現(xiàn)當(dāng)今文學(xué)提綱

-.z三、重點、難點

第一章中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)開展的根本輪廓與總體特征

通過本章的學(xué)習(xí)，明確中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的歷史疇、起止年代與標(biāo)志性事件；熟練掌握中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)開展的根本輪廓與總體特征；在了解中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史根本面貌的根底上，從宏觀上把握文學(xué)運(yùn)動與文學(xué)思潮的開展脈絡(luò)；思考各階段文學(xué)運(yùn)動、文學(xué)思潮的特點；學(xué)會綜合運(yùn)用本章知識指導(dǎo)以后各章的學(xué)習(xí)。

第一節(jié)中國現(xiàn)代文學(xué)開展的歷史進(jìn)程及其根本特點

一、現(xiàn)代文學(xué)開展的三個十年

〔一〕第一個十年〔1917—1927〕的文學(xué)開展

識記：〔1〕第一個十年的文學(xué)通常又叫“五四〞時期的文學(xué)?！?〕“五四〞時期文學(xué)的根本特征?！?〕“五四〞時期文學(xué)的代表性作家作品?！?〕1921年以后涌現(xiàn)出的文學(xué)刊物和新文學(xué)社團(tuán)。

〔二〕第二個十年(1928—1937)的文學(xué)開展

識記：〔1〕第二個十年的文學(xué)通常又叫左翼時期的文學(xué)?！?〕無產(chǎn)階級革命文學(xué)運(yùn)動的倡導(dǎo)者及其理論主?！?〕關(guān)于無產(chǎn)階級革命文學(xué)的論爭的主要參與者及其論爭的焦點?！?〕左翼時期文學(xué)的代表性作家作品?！?〕30年代出現(xiàn)的主要文學(xué)流派。

〔三〕第三個十年(1938—1949)的文學(xué)開展

識記：〔1〕第三個十年的文學(xué)通常又叫抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭時期的文學(xué)。這一時期以1942年文藝座談會的召開為界，分為兩個階段：抗戰(zhàn)初期的文學(xué)與解放戰(zhàn)爭時期文學(xué)?！?〕抗戰(zhàn)初期以街頭詩、獨(dú)幕劇等為代表的文學(xué)創(chuàng)作實踐?！?〕解放區(qū)文學(xué)的代表性作家作品?！?〕國統(tǒng)區(qū)文學(xué)的代表性作家作品。〔5〕現(xiàn)代文學(xué)階段完畢和當(dāng)代文學(xué)階段開場的標(biāo)志。

二、現(xiàn)代文學(xué)的根本特點

識記：現(xiàn)代文學(xué)的根本特點。

第二節(jié)

中國當(dāng)代文學(xué)開展的主要階段及其重要特色

一、當(dāng)代文學(xué)開展的四個階段

〔一〕十七年文學(xué)

識記：〔1〕“十七年文學(xué)〞是指從1949年到1966年“文革〞開場前這段時期的文學(xué)?！?〕“十七年文學(xué)〞的根本特征。〔3〕“十七年文學(xué)〞代表性的作家作品。

〔二〕“文革〞時期的文學(xué)

識記：〔1〕“文革〞期間的文學(xué)，有不同的兩個局部：一是在公開出版物上發(fā)表的作品；二是秘密或半秘密狀態(tài)寫作和傳播的作品，通常稱為“地下文學(xué)〞?！?〕公開發(fā)表的小說的代表作?！?〕?紅燈記?、?沙家浜?、?智取威虎山?等八個“樣板戲〞。

〔三〕新時期的文學(xué)

識記：〔1〕新時期文學(xué)是指從“文革〞完畢后到80年代中期十年左右時間里的文學(xué)。〔2〕新時期文學(xué)的代表性作家作品。

〔四〕最近十年的文學(xué)。

識記：最近十年小說、詩歌、散文、戲劇創(chuàng)作的代表性作家作品。

二、當(dāng)代文學(xué)的重要特色：

識記：當(dāng)代文學(xué)的重要特色。

第二章五四文學(xué)革命的爆發(fā)及初期新文學(xué)創(chuàng)作

通過本章的學(xué)習(xí)，了解五四文學(xué)革命發(fā)生的背景和意義，著重掌握?新青年?雜志在文學(xué)革命中的重要作用，了解以魯迅、郭沫假設(shè)為代表的新文學(xué)創(chuàng)作的重要意義，了解新文學(xué)與封建復(fù)古思潮的論戰(zhàn)，掌握新文學(xué)初期詩歌、小說、話劇、散文的創(chuàng)作實績。

第一節(jié)五四文學(xué)革命的背景和意義

一、

晚清文學(xué)的繁榮與五四文學(xué)革命

領(lǐng)會：現(xiàn)代文學(xué)與近代文學(xué)之間的密切關(guān)聯(lián)。

二、西方文學(xué)的譯介與五四文學(xué)革命

領(lǐng)會：“五四〞時期對外國文學(xué)的介紹所發(fā)揮的進(jìn)步作用。

三、?新青年?與文學(xué)革命的正式提出

識記：〔1〕?新青年?1915年9月創(chuàng)刊于，第一卷名為?青年雜志?，主編是獨(dú)秀?！?〕1917年?新青年?上先后發(fā)表了胡適的?文學(xué)改進(jìn)芻議?和獨(dú)秀的?文學(xué)革命論?，舉起了“文學(xué)革命〞的大旗，拉開了“五四〞文學(xué)革命的大幕。

領(lǐng)會：?新青年?在整個新文化運(yùn)動中的重要作用。

四、文白之爭及新舊文學(xué)的比賽

識記：〔1〕最早代表復(fù)古主義文學(xué)思潮來反對文學(xué)革命的是林紓；〔2〕向新文化進(jìn)展反撲的封建復(fù)古派主要有兩個：“學(xué)衡派〞和“甲寅派〞。〔3〕“學(xué)衡派〞的代表人物、刊物及理論主?！?〕“甲寅派〞的代表人物、刊物及理論主。

第二節(jié)新文學(xué)初期的創(chuàng)作實踐

一、白話新詩的嘗試與開局

識記：胡適、半農(nóng)、默、周作人、俞平伯、康白情等人對白話新詩的創(chuàng)作嘗試。

領(lǐng)會：現(xiàn)代白話詩在各種新文學(xué)文體中與傳統(tǒng)相差最大的原因。

二、現(xiàn)代小說的創(chuàng)新與初成

識記：〔1〕最能顯示文學(xué)革命實績的是魯迅的小說?！?〕積極嘗試白話小說的還有衡哲、胡適以及?新潮?作家群，包括汪敬熙、羅家倫、振聲、俞平伯、葉紹鈞等。

三、話劇形式的引入與演進(jìn)

識記：〔1〕1906年話劇劇團(tuán)春柳社成立，他們1907年在日本東京演出的?茶花女?第三幕和排演的五幕話劇?黑奴吁天錄?，是中國現(xiàn)代話劇的最初萌芽?！?〕胡適1919年3月發(fā)表于?新青年?上的獨(dú)幕劇?終身大事?，是中國現(xiàn)代第一部刊載于正式刊物的話劇創(chuàng)作?！?〕1921年5月在成立了“五四〞文學(xué)革命后最早的話劇社團(tuán)“民眾戲劇社〞，1921年冬在成立了“戲劇協(xié)社〞。

四、現(xiàn)代散文的發(fā)生與開展

識記：〔1〕1918年4月?新青年?開辟了“隨感錄〞專欄，刊發(fā)“隨感錄〞式的短小的時評或雜感?！?〕?新青年?“隨感錄〞作者群?！?〕周作人對“美文〞的倡導(dǎo)。

領(lǐng)會：五四時期現(xiàn)代散文開展的主要特點。

第三章魯迅創(chuàng)作的根本價值及文學(xué)史意義

通過本章學(xué)習(xí)，了解魯迅的生平思想和創(chuàng)作道路，特別對魯迅作品中的“立人〞思想要有所領(lǐng)會；重點掌握魯迅現(xiàn)實題材的小說集?吶喊?、?彷徨?，歷史題材的小說集?故事新編?，抒情敘事散文集?野草?、?朝花夕拾?以及雜文創(chuàng)作的思想和藝術(shù)成就。

第一節(jié)魯迅的生平思想及文學(xué)志向

識記：魯迅的生平和創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會：哪些因素決定了魯迅文學(xué)創(chuàng)作的根本價值取向。

第二節(jié)現(xiàn)實題材的小說集?吶喊?、?彷徨?

一、?吶喊?、?彷徨?概述

識記：?吶喊?1923年8月由新潮社初版，收入魯迅1918年4月至1922年10月所作短篇小說14篇；?彷徨?1926年8月由北新書局出版，收魯迅1924年2月至1925年12月所作的短篇小說11篇。

分析：〔1〕?吶喊?、?彷徨?的主要思想成就?！?〕?吶喊?、?彷徨?的主要藝術(shù)成就。

二、最初的三篇小說：?狂人日記?、?孔乙己?、?藥?

識記：?狂人日記?最初發(fā)表于1918年5月的?新青年?第四卷第5號，是魯迅的第一篇用白話寫成的小說，也是中國現(xiàn)代文學(xué)上第一篇真正現(xiàn)代意義的短篇小說。

領(lǐng)會：?藥?的雙線構(gòu)造以及這種構(gòu)造的效果。

分析：〔1〕?狂人日記?中“狂人〞形象的象征意義?！?〕?孔乙己?中孔乙己形象的思想蘊(yùn)涵。

三、不朽的名作?阿Q正傳?

識記：?阿Q正傳?最初連載于?晨報副刊?1921年12月4日至1922年2月12日，署名巴人。

領(lǐng)會：阿Q精神勝利法的主要表達(dá)。

分析：〔1〕阿Q形象的典型意義。〔2〕?阿Ｑ正傳?的思想蘊(yùn)涵和藝術(shù)成就。

四、探索婦女解放問題的?傷逝?、?祝福?與?離婚?

識記：?傷逝?、?祝福?、?離婚?中的主要人物形象。

領(lǐng)會：〔1〕?祝福?中祥林嫂的悲劇的典型意義?！?〕?離婚?中女主人公愛姑的形象蘊(yùn)涵。

分析：?傷逝?的思想意義與藝術(shù)成就。

第三節(jié)歷史題材的小說集?故事新編?

識記：?故事新編?1936年1月由文化生活初版。除“序言〞外，收入了?補(bǔ)天?、?奔月?、?理水?、?采薇?、?鑄劍?、?出關(guān)?、?非攻?、?起死?8篇?dú)v史小說。

領(lǐng)會：?故事新編?的藝術(shù)特點。

分析：?故事新編?在整體上所表達(dá)出的歷史與現(xiàn)實相交融的特點。

第四節(jié)抒情敘事散文集?野草?與?朝花夕拾?

一、?野草?的思想和藝術(shù)

識記：?野草?開創(chuàng)了中國現(xiàn)代散文詩的先河，1927年出版。

領(lǐng)會：?過客?的藝術(shù)特點。

分析：?秋夜?的思想蘊(yùn)涵及其中各種形象的象征意義。

二、?朝花夕拾?的思想和藝術(shù)

識記：?朝花夕拾?是魯迅寫于1926年2月至11月間的10篇回憶性散文的結(jié)集，有著獨(dú)特的文化價值、文獻(xiàn)價值和藝術(shù)審美價值，是了解魯迅生平思想的第一手資料。

分析：?朝花夕拾?的藝術(shù)成就。

第五節(jié)社會眾生像的藝術(shù)記錄——浩瀚的雜文創(chuàng)作

識記：魯迅的雜文，結(jié)集的共有14本，包括?墳?、?熱風(fēng)?、?華蓋集?、?華蓋集續(xù)編?、?而已集?、?三閑集?、?二心集?、?南腔北調(diào)集?、?偽自由書?、?準(zhǔn)風(fēng)月談?、?花邊文學(xué)?、?且介亭雜文?、?且介亭雜文二集?和?且介亭雜文末編?。此外，?集外集?、?集外集拾遺?、?集外集拾遺補(bǔ)篇?中也有許多雜文，魯迅一生寫作的雜文，數(shù)量達(dá)百余萬字。

領(lǐng)會：魯迅雜文的思想成就。

分析：魯迅雜文的藝術(shù)風(fēng)格。

第四章郭沫假設(shè)新詩的開創(chuàng)性和歷史劇的獨(dú)創(chuàng)性

通過本章學(xué)習(xí)，了解郭沫假設(shè)的人生道路、美學(xué)主和文學(xué)創(chuàng)作過程，識記郭沫假設(shè)詩歌和歷史劇創(chuàng)作概況，重點掌握?鳳凰涅盤?、?屈原?等作品的思想涵與藝術(shù)特色。領(lǐng)會郭沫假設(shè)詩劇合一的浪漫主義風(fēng)格。

第一節(jié)詩劇合一的浪漫主義特質(zhì)

識記：〔1〕郭沫假設(shè)的生平和創(chuàng)作概況?！?〕創(chuàng)造社成立的經(jīng)過。

領(lǐng)會：〔1〕郭沫假設(shè)創(chuàng)作的根本特點?！?〕郭沫假設(shè)的美學(xué)主。

第二節(jié)開創(chuàng)一代詩風(fēng)的?女神?

一、?女神?

識記：〔1〕?女神?出版于1921年8月，是中國的第一部具有真正現(xiàn)代意義的新詩集。〔2〕?鳳凰涅盤?、?天狗?、?晨安?、?爐中煤?等是?女神?中的代表性詩篇。

分析：?女神?集中表達(dá)出的郭沫假設(shè)新詩創(chuàng)作的主要特點。

二、?鳳凰涅盤?

領(lǐng)會：?鳳凰涅盤?的思想意義

分析：?鳳凰涅盤?的浪漫主義藝術(shù)特色。

第三節(jié)獨(dú)具慧識與創(chuàng)新的?屈原?

領(lǐng)會：郭沫假設(shè)獨(dú)特的歷史劇觀。

分析：歷史劇?屈原?的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)成就。

第五章四大文學(xué)社團(tuán)的奉獻(xiàn)與影響

通過本章的學(xué)習(xí)，了解眾多新文學(xué)社團(tuán)的相關(guān)根本知識；掌握文學(xué)研究會為人生的文學(xué)主、創(chuàng)造社為藝術(shù)的文學(xué)主、新月社對新詩格律化的追求、語絲社對散文多元形態(tài)的奉獻(xiàn)；重點掌握各個社團(tuán)的代表作家如葉紹鈞、冰心、朱自清、許地山、郁達(dá)夫、聞一多、*志摩、周作人的創(chuàng)作實踐；理解和認(rèn)識這些社團(tuán)在中國現(xiàn)代文學(xué)的開展歷史進(jìn)程中所具有的意義和影響。

第一節(jié)文學(xué)研究會為人生的文學(xué)主與創(chuàng)作實踐

一、文學(xué)研究會概述

識記：文學(xué)研究會成立的經(jīng)過及現(xiàn)實主義的文學(xué)主。

二、葉紹鈞的創(chuàng)作實踐

識記：〔1〕葉紹鈞的創(chuàng)作概況?！?〕?倪煥之?是現(xiàn)代文學(xué)史上第一部較有份量的、直接反映“五四〞以后的時代形勢及其對知識分子命運(yùn)深刻影響的長篇小說。

三、冰心的創(chuàng)作實踐

識記：〔1〕冰心的創(chuàng)作概況?！?〕“愛〞是冰心創(chuàng)作的核心思想容。冰心的“愛的哲學(xué)〞主要是對母愛、童真與大自然的謳歌。

領(lǐng)會：冰心小說創(chuàng)作的三個階段及每一階段的主要特點。

四、朱自清的創(chuàng)作實踐

識記：〔1〕朱自清的創(chuàng)作概況?！?〕?背影?、?給亡婦?、?荷塘月色?、?槳聲燈影里的淮河?等是朱自清最負(fù)盛名的散文名篇。

領(lǐng)會：?背影?抒發(fā)的父子深情。

分析：朱自清散文的藝術(shù)風(fēng)格。

第二節(jié)創(chuàng)造社為藝術(shù)的文學(xué)主與創(chuàng)作實踐

一、創(chuàng)造社概述

識記：創(chuàng)造社成立的經(jīng)過及浪漫主義的文學(xué)主。

二、郁達(dá)夫的創(chuàng)作實踐

識記：〔1〕郁達(dá)夫的創(chuàng)作概況?！?〕1921年10月出版的?沉淪?，是郁達(dá)夫自己第一部、也是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部短篇小說集。

分析：?淪?的思想意義及其表達(dá)的郁達(dá)夫小說的藝術(shù)風(fēng)格。

第三節(jié)新月社對新詩格律化的追求

一、新月社概述

識記：〔1〕新月社成立的經(jīng)過?！?〕新月社是“五四〞以來最大的以探索新詩理論與新詩創(chuàng)作為主的文學(xué)社團(tuán)。

領(lǐng)會：新月社新格律詩理論提出的背景。

二、聞一多的詩歌創(chuàng)作

識記：聞一多的創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會：以音樂的美、繪畫的美、建筑的美為主要容的聞一多的“三美〞主。

分析：以?死水?為代表的聞一多詩歌的藝術(shù)風(fēng)格。

三、*志摩的詩歌創(chuàng)作

識記：*志摩的創(chuàng)作概況。

分析：*志摩詩歌獨(dú)特的藝術(shù)追求。

第四節(jié)語絲社對散文多元形態(tài)的奉獻(xiàn)

一、語絲社概述

識記：〔1〕語絲社成立的經(jīng)過?！?〕語絲社是“五四〞以來最大的以散文創(chuàng)作為主的作家群體，語絲社最具代表性的創(chuàng)作一是以魯迅為代表的雜文創(chuàng)作，一是以周作人為代表的小品散文創(chuàng)作。〔3〕“語絲文體〞的鮮明特色是：排舊除新、放縱而談、莊諧雜出、簡潔明快、不拘一格。

二、周作人的創(chuàng)作實踐

識記：〔1〕周作人的生平和創(chuàng)作概況?！?〕周作人對“美文〞的倡導(dǎo)與創(chuàng)作。

領(lǐng)會：周作人散文前后期的不同特點。

分析：周作人散文創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格。

第六章革命文學(xué)的興起與30年代的文學(xué)思潮流派

通過本章的學(xué)習(xí)，了解20年代末關(guān)于革命文學(xué)的倡導(dǎo)與論爭，了解30年代初“左聯(lián)〞成立的經(jīng)過、主要奉獻(xiàn)及其歷史局限；掌握左翼代表作家光赤、柔石、天翼、沙汀、艾蕪等的創(chuàng)作；掌握蕭軍、蕭紅及東北作家群的創(chuàng)作；了解30年代文壇的繁榮局面；掌握廢名等“京派〞作家的創(chuàng)作風(fēng)格；掌握吶鷗、穆時英、施蟄存為代表的“新感覺派〞小說。

第一節(jié)革命文學(xué)的倡導(dǎo)與論爭

識記：革命文學(xué)運(yùn)動的倡導(dǎo)者是后期創(chuàng)造社和太陽社成員，主要有郭沫假設(shè)、成仿吾、光慈、錢杏邨等。

領(lǐng)會：〔1〕革命文學(xué)興起的背景?！?〕革命文學(xué)論爭的影響與意義。

第二節(jié)“左聯(lián)〞的成立及左翼作家群的創(chuàng)作

一、“左聯(lián)〞成立的經(jīng)過、主要奉獻(xiàn)及其歷史局限

識記：“左聯(lián)〞成立的經(jīng)過。

領(lǐng)會：〔1〕“左聯(lián)〞的歷史奉獻(xiàn)?！?〕“左聯(lián)〞的歷史局限

二、蕭軍、蕭紅及東北作家群的創(chuàng)作

識記：〔1〕蕭軍、蕭紅的創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會：〔1〕蕭軍小說強(qiáng)悍、粗暴而又沉毅的特色?！?〕蕭紅小說散文化的特點。

分析：〔1〕?生死場?、?呼蘭河傳?各自思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色。

第三節(jié)“京派〞、“海派〞及30年代文壇的繁榮

一、30年代文壇的繁榮局面

識記：〔1〕30年代主要的小說創(chuàng)作流派：社會剖析派、“京派〞和現(xiàn)代派〔包括心理分析派和新感覺派〕?！?〕各流派的代表作家及藝術(shù)追求。

領(lǐng)會：30年代文壇繁榮局面的原因及表現(xiàn)。

二、“京派〞文學(xué)

識記：〔1〕“京派〞文學(xué)共同的審美追求?！?〕廢名、蕭干的創(chuàng)作概況。

分析：廢名小說?菱蕩?的藝術(shù)特色。

第七章茅盾、巴金、老舍、從文等人的小說創(chuàng)作

通過本章學(xué)習(xí)，了解茅盾、巴金、老舍、從文等人的小說創(chuàng)作概況，領(lǐng)會這幾位作家創(chuàng)作的根本特點和不同的藝術(shù)風(fēng)格，掌握?子夜?、?家?、?四世同堂?、?駱駝祥子?、?邊城?等幾部作品的思想容和藝術(shù)特色。

第一節(jié)?子夜?及茅盾對現(xiàn)代長篇小說的奉獻(xiàn)

一、茅盾小說創(chuàng)作概況

識記：〔1〕茅盾的生平和創(chuàng)作概況?！?〕?蝕?三部曲、“農(nóng)村三部曲〞〔?春蠶??秋收??殘冬?〕、?子夜?中的人物形象。

領(lǐng)會：〔1〕茅盾小說創(chuàng)作的四個階段及每一階段的特點?！?〕茅盾小說的總體特點?！?〕?林家鋪子?的思想主題?！?〕“農(nóng)村三部曲〞共同的思想主題。

二、?子夜?對現(xiàn)代長篇小說的奉獻(xiàn)

識記：〔1〕?子夜?原名?夕陽?，1933年由光明書店出版?！?〕?子夜?標(biāo)志著茅盾創(chuàng)作的一個頂峰，它繼承了由魯迅奠定的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，把長篇寫實小說創(chuàng)作推向一個新的開展里程。

分析：〔1〕?子夜?對現(xiàn)代長篇小說開展的奉獻(xiàn)。〔2〕民族資本家吳蓀甫形象的典型意義。

第二節(jié)?家?及巴金小說創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格

識記：〔1〕巴金的創(chuàng)作概況。〔2〕?家?、?寒夜?等小說中的人物形象。

領(lǐng)會：〔1〕巴金創(chuàng)作所經(jīng)歷的三個階段及每一階段的主要特點?！?〕巴金小說創(chuàng)作的總體特點?！?〕從“激流三部曲〞到?寒夜?巴金風(fēng)格的開展深化。

分析：〔1〕?家?中的覺慧、覺新等人物形象。

第三節(jié)?駱駝祥子?及老舍小說創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格

識記：〔1〕老舍的創(chuàng)作概況?！?〕?駱駝祥子?、?四世同堂?等小說中人物形象。

領(lǐng)會：〔1〕老舍創(chuàng)作所經(jīng)歷的三個階段及每一階段的主要特點?！?〕老舍小說創(chuàng)作的總體特點。〔3〕老舍小說濃郁的地方色彩。

分析：〔1〕?駱駝祥子?中祥子、虎妞形象的典型意義?！?〕?四世同堂?的思想涵和藝術(shù)特色。

第四節(jié)?邊城?及從文小說創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格

一、?邊城?：從文的審美理想和執(zhí)著追求

識記：〔1〕從文的創(chuàng)作概況?！?〕?邊城?等小說中的人物形象。

領(lǐng)會：〔1〕從文小說創(chuàng)作的總體特點。〔2〕為什么說?邊城?中的老船夫是人性“善〞的化身?！?〕從文是如何在“邊城〞世界里寄托個人美好的社會理想的。

分析：〔1〕?邊城?、?蕭蕭?的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色?！?〕為什么說?邊城?中的翠翠是人性“美〞的化身?！?〕?邊城?所表達(dá)的從文小說的風(fēng)格特色。

二、風(fēng)格的難以概括即從文的風(fēng)格

領(lǐng)會：從文小說創(chuàng)作獨(dú)特的審美追求和的藝術(shù)個性。

第八章禺、夏衍、田漢等人的戲劇創(chuàng)作

通過本章的學(xué)習(xí)，了解禺文學(xué)創(chuàng)作道路及其主要話劇創(chuàng)作的根本情況，識記禺劇作的思想涵、藝術(shù)特色及其在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的影響和地位，重點掌握?雷雨?、?日出?的思想主題和藝術(shù)風(fēng)格，以及主要人物形象的性格特征；熟練掌握夏衍、田漢劇作的思想容和藝術(shù)風(fēng)格。

第一節(jié)?雷雨?、?日出?及禺劇作的藝術(shù)風(fēng)格

一、禺戲劇創(chuàng)作概況

識記：〔1〕禺的生平和創(chuàng)作概況?！?〕禺的“四大名劇〞包括?雷雨?、?日出?、?原野?和?人?。

領(lǐng)會：禺戲劇創(chuàng)作的成功并非偶然，而是有多方面的因素。

二、?雷雨?的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色

識記：〔1〕四幕劇?雷雨?是禺的處女作，完成于1933年，1934年?文學(xué)季刊?第3期全文刊載。1936年由文化生活正式出版單行本。〔2〕?雷雨?中的人物形象。

領(lǐng)會：?雷雨?在展示家庭悲劇和社會悲劇的同時，還表現(xiàn)了一種更為復(fù)雜、更為深刻的命運(yùn)的悲劇。

分析：〔1〕?雷雨?的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色?！?〕周樸園、蘩漪等形象的典型意義。

三、?日出?的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色

識記：〔1〕四幕劇?日出?是禺的第二部重要劇作，最初發(fā)表在1936年?文季月刊?第1至第4期，同年11月由文化生活出版單行本?！?〕?日出?中的人物形象。

領(lǐng)會：從?雷雨?到?日出?禺劇作的開展變化。

分析：白露形象的典型意義。

四、?原野?的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色

識記：〔1〕三幕劇?原野?創(chuàng)作于1936年，1937年8月由文化生活出版?！?〕?原野?中的人物形象?！?〕?原野?是禺第一次也是唯一的一次描寫“農(nóng)村〞題材。

領(lǐng)會：〔1〕?原野?如何表達(dá)了禺劇作獨(dú)特的一以貫之的追求?！?〕?原野?在哪些方面受到了美國作家奧尼爾?瓊斯皇?的影響。

五、禺劇作的藝術(shù)風(fēng)格

分析：禺劇作所表達(dá)出的藝術(shù)風(fēng)格。

第二節(jié)夏衍、田漢等人劇作的藝術(shù)風(fēng)格

一、?屋檐下?及夏衍劇作的根本風(fēng)格

識記：夏衍的創(chuàng)作概況。

分析：〔1〕?屋檐下?的思想主題和藝術(shù)特色?！?〕夏衍劇作的根本風(fēng)格。

第九章臧克家、戴望舒、艾青等人的詩歌創(chuàng)作

通過本章的學(xué)習(xí)，了解臧克家、戴望舒、艾青等人詩歌創(chuàng)作的概況，領(lǐng)會他們各自不同的藝術(shù)風(fēng)格，掌握?雨巷?、?老馬?、?大堰河——我的褓姆?等重要作品的思想涵和藝術(shù)特色，了解現(xiàn)代派詩歌與街頭詩的主要特點。

第一節(jié)戴望舒與現(xiàn)代派詩歌的開展

一、30年代現(xiàn)代派詩歌出現(xiàn)的背景及特點

領(lǐng)會：〔1〕30年代現(xiàn)代派詩歌出現(xiàn)的背景及特點。〔2〕現(xiàn)代詩派對中國新詩開展的奉獻(xiàn)。

二、?雨巷?及戴望舒詩歌的根本特點

識記：〔1〕戴望舒的創(chuàng)作概況?！?〕1928年，戴望舒在?小說月報?上發(fā)表了詩篇?雨巷?，由此獲得了“雨巷詩人〞的美名。

領(lǐng)會：戴望舒詩歌所受到的中國古典詩歌和法國現(xiàn)代象征派詩歌的雙重影響。

分析：〔1〕?雨巷?的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色。〔2〕戴望舒詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格。

第二節(jié)臧克家等人詩作的風(fēng)格特色

一、?老馬?及臧克家詩作的根本風(fēng)格

識記：〔1〕臧克家的創(chuàng)作概況?！?〕臧克家被稱為“農(nóng)民詩人〞、“泥土詩人〞。

領(lǐng)會：臧克家詩歌“意新語工〞藝術(shù)追求。

分析：〔1〕?老馬?一詩的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特點?！?〕臧克家詩歌的根本風(fēng)格。

二、田間街頭詩歌的風(fēng)格特色

識記：〔1〕田間的創(chuàng)作概況?！?〕聞一多稱田間為“時代的鼓手〞。

領(lǐng)會：田間詩歌“鼓點式〞的特點。

分析：?給戰(zhàn)斗者?、?她也要?dú)⑷?的主題蘊(yùn)涵與藝術(shù)特點。

第三節(jié)艾青：現(xiàn)代詩歌的又一個頂峰

識記：〔1〕艾青的生平和創(chuàng)作概況。〔2〕?大堰河——我的保姆?是一首帶有自傳色彩的抒情詩。

領(lǐng)會：〔1〕民族性與世界性的融合是艾青詩歌創(chuàng)作最重要的審美追求?！?〕艾青詩歌既植根于現(xiàn)實土壤，又洋溢著浪漫主義激情的特色。

分析：〔1〕?大堰河——我的保姆?的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色?！?〕艾青詩歌的獨(dú)特風(fēng)格?！?〕為什么說艾青的詩歌是繼郭沫假設(shè)以后中國現(xiàn)代新詩的第二座頂峰。

第十一章樹理、犁等解放區(qū)文學(xué)創(chuàng)作

通過本章的學(xué)習(xí)，了解樹理、犁創(chuàng)作的相關(guān)根本知識，掌握?小二黑結(jié)婚?、?荷花淀?的思想容和藝術(shù)特色，掌握樹理小說在寫農(nóng)村生活、刻畫農(nóng)民形象以及追求民族風(fēng)格等方面所做出的重要奉獻(xiàn)；掌握犁小說在刻畫農(nóng)村女性形象，以及纖麗的筆觸與真誠感情相融合等方面表達(dá)出的獨(dú)特風(fēng)格；掌握周立波的?暴風(fēng)驟雨?、丁玲的?太陽照在桑干河上?的思想容和藝術(shù)特色；掌握?王貴與香香?、?白毛女?等作品的思想主題和藝術(shù)特色。

第一節(jié)樹理、犁小說創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格

一、?小二黑結(jié)婚?及樹理小說的根本風(fēng)格

識記：〔1〕樹理的創(chuàng)作概況?！?〕?小二黑結(jié)婚?是?在文藝座談會上的講話?發(fā)表之后解放區(qū)最早出現(xiàn)的一部現(xiàn)實主義力作?！?〕?小二黑結(jié)婚?中的人物形象。

領(lǐng)會：?小二黑結(jié)婚?如何創(chuàng)造了真正符合廣闊人民群眾審美趣味的藝術(shù)形式。

分析：〔1〕樹理的小說的民族風(fēng)格。

第二節(jié)丁玲、周立波等人小說創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格

一、?太陽照在桑干河上?及丁玲小說的主要價值

識記：〔1〕丁玲的生平和創(chuàng)作概況?！?〕?太陽照在桑干河上?中的人物形象。

分析：〔1〕?太陽照在桑干河上?思想主題的深刻性。〔2〕?太陽照在桑干河上?的藝術(shù)特色。

二、?暴風(fēng)驟雨?及周立波小說的風(fēng)格特色

識記：〔1〕周立波的創(chuàng)作概況。〔2〕?暴風(fēng)驟雨?中的人物形象。

分析：?暴風(fēng)驟雨?的思想蘊(yùn)涵和藝術(shù)特色。

第三節(jié)?王貴與香香?、?白毛女?等解放區(qū)的詩歌和戲劇

一、?王貴與香香?：現(xiàn)代敘事長詩的新探索

識記：季的創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會：?王貴與香香?為我國新詩的民族化、群眾化開展做出的奉獻(xiàn)。

分析：?王貴與香香?的思想主題和藝術(shù)特色。

二、?白毛女?：現(xiàn)代新歌劇的新嘗試

識記：?白毛女?是魯迅藝術(shù)文學(xué)院集體創(chuàng)作編演的，由賀敬之、丁毅執(zhí)筆完成，是我國最早出現(xiàn)的一部大型歌劇。

領(lǐng)會：〔1〕?白毛女?人物和環(huán)境的典型化特點?！?〕?白毛女?是具有中國作風(fēng)和中國氣派的新的歌劇樣式。

分析：?白毛女?表現(xiàn)的時代主題。

第十二章錢鐘書、愛玲等國統(tǒng)區(qū)文學(xué)創(chuàng)作

通過本章的學(xué)習(xí)，了解國統(tǒng)區(qū)文學(xué)創(chuàng)作的概況，領(lǐng)會錢鐘書、愛玲等人的創(chuàng)作風(fēng)格，識記國統(tǒng)區(qū)文學(xué)創(chuàng)作的重要作品，重點掌握?圍城?、?傳奇?、?流言?、?馬凡陀的山歌?這幾部作品的思想容和藝術(shù)特色，掌握國統(tǒng)區(qū)挖苦文學(xué)的主要特點。

第一節(jié)錢鐘書和他的?圍城?

一、錢鐘書的創(chuàng)作概況及根本風(fēng)格

識記：錢鐘書的創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會：錢鐘書小說高超的挖苦幽默色彩。

二、?圍城?的思想蘊(yùn)涵與哲學(xué)意蘊(yùn)

識記：?圍城?最初連載于?文藝復(fù)興?1946年第2期至1947年第6期，1947年由晨光公司出版單行本。

領(lǐng)會：“圍城〞的含義。

分析：〔1〕?圍城?的思想意蘊(yùn)?！?〕?圍城?的藝術(shù)成就?！?〕?圍城?塑造的一群現(xiàn)代新儒的典型意義。

第二節(jié)愛玲的?傳奇?與?流言?

一、?傳奇?及愛玲小說的獨(dú)特風(fēng)格

識記：〔1〕愛玲的創(chuàng)作概況?！?〕?金鎖記?、?傾城之戀?等作品中的人物形象。

領(lǐng)會：愛玲小說傳奇性的故事以及彌漫于其中的夢魘般的氣氛。

分析：〔1〕?金鎖記?的悲劇意蘊(yùn)與藝術(shù)特色?！?〕?傾城之戀?的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色。

二、?流言?及愛玲散文的藝術(shù)價值

識記：?自己的文章?、?中國人的?等是愛玲散文的名篇。

領(lǐng)會：愛玲散文對“私語〞訴說模式成功運(yùn)用。

第三節(jié)“七月〞派的詩歌和小說

識記：〔1〕“七月〞派概況?！?〕“七月〞派詩歌和小說的代表作家及創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會：“七月〞詩派的共同特點。

分析：路翎小說?財主底兒女們?的思想主題與藝術(shù)特色。

第四節(jié)“九葉〞詩派

識記：〔1〕“九葉〞詩派概況?！?〕穆旦的創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會：“九葉〞詩派共同的審美追求。

分析：穆旦詩歌獨(dú)特的藝術(shù)成就。

第五節(jié)?馬凡陀的山歌?等國統(tǒng)區(qū)的挖苦文學(xué)

識記：?馬凡陀的山歌?是詩人袁水拍用筆名馬凡陀發(fā)表的一百多首山歌的聚集，是這一時期政治挖苦詩的出色代表。

領(lǐng)會：?馬凡陀的山歌?在新詩民族化、群眾化方面的新嘗試。

第十三章新中國十七年的小說創(chuàng)作

通過本章學(xué)習(xí)，了解新中國十七年的小說創(chuàng)作概況；掌握?紅日??紅旗譜??紅巖??保衛(wèi)??林海雪原??青春之歌??三家巷?等革命歷史題材長篇小說的思想蘊(yùn)涵和藝術(shù)特色；掌握?三里灣??山鄉(xiāng)巨變??創(chuàng)業(yè)史??艷陽天?等農(nóng)村題材長篇小說的思想蘊(yùn)涵和藝術(shù)特色；掌握?的早晨?等工業(yè)題材長篇小說及歷史小說?自成?的思想蘊(yùn)涵和藝術(shù)特色；掌握短篇小說?山地回憶??百合花??組織部來了個年輕人?的主題和藝術(shù)特色。

第一節(jié)革命歷史題材的長篇小說創(chuàng)作

一、?紅日?、?紅旗譜?、?紅巖?

識記：?紅日?、?紅旗譜?、?紅巖?的作者、出版時間及小說中的人物形象。

領(lǐng)會：?紅旗譜?所表現(xiàn)的中國農(nóng)民從自發(fā)對抗到在黨的領(lǐng)導(dǎo)下自覺地進(jìn)展武裝斗爭的成長歷程。

分析：〔1〕?紅日?的思想主題和藝術(shù)成就?！?〕?紅旗譜?中農(nóng)民英雄朱老忠形象的典型意義?！?〕?紅旗譜?的思想主題和藝術(shù)成就?！?〕?紅巖?的思想主題和藝術(shù)成就。

二、?保衛(wèi)?、?林海雪原?

識記：?保衛(wèi)?、?林海雪原?的作者、出版時間及小說中的人物形象。

領(lǐng)會：?林海雪原?所顯示的我國當(dāng)代小說中純文學(xué)與通俗文學(xué)相結(jié)合的開展趨向。

分析：〔1〕?保衛(wèi)?的思想主題與藝術(shù)特色?！?〕?林海雪原?的思想主題與藝術(shù)特色。

三、?青春之歌?

識記：〔1〕沫的創(chuàng)作概況?！?〕?青春之歌?、?三家巷?中的人物形象。〔3〕?青春之歌?是我國當(dāng)代文學(xué)史上第一部描寫學(xué)生運(yùn)動、表現(xiàn)知識分子成長道路的優(yōu)秀長篇小說。

領(lǐng)會：?青春之歌?是如何塑造盧嘉川、江華、林紅等共產(chǎn)黨員的光芒形象的。

分析：〔1〕?青春之歌?的思想主題與藝術(shù)成就?！?〕?青春之歌?中林道靜形象的典型意義。

第二節(jié)農(nóng)村題材的長篇小說創(chuàng)作

一、?三里灣?、?山鄉(xiāng)巨變?

識記：樹理、周立波建國后的創(chuàng)作概況。

分析：〔1〕?三里灣?的思想主題與藝術(shù)特色?！?〕?山鄉(xiāng)巨變?的思想主題與藝術(shù)特色。

二、?創(chuàng)業(yè)史?、?艷陽天?

識記：〔1〕柳青、浩然的創(chuàng)作概況?！?〕?創(chuàng)業(yè)史?是一部反映農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動的史詩性長篇小說。

分析：〔1〕?創(chuàng)業(yè)史?的思想主題與藝術(shù)成就。

第三節(jié)?的早晨?等其它題材的長篇小說創(chuàng)作

一、?的早晨?、?百煉成鋼?

識記：?的早晨?、?百煉成鋼?的作者、出版時間。

領(lǐng)會：?的早晨?、?百煉成鋼?的思想主題與藝術(shù)特色。

第十四章新中國十七年的詩歌創(chuàng)作

通過本章的學(xué)習(xí)，了解新中國十七年詩歌創(chuàng)作的根本概況；重點掌握聞捷、瑛、季等人的抒情敘事詩的創(chuàng)作風(fēng)格；郭小川、賀敬之等人的政治抒情詩的創(chuàng)作風(fēng)格；以及邵燕祥、志民、蔡其矯、公、流沙河等其它詩人的創(chuàng)作特點。

第二節(jié)郭小川、賀敬之等人的政治抒情詩

一、郭小川的政治抒情詩

識記：郭小川的創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會：郭小川建國后詩歌創(chuàng)作所經(jīng)歷的四個階段及每一階段的主要特點。

分析：郭小川詩歌的思想藝術(shù)特點。

二、賀敬之的政治抒情詩

識記：賀敬之的創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會：〔1〕賀敬之建國后詩作的兩類不同題材及各自的特點?！?〕?回?、?放聲歌唱?、?雷鋒之歌?的藝術(shù)特色。

分析：賀敬之政治抒情詩獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

第三節(jié)其它詩人的詩歌創(chuàng)作

一、邵燕祥、志民的詩歌創(chuàng)作

識記：邵燕祥、志民的詩歌創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會：〔1〕邵燕祥詩歌創(chuàng)作所經(jīng)歷的兩個時期及每一時期的特點?！?〕志民詩作的藝術(shù)風(fēng)格。

第十五章新中國十七年的散文創(chuàng)作

通過本章的學(xué)習(xí)，了解新中國十七年的散文創(chuàng)作概況；重點掌握朔、牧、白羽的散文表現(xiàn)主題和藝術(shù)特色；重點掌握巍、穆青的報告文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格；了解雜文在十七年時期的新開展，重點掌握鄧拓雜文的獨(dú)特藝術(shù)個性。

第一節(jié)朔、牧、白羽等人的散文創(chuàng)作

一、朔的散文創(chuàng)作

識記：朔的創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會：朔散文是如何將“詩化〞、“小說化〞和“通訊化〞融于一體的。

分析：〔1〕?茶花賦?的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色。〔2〕朔散文的藝術(shù)風(fēng)格。

二、牧的散文創(chuàng)作

識記：牧的創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會：牧散文是如何較好地把知識性、藝術(shù)性和趣味性融于一體的。

分析：以?社稷壇抒情?為代表的牧散文的藝術(shù)風(fēng)格。

第二節(jié)巍等人的報告文學(xué)

一、巍的報告文學(xué)創(chuàng)作。

識記：巍的創(chuàng)作概況。

二、穆青的報告文學(xué)創(chuàng)作

識記：穆青報告文學(xué)的創(chuàng)作概況。

第三節(jié)雜文在當(dāng)代的新開展

識記：〔1〕1961年，鄧拓在?晚報?上以馬南邨的署名開辟了?燕山夜話?專欄，后來出版了分集的五冊?燕山夜話??！?〕1961年，應(yīng)?前線?雜志邀請，鄧拓與吳晗、廖沫沙共同開辟“三家村札記〞的雜文專欄。

領(lǐng)會：鄧拓雜文的藝術(shù)風(fēng)格。

第十六章新中國十七年的戲劇創(chuàng)作

通過本章的學(xué)習(xí)，了解新中國十七年戲劇創(chuàng)作的根本概況，掌握老舍的現(xiàn)實主義題材劇作?茶館?、?龍須溝?的思想涵和藝術(shù)成就；掌握郭沫假設(shè)、田漢、禺等人的歷史題材劇作，掌握歷史劇?蔡文姬?、?武則天?、?關(guān)漢卿?、?膽劍篇?的思想容和藝術(shù)風(fēng)格。

第一節(jié)老舍的?茶館?等現(xiàn)實題材劇作

一、?茶館?的思想涵

識記：〔1〕老舍建國后的話劇創(chuàng)作概況?！?〕?茶館?中的人物。

分析：?茶館?的思想成就。

二、?茶館?的藝術(shù)成就

領(lǐng)會：?茶館?開啟的歷史風(fēng)情畫。

分析：〔1〕?茶館?的藝術(shù)成就?！?〕?茶館?主人公王利發(fā)形象的典型意義。

三、?龍須溝?的思想主題與藝術(shù)特色

識記：〔1〕話劇?龍須溝?共三幕六場，1950年發(fā)表于?文藝?創(chuàng)刊號。〔2〕?龍須溝?中的人物形象。

分析：?龍須溝?的思想主題與藝術(shù)特色。

第二節(jié)郭沫假設(shè)、田漢、禺等人的歷史題材劇作

一、郭沫假設(shè)的歷史劇?蔡文姬?

識記：郭沫假設(shè)歷史劇創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會：?蔡文姬?的思想意義與藝術(shù)特點。

二、田漢的歷史劇?關(guān)漢卿?

領(lǐng)會：〔1〕?關(guān)漢卿?是如何處理歷史真實與藝術(shù)想象之間的關(guān)系的。〔2〕?關(guān)漢卿?是如何塑造關(guān)漢卿這一形象的。

分析：?關(guān)漢卿?為代表的田漢歷史劇創(chuàng)作的根本風(fēng)格。

第十七章“文化大革命〞時期的文學(xué)創(chuàng)作

通過本章的學(xué)習(xí)，了解文革時期的文學(xué)創(chuàng)作概況，領(lǐng)會這一特殊時期特殊的文學(xué)現(xiàn)象產(chǎn)生的原因。識記文革時期的小說、詩歌、戲劇創(chuàng)作情況，著重掌握?金光大道?為代表的小說、“手抄本〞小說、地下詩歌的主要特點，理解“三突出〞原則和高、大、全審美模式。

第一節(jié)特殊時期特殊的文學(xué)現(xiàn)象

領(lǐng)會：“文化大革命〞時期出現(xiàn)的特殊文學(xué)現(xiàn)象的背景及影響。

第二節(jié)?金光大道?等小說創(chuàng)作

一、“文化大革命〞時期的小說創(chuàng)作概況

識記：“文化大革命〞時期三種不同類型的小說創(chuàng)作概況及價值。

二、?第二次握手?等“手抄本〞小說

識記：〔1〕“文革〞時期流傳較廣、影響較大“手抄本〞小說?！?〕?第二次握手?中的人物形象。

領(lǐng)會：“手抄本〞小說的影響與意義。

第三節(jié)地下詩歌創(chuàng)作

一、老一代詩人

識記：老一代詩人的主要代表。

領(lǐng)會：老一代詩人詩歌的思想藝術(shù)特色。

二、年輕一代詩人

識記：〔1〕年輕一代詩人的主要代表。〔2〕“白洋淀詩群〞、“詩人群〞?！?〕食指、黃翔、啞默等的創(chuàng)作概況及影響。

領(lǐng)會：〔1〕“白洋淀詩群〞共同的詩歌追求?！?〕青年詩人“地下詩歌〞創(chuàng)作的價值及影響。

第四節(jié)八個樣板戲的問世

識記：八個樣板戲。

領(lǐng)會：“樣板戲〞的價值與局限。

第十八章新時期小說創(chuàng)作的開放性開展

通過本章的學(xué)習(xí)，了解新時期小說創(chuàng)作的開放性開展，掌握傷痕小說、反思小說、改革小說、文化小說、軍事小說、歷史小說等的主要特點，著重掌握這幾類小說的代表作家及其代表作品。

第一節(jié)傷痕小說

識記：〔1〕“傷痕小說〞的代表性作家作品。〔2〕“傷痕文學(xué)〞的主要特征?！?〕心武的創(chuàng)作概況。〔4〕?班主任?、?許茂和他的女兒們?中的人物形象。

領(lǐng)會：周克芹?許茂和他的女兒們?的思想與藝術(shù)特點。

分析：心武?班主任?中宋寶琪、惠敏兩個人物形象的典型意義。

第二節(jié)反思小說

識記：〔1〕“反思小說〞的代表性作家作品。〔2〕“反思文學(xué)〞的主要特征。〔3〕王蒙、賢亮、古華新時期的創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會：〔1〕王蒙?活動變?nèi)诵?所表達(dá)出的強(qiáng)烈的批判意識。

分析：〔1〕賢亮?綠化樹?和?男人的一半是女人?的思想蘊(yùn)涵?！?〕古華?芙蓉鎮(zhèn)?的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色。

第三節(jié)改革小說

識記：〔1〕工業(yè)改革題材和農(nóng)村改革題材的代表性作家作品?！?〕子龍、高曉聲、賈平凹、煒的創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會：〔1〕子龍?喬廠長上任記?的思想意義。〔2〕煒?古船?的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色?！?〕賈平凹?小月前本?、?雞窩洼人家?、?臘月·正月?共同表現(xiàn)出的思想主題。

分析：〔1〕高曉聲“奐生系列〞小說的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色?！?〕?奐生上城?中主人公奐生的典型意義。

第四節(jié)文化尋根小說

識記：〔1〕文化尋根小說的代表性作家作品。〔2〕汪曾祺、、莫言、承志的創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會：〔1〕汪曾祺小說多義的主題涵?！?〕承志小說特有的文化意蘊(yùn)。

分析：〔1〕?受戒?為代表的汪曾祺小說創(chuàng)作的獨(dú)特追求?！?〕小說?棋王?的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色?！?〕?棋王?主人公王一生的典型意義?！?〕?紅高粱?為代表的莫言新時期小說創(chuàng)作的獨(dú)特風(fēng)格。

第五節(jié)軍事小說

識記：新時期軍事題材小說創(chuàng)作的代表性作家作品。

領(lǐng)會：〔1〕*懷中?西線軼事?的思想蘊(yùn)涵與人物塑造?！?〕存葆?山中，那十九座墳塋?的思想蘊(yùn)涵。

分析：存葆?高山下的花環(huán)?的思想主題與藝術(shù)特色。

第六節(jié)歷史小說

識記：新時期歷史題材小說創(chuàng)作的代表性作家作品。

領(lǐng)會：〔1〕新時期歷史小說創(chuàng)作的主要特點?！?〕新時期歷史小說的重要成就。

第七節(jié)先鋒小說

識記：新時期先鋒小說創(chuàng)作的代表性作家作品。

領(lǐng)會：〔1〕索拉的?你別無選擇?在先鋒小說的開展中的開創(chuàng)性?！?〕余華的?十八歲出門遠(yuǎn)行?等作品的先鋒性?！?〕先鋒小說的普遍表現(xiàn)方式。

第十九章新時期詩歌創(chuàng)作的多元化形態(tài)

通過本章學(xué)習(xí)，了解新時期詩歌創(chuàng)作的多元化形態(tài)，了解現(xiàn)實主義詩歌、朦朧詩以及后朦朧詩的開展脈絡(luò)和主要特點，識記艾青、綠原、曾卓、牛漢、北島、顧城、舒婷等詩人的創(chuàng)作概況；著重掌握?重讀〈圣經(jīng)〉?、?答復(fù)?、?一代人?、?致橡樹?、?雙桅船?、?麥地?、?山民?等重要詩歌作品的思想容、藝術(shù)特色及其所代表的詩人創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格。

第一節(jié)現(xiàn)實主義詩歌的挺進(jìn)

一、艾青的詩

識記：艾青新時期詩歌創(chuàng)作概況。

分析：艾青新時期詩歌創(chuàng)作所取得的新突破。

二、“七月派〞詩人的詩

識記：“七月派〞詩人新時期的創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會：〔1〕綠原的新時期詩歌創(chuàng)作的特點?！?〕曾卓新時期詩歌創(chuàng)作的特點。〔3〕牛漢新時期詩歌創(chuàng)作的特點。

三、邵燕祥、公、流沙河的詩

識記：邵燕祥、公、流沙河新時期的創(chuàng)作概況。

第二節(jié)朦朧詩的興盛

一、朦朧詩概述

識記：〔1〕“朦朧詩〞的崛起是新時期詩歌運(yùn)動中最重要的事件?！?〕“朦朧詩〞的代表性詩人詩作。

二、北島的詩

識記：北島的創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會：北島?答復(fù)?的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特點。

分析：北島詩歌創(chuàng)作的特點。

三、顧城的詩

識記：〔1〕顧城的創(chuàng)作概況?！?〕顧城被稱為“童話詩人〞。

分析：顧城詩歌創(chuàng)作的根本特點。

四、舒婷的詩

識記：舒婷的創(chuàng)作概況。

分析：舒婷詩歌創(chuàng)作的獨(dú)特風(fēng)格。

第三節(jié)后朦朧詩的崛起

識記：〔1〕人們對后朦朧詩群的稱謂：“第三代〞、“新生代〞、“后崛起〞、“后新詩潮〞詩人等。〔2〕后朦朧詩