寒三友”之稱「梅蘭竹菊”有“四君子”之稱，常是詩人畫家吟詩作畫的好題材，在園材綠地中適當(dāng)運(yùn)用，增色不少。3?運(yùn)用園林建筑.雕塑造型產(chǎn)生的比擬聯(lián)想。園林建筑雕塑造型常與歷史事件.人物故事.神話小說、動(dòng)植物形象相聯(lián)系，能使人產(chǎn)生藝術(shù)聯(lián)想。如蘑菇亭.月洞門、水簾洞、天女散花等使人猶入神話世界，雕塑造型在我國現(xiàn)代園林中應(yīng)該加以提倡，它在聯(lián)想中的作用特別顯著。遺址訪古產(chǎn)生的聯(lián)想。我國歷史悠久，古跡文物很多，存在許多民間傳說、典故、神話及革命故事。遺址訪古在旅行游覽中具有很大吸引力，內(nèi)容特別豐富，如北京圓明園將建成遺址公園。上海豫園的點(diǎn)春堂、杭州的岳墳、靈隱寺、蘇州的虎丘、西安附近臨潼的華清池等。風(fēng)景題名題詠對(duì)聯(lián)匾額、摩崖石刻所產(chǎn)生的比擬聯(lián)想。好的題名題詠不僅對(duì)“景”起了畫龍點(diǎn)睛的作用，而且含意深、韻味濃、意境高，能使游人產(chǎn)生詩情畫意的聯(lián)想。如西湖的“平湖秋月”，每當(dāng)無風(fēng)的月夜，水平似鏡，秋月倒影湖中，令人聯(lián)想起“萬頃湖而長似鏡，四時(shí)月好正宜秋”的詩句。題詠也有運(yùn)用比擬聯(lián)想的，如陳毅同志“游桂林”詩摘句“水作青羅帶，山如碧玉簪。洞穴幽且深，處處呈奇觀。桂林此三絕，足供一生看。春花嬌且媚，夏洪波更寬。冬雪山如畫，秋桂馨而丹”。短短幾句把桂林“三絕”和“四季”景色特點(diǎn)描寫得栩栩如生，把實(shí)境升華為意境，令人浮想聯(lián)翩。題名、題詠、題詩確能豐富人們的聯(lián)想，提高風(fēng)景游覽的藝術(shù)效果。二、園林綠地構(gòu)圖的基木手法[.景與景的感受所謂“景”即風(fēng)景、景致，是指在園林綠地中，自然的或經(jīng)161616181818181818181818181818171717171717人為創(chuàng)造加工的，并以自然美為特征的，那樣一種供作游憩欣賞的空間環(huán)境。景是通過人的眼、耳、鼻、舌、身這五個(gè)感官而接受的。沒有身臨其境就不能體會(huì)景的美。從感官來說，大多數(shù)的景主要是看，即觀賞，如花港觀魚，盧溝曉月；但也有許多景，必須通過耳聽、鼻聞、品味等才能感受的，避暑山莊的“風(fēng)泉清聽”、“遠(yuǎn)近泉聲”是聽的。廣州的蘭圃，每當(dāng)蘭花盛開季節(jié)，馨香滿園，董老贊曰“國香”。名聞中外的虎跑泉水龍井茶只有通過品茶才能真正地感受。景的感受往往不是單一的，而是隨著景色不同，以一種以至幾種感官感受，如鳥語花香、月色江聲、太液秋風(fēng)等均屬此類景色意境。不同的景引起不同的感受，即所謂觸景生情，這在富有詩情畫意的我國傳統(tǒng)園林里更為突出。2.景的觀賞⑴景的觀賞可分為動(dòng)與靜，即動(dòng)態(tài)觀賞與靜態(tài)觀賞。在實(shí)際游覽中，往往是動(dòng)靜結(jié)合，動(dòng)就是游、靜就是息，游而無息使人筋疲力盡，息而不游又失去游覽的意義。一般園林綠地規(guī)劃應(yīng)從動(dòng)與靜兩方面要求來考慮，園林綠地平面總圖設(shè)計(jì)主要是為了滿足動(dòng)態(tài)觀賞的要求，應(yīng)該安排一定的風(fēng)景路線，每一條風(fēng)景路線應(yīng)達(dá)到像電影片鏡頭剪輯一樣，分境頭（分景）按一定的順序布置風(fēng)景點(diǎn)，以使人行其間產(chǎn)生步移景異之感，一景又一景，形成一個(gè)循序漸進(jìn)的連續(xù)觀賞過程。分景設(shè)計(jì)是為了滿足靜態(tài)觀賞的要求，視點(diǎn)與景物位置不變，如看一幅立體風(fēng)景畫，整個(gè)畫而是一幅靜態(tài)構(gòu)圖，所能欣賞的景致可以是主景、配景、近景、中景、側(cè)景、全景，甚至遠(yuǎn)景，或它們的有機(jī)結(jié)合，設(shè)計(jì)應(yīng)使天然景色、人工建筑、綠化植物有機(jī)地結(jié)合起來，整個(gè)構(gòu)圖布置應(yīng)該像舞臺(tái)布景一樣，好的靜態(tài)觀賞點(diǎn)正是攝影和畫家寫生的地方。靜態(tài)觀賞有時(shí)對(duì)一些情節(jié)特別感興趣，要進(jìn)行細(xì)部觀賞，為了滿足這種觀賞要求，可以在分景中穿插配置一些能激發(fā)人們進(jìn)行細(xì)致鑒賞，具有特殊風(fēng)格的近景、特寫景等，如某些特殊風(fēng)格的植物，某些碑、亭、假山、窗景等。（2）觀賞點(diǎn)與景物的視距人們賞景，無論動(dòng)靜觀賞，總要有個(gè)立足點(diǎn)，游人所在位置稱為觀賞點(diǎn)或視點(diǎn)。觀賞點(diǎn)與景物之間的距離，稱為觀賞視距。觀賞視距適當(dāng)與否對(duì)觀賞的藝術(shù)效果關(guān)系甚大。人的視力各有不同，正常人的視力，明視距離為25厘米,4千米以外的景物不易看到,在大于500米時(shí)，對(duì)景物存在模糊的形象，距離縮短到250-270米時(shí)，能看清景物的輪廓，如要看清樹木、建筑細(xì)部線條則要縮短到幾十米之內(nèi)。在正視情況下，不轉(zhuǎn)動(dòng)頭部，視域的垂直明視角為26-30°,水平明視角為45。，超過此范圍就要轉(zhuǎn)動(dòng)頭部，轉(zhuǎn)動(dòng)頭部的觀賞，對(duì)景物整體構(gòu)圖印象，就不夠完整，而且容易感202020202020202020202020191919191919到疲勞。粗略估計(jì)，大型景物，合適視距約為景物高度的3.3倍。小型景物約為3倍，合適視距約為景物寬度的1.2倍。如果景物高度大于寬度時(shí)，則依垂直視距來考慮，如景物寬度大于高度時(shí),依據(jù)寬度、高度進(jìn)行綜合考慮，一般平視靜觀的情況下，以水平視角不超過45° ,垂直視角不超過30°為原則。（3）俯視、仰視、平視的觀賞觀景因視點(diǎn)高低不同，可分為平視、仰視、俯視。居高臨下，景色全收，這是俯視。有些景區(qū)險(xiǎn)峻難攀，只能在低處瞻望，有時(shí)觀景后退無地只能抬頭，這是仰視。在平坦草地或河湖之濱，進(jìn)行觀景，景物深遠(yuǎn)，多為平視。俯視、仰視、平視的觀賞對(duì)游人的感受各不相同。平視觀賞：平視是視線平行向前，游人頭部不用上仰下俯，可以舒服的平望出去，使人有平靜、安寧、深遠(yuǎn)的感覺，不易疲勞。平視風(fēng)景由于與地而垂直的線條，在透視上均無消失感，故景物高度效果感染力小，而不與地而垂直的線條，均有消失感，表現(xiàn)出較大的差異,因而對(duì)景物的遠(yuǎn)近深度有較強(qiáng)的感染力。平視風(fēng)景應(yīng)布置在視線可以延伸到較遠(yuǎn)的地方，如園林綠地中的安靜地區(qū)，休息亭榭，休、療養(yǎng)區(qū)的一側(cè)等。西湖風(fēng)景的恬靜感覺與多為平視景觀分不開。俯視觀賞:游人視點(diǎn)較高，景物展現(xiàn)在視點(diǎn)下方，下部60以外的景物不能映入視域內(nèi)，鑒別如果視線向前，不清時(shí)，必須低頭俯視，此時(shí)視線與地平線相交，因而垂直地面的直線，產(chǎn)生向下消失感，故景物愈低就顯得愈小，“一覽眾山小”，過去登泰山而小天下的說法，就是這種境界。俯視易造成開闊和驚險(xiǎn)的風(fēng)景效果，如泰山山頂、華山幾個(gè)峰頂、黃山清涼臺(tái)都是這種風(fēng)景。仰視觀賞：景物高度很大，視點(diǎn)距離景物很近，當(dāng)仰角超過13°時(shí)，就要把頭微微揚(yáng)起，這時(shí)與地而垂直的線條有向上消失感，故景物的高度感染力強(qiáng)，易形成雄偉、莊嚴(yán)、緊張的氣氛。在園林中，有時(shí)為了強(qiáng)調(diào)主景的崇高偉大，常把視距安排在主景高度的一倍以內(nèi)，不讓有后退余地，運(yùn)用錯(cuò)覺，感到景象高大。舊園林疊假山，讓人不從假山真高考慮，而將觀點(diǎn)安排在近距離內(nèi)，好像山峰高人藍(lán)天白云之中。頤和園佛香閣，在從中軸攀登時(shí)出德輝殿后，抬頭仰視，視角為62°,覺得佛香閣高入云端，就是這種手法。平視、俯視、仰視的觀賞，有時(shí)不能截然分開，如登高樓、峻嶺,先自下而上，一步一步攀登，抬頭觀看是一組一組仰視景物，登上最高處，向四周平望而俯視，然后一步一步向下，眼前又是一組一組俯視景觀，故各種視覺的風(fēng)景安排，應(yīng)統(tǒng)一考慮，使四面八方高低上下都有很好的風(fēng)景觀賞，又要著重安排最佳觀景點(diǎn)，讓人停息體驗(yàn)。第六節(jié)園林造景一、造景的手法和類型造景，即人為地在園林綠地中創(chuàng)造一種既符合一定使用功能又有一定意境的景區(qū)。人工造景要根據(jù)園林綠地的性質(zhì)、功能、規(guī)模，因地制宜地運(yùn)用園林綠地構(gòu)圖的基木規(guī)律去規(guī)劃設(shè)計(jì)?，F(xiàn)就景在園林綠地中的地位、作用和欣賞要求，將造景的手法分述如下：1?主景與配景222222222222222222222222212121212121景無論大小均有主景與配景之分，就整個(gè)園林而言，主景是全園的重點(diǎn)、核心，它是空間構(gòu)圖中心，它往往體現(xiàn)園林的功能與主題，是全園視線的控制焦點(diǎn)，在藝術(shù)上富有感染力。園林的主景，按其所處空間的范圍不同，一般包扌舌有兩個(gè)方面的含義，一個(gè)是指整個(gè)園子的主景，一個(gè)是指園子中由于被園林要素分割的局部空間的主景。配景起襯托作用，可使主景突出，像綠葉扶紅花一樣，在同一空間范圍內(nèi)，許多位置、角度都可以欣賞主景，而處在主景之中，此空間范圍內(nèi)的一切配景，又成為欣賞的主要對(duì)景，主景與配景相得益彰。突出主景的方法如下。主體升高運(yùn)用軸線和風(fēng)景視線的焦點(diǎn)對(duì)比與調(diào)和動(dòng)勢(shì)向心漸層空間構(gòu)圖的重心抑揚(yáng)綜上所述，主景是強(qiáng)調(diào)的對(duì)象，為了達(dá)到目的，一般在體量、形狀、色彩、質(zhì)地及位置上都被突出口為了對(duì)比，一般都用以小襯大、以低襯高的手法突出主景。但有時(shí)主景也不一定體量很大、很高，在特殊條件下低在高處，小在大處也能取勝，成為主景，如西湖孤山的“四湖天下景”，就是低在高處的主景。景的層次景就距離遠(yuǎn)近，空間層次而言，有前景、中景、背景之分（也叫近景、中景與遠(yuǎn)景）。一般前景、背景都是為了突出中景而言的。這樣的景，富有層次的感染力，給人以豐富而無單調(diào)的感覺。借景有意識(shí)地把園外的景物“借”到園內(nèi)可透視、感受的范圍中來，稱為借景。借景是中國園林藝術(shù)的傳統(tǒng)手法。一座園林的而積和空間是有限的，為了擴(kuò)大景物的深度和廣度，豐富游賞的內(nèi)容，除了運(yùn)用多樣統(tǒng)一、遷回曲折等造園手法外，造園者還常常運(yùn)用借景的手法，收無限于有限之中（圖3-7）o（1） 借景的內(nèi)容：借形組景；借聲組景；借色組景；借香組景;（2） 借景的方法：遠(yuǎn)借；鄰借（近借）；仰借；俯借；應(yīng)時(shí)而借。對(duì)景與分景為了滿足不同性質(zhì)園林綠地的功能要求，達(dá)到各種不同景的欣賞效果，創(chuàng)造不同的景觀氣氛，園林中常利用各種景觀材料來進(jìn)行空間組織，并在各種空間之間創(chuàng)造相互呼應(yīng)的景觀，對(duì)景和分景就是兩種常用的手法。（1） 對(duì)景位于園林軸線及風(fēng)景線端點(diǎn)的景物叫對(duì)景。（2） 分景我國園林多含蓄有致，忌“一覽無余”，所謂“景愈藏，意境愈242424242424242424242424232323232323大。景愈露，意境愈小”。為此目的，中國園林多采用分景的手法分割空間，使之園中有園，景中有景，湖中有湖，島中有島，園景虛虛實(shí)實(shí)，實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，半虛半實(shí)，空間變化多樣，景色豐富多彩。分景按其劃分空間的作用和藝術(shù)效果，可分為障景和隔景。框景、夾景、漏景、添景點(diǎn)景二、園林組景景點(diǎn)與景區(qū)凡有景的觀賞價(jià)值的一定區(qū)域稱為景點(diǎn)，它是園林綠地構(gòu)成的基本單元，一般園林綠地均是由若干個(gè)景點(diǎn)組成一個(gè)景區(qū)，再由若干個(gè)景區(qū)組成整個(gè)園林綠地，即園中有園、景中有景”。組景的基本方法是建立景區(qū)規(guī)劃結(jié)構(gòu)的分級(jí)概念，使各景點(diǎn)、景區(qū)在功能上有明確分工構(gòu)圖各有特色，空間分隔多變而不失整體?？臻g組織開敞空間與開朗風(fēng)景閉合空間與閉合風(fēng)景人的視線被周圍景物屏障的空間為閉合空間。在閉合空間中所見到景物是閉合風(fēng)景。屏障物之頂部與游人視線所成角度愈大.則閉合件愈強(qiáng).反之所成角度愈小，則閉合性也愈小。這也與游人和景物的距離有關(guān)，距離愈小，閉合性愈強(qiáng)?距離愈遠(yuǎn)，閉合性愈小。閉合空間的大小與周圍景物高度的比例關(guān)系決定它的閉合度，影響風(fēng)景的藝術(shù)價(jià)值，一般閉合度在6-13°之間，其藝術(shù)價(jià)值逐漸上升，當(dāng)小于6?；虼笥?3°時(shí)，其藝術(shù)價(jià)值逐漸下降。閉合空間的直徑與周圍景物高度的比例關(guān)系也能影響風(fēng)景藝術(shù)效果，當(dāng)空間直徑為景物高度的3-10倍時(shí)，風(fēng)景的藝術(shù)價(jià)值逐漸升高，當(dāng)空間直徑與景物高度之比小于3和大于10時(shí)，風(fēng)景的藝術(shù)價(jià)值逐漸下降。如果周圍樹高為20m,則空間直徑為60—200m之間，如超過270m,則目力難于鑒別，這就消要增加法次或分隔空間。閉合空間子人以親切感、安靜感,近景的感染力強(qiáng)，景物歷歷在目，但空間閉合度如小于6°或空間直徑小于景物高度的3倍時(shí)，便有井底之蛙的感覺。景物過于郁塞而使人易于疲勞。在園林中常見的閉合空間有林中空地，周圍群山環(huán)繞的谷地以及園墻高筑的園中園等。(3)縱深空間與聚景凡兩旁有建筑、密林或山丘等景物的道路、河流和峽谷等所形成的狹長空間叫做縱深空間?？v深空間把人們的視線很自然地被引向空間的端點(diǎn)，這種風(fēng)景叫做聚景。其特點(diǎn)是景物有強(qiáng)烈的深度感，如果把主景放在端點(diǎn)上，能使主景更為突出。視景空問除上述基本類型外，還可從尺度上分，又可分為大空間和小空間。大空間氣魄大、場(chǎng)面大，充分顯示大自然的景色；小空間與人的尺度較近，予人有親切感。另外還有室外、室內(nèi)和半室內(nèi)的三種空間之分。園林綠地規(guī)劃設(shè)計(jì)應(yīng)多許意室外空間組織及室內(nèi)外空帀求索帀求索262626262626帀求索帀求索262626262626252525252525間景物的相互過渡與相互滲透。三、空間展示程序園林對(duì)于游人來說是一個(gè)流動(dòng)的空間，一方面表現(xiàn)為自然風(fēng)景的時(shí)空轉(zhuǎn)換，另一方面表現(xiàn)在游人步移景異的過程中。園林空間的風(fēng)景界而構(gòu)成了不同的空間類型，不同的空間類型組成有機(jī)整體，并對(duì)游人構(gòu)成豐富的連續(xù)景觀，這就是園林景觀的動(dòng)態(tài)序列。如同寫文章一樣，有起有結(jié)，有開有合，有低潮有高潮，有發(fā)展也有轉(zhuǎn)折。(1)一般序列園林綠地的景點(diǎn)、景區(qū)，在展現(xiàn)風(fēng)景的過程中通常也可分為起景結(jié)景三段式處理，或高潮和結(jié)景合為一體的二段式處理。二段式：序景一一起景一一發(fā)展一一轉(zhuǎn)折一一高潮(結(jié)景)一一尾景。三段式：序景一一起景一一發(fā)展一一轉(zhuǎn)折一一高潮一一轉(zhuǎn)折一一收縮一一結(jié)景一一尾景。⑵循環(huán)序列⑶專類序列3組景中的“實(shí)線”與“虛線”“實(shí)線”一一導(dǎo)游路線“虛線”一一賞景視線風(fēng)景視線的布置原則，主要在“隱、顯二字上下功大。一般是小園宜隱，大園宜顯，小景宜隱，大景宜顯。在實(shí)際工作中，往往隱顯并用。?開門見山的風(fēng)景視線這是采用“顯”的手法，可用對(duì)稱或均衡的中軸線引導(dǎo)視線前進(jìn)。中心內(nèi)容、主要景點(diǎn)始終呈現(xiàn)在前進(jìn)的方向上，利用人們對(duì)軸線的認(rèn)識(shí)和感覺，使游人始終知道主軸的盡端是主要的景觀所在。在軸線兩側(cè)，適當(dāng)布置一些次要景色，然后一步步去接近。?半隱半現(xiàn)，忽隱忽現(xiàn)的風(fēng)景視線：在山區(qū)、丘陵地帶，在舊有古剎叢林中，采用這種導(dǎo)引較多。?深藏不露，探索前進(jìn)的風(fēng)景視線四園林色彩構(gòu)圖藝術(shù)色彩的概念和感覺(1)色彩的概念色彩日常用語中所指的“色彩”一詞，系指所有可見波長的色光，在我們視網(wǎng)膜上所引起的一切色覺，不論其色相如何、色調(diào)如何、飽合度如何，統(tǒng)稱為“色彩”。(2)色彩的感覺色彩對(duì)人們的感覺是極為復(fù)雜的，這與園林色彩構(gòu)圖關(guān)系密切，需要對(duì)它有所了解，如果單獨(dú)從色彩這一角度孤立地考慮問題，往往會(huì)得出互相矛盾的結(jié)論。如同樣的紅色有人看后很興奮，覺得它有象征272727272727272727272727著熱情、歡騰、強(qiáng)烈、勇敢、喧鬧、濃艷的意味；而有人看后卻害怕,感到恐怖、騷動(dòng)與不安?？諝馔敢暸c色消視的藝術(shù)效果色消視，景物愈遠(yuǎn)，受光物面所反射的色光，因?yàn)橐高^厚厚的空氣層，受到微粒的散射，所以亮度就減弱，色相的飽和度也大大減低，最后便為空氣本身的色彩所淹沒，這樣景物的色相由于距離增加而消失的現(xiàn)象，稱為色消視。故當(dāng)景物愈遠(yuǎn)，色相的飽和度愈減低,色相的對(duì)比愈不鮮明，色彩的運(yùn)動(dòng)感也隨之減弱，色彩顯得容易調(diào)和;而景物愈近，則色相愈飽和，亮度愈強(qiáng)色相對(duì)比也愈強(qiáng)，色相的運(yùn)動(dòng)感也愈強(qiáng)烈。暗色調(diào)的色彩愈遠(yuǎn)就愈增加其明度，最后變?yōu)榕c空氣同色的明灰色調(diào)；明色調(diào)的色彩愈遠(yuǎn)就愈減低其明度，最后也變?yōu)榕c空氣同色的明灰色調(diào)。總的來說，遠(yuǎn)景在色調(diào)上是明朗的，沒有重的暗色調(diào)，在色調(diào)的對(duì)比上是緩和起來了，色相的飽和度是減退了，遠(yuǎn)景的色相與色調(diào)最后與空氣同色，但空氣的色彩又隨著日光投射的方向和角度而有所改變。了解了色彩與空氣透視的關(guān)系，可以有意識(shí)地利用它來豐富園林景色的變化和增加藝術(shù)美感，如唐錢起詩：“竹憐新雨后，山愛夕陽時(shí)”就道出了雨后和傍晚時(shí)看那些景物能引人人勝。另外，如果在園林風(fēng)景中，要強(qiáng)調(diào)空間的深遠(yuǎn)，布置園林景物，尤其是種植設(shè)計(jì)時(shí)，292929292929292929292929282828282828就可以考慮作為近景的植物宜選用明暗對(duì)比強(qiáng)烈、葉色屬于明色調(diào)和色相飽和的種類；如近于灰藍(lán)色調(diào)的云杉、白皮松、翠藍(lán)柏、桂香柳等作為遠(yuǎn)景或遠(yuǎn)方背景，可以加強(qiáng)空間的深遠(yuǎn)感。但為了強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)方主景或焦點(diǎn)，使主景有突出前方的感覺時(shí)，則可以用飽和補(bǔ)色對(duì)比的色相，去裝飾遠(yuǎn)景，看起來距離就會(huì)拉近。園林色彩的組成因素色彩是物質(zhì)的屬性之一，因此，組成園林構(gòu)圖的各種要素的色彩表現(xiàn)，就是園林色彩構(gòu)圖，歸類起來，也可以分為三大類。天然山石、水而及天空的色彩；園林建筑物、構(gòu)筑物、道路、廣場(chǎng)、假山石等的色彩；園林植物和動(dòng)物的色彩。其中以園林植物的色彩最為豐富多變。園林色彩構(gòu)圖的藝術(shù)手法(1)單色處理或類似色處理園林空間是由多種色彩構(gòu)成的，不存在單色的園林空間。就一種色相而言，其變化就很大。單色處理也就包含著類似色處理。純凈的單色處理是指用同一光流量的色光或同一種色相的處理，如在花壇、花帶或花鏡內(nèi)只種同一種色相的花卉，當(dāng)盛花期到來，綠葉被花朵淹沒，其效果比多色花壇或花地更引人注目。自然界中出現(xiàn)的成片柳蘭花，田野里出現(xiàn)大面積的油菜花，荷蘭沿公路兩旁綿延數(shù)公里的單色郁金香，這些具有相當(dāng)大而積的單一顏色的花壇所呈現(xiàn)的景象十分壯觀，令人贊嘆。適合作單色處理的花卉宜生長低矮，開花繁茂，花期長而一致，草木花卉中的花菱草、金盞花、香雪球、霍香薊、硫黃菊和虞美人等以及木本花卉中先開花后放葉的植物。(2)對(duì)比色處理兩種色互為補(bǔ)色時(shí)就是對(duì)比色，一組對(duì)比色放在一起，由于對(duì)比作用而使彼此的色相都得到加強(qiáng)，產(chǎn)生感情效應(yīng)更為強(qiáng)烈，但對(duì)比強(qiáng)烈的色彩并不能引起人們的美感。只有在對(duì)比有主次之分的情況下，才能諧調(diào)在同一個(gè)園林空間中。例如萬綠叢中一點(diǎn)紅，比起相等面積的綠和紅來更能引起人的美感。對(duì)比色處理在植物配置中最典型的例子是桃紅柳綠，建筑設(shè)計(jì)中如華麗的佛香閣建筑群在蒼松翠柏陪襯下分外莊麗悅目，光華照人。(3)調(diào)和色處理我們?cè)谧匀唤缰薪?jīng)?？吹骄G野與青天，黃花與綠葉，會(huì)感到一種平靜、溫和與典雅的美。黃、綠、青三色之間含有某種共同色素，配合在一起極易調(diào)和，故又稱調(diào)和色，在色彩學(xué)上也稱類似色。在園林中類似色和調(diào)和色處理是大量的，因?yàn)槿菀兹〉脜f(xié)調(diào)，對(duì)比色的應(yīng)用則是少量的，較多地是選用鄰補(bǔ)色對(duì)比，這樣容易取得和諧生動(dòng)的景觀效果。(4)漸層漸層是指某一個(gè)色相由深到淺，由明到暗或反之的變化，或由一種色相逐漸變?yōu)榱硪环N色相，祺至轉(zhuǎn)變?yōu)榛パa(bǔ)色，這些因微差引起的313131313131313131313131303030303030變化和由一個(gè)極端變?yōu)榱硪粋€(gè)極端都稱為漸層。藍(lán)色的天空和金黃色的霞光之間充滿著漸層變化。同一色相在明度和飽和度上的漸層變化給人以柔和與寧靜的感受；從一個(gè)色相逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榱硪簧?，甚至轉(zhuǎn)變成補(bǔ)色相，這種漸層變化既調(diào)和又生動(dòng)。(5)中性色的運(yùn)用青瓦粉墻是中國民用建筑特色的傳統(tǒng)。園林中常以粉墻為紙，竹石為畫，構(gòu)成一幅幅風(fēng)吹影動(dòng)，花影移墻的立體畫而，生動(dòng)而富有韻味?？谏膱@林建筑小品或雕塑在綠色草坪的襯托下顯得十分明凈。園林景色宜明快，因而在暗色調(diào)的花卉中混入適量的白花，可使色調(diào)明快起來。把口花混入色相對(duì)比較強(qiáng)烈的花卉中可使對(duì)比強(qiáng)度緩和。夏季在暖色花卉中加進(jìn)口色花卉，不僅能使色彩明快，而且可起減熱作用；冬天在冷色花卉中加進(jìn)口色，可起增暖作用?；疑诂F(xiàn)代園林中常見諸于建筑、路面、塑石、圍墻和高低欄桿上，因?yàn)榛疑撬啾旧?。作為現(xiàn)代建筑材料的水泥在園林中應(yīng)用己愈來愈廣泛。自然界中的灰色可使人產(chǎn)生空虛、迷茫以及遠(yuǎn)離的感覺,如透過樹林看到一堵灰墻，會(huì)使人產(chǎn)生錯(cuò)覺，疑是灰茫茫的天空?；疑炜湛墒箞@林環(huán)境的色彩變得柔和。金黃多半應(yīng)用于建筑室內(nèi)外的裝飾，如寺廟和寶塔的金頂、佛像的全身、建筑彩繪、嵌條、燈飾及家具等，在園林內(nèi)常用于雕塑上，如蘇聯(lián)夏宮中的雕塑都是噴金的，在H內(nèi)瓦湖上有一閃光的鏤空球體就是金色的。銀色用于燈飾及欄桿上。一些金屬色彩，如不銹鋼、紫銅等材料構(gòu)成的抽象球體，都能給園林空間帶來光環(huán)的色感。色塊的鑲嵌應(yīng)用自然界和園林中的色彩，不論是對(duì)比色還是調(diào)和色，大多是以大小不同的色塊鑲嵌起來的。如藍(lán)色的天空、暗綠色的密林、黃綠色的草坪、閃光的水面、金黃色的花鏡和紅白相間的花壇等。利用植物不同的色彩鑲嵌在草坪上、護(hù)坡上、花壇中都能起到良好的效果。除了采用色塊鑲嵌以外，還可以用花期相同、檀株高度一致而花色不同的兩種花卉混栽在一起，可產(chǎn)生模糊鑲嵌的效果，從遠(yuǎn)處看去，色彩撲朔迷離，使人神往。在園林建筑的墻壁上，色彩鑲嵌的應(yīng)用較多。馬賽克壁畫就是一種色彩鑲嵌。用兩三種顏色的石屑干粘在墻面上，也能產(chǎn)生模糊鑲嵌的效果。多色處理單色彩的園林空間是不存在的，而多色彩的空間卻到處皆是。杭州花港觀魚公園中的牡丹園是園林植物多色處理的佳例。牡丹盛開時(shí)有紅楓與之相輝映，有黑松、五針?biāo)伞⒖谄に?、?gòu)骨、龍柏、常春藤以及草皮等不同純度的綠色作陪襯，諧調(diào)在統(tǒng)一的構(gòu)圖中。用紅石板砌成石柱，配以口色的木架，爬以綠色的紫藤，綴著紫色的花朵，這也是多色處理。成片栽種色相不同的同種花卉，如半支蓮、矮牽牛、石竹、美女櫻、百日草、小麗菊以及月季花等也是多色處理。有些花卉的花朵本身就有幾種色彩。選擇花期一致、品種不同的花卉配置在333333333333343434343434323232323232一起，構(gòu)成花境或模紋花壇，這也是多色處理。多色處理中有調(diào)和色也有對(duì)比色，調(diào)和色應(yīng)用是大量的，對(duì)比色是少量的，這樣可給人以生動(dòng)活潑的感受。園林空間色彩構(gòu)圖在了解園林景物色彩的特點(diǎn)和色彩的藝術(shù)處理后，便可考慮園林空間的色彩構(gòu)圖。園林空間變化極為豐富，在總體規(guī)劃思想指導(dǎo)下，每一個(gè)空間構(gòu)圖都應(yīng)有其特色，這個(gè)特色包括空間造型的景物布置和色彩表現(xiàn)，前者是后者的構(gòu)圖依據(jù)。沒有豐富特色的空間景物結(jié)