蘇少版-八年級(jí)上冊(cè)美術(shù)試題

xxx公司文件編號(hào)：文件日期：修訂次數(shù)：第1.0次更改批準(zhǔn)審核制定方案設(shè)計(jì)，管理制度蘇少版——八年級(jí)上冊(cè)美術(shù)中考復(fù)習(xí)資料整理1下列對(duì)中國(guó)的山水畫表達(dá)錯(cuò)誤的是（A）P1A山水畫的目的是為表達(dá)山和水的美麗B山水畫是表達(dá)對(duì)自然的認(rèn)識(shí)和人生感悟C山水畫體現(xiàn)了大自然的神奇和美妙D山水畫注重個(gè)人情感的抒發(fā)和理想意境的創(chuàng)造2中國(guó)畫中以對(duì)自然的認(rèn)識(shí)及對(duì)人生的感悟?yàn)橹饕獌?nèi)容的是（B）A人物畫B山水畫C花鳥畫D風(fēng)景畫3李思訓(xùn)和李昭道并稱“二李”，是（D）的集大成者。A水墨山水B米點(diǎn)山水C南方山水D青綠山水4（A）是我國(guó)存世最早的一件山水畫卷，其中人物和山水有了恰當(dāng)?shù)谋壤?，具有一種“咫尺千里”的藝術(shù)效果。A《游春圖》B《江帆樓閣圖》C《洛神賦圖》D《溪山行旅圖》5以下哪個(gè)畫家的《溪山行旅圖》是北方山水的卓越畫家？他的構(gòu)圖上分為了前景、中景、后景三段。（B）P2A隋代展子虔B北宋范寬C北宋張擇端D元代黃公望6“米點(diǎn)山水”始于（A），兒子（）繼承父法，善用模糊的筆墨表現(xiàn)云霧彌漫的江南景色。P3A南宋米芾米友仁B唐代李思訓(xùn)李昭道C北宋米芾米友仁D北宋黃荃黃居寀7馬遠(yuǎn)和夏圭是南宋著名的山水畫家，改變五代以來的上留天、下留地、正面摹寫的（B）構(gòu)圖，而是將景物集中于一側(cè)，被后人稱為“馬一角、夏半邊”。A散點(diǎn)式B全景式C平行式D平遠(yuǎn)式8因其構(gòu)圖多將景色集中于一側(cè)，被后人稱為“馬一角、夏半邊”的畫家是（D）A北宋馬致遠(yuǎn)夏圭B南宋馬致遠(yuǎn)夏圭C北宋馬遠(yuǎn)夏圭D南宋馬遠(yuǎn)夏圭9下列是南宋畫家馬遠(yuǎn)的作品的是（A）A《山徑春行》B《臨流賦琴圖》C《云山墨戲圖》D《真賞齋圖》10（D）代山水更注重畫家個(gè)人情感和境界，我們形容“畫中有詩(shī)、詩(shī)中有畫”。P4A唐B宋C元D明11《容膝齋圖》是（A）代（）的作品，描繪的是江南幽靜清涼的景色。A元倪瓚B(tài)元趙孟頫C南宋夏圭D明文徵明12下列對(duì)文人畫描述正確的是（C）A詩(shī)人畫的畫B追求大青綠的意境C以詩(shī)入畫，詩(shī)書畫印結(jié)合D描繪的都是壯闊的河山13下列對(duì)文人畫的解讀不正確的是（B）A唐代詩(shī)人王維以詩(shī)入畫，被后世奉為文人畫鼻祖B流露文人思想，強(qiáng)調(diào)神韻，要求寫實(shí)工整C要求詩(shī)文、書法、篆刻與畫相結(jié)合D多文人士大夫之作14《富春山居圖》的作者是（C）A元代展子虔B元代倪瓚C元代黃公望D元代趙孟頫15長(zhǎng)卷《A》曾由明代吳洪裕收藏，因故分成前后兩段，現(xiàn)前段在浙江省博物館，后段藏臺(tái)北博物院。A富春山居圖B清明上河圖C山水長(zhǎng)卷D韓熙載夜宴圖16元代趙孟頫繪制的《B》右邊是尖頂?shù)娜A不注山，左邊承渾圓狀者是鵲山。P5A富春山居圖B鵲華秋色圖C溪山行旅圖D云山墨戲圖17明清時(shí)期比較著名的畫家有明四家，亦稱為吳門四家的有（A）A仇英文徵明沈周唐寅B唐寅祝枝山文征明徐禎卿C文征明祝允明徐禎卿唐寅D唐寅文徵明周文賓祝枝山18下列關(guān)于清代四僧說法錯(cuò)誤的是（D）A有弘仁髡殘朱耷石濤B石濤強(qiáng)調(diào)"畫家要面向現(xiàn)實(shí)，投身到大自然中去"，"搜盡奇峰打草稿"C《維揚(yáng)潔秋圖》畫的是揚(yáng)州變幻莫測(cè)的風(fēng)貌D朱耷擅長(zhǎng)花鳥畫，尤其擅長(zhǎng)工筆花鳥。19關(guān)于《江山如此多嬌》的作品解析錯(cuò)誤的是（C）p7A這是現(xiàn)代畫家傅抱石、關(guān)山月的作品B作品是根據(jù)毛澤東的《沁園春.雪》所創(chuàng)作C運(yùn)用了浪漫主義手法表現(xiàn)江南景色D采用全景式構(gòu)圖，是一幅“紅色山水”，體現(xiàn)祖國(guó)江山的秀美20現(xiàn)代畫家（B）的《萬山紅遍》系列是根據(jù)“看萬山紅遍，層林盡染”的名句創(chuàng)作的。A傅抱石B李可染C徐悲鴻D林風(fēng)眠21關(guān)于取景框說法正確的是（D）P9A只有寫生風(fēng)景的時(shí)候才需要B束縛了我們的視野，寫生時(shí)候不需要C畫風(fēng)景時(shí)不可以幫助我們選景構(gòu)圖D一個(gè)長(zhǎng)方形方框，或者用手指比劃成方框22下列關(guān)于樹木的描繪說法不正確的是（D）P11A四季的更替，使樹木發(fā)生了豐富的變化B荷蘭畫家凡高的《盛開的桃花》描繪的是春天的樹C英國(guó)畫家庚斯博羅的《秋天的樹林》是寫實(shí)風(fēng)格的繪畫D意大利畫家達(dá)芬奇與西斯圖合作的樹的習(xí)作是一幅完整的色彩作品23下列均是描繪城市家園的作品是（A）P12eq\o\ac(○,)《林中小屋》英國(guó)彼得.多依格eq\o\ac(○,)《綠城》學(xué)生作品eq\o\ac(○,)《六月的小區(qū)》以色列阿利卡eq\o\ac(○,)《蔚藍(lán)色的江南風(fēng)景》沈行工Aeq\o\ac(○,)eq\o\ac(○,)eq\o\ac(○,)Beq\o\ac(○,)eq\o\ac(○,)eq\o\ac(○,)eq\o\ac(○,)Ceq\o\ac(○,)eq\o\ac(○,)Deq\o\ac(○,)eq\o\ac(○,)24速寫不一定要畫出許多細(xì)節(jié)，也不必很完整，但它們卻能夠流露出畫家對(duì)鏡像的大量感受。速寫不一定是完成畫，它的最初目的是（A）p15A.記錄信息、收錄想法B記錄事物結(jié)構(gòu)C.記錄完整場(chǎng)景、人物信息D.收錄畫家的技法25下列關(guān)于速寫描述正確的是（B）A一定要用速寫本和鉛筆B外出游玩時(shí)可以隨時(shí)記錄景色的變化C要力求完善，不能有失敗和錯(cuò)誤D不能記錄畫家感受，只能真實(shí)描繪場(chǎng)景26下列關(guān)于大氣透視的描述正確的是（C）P17A所有風(fēng)景畫中一定要運(yùn)用B近處的物體大，遠(yuǎn)處的物體小C是一種體現(xiàn)空間感的透視技巧D近處要符合透視規(guī)律，遠(yuǎn)處則不用27下列關(guān)于透視說法不正確的是（D）A因?yàn)槔L畫是平面的，要想表達(dá)三維的物體就要畫出形狀和空間兩方面B平行透視和成角透視是幾何透視，目的是表現(xiàn)物體的體積感C大氣透視和空間透視為我們營(yíng)造景物的氣氛提供了有效的方法D幾何透視、大氣透視、空間透視的透視規(guī)律都是一樣的28關(guān)于下圖說法不正確的是（C）P18A地平線和觀察者的視平線同一高度B滅點(diǎn)也叫消失點(diǎn)，是物體邊沿線的延長(zhǎng)線C成角透視中物體的邊沿線向相反方向的那個(gè)滅點(diǎn)消失D焦點(diǎn)透視中平行于觀察者的那一面不用向滅點(diǎn)消失29.《清明上河圖》是具有記錄功能的風(fēng)俗畫，其作者是（B）P20A南宋馬遠(yuǎn)B北宋張擇端C唐代李思訓(xùn)D北宋范寬30.《清明上河圖》采用（A）透視，移步換景。A散點(diǎn)透視B焦點(diǎn)透視C平行透視D成角透視31.關(guān)于《清明上河圖》說法錯(cuò)誤的是（D）A這是一幅界畫，具有記錄功能B這是一幅手卷作品，適合逐漸翻開觀賞C它是研究北宋城市和社會(huì)狀況的重要資料D畫中詳細(xì)記錄的是汴梁城內(nèi)的市井生活32下列不屬于中國(guó)畫的裝裱形制的是（C）A鏡片B卷軸C開本D冊(cè)頁(yè)33.藍(lán)印花布是一種歷史悠久的傳統(tǒng)手工紡織印染技藝，源于秦漢，從（B）之后開始興盛起來的。（題庫(kù)70）A.唐代B.宋代D.明代D.清代34.下列是藍(lán)印畫布的制作工序，排列順序正確的一項(xiàng)是（D）。（題庫(kù)81）① 刮漿②刻板③刮白④染色A②①③④B②③④①C②④①③D②①④③35．江蘇（A）被譽(yù)為“藍(lán)印花布之鄉(xiāng)”，其藍(lán)印花布技術(shù)是非常具有民族傳統(tǒng)。P26A南通B無錫C蘇州D鎮(zhèn)江36.藍(lán)印花布的圖案一般具有吉祥的含義，表達(dá)人們對(duì)生活的美好愿望，下列不能運(yùn)用在藍(lán)印花布上的圖案是（C）A喜上眉梢B福在眼前C青龍白虎D龍鳳呈祥37.下列不屬于我國(guó)傳統(tǒng)的民間手工印染花布的是（B）A藍(lán)印花布B絲網(wǎng)印C蠟染D扎染38.古代蘇美爾人發(fā)明了人類最早的文字是寫在濕泥板上的（D）P30A象形文字B甲骨文C圣字書D楔形文字39.楔形文字是古代（A）發(fā)明的書寫在濕泥板上的文字。A蘇美爾人B印度人C埃及人D中國(guó)人40.下列選項(xiàng)中（C）不是泥土經(jīng)過燒制而成的。A馬家窯彩陶B龍泉窯瓷器C無錫大阿福D宜興紫砂壺41.宋代瓷器工藝開始高速發(fā)展，出現(xiàn)了（A）五大名窯。(題庫(kù)82)A汝、哥、官、定、鈞B.汝、哥、官、越、婺C.越、婺、官、定、鈞D．官、定、鈞、越、婺42.下列不是我國(guó)非常具有地域代表性的民間泥玩具的是（B）P31A無錫惠山泥人B唐三彩C天津泥人張D陜西鳳翔泥玩具43.下列關(guān)于紫砂壺說法錯(cuò)誤的是（D）P32A是中國(guó)的茶文化的專用器具之一，體現(xiàn)的是品茗養(yǎng)心的文化精神B最著名的是江蘇的宜興，著名的大師有程壽珍、顧景舟等C宜興紫砂技藝是中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)D是一種用紫色的泥片工藝制作，燒制而成的瓷器44.陶泥成型塑造的手法有（C）P33eq\o\ac(○,)拉胚eq\o\ac(○,)模具eq\o\ac(○,)泥條盤筑eq\o\ac(○,)泥片成型eq\o\ac(○,)捏塑eq\o\ac(○,)吹制Aeq\o\ac(○,1)eq\o\ac(○,2)eq\o\ac(○,3)eq\o\ac(○,5)Beq\o\ac(○,3)eq\o\ac(○,4)eq\o\ac(○,5)Ceq\o\ac(○,1)eq\o\ac(○,2)eq\o\ac(○,3)eq\o\ac(○,4)eq\o\ac(○,5)Deq\o\ac(○,3)eq\o\ac(○,4)eq\o\ac(○,6)45.中國(guó)四大風(fēng)箏產(chǎn)地：（A）（題庫(kù)83）A．北京、天津、山東濰坊、江蘇南通B.北京、天津、安徽、浙江C．安徽、天津、山東濰坊、湖南D．安徽、北京、天津、山東濰坊46.《沙燕》是典型的（A）風(fēng)箏。（題庫(kù)182）A.北京B.山東C.天津D.南通47.風(fēng)箏的發(fā)明起源與（A）時(shí)代的木鳶和木鵲，傳說魯班九曾制作過它。宋代以后出現(xiàn)了紙鳶，它比傳說中的木鳶更輕，飛得更高。（題庫(kù)193）A.先秦B.五代C.漢代D.西晉48.根據(jù)熱空氣原理飛行的民間玩具是（B）P36A風(fēng)箏B孔明燈C紙飛機(jī)D竹蜻蜓49.風(fēng)箏能飛上天是根據(jù)（C）原理，必須用引線牽引，依靠風(fēng)力飛行。A熱空氣B機(jī)械動(dòng)力C空氣動(dòng)力D杠桿50.關(guān)于西方風(fēng)景畫說法正確的是（D）P38A很早就出現(xiàn)獨(dú)立的一派B17世紀(jì)已經(jīng)成熟C17世紀(jì)荷蘭畫家風(fēng)景畫中人物還占有大量的比重D19世紀(jì)進(jìn)入巔峰時(shí)期，出現(xiàn)了很多流派51.下列關(guān)于法國(guó)畫家德朗的《威斯敏斯大橋》解析錯(cuò)誤的是（C）A風(fēng)景畫不一定要再現(xiàn)，不一定要逼真，只需畫出自己的感受B這幅畫運(yùn)用大量的對(duì)比色，所以顯得非?；顫奀樹木畫成藍(lán)紅兩色顯示出畫家觀察生活不細(xì)致D風(fēng)景畫在20世紀(jì)后逐漸走向多種風(fēng)格52.（D）國(guó)畫家（）在他的作品中將倫敦城上空的大霧畫成了紫色，結(jié)果引起了我們重新去認(rèn)識(shí)這個(gè)世界。A法國(guó)庫(kù)爾貝

B法國(guó)莫奈

C法國(guó)雷諾阿

D英國(guó)透納53.《雪中獵人》的作者是（B）A法國(guó)洛朗

B尼德蘭彼得.勃魯蓋爾

C荷蘭魯斯達(dá)爾

D荷蘭蒙德里安54.早期的風(fēng)景畫中一般帶有人物，但不是畫面主角，只是一種點(diǎn)綴。下面幾幅畫中哪一幅風(fēng)景畫中沒有人物（C）A《雪中獵人》

B《海港日出》

C《風(fēng)暴后的埃特雷塔峭壁》

D《林間小道》55.下列關(guān)于《日出.印象》說法錯(cuò)誤的是（C）A是法國(guó)畫家莫奈的作品，也是印象派的得名之作

B表現(xiàn)的是勒阿弗爾港口一個(gè)多霧的早晨，用藍(lán)色和綠色來襯托黃色和橘黃色

C這是一幅寫生大自然，力求表現(xiàn)真實(shí)的作品

D作品表現(xiàn)了模糊不清的場(chǎng)景，著重光與色的無窮變化56.關(guān)于印象畫派說法不正確的是（D）

A是歐洲現(xiàn)實(shí)主義向現(xiàn)代主義藝術(shù)過渡的一個(gè)階段

B印象派原為譏諷的稱呼，源自1874年的一次“落選者沙龍”

C代表人物有莫奈、畢沙羅、雷諾阿等

D這個(gè)畫派的作品多表現(xiàn)的寫實(shí)逼真，具有很高觀賞性57.英國(guó)畫家透納在繪畫中試圖重新創(chuàng)造光線效果，而不是再現(xiàn)它，《C》將陽(yáng)光在空氣中顫動(dòng)的瞬息效果表現(xiàn)的淋漓盡致。A海港日出

B辛格拉溫的磨房

C莫特萊克臺(tái)