朱仙鎮(zhèn)木版年畫的裝飾特點淺析的論文-美術(shù)論文

朱仙鎮(zhèn)木版年畫的裝飾特點淺析的論文_美術(shù)論文內(nèi)容摘要：本文從朱仙鎮(zhèn)木版年畫的起源和發(fā)展下手，由淺入深，側(cè)重分析了年畫的裝潢特點以及構(gòu)成這種裝潢風(fēng)格的原因，最后對朱仙鎮(zhèn)年畫的保衛(wèi)和進行了一翻瞻望。本文關(guān)鍵詞語：朱仙鎮(zhèn)木版年畫;裝潢特點年畫是中國民間喜聞樂見的一種文化形式，是我們國家傳統(tǒng)繪畫中的一個獨立畫種，舊時人們盛行在室內(nèi)貼年畫，戶上貼門神，以祝賀新年吉慶，驅(qū)兇迎祥。又由于它多于歲時年節(jié)張貼且滿一年即更換，故因而得名“年畫〞。一、朱仙鎮(zhèn)木版年畫的起源和發(fā)展朱仙鎮(zhèn)年畫是我們國家四大年畫產(chǎn)地之一。其歷史悠久，被譽為中國木版年畫的起源地，并對我們國家其他地區(qū)年畫風(fēng)格產(chǎn)生了深遠的影響。原稱“門神〞或“碼子〞，外地商人也稱其為“花貨〞，最早是由“桃符〞演變而來的。它是在宗法“陰陽〞理論，繼承漢唐壁畫風(fēng)格，吸收歷代民間藝術(shù)精華要髓的基礎(chǔ)上孕育而成的。最夙興源于北宋都城東京〔今開封〕，至今已有一千多年的歷史，據(jù)沈括在〔補筆談〕中記載：“熙寧五年〔北宋年號〕，上令畫榻〔吳道子畫鐘馗〕鐫版，印賜兩府輔臣各兩本，是歲大年節(jié)，遣入內(nèi)供奉官梁楷，就東西兩府給賜。〞恰說明了宋神宗時，皇宮和官府中就已經(jīng)有了粘貼鐘馗年畫的風(fēng)俗。朱仙鎮(zhèn)木版年畫真正盛行是在明清兩代，明中葉至清初時，朱仙鎮(zhèn)已發(fā)展至人口20萬，商號3000戶，其中年畫作坊有300多家，年畫產(chǎn)品暢銷鄰近各省。而到了清末，由于黃河屢次泛濫，十分是賈魯河的淤塞，使朱仙鎮(zhèn)迅速衰落下來，直至解放前，年畫作坊僅存23家。近年來，由于有關(guān)部門加大對朱仙鎮(zhèn)年畫的保衛(wèi)和傳承力度，又從新被人們看重起來。2005年底，朱仙鎮(zhèn)木版年畫正式進入第一批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。二、朱仙鎮(zhèn)木版年畫的裝潢特點朱仙鎮(zhèn)木版年畫的內(nèi)容多反映華夏傳統(tǒng)民俗文化，北宋時期的藝術(shù)風(fēng)格多具體表現(xiàn)出了京都官雅文化與市井文化并存的較為細膩的主流風(fēng)格。而今天，我們看到的沒有了北宋時代較為精細的管家和市井文化藝術(shù)風(fēng)格，大體是對明清時代從新確立的藝術(shù)傳統(tǒng)和風(fēng)格特色的傳承。重要歸結(jié)為下面幾種特點：1.構(gòu)圖豐滿勻稱朱仙鎮(zhèn)木版年畫基本上繼承了漢唐傳統(tǒng)的構(gòu)圖方法，整個畫面豐滿、對稱、緊湊、嚴密、上虛下實，留白較少。造型主次清楚，勻?qū)?，對稱，裝潢性強，布置巧妙，符合情理，畫面給人感覺簡潔而不繁瑣。2.線條粗暴簡練朱仙鎮(zhèn)木版年畫用線有陰〔粗〕，有陽〔細〕，且陰陽比照強烈。尤其是在神像畫的衣紋上，此種比照表現(xiàn)更為突出，富有生動的立體感。這種不拘泥于細致的用線手法，具有華夏民族的渾厚、厚實、強健、整潔之風(fēng)度。3.造型古樸夸大朱仙鎮(zhèn)木版年畫的事物造型，多突出主體的特點，如人物突出頭部，一般頭的比例為全身的13，乘騎人大馬小，重要人物大，從人小。在人物面部刻畫上，多采取白色，細而遒勁的五官中，又夸張了眉眼的比例，眉角上翹雙眼皮，且上眼瞼處必印一彎金銀色，使之生動傳神，容顏古秀，這就是灑上的那層金銀粉映現(xiàn)出的效果，此形式為朱仙鎮(zhèn)所獨有。且人物造型描繪上也是正邪清楚，如細端人物面孔，便可知人物性格。4.色彩艷麗比照強烈在用色上，朱仙鎮(zhèn)年畫多以暖色彩為主，喜用青、黃、紅。其色相飽和，套版平涂，鮮艷而奪目，又以紅和棕、黃和紫的比照用來襯托節(jié)慶之喜。其特色是以墨壓色，而非以色壓墨，因此顯得粗暴有力、穩(wěn)重端莊。由于在印刷時采取透明水色，所以套版印刷后，色彩上微顯木紋，質(zhì)感力度隱見其間。除此之外，朱仙鎮(zhèn)木版年畫的用色材料亦特別講究，用松煙，章丹，槐米做重要原材料，精煉配置而成，使用這些天然顏料印制出來的年畫，色彩濃重，鮮艷，沒有蟲蛀，久不脫色，亦不跑色，久存如新。5.門神神碼多，嚴肅端莊朱仙鎮(zhèn)木版年畫造型取材豐富，有來自三教〔fo、道、儒〕九流〔上九流，下九流〕的神仙和圣賢；七十二行業(yè)供奉的祖師；歷代英雄人物、戲曲人物等，也有民間流傳的膾炙人口的故事人物和寓意吉祥的事物等。固然神碼諸多，但朱仙鎮(zhèn)木版年畫中出現(xiàn)最多就是門神，門神中又以秦瓊、尉遲敬德兩位武將為主。那些大大小小的門神畫中，兩位武將或穿著打扮不同，或形態(tài)各異：步下鞭、馬上鞭、回頭馬鞭、抱鞭、豎刀、披袍等，不下20種款式。除此之外，還有各種另外的文武門神。文門神有五子、九蓮燈、福祿壽等；武門神常是戲曲中的忠臣義士和各類英雄好漢。不同人的房門常貼不同內(nèi)容的門神：已婚后代輩房門貼"天仙送子"、"連生貴子"、"三娘教子"；中年人房門貼"加官進祿"、"步步蓮生"；老年人房門貼"松鶴延年"和"壽星"之類；少年兒童居室房門貼"五子奪魁"、"劉海戲金蟾"等。除此之外，朱仙鎮(zhèn)年畫套版印刷工藝上尚有一種獨特的鏤版印刷洗法。其先用素紙數(shù)張裱厚，融黃蠟浸勻，干后將需套印之處鏤空，用色漏于畫紙上。此乃民間古法印畫之秘，已不傳，唯見之于朱仙鎮(zhèn)。對于朱仙鎮(zhèn)的木版年畫，魯迅先生曾贊其曰:“朱仙鎮(zhèn)的木版年畫很好，雕刻的線條粗健有力，和其他地方的不同，不是細巧雕琢。這些木刻很樸實，不涂脂粉，人物也沒有媚態(tài)，顏色很濃重，有鄉(xiāng)土味，具有北方木版年畫的獨有特色。〞這幾句話恰到好處的概括了朱仙鎮(zhèn)年畫的藝術(shù)特色。三、構(gòu)成朱仙鎮(zhèn)木版年畫獨特裝潢風(fēng)格的原因自公元11～12，北宋定都汴京〔今開封〕后，封建文化和禮制都到達了空前繁榮，當(dāng)時的都城不僅僅是政治文化中心，還是全國的經(jīng)濟中心，城市的規(guī)模也到達了歷史上史無前例的強大。當(dāng)時北宋時期的京城人士在意識形態(tài)上擁有很強的優(yōu)越感，使得在文化藝術(shù)的內(nèi)容素材以及表現(xiàn)手法上，都具體表現(xiàn)出了大量的京都官雅文化因子。除此之外，傳統(tǒng)的儒家思想一直以來的浸透和深切進入使朱仙鎮(zhèn)木版年畫畫師們在附庸風(fēng)雅的同時也深切關(guān)注周遭民眾的一切生活，故出現(xiàn)了大量的反映華夏傳統(tǒng)民俗文化的年畫作品。在北宋時期，藝術(shù)作品的風(fēng)格多為官雅文化與市井文化并存的較為精細的主流風(fēng)格，且這兩種風(fēng)格雙管齊下的具體表現(xiàn)出在年畫的內(nèi)容和表現(xiàn)手法上，由此我們可以以看出當(dāng)時京都人的生活態(tài)度和生活狀況是較為愉悅和輕松的。而“靖康之難〞之后，汴京淪陷，金亡北宋，此后的二百多年中，華夏大地經(jīng)歷戰(zhàn)亂，以及黃河水患等天災(zāi)人禍，使得人流離失所。開封所處整個華夏地區(qū)的經(jīng)濟、文化都被毀壞的滿目瘡痍，包含手工業(yè)在內(nèi)的各個行業(yè)百廢待興。一直到明代才從新發(fā)展。但是，經(jīng)歷了外族文化入侵這段時期的同時也已經(jīng)滲入了女真、契丹和蒙古等北方地區(qū)的文化，此時的藝術(shù)風(fēng)潮失去了北宋時期精細的官雅和市井文化風(fēng)格，而構(gòu)成一種粗暴以至比較粗糙的帶有鄉(xiāng)土味的文化傳統(tǒng)與風(fēng)格。恰是這種文化的演變，使朱仙鎮(zhèn)木版年畫從新確立了它的藝術(shù)傳統(tǒng)和風(fēng)格特色。也是我們今天看到的朱仙鎮(zhèn)木版年畫，北宋滅亡后的漢人，褪掉了光鮮亮麗的“華服〞，在外來文化的沖擊下，思想上由矛盾轉(zhuǎn)化為安靜冷靜僻靜，然后由安靜冷靜僻靜衍生出踏實謙虛的作風(fēng)。至此在年畫的藝術(shù)手法上保留了地道的北方特有的鄉(xiāng)土氣息，具體表現(xiàn)出了華夏民間文化傳統(tǒng)的風(fēng)格和藝術(shù)風(fēng)味。北方人的樸素和堅韌，最終讓朱仙鎮(zhèn)木版年畫得以洗盡鉛華，給人渾厚清爽的感受。四、朱仙鎮(zhèn)木版年畫的保衛(wèi)和傳承對于朱仙鎮(zhèn)年畫珍品，我們應(yīng)該盡量加以搶救修復(fù)，使這份名貴的文化遺產(chǎn)得以保存，進而作為欣賞和借鑒的經(jīng)典，由于它是中華民族優(yōu)秀民間文化財富的一份至寶。不外單是保衛(wèi)朱仙鎮(zhèn)年畫是遠遠不夠的，假如不想讓這份文化寶藏消失，還必需傳承和發(fā)展它。而朱仙鎮(zhèn)年畫更新發(fā)展的關(guān)鍵在于創(chuàng)作適時的作品，美術(shù)工作者應(yīng)在這里方面做一番探尋求索，然后進行有計劃的研究，以推進它的發(fā)展。從傳統(tǒng)年畫的表現(xiàn)形式上，可以以做一些吸收兄弟年畫的優(yōu)長，融入自己的藝術(shù)手法之中，成為新的營養(yǎng)。而且在現(xiàn)代室內(nèi)裝潢藝術(shù)上也多有表現(xiàn)。五、結(jié)束語千百年來，年畫不僅僅是年節(jié)一種五彩繽紛的點綴，還是文化流通、道德教育、審美傳播、信仰傳承的載體與工具；也是一種看圖識字式的群眾讀物；對于那類時事題材的年畫，還是一種百性喜聞