自學考試《工業(yè)設計史》專項試題：簡答題

7/72023自學考試《工業(yè)設計史》專項試題：簡答題2023自學考試《工業(yè)設計史》專項試題：簡答題

《工業(yè)設計史》是自學考試文學類科目之一，為幫助考生們更有準備地進行復習備考，以下是百分網(wǎng)我搜索整理的一份自學考試《工業(yè)設計史》專項試題：簡答題，供參考練習，希望對大家有所幫助!想了解更多相關信息請持續(xù)關注我們應屆畢業(yè)生考試網(wǎng)!

1、手工藝設計階段的兩個重要特點是什么?

答：一是由于生產(chǎn)方式和生產(chǎn)力水平的局限，設計的產(chǎn)品大都是功能較簡單的生活用品，其生產(chǎn)方式都是依靠手工勞動。一般是以個人或封閉式的小作坊為生產(chǎn)單位，生產(chǎn)者和設計者為同一人，有自由發(fā)揮的余地。

二是因為設計、生產(chǎn)、銷售一體化，所以設計者和使用者之間相互了解，設計者對自己的產(chǎn)品負責，使得設計者和使用者之間建立了一種信任，產(chǎn)生出了眾多優(yōu)秀的手工藝產(chǎn)品。

2.簡述中國明式家具的特征。

答：中國明代家具的藝術特色可以用四個字來概括，即簡、厚、精、雅。簡是它造型洗煉，不繁瑣，不堆砌，落落大方;厚是指形象渾厚，具有莊重、質(zhì)樸效果;精是指做工精細，一線一面，曲直轉(zhuǎn)折，嚴謹準確，一絲不茍;雅是指家具風格曲雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的藝術格調(diào)。

3、明代家具取得高度的藝術成就，從設計上來說有哪些因素?

答：1)注意意境美，"巧而得體，精而合宜'。既在整體的設計構(gòu)思上滿足功能要求，又在形式上有鮮明特色。

2)注意材料美，即充分利用木材的本色和紋理而不加遮飾，深沉的色調(diào)、堅而細的質(zhì)感，達到了穩(wěn)定和諧和藝術要求，反映了設計者忠實于材料、體現(xiàn)材料自身特點的思想。

3)注意結(jié)構(gòu)美，不用釘、膠，在不同部位應用不同形式的榫，反映了木質(zhì)家具特有的風韻和設計者的匠心。

4)注意工藝美，面的處理，有適當?shù)谋壤c尺度，線的運用，簡潔利落，在造型結(jié)束處和轉(zhuǎn)折部位，加以不同的變化，產(chǎn)生豐富的造型形式，此外，用牙子、卷口等作出重點裝飾，增加了家具的形體美。

4.簡述拉斯金的設計思想。

答：師承自然，而不是盲目的追求舊有的樣式;使用傳統(tǒng)的自然材料，反對使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料;忠實于材料本身的特點，反映材料本身的特點，反對用廉價且易于加工的材料來模仿高級材料的手段;拉斯金完全否定工業(yè)產(chǎn)品可以具有美學價值。

5.簡述19世紀玻璃工業(yè)的兩大技術革新。

答：19世紀玻璃工業(yè)無論在規(guī)模還是生產(chǎn)技術上都有很大發(fā)展，有兩種技術革新，增加了產(chǎn)量同時擴大了產(chǎn)品范圍：其一是模內(nèi)吹制成型技術，這使瓶一類的容器能以較低成本重復生產(chǎn)，以滿足日益增長的釀造、食品和醫(yī)藥工業(yè)的需要;其二是玻璃壓制成型技術，熔融的玻璃置于加熱的金屬模具中，然后壓入一個內(nèi)模使制件成形。這種技術在18世紀20年代中期首先發(fā)展于美國，而后很快傳播到歐洲。

6.簡述當代主義的特征和實質(zhì)。

答：當代主義是20世紀50年代出現(xiàn)在家具、室內(nèi)設計等方面的一種設計美學，對辦公機器等設計也有較大的影響。他的基礎是功能主義。當代主義積極主張建筑風格與室內(nèi)及產(chǎn)品風格的統(tǒng)一與協(xié)調(diào)，以創(chuàng)造一種全新的當代風格。由于現(xiàn)代建筑強調(diào)室內(nèi)外空間的流動與空間的自由劃分，因而要求室內(nèi)設計、家庭用品、工作和生活空間具有一種可移動性和靈活性的特征，以及輕盈活潑、簡潔明快的設計風格，使之與現(xiàn)代建筑有機的融合為一體。當代主義實質(zhì)是20世紀20-30年代國際現(xiàn)代主義的發(fā)展，因而被人稱為新國際現(xiàn)代主義。它源于美國和斯堪的納維亞，50年代在英國得到了很大的發(fā)展，并逐步取代了"實用家具'笨重而樸素的風格。

7.簡述美國有計劃的廢止制度的核心內(nèi)容。

答：美國商業(yè)性設計的核心是"有計劃的商品廢止制'，即通過人為的方式使產(chǎn)品在較短時間內(nèi)失效，從而迫使消費者不斷的購買新產(chǎn)品，商品的廢止有以下三種形式：1、功能型廢止，也就是使新產(chǎn)品具有更多，更完善的功能，從而讓先前的產(chǎn)品"老化'。1、合意型廢止，由于經(jīng)常性的推出新的流行款式，使原來的產(chǎn)品過時，即由不合消費者的意趣而廢止。3、質(zhì)量型廢止，即預先限定產(chǎn)品的使用壽命，使其在一段時間后便不能使用。

8.美國制造體系的特點表現(xiàn)在哪里?

答：由于美國缺乏廉價勞動力，機械化的速度大大超過了歐洲，為適應大規(guī)模機器生產(chǎn)，在美國發(fā)展了一種新的生產(chǎn)方式，這種方式確定了現(xiàn)代工業(yè)化批量生產(chǎn)的模式和工藝。

特點是：標準化產(chǎn)品的大批量生產(chǎn);產(chǎn)品零件具有可互換性;在一系列簡化了機械操作中使用大功率機械裝置等。

9.試以塑料為例，說明新材料對二戰(zhàn)以后設計的影響。

答：二戰(zhàn)以后，新材料不僅大大豐富了設計詞匯，而且對傳統(tǒng)的設計觀念產(chǎn)生了極大的沖擊

新型塑料多樣化的鮮明色彩合成形工藝上的靈活性，使許多產(chǎn)品呈現(xiàn)出新穎的形式和顏色，與先前標準化的金屬表面處理和工業(yè)形式形成了強烈的對比，自20實際60年代起，各種塑料，如聚乙烯、聚氯乙烯、聚丙烯等開始被廣泛的用于各種產(chǎn)品上，如電話機、電吹風、家具、辦公用品、機器零件以及各種包裝容器，塑料成了工業(yè)設計最熱門的材料，因此20實際60年代曾被稱為"塑料的時代'例如波頓于1968年設計出整體成形玻纖增強塑料椅。

10.說明綠色設計的三R原則。

答：三R即reducerecyclereuse，即減少物質(zhì)和能源的消耗，減少有害物質(zhì)的排放，使產(chǎn)品及零部件方便分類回收并再生循環(huán)或重新利用

11.簡答斯堪的納維亞設計風格的特征。

答：運用傳統(tǒng)材料，尊重地域文化和民族傳統(tǒng)，并將現(xiàn)代化的生產(chǎn)方法與傳統(tǒng)手工藝結(jié)合，具有良好的功能，又具有親切的形式，極富文化性和人性美。

12.簡答現(xiàn)代主義設計的特征及其利弊。

答：現(xiàn)代主義設計的特征有：1、抽象簡潔的幾何形式;2、功能主義和理性主義。其弊端在于形式過于呆板、乏味。對地域文化構(gòu)成威脅。

13.波普設計的特征有哪些

答：波普設計具有以下特征：A.材料的普通化B.短暫性C.幽默性、奇特性D.鮮艷的顏色、夸張的造型

14.簡答PH燈重要特征

答：1.所有的光線必須經(jīng)過一次反射才能達到工作面，以獲得柔和均勻的照明效果，并避免清晰的陰影;

2.無論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛;

3.對白熾燈光譜進行補償，以獲得適宜的光色;

4.減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，以防止燈具與黑暗背景形成過大反差，造成眼睛不適。PH燈具的優(yōu)美造型正是這些特點的直接反映。

15.工藝美術運動的特點

答：1、強調(diào)手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)。2、在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復興風格。3、提倡哥特風格和其他中世紀風格，講究簡單、樸實，功能良好。4、主張設計的誠實，反對設計上的華而不實。5、裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術的特點。

16.工藝美術運動的消積評價

答："工藝美術'運動的缺點或先天局限是顯而易見的，它否定機械，將手工藝推向了工業(yè)化的對立面，違背了歷史的發(fā)展潮流。積極評價積極評價積極評價積極評價:A、提出了美與技術結(jié)合的原則，主張美術家從事設計，反對"純藝術';B、強調(diào)師承自然、忠實于材料和適應使用目的，從而創(chuàng)造一些樸素而使用的產(chǎn)品。它的產(chǎn)生影響遍及美國和歐洲等地區(qū)，對后來的"新藝術'運動具有深遠的意義

17.工藝美術運動的發(fā)展及影響

答：現(xiàn)代工業(yè)設計的先導。說它是一次運動,是因其影響波及面大,具有國際意義。18世紀從英國開始的工業(yè)革命,使機械產(chǎn)品滲透到人類生活的各個方面。與過去手工制造的產(chǎn)品相比,呈現(xiàn)明顯機械化特性:有些產(chǎn)品的造型和裝飾設計,仍照搬傳統(tǒng)手工業(yè)產(chǎn)品的樣式,使難于應付復雜形式的機器產(chǎn)品比過去用長時間精雕細琢的手工業(yè)產(chǎn)品顯得粗糙低劣;有些產(chǎn)品因按照機械生產(chǎn)的特點重新設計,其單純簡潔的樣式,卻使許多認為只有花樣繁瑣的傳統(tǒng)樣式才代表精致完美的消費者難以接受。因此,非常不成熟的工藝美術設計,面臨著新舊過渡時期的困難。(時代背景)

以英國詩人、文藝批評家拉斯金和畫家、工藝美術設計家莫里斯為代表的傳統(tǒng)派,一面在理論上展開了批評和宣傳,一面積極致力于設計實踐。他們不滿當時機械化產(chǎn)品的粗糙、簡陋,認為真正的工藝產(chǎn)品應該既實用又美觀,企圖恢復中世紀傳統(tǒng)作坊生產(chǎn)的手工產(chǎn)品的標準的手工技藝和完美而精致的設計。

為此,莫里斯建立了自己的染織作坊,親自設計并以手工制作各種織物、壁紙、地毯和家具等。其設計在否定當時機械化樣式缺少曲線變化的前提下,運用了自然界有機物(如花草)的形式,并加以變形,使裝飾紋樣呈現(xiàn)出變化豐富的曲線,富有生機和運動感(風格特征)。它們和曾經(jīng)風靡歐洲、有強烈裝飾感的巴洛克和羅可可(見巴洛克、羅可可)的曲線風格有千絲萬縷的聯(lián)系。

這種風格很快在建筑造型、室內(nèi)裝飾、園林藝術、書籍裝幀等各種工藝美術設計中表現(xiàn)出來,并影響了整個歐洲設計界。拉斯金和莫里斯的言行使其走進一個具有歷史意義的怪圈:他們從審美角度反對工業(yè)化時代生活用品的機械生產(chǎn)及其造型樣式,但他們號召人們把生活用品的設計與其功能相結(jié)合,并身體力行。因此,實際上是在引導人們對產(chǎn)品(不論是手工還是機器產(chǎn)品)設計與其功能的關系予以特別重視,指出了正確的設計方向,極大地推動了工業(yè)產(chǎn)品設計這一新生事物的發(fā)展。(評價其意義)

18.比較新藝術運動與工藝美術運動的異同

答：19世紀末20世紀初起源于比利時、法國并對歐洲和美國產(chǎn)生影響巨大的一種建筑、美術及實用藝術的風格運動。與工藝美術運動相同點：都是對維多利亞和其他過分裝飾風格的反動;都是對工業(yè)化風格的反映，都旨在恢復手工藝的重視和熱衷;它們也都放棄了傳統(tǒng)裝飾風格的參照而轉(zhuǎn)向自然的裝飾動機;又同時受日本裝飾的影響。不同點：工藝美術運動重視中世紀的哥特風格，而新藝術運動放棄了任何的傳統(tǒng)裝飾，完全走向自然風格;強調(diào)自然中不存在平面和直線，在裝飾上突出曲線、有機形態(tài)，裝飾動機基本來源于自然形態(tài)

19.解構(gòu)主義與結(jié)構(gòu)主義的區(qū)別

答：1980年代末期興起于建筑設計界的派別。理論的核心是理論的核心是理論的核心是理論的核心是對于結(jié)構(gòu)本身的反感，認為符號本身已經(jīng)能夠反映真實，對于單獨個體的研究比對于整體結(jié)構(gòu)的研究更重要。解構(gòu)主義不僅否定現(xiàn)代主義的重要組成部分之一的構(gòu)成主義，而且也否定古典的美學原則(和諧、統(tǒng)一)。結(jié)構(gòu)主義主要形成于法國。1、結(jié)構(gòu)主義是一種分析解決問題的方法，假定了結(jié)構(gòu)的存在，更是對結(jié)構(gòu)的解構(gòu)，以結(jié)構(gòu)主義為出發(fā)點，又超越了結(jié)構(gòu)主義。2、解構(gòu)結(jié)構(gòu)主義的、又是反結(jié)構(gòu)主義的同時也是相輔相成的。解構(gòu)主義便是結(jié)構(gòu)主義繼續(xù)發(fā)展的必然結(jié)果是邏輯上的延伸。它有兩個基本特征：首先是對整體性的強調(diào)。結(jié)構(gòu)主義認為，整體對于部分來說是具有邏輯上優(yōu)先的重要性。因為任何事物都是一個復雜的統(tǒng)一整體，其中任何一個組成部分的性質(zhì)都不可能孤立地被理解，而只能把它放在一個整體的關系網(wǎng)絡中，即把它與其它部分聯(lián)系起來才能被理解。另一個是對共時性的強調(diào)。

20.簡述可持續(xù)發(fā)展設計

答：可持續(xù)設計實際上就是將可持續(xù)發(fā)展的思想納入到設計領域。代表建筑物,產(chǎn)品,家具,電器等等是將環(huán)境考慮為前提中所設計出來的。這一創(chuàng)新的設計設計師在設計流程中的每一步都允許對其中的一些關鍵元素環(huán)境、社會和經(jīng)濟進行整合、分析、優(yōu)化。例如在建筑的可持續(xù)設計中，就要求設計師能夠預測設計的性能、比較不同的方案、預期對環(huán)境的影響、模擬實施過程等等。這些都必須在