從極簡(jiǎn)主義藝術(shù)到極簡(jiǎn)主義景觀設(shè)計(jì)

從極簡(jiǎn)主義藝術(shù)到極簡(jiǎn)主義景觀設(shè)計(jì)1沈潔(北京林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院,北京100054=摘要>綜述了極簡(jiǎn)藝術(shù)的產(chǎn)生及特征,并據(jù)此討論了極簡(jiǎn)主義藝術(shù)對(duì)景觀設(shè)計(jì)所產(chǎn)生的五方面影響:簡(jiǎn)化和拋棄,非表現(xiàn)和非參照,構(gòu)成原則,材料和平面定義空間。=關(guān)鍵詞>極簡(jiǎn)主義藝術(shù);景觀設(shè)計(jì)1極簡(jiǎn)主義概述極簡(jiǎn)主義園林是20世紀(jì)60年代以來(lái)西方(尤其是美國(guó)現(xiàn)代主義園林中的一個(gè)典型代表。在迅猛發(fā)展的工業(yè)化、科學(xué)技術(shù)和商業(yè)文化取代大自然和古典人文傳統(tǒng),成為藝術(shù)和設(shè)計(jì)師的重要?jiǎng)?chuàng)造源泉的20世紀(jì),現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)生了迅速而劇烈的變化。二次世界大毒過(guò)的基質(zhì),棚內(nèi)要求空氣濕度80%~90%,50d統(tǒng)計(jì)小苗移栽成活率,結(jié)果見(jiàn)表4。由表4可看出,不同的栽培基質(zhì)對(duì)沉香樹(shù)組培苗移栽成活率及苗的生長(zhǎng)影響比較大。泥炭土B河沙(2B1的基質(zhì)移栽成活率最高,達(dá)到82%,而且12d芽長(zhǎng)高,16d根伸長(zhǎng),表現(xiàn)芽長(zhǎng)高,根伸長(zhǎng)快。其他基質(zhì)相對(duì)而言移栽成活率比較低,芽長(zhǎng)高及根伸長(zhǎng)也比較慢。因此可選用泥炭土B河沙(2B1做為沉香樹(shù)組培苗移栽基質(zhì)。表4栽培基質(zhì)對(duì)沉香樹(shù)組培苗移栽成活率的影響處理號(hào)基質(zhì)組成平均成活率(%苗生長(zhǎng)情況13河沙6515d芽長(zhǎng)高,20d根伸長(zhǎng),正常14珍珠巖B河沙(1B25818d芽長(zhǎng)高,21d根伸長(zhǎng),正常15泥炭土B河沙(2B18212d芽長(zhǎng)高,16d根伸長(zhǎng),正常16泥炭土B黃心土(2B13520d芽長(zhǎng)高,23d根伸長(zhǎng),正常注:平均移栽成活率為統(tǒng)計(jì)時(shí)成活總苗數(shù)/移栽總苗數(shù)@100%。3結(jié)論與討論(1沉香樹(shù)組培快繁中,各階段適宜的培養(yǎng)基:1不定芽誘導(dǎo)培養(yǎng)基:1/2MS+6BA0.2mg/L+NAA0.01mg/L;o芽的繼代增殖培養(yǎng)基:2/3MS+6BA0.2mg/L+LH2mg/L;?生根培養(yǎng)基:1/3MS+NAA0.2mg/L。(26BA的濃度及LH對(duì)沉香樹(shù)增殖起著重要的作用。低濃度的6BA可提高沉香樹(shù)芽的增殖率。相反,高濃度的6BA則對(duì)芽的增殖產(chǎn)生抑制作用,且對(duì)產(chǎn)生的芽有毒害作用,表現(xiàn)為玻璃化和基部不正常的膨大。而LH可提高芽的增殖率。(3生長(zhǎng)素IBA、NAA對(duì)沉香樹(shù)組培苗生根的影響不同。其中芽苗對(duì)NAA的反應(yīng)比較敏感,生根率比較高;而對(duì)IBA反應(yīng)則相對(duì)比較遲鈍,生根率不高。(4基質(zhì)的正確選擇是組培苗移栽成活的關(guān)鍵。選擇疏松、透氣、排水容易,并有一定的保肥、保水能力的泥炭土與河沙(2B1混合配成的基質(zhì)可提高沉香樹(shù)試管苗移栽成活率,并使其提早生長(zhǎng),以達(dá)到降低成本、培育壯苗的目的。參考文獻(xiàn):[1]陳樹(shù)思,唐為萍.白木香資源的開(kāi)發(fā)利用[J].韓山師范學(xué)院學(xué)報(bào),2003,(3:65.[2]杜勤,王振華,劉書(shū)芬等,白木香組織培養(yǎng)的初步研究[J].中國(guó)中藥雜志,2001,(10:679.[3]國(guó)家環(huán)境保護(hù)局,中國(guó)科學(xué)院植物研究所.中國(guó)珍惜瀕危保護(hù)植物名錄(第一冊(cè)[M].北京:科學(xué)出版社,1987.[4]國(guó)家林業(yè)部,國(guó)家農(nóng)業(yè)部令(第4號(hào).國(guó)家重點(diǎn)保護(hù)野生植物名錄(第一批[Z].1999-09-09.#12#林業(yè)建設(shè)2006年1收稿日期:2006-07-10戰(zhàn)以來(lái),各種藝術(shù)流派層出不窮,令人眼花繚亂,各個(gè)藝術(shù)門類相互影響、匯合。園林深受繪畫(huà)、雕塑的影響。正如美國(guó)園林設(shè)計(jì)師湯姆林所說(shuō):/20世紀(jì)的園林始于藝術(shù)0,極簡(jiǎn)主義園林確切地說(shuō)就是始于極簡(jiǎn)主義藝術(shù)。極簡(jiǎn)主義藝術(shù),英語(yǔ)原文/MinimalistArt/,主要是指在1960年前后的美國(guó)紐約出現(xiàn)的抽象幾何繪畫(huà)和雕塑,作品最顯著的特征是直角、矩形或正方體,創(chuàng)作手段極為簡(jiǎn)約。主要代表人物有卡羅(AnthonyCaro、賈德(DonaldJudd、莫里斯(RobertMorris和安德烈(CarlAndre等。極簡(jiǎn)主義藝術(shù)的產(chǎn)生可以追溯到19世紀(jì)后半葉、20世紀(jì)初。那時(shí),塞尚、畢加索和馬蒂斯等藝術(shù)家的探索,使得古典或傳統(tǒng)藝術(shù)徹底解體。在相當(dāng)短暫的歷史時(shí)期內(nèi),藝術(shù)創(chuàng)作的主流發(fā)生了由具象(Figurative到抽象(Abstract的巨大轉(zhuǎn)變。而馬爾維奇認(rèn)為的/藝術(shù)品不非要本身豐富多彩才算具有豐富的含義0和杜尚所聲稱的/藝術(shù)家具有指定何為藝術(shù)的權(quán)力0對(duì)極簡(jiǎn)藝術(shù)家也產(chǎn)生了很大的影響。另外,現(xiàn)代大都會(huì)中人們所遭遇的冷漠孤獨(dú)、因文化熏陶而化為的冷峻孤傲所造成的那種明顯的對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的批判意識(shí),對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)橫眉冷對(duì),也是極簡(jiǎn)主義藝術(shù)作為藝術(shù)家對(duì)生活和社會(huì)秩序的渴望和追求而出現(xiàn)的不可回避的原因之一。藝術(shù)評(píng)論家約翰#貝羅(JohnPerault在1967年的一篇文章中,曾這樣概括極簡(jiǎn)主義藝術(shù):/極簡(jiǎn)一詞好象暗示極簡(jiǎn)主義中缺少藝術(shù),其實(shí)不然,,與抽象表現(xiàn)主義和波普藝術(shù)相比,極簡(jiǎn)主義藝術(shù)中最少或似乎最少的是手段,而不是作品中的藝術(shù)0。由于極簡(jiǎn)主義藝術(shù)的誕生是以一種革新與反叛的姿態(tài)出現(xiàn),而極端化的語(yǔ)言常常有不能被公眾接受的地方,景觀卻是為大眾服務(wù)的,景觀設(shè)計(jì)師還要考慮功能、安全等諸多因素;所以極簡(jiǎn)主義藝術(shù)對(duì)于景觀的最重要價(jià)值在于為其創(chuàng)新提供了豐富的營(yíng)養(yǎng),而并不是完全的照抄照搬。彼得#沃克曾經(jīng)說(shuō)過(guò):/假如一個(gè)雕塑或一幅畫(huà)對(duì)一個(gè)景觀設(shè)計(jì)師的工作有啟發(fā),那是藝術(shù)概念的轉(zhuǎn)換,而不是完全的抄襲0。畫(huà)廊里的極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家們不需要面對(duì)設(shè)計(jì)中的功能問(wèn)題、復(fù)雜的構(gòu)造問(wèn)題以及安全性;并且景觀設(shè)計(jì)也包涵一些畫(huà)廊藝術(shù)品不具備的特質(zhì),如生長(zhǎng)的植物、陽(yáng)光、陰影等。所以,假如極簡(jiǎn)主義雕塑或繪畫(huà)(給景觀設(shè)計(jì)師啟發(fā)的是一個(gè)樂(lè)曲中的音調(diào),那么景觀設(shè)計(jì)作品就是一部多層次的交響樂(lè)。2極簡(jiǎn)主義與景觀設(shè)計(jì)現(xiàn)從以下幾個(gè)方面來(lái)比較極簡(jiǎn)主義藝術(shù)給景觀設(shè)計(jì)帶來(lái)的影響,詳見(jiàn)表1。表1比較極簡(jiǎn)主義藝術(shù)對(duì)景觀設(shè)計(jì)的影響比較方向極簡(jiǎn)主義藝術(shù)極簡(jiǎn)主義園林實(shí)例(1簡(jiǎn)化和拋棄(ReductionandAbandon形象簡(jiǎn)潔不必然等于體驗(yàn)的簡(jiǎn)單化,單一獨(dú)特的形式?jīng)]有簡(jiǎn)化聯(lián)系,而是建立了秩序極簡(jiǎn)主義景觀設(shè)計(jì)受這一點(diǎn)的影響最深,其最本質(zhì)的特征就在于形式的極度簡(jiǎn)化,常利用一些非常簡(jiǎn)潔的幾何形體來(lái)塑造景觀彼得#沃克:泰納噴泉設(shè)計(jì)(巨石陣組成的圓形(2非表現(xiàn)和非參照(Nonrepre2sentationalandNonreferential所追求的不僅是抽象而且是絕對(duì),作品擺脫與外界的聯(lián)系,不表現(xiàn)或反映除本身以外任何東西,不參照也不意指任何屬于自然和歷史的內(nèi)容或形象,以獨(dú)特新穎的形式建立屬于自己的欣賞環(huán)境。強(qiáng)調(diào)觀者所見(jiàn)即為作品的真實(shí)存在。作品并不完全是非參照性、非表現(xiàn)性的,但總是集中于一點(diǎn):即客觀性的表達(dá)對(duì)物體自身的集中強(qiáng)調(diào),而不是對(duì)物體的環(huán)境因素的解釋。彼得#沃克:日本尖端科技中心花園設(shè)計(jì)(入口秩序化網(wǎng)格狀排列的山丘有力的強(qiáng)調(diào)了自身(3構(gòu)成原則(Compositionpinciple推崇非關(guān)聯(lián)構(gòu)圖(norelationalcomposition,只強(qiáng)調(diào)整體,取消一切分散注意力的細(xì)節(jié)亦強(qiáng)調(diào)作品的統(tǒng)一完整性,實(shí)現(xiàn)景觀要素的系列化(SerializationoflandscapeFactors?，斏?舒瓦茨:里歐購(gòu)物中心設(shè)計(jì)(鍍金青蛙的系列化放置(4材料(Materi2als多選用非天然或工業(yè)材料,如不銹鋼、電鍍鋁、玻璃。這些材料沒(méi)有歷史內(nèi)涵,抽象冷峻,不給觀眾聯(lián)想的余地,更能將注意力集中于作品本身。同左,在材料選用上以求徹底與傳統(tǒng)風(fēng)景園林藝術(shù)脫開(kāi)而追求創(chuàng)新獨(dú)到。彼得#沃克:廣場(chǎng)大廈庭院設(shè)計(jì)(不銹鋼材料的使用(5平面定義空間(PlaneDefinesSpace使地平面變平、變硬是另外一個(gè)極簡(jiǎn)主義藝術(shù)作品從周圍環(huán)境中將注意力吸引到地面自身的方法。這也是受極簡(jiǎn)主義藝術(shù)影響的景觀設(shè)計(jì)作品特征之一。這一點(diǎn)有時(shí)也有其不足之處,如導(dǎo)致了空間感覺(jué)的不足。彼得#沃克:馬爾波羅街屋頂花園設(shè)計(jì)(鏡子的系列化放置定義秩序化景觀空間#13#第4期沈潔:從極簡(jiǎn)主義藝術(shù)到極簡(jiǎn)主義景觀設(shè)計(jì)9個(gè)桉樹(shù)無(wú)性系在果樹(shù)跡地及松樹(shù)跡地前期生長(zhǎng)比較1馮光欽古錦漢龐維峰羅振炯梁亦肖(茂名市林業(yè)科學(xué)研究所,廣東茂名525000=摘要>在果樹(shù)跡地和松樹(shù)跡地引種9個(gè)速生桉樹(shù)無(wú)性系進(jìn)行比較試驗(yàn),前期顯示:各個(gè)無(wú)性系無(wú)論高、胸徑、冠幅在松樹(shù)跡地的生長(zhǎng)量比果樹(shù)跡地的生長(zhǎng)量都快20%以上。其中廣林4、201-2、雷5在松樹(shù)跡地表現(xiàn)得較好,322-7,廣林4、廣九比較適宜在果樹(shù)跡地生長(zhǎng)。=關(guān)鍵詞>桉樹(shù);無(wú)性系;前期生長(zhǎng)桉樹(shù)品種多、適應(yīng)性強(qiáng)、生長(zhǎng)迅速,木材是紙漿、合板的優(yōu)質(zhì)原材料,種植桉樹(shù)豐產(chǎn)林是現(xiàn)代林業(yè)持續(xù)發(fā)展的亮點(diǎn)。位于熱帶北緣地區(qū)的廣東省茂名市是我國(guó)有名的水果大市,荔枝、龍眼、香蕉、黃欖等是地方農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)支柱產(chǎn)業(yè),但近年來(lái),南方水果市場(chǎng)出現(xiàn)供過(guò)于求,價(jià)格下跌現(xiàn)象,加上果樹(shù)生產(chǎn)技術(shù)性強(qiáng),經(jīng)營(yíng)成本高,不少果園被失管、丟荒。為發(fā)展山區(qū)經(jīng)濟(jì),桉樹(shù)速生豐產(chǎn)林在當(dāng)?shù)爻霈F(xiàn)了迅速發(fā)展的勢(shì)頭,由于種植速生桉樹(shù)用材林具有管理粗放、效益高的優(yōu)點(diǎn),不少果農(nóng)紛紛砍果樹(shù)種桉樹(shù)。到目前為此,茂名市計(jì)劃發(fā)展桉樹(shù)豐產(chǎn)林目標(biāo)為100萬(wàn)畝。果樹(shù)跡地由于經(jīng)過(guò)耕作,原有植被被破壞,土壤的結(jié)構(gòu)、養(yǎng)分已經(jīng)發(fā)生變化,病菌相對(duì)增多,雜草也多,植樹(shù)前難以用火燒煉山,與原始林地開(kāi)發(fā)煉山的松樹(shù)跡地有很大的差別。為探索桉樹(shù)無(wú)性系對(duì)松樹(shù)跡地和果樹(shù)跡地的生長(zhǎng)適應(yīng)性,本試驗(yàn)引種了本地及周邊常種植的9個(gè)桉樹(shù)無(wú)性系,進(jìn)行兩類立地條件的比較試驗(yàn),為發(fā)展桉樹(shù)豐產(chǎn)林的無(wú)性系選擇提供參考。1材料與方法1.1地理氣候情況試驗(yàn)地位于廣東省高州市大井鎮(zhèn)金鉤嶺,地理位置是東經(jīng)110b52c,北緯22b7c,為熱帶與亞熱帶的過(guò)渡地帶,屬熱帶季風(fēng)海洋性氣候,高溫多雨,光照充足,輻射強(qiáng),年日照時(shí)數(shù)平均1916h,最高達(dá)2237h,海拔高度為75m,相對(duì)高度25m,年平均溫度為22~23.5e,1月平均氣溫15.5e,極端低溫1.7e,年平均降雨量為1567mm,其中4~9月為雨季,降雨量為全年的84%。試驗(yàn)地土壤為赤紅壤,土壤深度1.5m以上,坡向?yàn)槟掀?坡度為20b,海拔高度100m。松樹(shù)跡地:原為馬尾松樹(shù)疏殘林,植樹(shù)被主要為芒箕、崗松、桃金娘、鷓鴣草由表1的比較分析可以看出,極簡(jiǎn)主義藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代極簡(jiǎn)主義景觀的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。事實(shí)上,極簡(jiǎn)主義園林之所以能夠得以產(chǎn)生和蓬勃發(fā)展,除了極簡(jiǎn)主義藝術(shù)外,大地藝術(shù)、觀念藝術(shù)等與極簡(jiǎn)主義藝術(shù)有著密切淵源的藝術(shù)也為現(xiàn)代的景觀設(shè)計(jì)師們提供了創(chuàng)作的營(yíng)養(yǎng)。極簡(jiǎn)主義藝術(shù)與景觀設(shè)計(jì)的結(jié)合,不僅促進(jìn)了現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的創(chuàng)新與發(fā)展,為在喧嘩躁動(dòng)中生活的人們提供了一片精神上