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第七章矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義共30頁(yè),您現(xiàn)在瀏覽的是第1頁(yè)!節(jié)沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇一、戲劇沖突涵義1、戲劇沖突界說(shuō)
戲劇沖突,表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式。同時(shí)也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過(guò)程,由戲劇動(dòng)作體現(xiàn)出來(lái)。戲劇沖突,來(lái)源于拉丁文conflitus,可譯為分歧、爭(zhēng)斗、沖突等等。主要指戲劇作品中故事的情節(jié)發(fā)展過(guò)程,也就是劇中人物與人物之間、人物與環(huán)境之間以及人物內(nèi)心各種因素彼此消長(zhǎng)的過(guò)程?;蛑溉宋镄袨閯?dòng)機(jī)之間或人物自身性格內(nèi)在的尖銳矛盾糾葛。戲劇要在一定時(shí)空限度內(nèi)高度集中地反映社會(huì)生活,就必須有強(qiáng)烈而富于表現(xiàn)力的戲劇沖突。沒(méi)有這些矛盾沖突也就談不上戲劇。矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義共30頁(yè),您現(xiàn)在瀏覽的是第2頁(yè)!
從戲劇藝術(shù)誕生時(shí)起,劇作家就用多種方式表現(xiàn)人所面臨的各種矛盾。在不同時(shí)代,不同國(guó)家,由于社會(huì)生活的變異性,由于劇作家觀(guān)察、表現(xiàn)社會(huì)生活的角度和深度不同,作品中戲劇沖突的內(nèi)容和表現(xiàn)方式都有所不同。人們可以從作品的戲劇沖突中感受到特定時(shí)代、特定國(guó)家社會(huì)生活和人際關(guān)系的某些本質(zhì)方面。
矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義共30頁(yè),您現(xiàn)在瀏覽的是第3頁(yè)!3、戲劇沖突理論在戲劇理論中,很多人也曾在不同程度上強(qiáng)調(diào)戲劇沖突在戲劇作品中的地位和作用。如伏爾泰認(rèn)為:每一場(chǎng)戲必須表現(xiàn)一次爭(zhēng)斗;黑格爾把“各種目的和性格的沖突”看作是戲劇的“中心問(wèn)題”;法國(guó)戲劇理論家布倫退爾在《戲劇的規(guī)律》中,把沖突作為戲劇藝術(shù)的本質(zhì)特征。此后很多理論家同意布倫退爾的觀(guān)點(diǎn),遂形成了解釋“戲劇的本質(zhì)”這一命題的一種觀(guān)念——沖突說(shuō)。
在中國(guó)戲劇理論和批評(píng)中長(zhǎng)時(shí)間流行一種說(shuō)法:沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇。矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義共30頁(yè),您現(xiàn)在瀏覽的是第4頁(yè)!二、戲劇沖突的表現(xiàn)方式戲劇沖突是構(gòu)成戲劇情境的基礎(chǔ),是展現(xiàn)人物性格,反映生活本質(zhì),揭示作品主題淡定重要手段。1、戲劇沖突在作品中的表現(xiàn)方式:A、某一人物與其他人物之間的沖突(有人稱(chēng)之為外部沖突)。B、人物自身的內(nèi)心沖突(有人稱(chēng)之為內(nèi)部沖突)。人物之間的沖突與內(nèi)心沖突這兩種方式,有時(shí)各自單獨(dú)展開(kāi),有時(shí)則交錯(cuò)在一起,相互作用,互為因果。C、人同自然環(huán)境或社會(huì)環(huán)境之間的沖突。
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在當(dāng)代戲劇中,有人提出用“抵觸”取代“沖突”的主張。所謂“抵觸”,指的是某一人物在處理同其他人物之間的矛盾關(guān)系時(shí),并不采取斷然對(duì)抗的行動(dòng),而是采取和平的方式,如退讓、妥協(xié)、容忍等,因而就使矛盾不爆發(fā)為沖突。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中,沖突只是矛盾發(fā)展的一種特殊的、并不是唯一的形態(tài),因此,提醒劇作家注意“抵觸”這種形態(tài),有助于表現(xiàn)各種矛盾發(fā)展的復(fù)雜多樣性。矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義共30頁(yè),您現(xiàn)在瀏覽的是第6頁(yè)!在實(shí)際創(chuàng)作中,作家可以根據(jù)主題的需要,根據(jù)不同的藝術(shù)要求,創(chuàng)造性地安排作品的情節(jié)。例如,有些作品在結(jié)局之后,還有尾聲,交代情節(jié)結(jié)束后人物的命運(yùn),與序幕相呼應(yīng),如曹禺的《雷雨》。有的作品情節(jié)的各個(gè)組成部分,可以根據(jù)故事發(fā)展的時(shí)間順序來(lái)安排,如《白毛女》;也可以把某些組成部分省略或倒置,以加強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。此外,情節(jié)的安排可以采用單線(xiàn)發(fā)展,也可以采用雙線(xiàn)或多線(xiàn)交織發(fā)展,如京劇《打漁殺家》,用的就是穿插式結(jié)構(gòu)??傊?,對(duì)于作品情節(jié)的安排,作家完全可以根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)作個(gè)性,根據(jù)藝術(shù)表現(xiàn)上的不同需要,相應(yīng)地采取各種不同的方法。沒(méi)有矛盾沖突的戲劇是沒(méi)有的。沒(méi)有人物性格的沖突或差異,就無(wú)法通過(guò)人物自己的言行來(lái)表現(xiàn)他們的性格,構(gòu)成情節(jié)糾葛,揭示社會(huì)生活的本質(zhì)。矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義共30頁(yè),您現(xiàn)在瀏覽的是第7頁(yè)!
如在《雷雨》一劇中,既表現(xiàn)為封建家庭中主奴的矛盾、夫妻的矛盾、父子的矛盾、繼母子的矛盾、情人間的矛盾,有現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)中勞資的矛盾,還有不同階層的家庭、成員的矛盾,尤其是不同階層女性對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)?。如此漫長(zhǎng)、廣闊的時(shí)空,如此眾多、錯(cuò)縱的矛盾,劇作家將它們集中到周魯兩家、兩代八個(gè)人物身上,集中到周家客廳、魯家住處的有限空間,尤其是把三十多年的變故集中到由日到夜的十幾個(gè)小時(shí)中間,形成了高度集中、十分尖銳的戲劇沖突。
矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義共30頁(yè),您現(xiàn)在瀏覽的是第8頁(yè)!案例精解一、閱讀《雷雨》選段,回答下列問(wèn)題。(周樸園認(rèn)識(shí)魯侍萍,經(jīng)過(guò)魯侍萍一番揭露,周樸園一陣心虛但發(fā)現(xiàn)并無(wú)大礙以后)周樸園:你靜一靜。把腦子放清醒點(diǎn)。你不要以為我的心是死了,你以為一個(gè)人做了一件于心不忍的事就會(huì)忘了么?你看這些家具都是你從前頂喜歡的東西,多少年我總是留著,為著紀(jì)念你。魯侍萍:(低頭)哦。周樸園:你的生日——四月十八——每年我總記得;一切都照著你是正式嫁過(guò)周家的人看,甚至于你因?yàn)樯純?,受了病,必要關(guān)窗戶(hù),這些習(xí)慣我都保留著,為的是不忘你,彌補(bǔ)我的罪過(guò)。魯侍萍:(嘆一口氣)現(xiàn)在我們都是上了年紀(jì)的人,這些話(huà)請(qǐng)你也不必說(shuō)了。周樸園:那更好了。那么我們可以明明白白的談一談。魯侍萍:不過(guò)我覺(jué)得沒(méi)有什么可談的。
矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義共30頁(yè),您現(xiàn)在瀏覽的是第9頁(yè)!問(wèn)題:1、就魯侍萍而言,她與周樸園矛盾沖突的核心是什么?2、就周樸園而言,他與魯侍萍矛盾沖突的核心是什么?
矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義共30頁(yè),您現(xiàn)在瀏覽的是第10頁(yè)!
就魯侍萍來(lái)說(shuō),當(dāng)他聽(tīng)說(shuō)周樸園還在愛(ài)她時(shí),她當(dāng)然也希望是一件好事情,但是經(jīng)過(guò)幾十年的風(fēng)雨之后,她已經(jīng)變得麻木了,也顯得十分平靜。但她對(duì)周樸園始終是杯著戒備之心的,周樸園提議談一談時(shí),魯侍萍馬上就警覺(jué)起來(lái),認(rèn)為他們之間已經(jīng)沒(méi)有什么可談了。而當(dāng)周樸園想用金錢(qián)來(lái)打消魯侍萍母子對(duì)他的仇很之時(shí),魯侍萍義正辭嚴(yán)地表示了拒絕。因此就魯侍萍來(lái)說(shuō),她的矛盾就是既希望周樸園確實(shí)存在一點(diǎn)善之心,但她又相信這并不是現(xiàn)實(shí)的。矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義共30頁(yè),您現(xiàn)在瀏覽的是第11頁(yè)!閱讀下面一段臺(tái)詞,完成下面問(wèn)題
[正宮][端正好]沒(méi)來(lái)由犯王法。不提防遭刑憲,叫聲屈動(dòng)地驚天。頃刻間游魂先赴森羅殿,怎不將天地也生埋怨。[滾繡球]有日月朝暮懸,有鬼神掌著生死權(quán)。天地也!只合把清濁分辨,可怎生糊突了盜跖、顏淵?為善的受貧窮更命短,造惡的享富貴又壽延。天地也!做得個(gè)怕硬欺軟,卻原來(lái)也這般順?biāo)拼?地也,你不分好歹何為地!天也,你錯(cuò)勘賢愚枉做天!哎,只落得兩淚漣漣。
矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義共30頁(yè),您現(xiàn)在瀏覽的是第12頁(yè)!反饋練習(xí)
一、根據(jù)下面的材料回答問(wèn)題。在大型歷史劇《白玉琵琶》中,有這樣一個(gè)片斷:范陽(yáng)節(jié)度使安祿山斗雞贏了唐玄宗,向玄宗索要鎮(zhèn)國(guó)之寶烏孫白玉琵琶作賭彩,大殿之上一片嘩然;昏庸的玄宗在楊貴妃的慫恿下竟然應(yīng)允,引起眾官不服,諫議大夫上官繼誠(chéng)冒死進(jìn)諫……于是有了以下一段臺(tái)詞:矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義共30頁(yè),您現(xiàn)在瀏覽的是第13頁(yè)!
上官:陛下!大殿斗雞已經(jīng)不妥,現(xiàn)將朝廷國(guó)寶作為賭斗的禮彩,更為天地所不容……唐玄宗:放肆!上官:不要說(shuō)朝中文武,天下百姓,恐怕連太宗先皇帝,在九泉之下的英靈也難以瞑目啊!楊國(guó)忠:(站起)上官繼城,身為大夫,竟敢在貴妃生日喜慶之時(shí),出言不遜,侮慢圣上,該當(dāng)何罪!楊貴妃:(渾身顫抖)陛下,你……要替我做主啊!唐玄宗:(拍案而起)放肆,你竟敢教訓(xùn)起寡人!楊貴妃:哼!我看是活得不耐煩了吧……唐玄宗:推出宮門(mén),斬首示眾!上官:(哭泣)臣死不足惜,只是對(duì)不起祖宗神明,萬(wàn)民百姓……[兩名武士押下上官繼誠(chéng),以陳玄禮為首,眾官員紛紛跪下,唐玄宗擲碎玉杯。]唐玄宗:誰(shuí)敢分上官求情;玉杯就是他的下場(chǎng)!
矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義共30頁(yè),您現(xiàn)在瀏覽的是第14頁(yè)!2、本段材料中的主要戲劇沖突,主要是以下兩個(gè)人物的性格沖突()A.上宮繼誠(chéng)和唐玄宗。B.上官繼誠(chéng)和楊貴妃。C.上官繼誠(chéng)和以楊貴妃、楊國(guó)忠為代表的奸臣。D.表面上是上官繼誠(chéng)和唐玄宗發(fā)生沖突,實(shí)際上是上官繼誠(chéng)和安祿山的矛盾沖突。
3、這場(chǎng)戲劇沖突的主要矛盾是()A.朝廷大臣、天下百姓和無(wú)道昏君的矛盾。B.維護(hù)大唐江山和斷送大唐江山的斗爭(zhēng)。C.維護(hù)朝廷正氣和昏庸腐敗的斗爭(zhēng)。D.送白玉琵琶和不送白玉琵琶的矛盾。矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義共30頁(yè),您現(xiàn)在瀏覽的是第15頁(yè)!第二節(jié)戲劇沖突的主要特征
一、尖銳激烈在戲劇中,一些平淡的矛盾往往被組成有聲有色的沖突,由于矛盾的雙方都有足夠的沖擊力,沖突的最后爆發(fā)時(shí)格外強(qiáng)烈的。二、高度集中戲劇的沖突是在既定的時(shí)間和空間里表現(xiàn)社會(huì)矛盾。三、進(jìn)展緊張戲劇沖突必須是扣人心弦,波瀾起伏的,使觀(guān)眾一直處于緊張和期待之中。四、曲折傳奇戲劇沖突往往是曲折復(fù)雜,變化多姿的。矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義共30頁(yè),您現(xiàn)在瀏覽的是第16頁(yè)!2、戲劇沖突出現(xiàn)的原因
A、戲劇人類(lèi)學(xué)認(rèn)為:戲劇不僅僅只是審美,它被人類(lèi)創(chuàng)造出來(lái)時(shí),首先是為了自己生命的需要。發(fā)生戲劇的古希臘《酒神祭》,它就是為了人的生產(chǎn)和農(nóng)作物的生產(chǎn)豐收,才舉行祭祀儀式,才有我們的戲劇。這就是一種生活和生命的需要。B、人類(lèi)的情感要表達(dá)、要宣泄,也就需要藝術(shù)。這也是一種生命的需要。矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義共30頁(yè),您現(xiàn)在瀏覽的是第17頁(yè)!A、黑格爾“性格沖突”說(shuō)即“各種目的和性格的沖突”。B、布倫退爾的“意志沖突”論即人的意志與神秘力量和自然力量之間的沖突。C、J.H.勞遜的社會(huì)性沖突理論即把戲劇沖突的內(nèi)涵引伸為社會(huì)性沖突:人們都是在特定的社會(huì)環(huán)境中生活著,社會(huì)環(huán)境不斷對(duì)人們發(fā)生影響,人們從中獲得印象,并產(chǎn)生“采取行動(dòng)的欲望”──自覺(jué)意志。而人的意志必須受到兩方面的檢驗(yàn),其一,他對(duì)社會(huì)環(huán)境的認(rèn)識(shí)是否正確,其二,他要采取的行動(dòng)及其后果是否符合“社會(huì)必然性”。人總是生活在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)關(guān)系之中,因而,人們所面臨的各種矛盾以及由此而產(chǎn)生的沖突,都具有社會(huì)性。D、恩格斯的“悲劇性沖突”理論
矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義共30頁(yè),您現(xiàn)在瀏覽的是第18頁(yè)!
有些劇本在表現(xiàn)主人公同社會(huì)環(huán)境的沖突時(shí),往往把環(huán)境“人化”,即把它戲劇化為主人公與其他人物之間的沖突。如《哈姆雷特》中主人公面對(duì)的社會(huì)環(huán)境是一座“牢獄”,而克勞迪斯及其周?chē)某记∏∈巧鐣?huì)環(huán)境的人化。另外在有些劇作中,社會(huì)環(huán)境往往成為對(duì)人物發(fā)生影響的背景,給主人公造成一種外在的壓迫感,象《瓊斯皇帝》中準(zhǔn)備造反的土人群眾。在荒誕派戲劇中,有時(shí)又把社會(huì)環(huán)境“物化”,即化為具有象征性的道具,造成“場(chǎng)面直喻”的效果,象《椅子》中堆滿(mǎn)舞臺(tái)的椅子,《阿麥迪或脫身術(shù)》中那具無(wú)限膨脹的尸體,等等。矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義共30頁(yè),您現(xiàn)在瀏覽的是第19頁(yè)!2、戲劇沖突的構(gòu)成戲劇的矛盾沖突一般包括序幕、開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局(有的還有尾聲)等幾個(gè)部分。“序幕”一般是指多幕劇中幕(或場(chǎng))以前的那場(chǎng)戲,它有介紹劇情的起因、預(yù)示全劇的主題和介紹劇中主要人物的歷史等作用。開(kāi)端是指作品的開(kāi)頭,是指矛盾沖突開(kāi)始時(shí)發(fā)生的事件,它是故事情節(jié)發(fā)展的起點(diǎn)。情節(jié)的發(fā)展,是指隨著個(gè)沖突發(fā)生后,繼之而展開(kāi)的種種走向高潮的生活沖突和矛盾運(yùn)動(dòng)過(guò)程。人物性格要得到充分顯現(xiàn),矛盾沖突要得到充分揭示,情節(jié)就必須充分地展開(kāi),因而情節(jié)的發(fā)展部分在整個(gè)情節(jié)中占據(jù)重要的地位。情節(jié)的高潮是指矛盾沖突發(fā)展到最尖銳、最緊張的階段,在這一階段通過(guò)一次平衡狀態(tài)的破壞而解決了沖突。這個(gè)階段也是作品的主題、主要人物的性格得到最集中、最充分的表現(xiàn)的階段。情節(jié)發(fā)展到結(jié)束階段,一般稱(chēng)之為結(jié)局。結(jié)局同高潮緊密相連,是高潮中沖突解決產(chǎn)生的最后結(jié)果。矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義共30頁(yè),您現(xiàn)在瀏覽的是第20頁(yè)!戲劇沖突案例分析
在戲劇文學(xué)中,各種性質(zhì)的矛盾無(wú)一不具體表現(xiàn)為劇中人物的性格沖突。比如,劇中人物由于階級(jí)立場(chǎng)、政治觀(guān)點(diǎn)、社會(huì)地位、文化教養(yǎng)以及具體的生活處境等的不同,對(duì)同樣的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,就會(huì)采取不同的態(tài)度,形成各種各樣的矛盾沖突。劇作家常用各種手法,將劇中的矛盾事件做出巧妙的結(jié)構(gòu)安排,使情節(jié)一環(huán)扣一環(huán)地推進(jìn),波瀾起伏,引起觀(guān)眾對(duì)故事的發(fā)展、人物的命運(yùn)、矛盾的結(jié)局特別關(guān)切的心情。矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義共30頁(yè),您現(xiàn)在瀏覽的是第21頁(yè)!再如,《茶館》的戲劇沖突就充分展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)下層人民與整個(gè)舊時(shí)代的矛盾:李三抱怨王利發(fā)不給他長(zhǎng)工錢(qián),表面看僅僅是對(duì)王利發(fā)的抱怨,而實(shí)際上是對(duì)兵荒馬亂的年頭的抱怨,因?yàn)檫@種年頭茶館生意蕭條,老板設(shè)法給他長(zhǎng)工錢(qián),當(dāng)然也不排除王利發(fā)有盤(pán)剝李三的因素在里面。其二茶館的不景氣,跑堂的抱怨,王利發(fā)夫妻的口角,王利發(fā)的大罵打仗,難民的哀告.學(xué)生們的危險(xiǎn)處境,康順子母子的無(wú)家可歸,松二爺?shù)陌@,崔久峰的失望,街上的抓壯丁,不絕于耳的炮聲,巡警、特務(wù)、大兵的敲詐、騷擾,社會(huì)渣滓的活躍,等等,這一切,也都匯成了人民與舊時(shí)代的沖突。從而揭示了在帝國(guó)主義操縱下,軍閥混亂的黑暗社會(huì)給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義共30頁(yè),您現(xiàn)在瀏覽的是第22頁(yè)!周樸園:話(huà)很多。我看你的性情好像沒(méi)有大改,——魯貴像是個(gè)很不老實(shí)的人。魯侍萍:你不要怕。他永遠(yuǎn)不會(huì)知道的。周樸園:那雙方面都好。再有,我要問(wèn)你的,你自己帶走的兒子在哪兒?魯侍萍:他在你的礦上做工。周樸園:我問(wèn),他現(xiàn)在在哪兒?魯侍萍:就在門(mén)房等著見(jiàn)你呢。周樸園:什么?魯大海?他!我的兒子?魯侍萍:就是他!他現(xiàn)在跟你完完全全是兩樣的人。周樸園:(冷笑)這么說(shuō),我自己的骨肉在礦上鼓動(dòng)罷工,反對(duì)我!魯侍萍:你不要以為他還會(huì)認(rèn)你做父親。周樸園:(忽然)好!痛痛快快的!你現(xiàn)在要多少錢(qián)吧!魯侍萍:什么?
矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義共30頁(yè),您現(xiàn)在瀏覽的是第23頁(yè)!解析
這是《雷雨》中極為精彩的一段臺(tái)詞。它的價(jià)值至少體現(xiàn)在兩個(gè)方面:一是矛盾沖突極為激烈,但含而不露;二是矛盾沖突的發(fā)展環(huán)環(huán)相扣,由淺而深,并逐步推向高潮。因而構(gòu)成一部?jī)r(jià)值極高的藝術(shù)精品。矛盾的關(guān)健在于,一方面,魯侍萍對(duì)周樸園有著深刻的認(rèn)識(shí),不相信周樸園會(huì)發(fā)慈悲,并且還想方設(shè)法要揭露周樸園的真實(shí)本性。另一方面,周樸園又想極力掩飾自己虛偽的面孔,抹平他可能遇到的麻煩。正是二人各自不同的矛盾又構(gòu)成了一對(duì)新的更大的矛盾。矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義共30頁(yè),您現(xiàn)在瀏覽的是第24頁(yè)!
在周樸園方面來(lái)說(shuō),他的心里是十分矛盾的,一方面他想表示對(duì)魯侍萍的懷念,但另一方面又擔(dān)心自己的身份和地位。所以當(dāng)他提議與魯侍萍“我們可以明明白白地談一談”道到拒絕時(shí),他立刻變被動(dòng)為主動(dòng),既攻擊一下魯待萍,又語(yǔ)帶雙關(guān)地談到了與魯侍萍有關(guān)的魯貴:“魯貴像是個(gè)很不老實(shí)的人”,并以此作為自己轉(zhuǎn)換話(huà)題的一個(gè)借口。沒(méi)想到通過(guò)魯侍萍的口居然發(fā)現(xiàn)了魯大海就是他自己的兒子,并且反對(duì)他時(shí),周樸園立刻翻臉不認(rèn)人,想用錢(qián)來(lái)買(mǎi)通魯侍萍母子。這段臺(tái)詞極為生動(dòng)形象地寫(xiě)出了周樸園的陰險(xiǎn)嘴臉。
矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義共30頁(yè),您現(xiàn)在瀏覽的是第25頁(yè)!這支曲子的思想內(nèi)容,歸納準(zhǔn)確的是()
A.表現(xiàn)竇娥滿(mǎn)腹委屈,冤深如海。B.怒斥社會(huì)不公,黑白顛倒,可又無(wú)可奈何。C.表現(xiàn)竇娥大膽指斥天地,否定神權(quán)的勇敢斗爭(zhēng)精神。D.表現(xiàn)竇娥含冤難辯、呼告無(wú)門(mén)的極度悲憤,表現(xiàn)了她的覺(jué)醒意識(shí)和強(qiáng)烈的反抗精神,揭露了社會(huì)的黑暗、不公。
解析:答案為D。矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義共30頁(yè),您現(xiàn)在瀏覽的是第26頁(yè)!
上官(跪步向前):陛下,這萬(wàn)萬(wàn)使不得!陳玄禮(跪下):陛下![王維等人跟在陳玄禮身后跪下]。楊貴妃(猛怒):豈有此理。陛下身為人主,總管萬(wàn)事,難道連一
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