2022年朱湘《江行的晨暮》賞析-考場素材-作文網(wǎng)

第頁2022朱湘?江行的晨暮?賞析-考場素材_作文網(wǎng)朱湘?江行的晨暮?賞析

朱湘〔1904－1933〕，字子沅，安徽太湖人，現(xiàn)代詩人。一生致力于中國新詩創(chuàng)作和外國詩歌的譯介，積極倡導(dǎo)并身體力行詩歌的“形式美〞。1920年入清華大學(xué)，在校學(xué)習(xí)期間，人稱“清華四子〞之一，享有詩名。一生漂泊無著，終因生活窘困，憤懣失望，1933年12月自沉于南京采石磯。主要作品有詩集?石門集??永言集?，散文書信集?中書集??海外寄霓君?等。

?江行的晨暮?收在其散文書信集?中書集?中。這是一篇精心構(gòu)思、用散文手法寫就的表現(xiàn)作者生活發(fā)現(xiàn)和情感寄托的美文。文中，作者描寫了在“晨暮〞時(shí)間里一次“江行〞看到的各類景物。其用筆似“工筆畫〞，反復(fù)潤飾?！敖楔曇辉~貫穿全文，既點(diǎn)明了此行觀景的地點(diǎn)，也點(diǎn)明其對景物的觀察不是靜止不動的——作者因“行〞而有所見，因有所見而“有所思〞、“有所悟〞。“江行〞中，他“悄然動容，視通萬里〞〔劉勰?神思?〕?！俺磕酣暷敲唇淮舜舜巍敖楔曈^察景物、心緒變化的時(shí)間。文章中，作者對眼前所見之景寫得那么細(xì)致入微，那么逼真，并不是僅僅著眼于“江行的晨暮〞的美，而是通過對“江行〞中意境的構(gòu)建表達(dá)出自己的一種心境，一種情懷。

?江行的晨暮?全文共15段，可分為兩個局部。

第一局部為文章第1段。文章開篇作者就以詩人獨(dú)有的睿智的眼光告訴我們他這次“江行〞的發(fā)現(xiàn)——“美在任何的地方〞是都有的，“即使是在古老的城外，一個輪船的上面〞。這不由得使我們想起法國著名雕塑家羅丹的一句話：“美是無處不在的。對于我們的眼睛來說，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)〞。二者有異曲同工之妙。此段以一句話獨(dú)立成段，點(diǎn)明主旨，總領(lǐng)下文。作為文章起筆，言簡意豐，指向具體，引發(fā)讀者思考，與讀者產(chǎn)生共鳴。讀到此處，我們不禁要問：為什么在作者的筆下生活中處處都有這般的美呢？它吸引我們追隨作者的“江行〞去進(jìn)一步探索。聯(lián)系作者的身世，我們不難發(fā)現(xiàn)，作者的一生是與殘酷現(xiàn)實(shí)做斗爭的一生，也是被現(xiàn)實(shí)無情打擊和最終被拋棄的一生，他渴求“美好的生活〞，追求“藝術(shù)美〞的最高境界，但現(xiàn)實(shí)的一切卻將這些都敲打的粉碎。此時(shí)的祖國也正處在內(nèi)憂外患的包裹中。在這樣的現(xiàn)實(shí)環(huán)境里，個人的理想得不到實(shí)現(xiàn)，心中有的只是苦悶和無助，他只有在自己的筆下，求得短暫的安寧，尋求精神的寄托，“江行〞給了他這次時(shí)機(jī)，也給了他宣泄“苦悶和無助〞的時(shí)空。

文章第二局部〔第2－15段〕具體描寫了他這次“江行〞的發(fā)現(xiàn)。其時(shí)間跨度為前日“在暮秋夜里九點(diǎn)鐘的時(shí)候〞到第二天“太陽升上有20度〞時(shí)止。按時(shí)間的變換又可以分為兩層：

第一層〔第2—6段〕，寫“暮〞中所見之景。時(shí)間是“等船〞“在夜里九點(diǎn)鐘的時(shí)候〞，地點(diǎn)是“在劃子上〞。這里“沒有一點(diǎn)冷的風(fēng)。天與江，都暗了〞。意境的創(chuàng)設(shè)更增添了暮秋的氣氛。作者江邊等船，視野隨思緒而轉(zhuǎn)換，先看到的是“一條深黑〞、“那是江的南岸〞，接著，視野掠過天際，發(fā)現(xiàn)了“在眾星的點(diǎn)綴里，長庚星閃耀得像一盞較遠(yuǎn)的燈〞，那遠(yuǎn)處還有“紅色的漁燈〞與之相應(yīng)?！懊餍枪矟O燈一色〞，作者似乎產(chǎn)生了一種夢幻般的感覺，但作者并沒有沉于其中，視野又由天際轉(zhuǎn)回岸邊，那里還有一排“黑的房屋〞和“一條躉船〞。眼前的景讓作者的心情由現(xiàn)實(shí)生活中的“憂郁〞變得有一絲愉悅起來了，那平時(shí)令人不快的“模糊的電燈〞，“在這時(shí)候，在這條躉船上，不僅是悅目，簡直是美了〞。因?yàn)橐挂焉?，故而人靜，所有的一切似乎都不愿打破這夜的寧靜，這兒“聽不見人聲〞，就連“順流而下的一些黝黑的帆船〞，“也沒有聲音，像一些巨大的鳥〞。此句用喻頗為離奇，這“巨大的鳥〞又何嘗不是作者自己內(nèi)心的希冀？想如鳥兒一樣高飛，卻處于夜里，欲飛不能，只有“順流而下‘悄無聲息作罷。此層寫景，除〞長庚星“和〞漁燈“略呈亮色外，其他的景物都被〞夜色“所籠罩——江的南岸〞是一條深黑“，岸上的房屋〞是一排黑“，就連〞電燈“也是模糊不清的，那〞順流而下的帆船“也是〞有一些黝黑“。當(dāng)代朦朧派詩人顧城曾寫到：〞黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用他尋找光明“，朱湘先生此時(shí)當(dāng)也如此。先生一生性格孤傲，不愿與人深交，郁郁寡歡，落魄不得志，他欲求在〞黑色“中尋找生活的光亮，這光亮究竟又在何處呢？

第二層〔第7—15段〕寫“晨〞中所見之景。作者似乎一夜未睡，經(jīng)過了夜的洗禮，黎明終于來到了。作者首先交代出此時(shí)觀景的地點(diǎn)、時(shí)間是“一個商鋪旁邊的清晨〞。伴隨著清晨的到來，威力無比的太陽也沖破重重的包圍“升上了有20度〞，它驅(qū)散了大片的烏云，即使是那些殘?jiān)埔病斑h(yuǎn)了不少〞。那伴隨作者一夜的月亮此時(shí)“與地平線還有40度的距離〞，隨即又閃現(xiàn)在“左舷的這邊〞。這時(shí)，一切都變得清新而有活力了，作者的心情也為之一變，他盡情欣賞這些沐浴在太陽下的景物?！吧綆X披著古銅色的衣〞、就是那“褶痕〞也是“大有畫意〞的。緊接著作者重點(diǎn)描繪了水汽的變化，它們從“騰上有兩尺多高〞到“騰上有一尺多高〞，直至“時(shí)隱時(shí)顯〞到最終“簡直是看不見了〞。因?yàn)樾那榈淖兓?，所見到的景物的色彩也豐富起來了——天空是“淺紫色的〞，山嶺的衣是“古銅色的〞，“肥大的海鷗〞在陽光之中“暫時(shí)的閃白〞，江水由“船邊的黑〞到“中心的鐵青〞到“岸邊的銀灰色〞，那“遠(yuǎn)洲上的列樹，水平線上的帆船〞“顏色是十分清潤的〞。即使是小輪噴吐的黑煙，也顯得五彩斑斕：“在煙囪的端際，它是黑色；在船影里，淡青、米色、蒼白；在斜映著的陽光里，棕黃〞。作者的觀察是如此的細(xì)致，與他的心境是分不開的。情因景生，經(jīng)過了夜中的寧靜思考，此時(shí)他的心情由愉悅而明快起來了，情不自禁的吟嘆到“清晨時(shí)候的江行是彩色的〞。這是作者在發(fā)現(xiàn)美、欣賞美后愉悅之情的自然表露?！敖惺遣噬抹?，作者尋求的夢也是彩色的嗎？非也。如前所述，他一生命運(yùn)多桀，極其短暫，在生活的打壓下，于1933年12月自沉于南京采石磯便是明證。文章至此，收束全文，言盡旨遠(yuǎn)。引發(fā)讀者久久的思考與回味。

從以上分析可見，?江行的晨暮?通過一次“江行〞“晨暮〞之景的描繪，傳達(dá)出在紛繁錯雜、物欲橫流的社會大背景下，知識分子的某種心態(tài)和命運(yùn)的不確定性，他們渴求美好的生活，追求“美的發(fā)現(xiàn)〞但現(xiàn)實(shí)卻讓一切“黯然神傷〞，他們有志不能伸，只能“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)〞，借文字來慰藉自己的心靈，表達(dá)對“彩色〞生活的憧憬之情。

本文以“由總到分〞的順序安排文章的結(jié)構(gòu)，思路清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。作者開篇即點(diǎn)明這次“江行〞的發(fā)現(xiàn)，總領(lǐng)下文；然后分別選擇了在“暮色幻光下〞和“晨暉籠罩中〞兩個時(shí)空里的所見之景，把一個個特寫鏡頭巧妙地連接在一起，照應(yīng)上文。

重視意境的構(gòu)建，是本文的`一大藝術(shù)特色。意境是文學(xué)作品中通過形象描寫表現(xiàn)出來的境界和情調(diào)。王國維在其?人間詞話?中指出：“文學(xué)之工不工，亦視其意境之有無，與其深淺而已。〞作者似乎認(rèn)識到了這一點(diǎn)，在文中通過對“江行〞中各種環(huán)境、景物的描寫，為我們創(chuàng)立了一種“有我之境〞。作者把“黃色的江水，深黑的江岸，水銀的光帶，紅色的漁燈和黝黑的帆船〞等這些本來互不相干的色彩和景物融洽地組合在一起，充滿了詩情畫意，形成了一種清新幽遠(yuǎn)的意境。又如14段中，那噴吐黑煙的小火輪，本來令人厭惡，然而而作者分別把它們安排在不同的色彩背景中，創(chuàng)立了一幅色彩斑斕、充滿詩情畫意的圖畫，讓我們對“江行是彩色的〞有了一種更直觀的認(rèn)識。作者就是這樣，通過對意境的構(gòu)建，用飽蘸色彩的筆，在生活的調(diào)色板上，為我們展示了一幅幅蘊(yùn)涵著生機(jī)與活力的畫卷。

情景交融，寓情于景更增添了意境的構(gòu)建氣氛。普列漢洛夫說：“藝術(shù)既表現(xiàn)人們的感情，也表現(xiàn)人們的思想，但是并非抽象地表現(xiàn)，而是用生動的形象來表現(xiàn)。〞全文以“江行〞為線索組織全篇，處處寫景，也是在處處寫作者的心境。從時(shí)間上看，這些景物一“暮〞一“晨〞；從色調(diào)上看它們一“暗〞一“明〞，但文章始終如一地貫穿著一種追求美好生活的〔雖然這也許只是作者情感的一種慰藉〕積極明快的感情基調(diào)。在景物的變換中，作者的心情由“憂郁〞變得有一絲“愉悅〞到最后的“明快〞起來了。此外作者非常善于運(yùn)用多種表示色彩的詞語描形繪物，增添了景物的可視性和逼真感。這些景物色彩的變幻，也說明它們是經(jīng)過了人的重新創(chuàng)造，這景不再純粹是自然之景，卻比自然之景更豐富、更見姿色。作者描寫這些景物及其顏色的變化，表達(dá)的是一種對美的贊頌、更是對生活的贊頌之情，到達(dá)了一種“物我〞水乳交融的效果。

朱湘先生以寫詩見長，曾被魯迅先生稱為“中國的濟(jì)慈〞。此篇?江行的晨暮?卻也以散文的方式表達(dá)出他所追求的詩歌音韻格律的形式美。換句話說，?江行的晨暮?就是一篇詩化的散文。文中，作者把握住了行文的節(jié)奏，在句式的選用上，長短句交錯，節(jié)奏和諧，讀來自然、親切、流暢，表現(xiàn)了語言的形式美。長句如“江水由船邊的黃到中心的鐵青到岸邊的銀灰色〞，寫出了江水的色彩變化；再如第三段連用兩個長句，為我們勾畫了一幅“明星共漁燈一色〞的美景。短句如第二段，折分開來簡直就是一首詩：等船