王受之《世界現(xiàn)代設計史》筆記和習題(含考研真題)詳解

王受之《世界現(xiàn)代設計史》筆記和習題(含考研真題)詳解王受之《世界現(xiàn)代設計史》筆記和習題(含考研真題)詳解王受之《世界現(xiàn)代設計史》筆記和習題(含考研真題)詳解資料僅供參考文件編號：2022年4月王受之《世界現(xiàn)代設計史》筆記和習題(含考研真題)詳解版本號：A修改號：1頁次：1.0審核：批準:發(fā)布日期：王受之《世界現(xiàn)代設計史》筆記和習題詳解第1章現(xiàn)代設計和現(xiàn)代設計教育一、現(xiàn)代設計的發(fā)展1．設計（1）含義設計是指把一種設計、規(guī)劃、設想、問題解決的方法，通過視覺的方式傳達出來的活動過程。（2）核心內(nèi)容①計劃、構思的形成②視覺傳達方式視覺傳達方式即把計劃、構思、設想、解決問題的方式利用視覺的方式傳達出來。③計劃通過傳達之后的具體應用工業(yè)技術發(fā)達，生產(chǎn)條件不同，造成了設計應用的新變化。（3）分類由于影響計劃和構思的因素不同，可把設計分為傳統(tǒng)設計與現(xiàn)代設計。（4）屬性根據(jù)具體不同的設計情況來決定設計的屬性。工業(yè)生產(chǎn)因為與工程技術關系密切，因此傾向工科為主；平面設計、包裝設計、廣告設計、室內(nèi)設計則與工程技術關系比較疏遠，與美感的敏感表現(xiàn)關系比較密切，因此多偏向美術。（5）重要性設計是處理人與物、人與泛義的機器之間問題的最重要活動，沒有設計，人就不可能有良好的、安全的、舒適的、美觀的工作與生存環(huán)境和空間，設計是與人類生活休戚相關的重要活動。2．現(xiàn)代設計（1）決定因素①現(xiàn)代社會標準②現(xiàn)代經(jīng)濟和市場③現(xiàn)代人的需求包括生理和心理需求兩個大方面。④現(xiàn)代的技術條件現(xiàn)代技術的發(fā)展，使得視覺傳達的方式變得復雜和發(fā)達：以前的手工繪圖或者簡單模型制作，現(xiàn)在被電腦技術取代，因此在表達上也有很大的區(qū)別。⑤現(xiàn)代生產(chǎn)條件（2）基本內(nèi)容①現(xiàn)代設計的計劃、構思是受到現(xiàn)代市場營銷、一般心理學和消費心理、人體工程學、技術美學、現(xiàn)代技術科學等等因素約束而形成的。②傳達計劃和構思的方式，可以從簡單的、傳統(tǒng)的手工繪圖、模型到復雜的電腦設計預想表現(xiàn)，因具體的設計要求而不同。③設計應用與具體設計所涉及的生產(chǎn)方式的技術條件密切相關?，F(xiàn)代設計具有高度應用性。（3）范疇①現(xiàn)代建筑設計，現(xiàn)代室內(nèi)和環(huán)境設計；②現(xiàn)代產(chǎn)品設計，或者稱為工業(yè)設計；③現(xiàn)代平面設計，包括包裝設計、一般平面設計，以及企業(yè)形象設計；④廣告設計；⑤服裝設計，包括時裝設計與成衣設計等幾個方面；⑥紡織品設計；⑦平面設計和廣告設計服務的幾個特殊的技術部門，即攝影、電影與電視制作、商業(yè)插圖。（4）意義①給人類提供良好的人際關系，舒適、安全、美觀的工作環(huán)境和生活環(huán)境，方便的工具。②現(xiàn)代設計是促進人類在現(xiàn)代社會中能夠方便自然交流的重要手段。在現(xiàn)代社會中，人類之間的互相交流是通過人與人之間的行為和人與人通過物的方式進行交流的。人與人通過物的方式進行交流在社會生活中普遍的存在。（5）特點①現(xiàn)代設計是與大工業(yè)化生產(chǎn)和現(xiàn)代文明的密切關系，與現(xiàn)代社會生活的密切關系，這是傳統(tǒng)設計所不具有的。②20世紀現(xiàn)代設計最重大的發(fā)展和突破，是現(xiàn)代主義設計的發(fā)展?，F(xiàn)代主義設計奠定了現(xiàn)代設計的基礎，成為設計進一步發(fā)展的可能，（6）重要性①所有文明國家，都受現(xiàn)代主義設計的影響現(xiàn)代主義設計，現(xiàn)代主義建筑，是影響人類物質(zhì)文明的重要設計活動。它興起于20世紀20年代的歐洲，通過幾十年的發(fā)展，影響到世界各國。②現(xiàn)代主義設計是了解其他設計風格的基礎現(xiàn)代主義是20世紀設計的核心，對于當代設計的認識和了解，應該建立在對現(xiàn)代主義的全面認識和透徹了解的基礎上的?，F(xiàn)代主義運動完全改變了我們的意識形態(tài)和思維方式，改變了我們的藝術、文學和其他的各種人文科學的面貌。（7）研究中的局限性“現(xiàn)代設計”是一個不太準確的稱謂，現(xiàn)代設計是現(xiàn)代建筑、現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品、現(xiàn)代平面設計的總稱。但是鮮有把這些設計放在一起，研究它們在演進中的共同規(guī)律和相互關系的著作。（8）局限性存在的原因①建筑、工業(yè)產(chǎn)品、平面設計之間的差別很大，大部分人認為難以結(jié)合在一起講。②不少人認為一旦把建筑、工業(yè)產(chǎn)品、平面設計這幾方面的發(fā)展史放在一起闡述，作品會變得十分冗長和拖沓。③不少人認為建筑、工業(yè)設計、平面設計之間并沒有太多的共同點和聯(lián)系，分開寫比合起來寫會較為清楚一些。（9）形成與發(fā)展的共同背景①現(xiàn)代設計是工業(yè)化大批量生產(chǎn)的技術條件下的必然產(chǎn)物。②設計界改變以往專為權貴服務的方向，轉(zhuǎn)而提出要為民眾服務的口號下的產(chǎn)物，是設計民主化的進程。③現(xiàn)代設計的形成是基于社會的日益豐裕、中產(chǎn)階級日益在社會生活中起主導作用、社會日益向消費時代轉(zhuǎn)化、世界結(jié)構的新復雜格局等因素下，通過商業(yè)活動、貿(mào)易競爭、文化發(fā)展、知識分子對社會危機的不斷思考得到表達和完成的一個進程。（10）發(fā)展的背景①設計和工程、設計和藝術的區(qū)別a．現(xiàn)代設計與美術的區(qū)別美術是非常個人化的東西，是藝術家個人的表現(xiàn)；而設計則是為他人服務的活動。b．現(xiàn)代設計與工程技術的區(qū)別工程設計是解決人造物中的物與物之間關系問題的，比如汽車的汽缸與活塞之間的關系、發(fā)動機和傳達機械之間的關系問題等等；而設計則是解決人造物與人之間的關系問題，比如汽車的安全性、舒適性、美觀性問題。②20世紀的市場結(jié)構的變化，對設計造成的巨大影響a．以往幾千年由于設計的主要支持人十分單一，所以總有一個領導性的風格。b．19世紀末、20世紀初設計風格上的領導性地位動搖了，民主的趨向越來越強烈，裝飾主義的根基動搖了。c．第二次世界大戰(zhàn)之后的設計發(fā)展，在很大程度上是商業(yè)主義的發(fā)展。以美國強大的國力為依托在全球推廣，刻板、單調(diào)的“國際主義”一統(tǒng)天下。d．二戰(zhàn)后，地方風格、個人風格重新抬頭。德國人在1953年成立烏爾姆設計學院，之后聯(lián)系布勞恩公司，形成德國新理性主義風格；意大利人很快走出美國式的“國際主義”陰影，出現(xiàn)了自己的設計風格和大師。2．維克多·巴巴納克關于設計的觀點（1）含義堪薩斯大學教授維克多·巴巴納克在他的《為真實世界的設計》一書中認為，設計是指為賦于有意義的次序所作的有意識和有動機的努力。他認為設計并沒有絕對的定義，但是把設計的定義分為個人、群體、社會的三個層面來看，是必然的。（2）關于設計的三個論點①“有意義的次序”，與自然界的次序、或人為的雜亂無章有區(qū)別。巴巴納克認為設計首先應該是“有意義的”，他的定義重點在設計的觀念上，對于設計的技術層面，他關心得不多。②巴巴納克對于設計的第二個重要的論點是：“設計是有意識的努力?！彼麖娬{(diào)了“有意識”這一點，從而與動物性的、非意識的創(chuàng)造活動分離開來。③巴巴納克提出的第三個論點是：“設計是有機智的努力”，表示設計除了冷靜的思考之外，還應該具有機智過人的靈感。（3）制約設計的六個因素。巴巴納克認為單設計所涉及的問題不只是單純的尺寸上的合理、物理功能的完善。①方法工具、材料、程序。②聯(lián)系家庭、早期環(huán)境、教育、文化。③美學格式塔、知覺、頭腦中的影象和生態(tài)社會的先入之見。④需求生存、標記性、目標的形成。⑤遙感因素自然、社會、技術趨向。⑥使用作為工具使用、作為溝通聯(lián)系來使用、作為象征來使用。3．現(xiàn)代設計的發(fā)展（1）產(chǎn)品設計方面的發(fā)展①70年代，企業(yè)要求設計公司提供新的產(chǎn)品造型，而沒有其他的要求。②80年代，企業(yè)開始要求設計公司為它們解決工程技術方面的問題，設計一個產(chǎn)品同時必須考慮它的技術特征、技術應用方式、材料、結(jié)構。③90年代以來，企業(yè)要求設計公司提供市場研究、顧客研究、設計效果追蹤、人體工程學研究，設計公司被要求提供完整的設計配套服務。（2）產(chǎn)品設計的范疇①企業(yè)內(nèi)部自己的設計部門比如汽車公司都設有外型設計部，不少電器公司也有類似的部門設立。這種設計形式起于美國的通用汽車公司。最能說明美國企業(yè)設計方式的例子是汽車設計。②獨立的設計事務所工業(yè)產(chǎn)品的獨立設計事務所和平面設計、廣告設計的獨立設計事務所出現(xiàn)得比較晚。最早成立的獨立產(chǎn)品和平面設計事務所之一是英國威廉·莫里斯于1864年成立的設計事務所。a．早期的設計事務所服務范圍廣泛，由于當時的設計行業(yè)未發(fā)展到高度專業(yè)化的階段，設計在很大程度上還是外型處理，所以不僅僅設計工業(yè)產(chǎn)品或者平面產(chǎn)品。早期的獨立設計事務所的設計人員對于視覺上的美觀性有很好的處理能力，但缺乏具體處理復雜問題的專業(yè)背景。b．20世紀60年代以來的設計事務所獨立設計事務所開始出現(xiàn)專業(yè)化的分工趨向。c．80年代以來的設計事務所第一，分工精細，涌現(xiàn)出不少高度專業(yè)化的獨立設計事務所，如工業(yè)產(chǎn)品設計、平面設計等。設計的專業(yè)水平提高、設計制作的水平提高，人體工程學、材料學等與設計有關的一些特殊門類，都由專門的公司處理，設計公司與這些公司之間建立了協(xié)作關系。第二，大部分設計事務所必須建立與企業(yè)的密切關系。因此，設計公司存在的時間越長，企業(yè)客戶也就越多，設計公司也就更加穩(wěn)固。到70、80年代，發(fā)達國家，特別是美國的工業(yè)產(chǎn)品設計、平面設計等，基本被20來家獨立設計事務所壟斷。第三，80年代以來，由于西方各國設計事務所的領導人基本退下崗位，以及電腦逐漸成為設計的主要工具，大型設計公司開始面臨困難，小型設計事務所大量涌現(xiàn)。d．90年代以來的設計事務所設計公司重新擴展工程技術、市場研究、心理學、人體工程學等等的設計相關科目。設計公司成為一個為企業(yè)服務的綜合公司。設計公司的費用大幅度提高使設計公司出現(xiàn)了從小變大的情況。西方涌現(xiàn)了一系列高度技術化、高度專業(yè)化的設計公司。e．2000年以來的設計事務所由于電腦技術和軟件的發(fā)展，設計的設備價格下降，設計出現(xiàn)由大而小的變化。重要的獨立設計事務所基本上都是全面設計服務公司。其中比較突出的有“設計中心”公司、“產(chǎn)品定義”設計公司、阿提圖特設計公司等。二、德國現(xiàn)代設計1．德國現(xiàn)代設計的發(fā)展背景（1）德國是現(xiàn)代設計運動的發(fā)起國之一，早在本世紀初，德國的設計先驅(qū)已經(jīng)從建筑設計著手，從事現(xiàn)代設計的探索和試驗。（2）在納粹取得政權之后，德國這批現(xiàn)代設計的先驅(qū)都基本移民到美國，從而在美國推動了現(xiàn)代設計的發(fā)展，促進了第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以來的國際主義設計的發(fā)展和興盛。（3）戰(zhàn)后德國的設計有很大的發(fā)展，烏爾姆設計學院的成立對促進德國總體設計水平的提高起到很重要的作用。2．德國現(xiàn)代設計的發(fā)展（1）烏爾姆設計學院①成立時間1953年聯(lián)邦德國一批設計教育家在烏爾姆市成立了德國戰(zhàn)后最重要的設計學院——烏爾姆設計學院②意義烏爾姆設計學院完善了設計教育的體系，提出理性設計的原則，與企業(yè)聯(lián)系，發(fā)展出系統(tǒng)設計方法，形成了所謂的“烏爾姆哲學”，它不僅是德國現(xiàn)代設計的重要中心，同時對世界設計也起到推動作用。（2）布勞恩公司①發(fā)展背景50年代，布勞恩公司與烏爾姆建立了密切的學術交流和設計交流關系，它的設計人員漢斯·古格洛特、迪特·蘭建立了把學院人體工程學原則灌輸?shù)讲紕诙鳟a(chǎn)品設計的渠道，發(fā)展出高度理性化、高度秩序化的產(chǎn)品。②意義布勞恩公司的設計領導迪特·蘭姆斯促進了烏爾姆——布勞恩體系的建立，使現(xiàn)在的工業(yè)設計具有明顯的人體工程學人—機適應的特點。德國的設計提倡“好的造型”，強調(diào)理性原則、人體工程原則、功能原則。（3）青蛙設計①產(chǎn)生背景德國的企業(yè)在80年代以來面臨進入國際市場的激烈競爭。德國的設計雖然具有高質(zhì)量、可靠、功能化等優(yōu)點，但是以不變應萬變的德國設計在以美國的“有計劃的廢止制度”為中心的消費主義設計原則造成的日新月異的新形式產(chǎn)品面前，已經(jīng)非常困窘了。②發(fā)展理念這家公司完全放棄了德國傳統(tǒng)現(xiàn)代主義的刻板、理性、功能主義的設計原則，發(fā)揮形式主義的力量，設計出各種非常新潮的產(chǎn)品來，為德國的設計提出了新的發(fā)展方向。③存在的爭議雖然“青蛙設計”具有前衛(wèi)和新潮的特點，但它是商業(yè)味道濃厚的美國式的設計的影響產(chǎn)物，或者受到前衛(wèi)的、反潮流的意大利設計的影響，因此，“青蛙設計”不是德國的，不能代表德國設計的核心和實質(zhì)。④發(fā)展德國越來越多的企業(yè)開始嘗試走兩條道路：一是德國式的理性主義，主要為歐洲和德國本身的市場；二是國際主義的、前衛(wèi)的、商業(yè)的設計，主要為廣泛的國際市場。（4）西柏林的設計①發(fā)展背景西柏林對于德國的平面設計具有明快、簡單、準確、高度理性化的特點，但同時也有沉悶的、缺乏個性的傾向非常不滿。②特點西柏林設計強調(diào)人情味道，強調(diào)設計的風格特點，強調(diào)個性和文化品味，具有藝術的、幽默的特色，在沉悶的德國設計之中，西柏林平面設計非常突出。③代表人物比較重要的西柏林平面設計家有伯納德·斯坦恩、斯皮克曼和尼古拉·奧托等。④發(fā)展——“新德國設計”a．特點第一，以非正統(tǒng)德國理性主義為中心，他們的家具設計、室內(nèi)設計、平面設計都具有生動的特點。第二，設計常常充滿了放蕩不羈的戲謔成份，利用一些廢品組合，比如破木箱、銅管來組成家具或者其他用品，與意大利的前衛(wèi)和激進設計運動的作品有相似之處。b．代表人物克里斯提安·邦格拉博，以他的設計事務所“設計工作室”作為宣傳新設計思想的論壇，公開反對沉悶的主流德國現(xiàn)代設計。（5）民主德國的設計①現(xiàn)狀前民主德國的企業(yè)水平非常低，統(tǒng)一以前，政府不允許私人的設計事務所發(fā)展。統(tǒng)一以后，大部分原國有企業(yè)都變?yōu)樗接校O備落后，企業(yè)管理混亂，產(chǎn)品設計和包裝設計幾十年沒有變化，與先進的前聯(lián)邦德國設計無法立即接軌。②存在問題a．前民主德國只有非常少的獨立的、私有的設計事務所，對于企業(yè)和經(jīng)濟發(fā)展起不到促進作用。前民主德國的消費產(chǎn)品設計長期以來都處在拙劣地模仿前聯(lián)邦德國的設計水平，沒有新的探索。b．統(tǒng)一以后，企業(yè)變成私有，設計成為市場競爭的最重要手段之一，前民主德國的設計問題變得非常嚴重。目前，德國設計界正與工業(yè)界聯(lián)合，設法為轉(zhuǎn)型中的前民主德國產(chǎn)品找出一條新的折衷發(fā)展的道路。三、荷蘭現(xiàn)代設計1．發(fā)展背景（1）荷蘭經(jīng)濟發(fā)達、領土狹窄、人口眾多，具有悠久的設計傳統(tǒng)。荷蘭是世界最早發(fā)展出現(xiàn)代設計的國家之一，1918年荷蘭出現(xiàn)的“風格派”運動是世界最重要的現(xiàn)代主義設計運動之一，促進了全世界的現(xiàn)代設計發(fā)展。（2）荷蘭因為地勢低洼，必須建立排水系統(tǒng)，因而很早就開始建設運河、水閘和其它排水設施，這個國家就是建立在設計的基礎上的。全民的設計意識造成了全民的高設計品味和素養(yǎng)。（3）從歷史發(fā)展角度看，荷蘭是現(xiàn)代主義設計、國際主義風格的故鄉(xiāng)。對于荷蘭人來說，現(xiàn)代主義是他們民族的、歷史的組成部分，荷蘭沒有其他國家存在的對現(xiàn)代主義和國際主義的那種強烈的反感或者否定的問題。2．荷蘭現(xiàn)代設計與丹麥、德國的異同（1）荷蘭的設計狀況與丹麥的設計狀況頗為相似。兩個國家都非常富裕、人民都有高度設計意識和水平。（2）德國雖然在理性化、功能主義化的原則上與荷蘭、丹麥非常相類似，但是由于德國領土遼闊，因而德國人并沒有荷蘭人、丹麥人那種對細節(jié)的精益求精的態(tài)度。3．發(fā)展（1）民間的發(fā)展特別是以大企業(yè)為領頭作用的發(fā)展，例如荷蘭最大的企業(yè)飛利浦公司的設計部門。飛利浦公司是這個國家電器制造業(yè)的中心，是歐洲和世界最大的電器企業(yè)之一，它的設計系統(tǒng)完善，是荷蘭現(xiàn)代設計的一個非常重要的代表。（2）政府通過政府的項目比如國營鐵路、地鐵系統(tǒng)、電訊系統(tǒng)、郵政系統(tǒng)、航空系統(tǒng)、財政系統(tǒng)等等，達到設計的高水平。4．特點（1）以不同的側(cè)重點發(fā)展競爭型的設計因為領土狹窄，所以荷蘭城市、設計集團之間的競爭意識非常強，造成額他們不同的發(fā)展。如蓋里·里特維特藝術學院立足于荷蘭現(xiàn)代主義風格的平面設計教育，具有荷蘭最好的平面設計教育體系。（2）“風格派”的出名，使新的設計面貌難以建立國際對荷蘭的設計往往簡單和武斷地認為是“風格派”的影響，而忽視了荷蘭當代設計家本身的創(chuàng)造。荷蘭當代杰出的設計師們往往不為荷蘭以外的設計界知道和認識。（3）私人設計事務所非常活躍荷蘭的私人設計事務所大部分為本國設計，特別是國家項目或者地方項目。比如頓巴設計事務所就為荷蘭國有電報電訊公司設計大量的產(chǎn)品、平面項目。四、丹麥現(xiàn)代設計1．發(fā)展背景丹麥是斯堪的納維亞五個國家中最小的一個。領土狹小，經(jīng)濟高度發(fā)達，這種背景使丹麥人長期以來對設計具有高度的重視。在某些方面，丹麥設計與荷蘭設計有非常相似的地方。2．特點（1）把設計的對象看成“工具”丹麥人認為，所有的人創(chuàng)造的物質(zhì)存在都是工具。丹麥設計的基本特征是性能良好、功能杰出、安全、有現(xiàn)代感等。（2）丹麥設計的統(tǒng)一性和功能、外型的高度同一性丹麥的人口少，基本都是丹麥人，國民具有世界最高的教育標準，丹麥的設計在設計上、時間上具有的統(tǒng)一特征。貧富差距不明顯，高級的設計能夠為廣大的丹麥人民享有。具有悠久的民主傳統(tǒng)，反對顯耀財富，現(xiàn)代主義的民主主義內(nèi)容受到丹麥人民的歡迎。（3）政府很少介入設計事物丹麥設計基本上是私人企業(yè)的事情。丹麥現(xiàn)代設計師主要有兩個背景：一個來源是建筑行業(yè)，其設計傾向國際主義；另外一個背景是手工藝行業(yè)，其設計傾向?qū)に嚰毠?jié)的重視。兩者的結(jié)合，使丹麥設計達到國際高度，并具有自己民族鮮明特點，使丹麥的家具、燈具設計成為世界最杰出的代表。（4）貫穿了一種冷靜的、嚴肅的、高度功能化的風格這種風格體現(xiàn)了大企業(yè)的精神。由于丹麥的都市化和國際經(jīng)濟化的發(fā)展，使整個國家具有一種企業(yè)特征，可以從丹麥的當代平面設計上看出這種特點。五、英國現(xiàn)代設計1．發(fā)展背景（1）英國具有悠久的設計傳統(tǒng)（2）英國的設計在20世紀20、30年代期間落后了①英國人停留在理論的探討上，沒有能夠在設計實踐上發(fā)展，英國的現(xiàn)代設計有相當一個時期是落后于國際水準的。②英國的制造業(yè)在70年代以來不斷衰退。英國在戰(zhàn)后已經(jīng)基本喪失了戰(zhàn)前的世界超級大國地位，國力逐步衰退，制造業(yè)一蹶不振。機械制造、造船等傳統(tǒng)手工業(yè)被新興工業(yè)取而代之。2．發(fā)展（1）獨立設計事務所英國的獨立設計事務所很有特色，具體到比較前衛(wèi)的設計行業(yè)來看，英國依然是非常先進的。1960年代的波普設計運動就開始在英國，代表了設計最富于前衛(wèi)的一個流派，與正統(tǒng)的國際主義、現(xiàn)代主義設計分庭抗禮。（2）英國政府對于設計的重視早在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束初期，英國政府已經(jīng)成立了旨在促進設計水平的英國設計協(xié)會。這個政府機構組織各種設計展覽，設計會議，同時出版世界最重要的設計雜志《設計》，對于促進英國的設計水平，起到重要的作用。（3）商業(yè)室內(nèi)設計和展示設計比較具有國內(nèi)和國際影響的室內(nèi)設計集團是康蘭設計集團?？堤m設計集團被評論界稱為“高街風格”，不少英國重要的室內(nèi)設計家都為高街的高級時裝店和其他奢華的商店設計。（4）廣告行業(yè)發(fā)達世界最大的幾家廣告公司中，有不少是英國公司。這些廣告公司的存在，使英國具有一支龐大的廣告設計隊伍，同時英國的廣告從業(yè)員最具有國際活動能力。大批外國設計公司把總部設在倫敦，以便利用英國的國際能力來接觸外國市場。（5）小型、個人的設計事務所的出現(xiàn)大企業(yè)型的設計業(yè)造成設計質(zhì)量的千篇一律，促進了為國際市場服務的小型、個人的設計事務所的出現(xiàn)。如尼維爾·布洛迪成立了自己的設計事務所，他的平面設計作品個人風格強烈，具有鮮明的特色，強調(diào)反高街風格，反大企業(yè)風格。（6）采用“傳統(tǒng)”這個字眼“傳統(tǒng)”不容易與商業(yè)化聯(lián)系上，與古典的、歷史的、英國的內(nèi)容聯(lián)系，英國設計家在很大程度上具有強烈的設計風格歷史化傾向，反對戰(zhàn)后現(xiàn)代主義、國際主義設計風格、斯·凡德洛的“少則多”原則。國際主義在英國的發(fā)展非常有限。（7）英國工業(yè)設計家大都與家具設計有關從他們的設計上可以看出英國設計家反國際主義、反米斯、主張部分傳統(tǒng)復興的趨向，比較具有代表性的設計家有賈斯帕·莫利森、馬修·希爾頓、洛德·阿拉德、馬丁·瑞安等等。（8）英國的建筑設計出色70年代以來，出現(xiàn)了好里查·羅杰斯、諾爾曼·弗斯特等世界級設計大師。他們都是當代最重要的設計大師，大量在英國以外從事設計活動，非常有影響力。英國的建筑設計具有特殊的國際水平。六、法國現(xiàn)代設計1．設計傳統(tǒng)法國現(xiàn)代設計是基于法國設計傳統(tǒng)的，即設計是為富裕的上層人的活動，設計的內(nèi)容是豪華、奢侈的產(chǎn)品，設計不應該是民主的、大眾的，而應該是權責的、高尚的。造成法國設計，特別是與百姓生計密切相關的工業(yè)產(chǎn)品設計、普通的平面設計的水平落后于其他國家。2．民族主義情緒對法國現(xiàn)代設計的影響（1）1983年正式由法國政府下令，禁止使用具有強烈美國色彩的“設計”這個字眼，以“式樣”取代，引起法國設計界的廣泛不滿和困惑。（2）法國政府希望通過宏大的建筑和工程項目，來表達法蘭西民族的偉大，這造成法國政府項目的宏大和國計民生的產(chǎn)品設計水平的萎縮鮮明對比。3．