蘇軾回文詩《記夢(mèng)二首》

蘇軾有回文詩《記夢(mèng)二首關(guān)于“茶詩前的短序中他提到二月二十五日，大雪始晴夢(mèng)以雪水烹小茶團(tuán)美人歌以飲夢(mèng)中寫作回文詩覺而記其一句云點(diǎn)余吐碧衫用飛燕吐花也。乃續(xù)之為二絕句里詩人記述了一個(gè)雪霏天晴朗的美夢(mèng)。在夢(mèng)中詩人以白雪烹煮小團(tuán)茶著麗女子動(dòng)人的歌聲，細(xì)細(xì)品味好茶，同時(shí)在夢(mèng)中創(chuàng)作回文詩只可惜夢(mèng)醒后稀隱約只記得其中一句是在清醒的狀態(tài)下隨著夢(mèng)中靈感的涌現(xiàn)，接著完成兩首絕句：其一：其二：

酡顏玉碗捧纖纖，亂點(diǎn)余花吐碧衫。歌咽水云凝靜院，夢(mèng)驚松雪落空巖?？栈浔M酒傾缸，日上山融雪漲江。紅焙淺歐新火活，龍團(tuán)小碾斗晴窗。若將這兩首回文詩倒讀，便又成為另外兩首佳作：其一：巖空落雪松驚夢(mèng)，院凝云水咽歌。衫碧吐花余點(diǎn)亂，纖纖捧碗玉顏酡。其二：窗晴斗碾小團(tuán)龍，活新啞淺焙紅。江漲雪融山上日，缸傾酒盡落花空。這兩記環(huán)復(fù)改字是顛倒順序便可成新詩意可謂不新奇，遣詞造句的構(gòu)思不可謂不精巧思可謂不慎密有意思的是這兩首記夢(mèng)全屬寫景敘夢(mèng)制作雖倒順序卻不影響景物體驗(yàn)前顛倒拜讀俱是同一方意象情境，用詞妙至巔毫，夢(mèng)中景物逼真，呼之欲出。然若細(xì)讀數(shù)遍，卻又發(fā)現(xiàn)雖然回環(huán)往復(fù)、情景無意，同一首詩28字所蘊(yùn)含的情感卻又有些細(xì)微的差別。如我們先反向細(xì)讀《記夢(mèng)》其一，雖然巖空、雪松、院靜、衫碧，重點(diǎn)卻落在最后一句“纖纖捧碗玉顏酡院冬日霜雪風(fēng)姿雖則賞心悅目，最賞心悅目的卻始終是那纖纖玉手、玉碗酡顏。倘若從此詩最末一字，反向讀之，細(xì)細(xì)品味，便會(huì)發(fā)覺，雖然景物依舊是那番景物，佳人依然是那位佳人，重點(diǎn)卻有了新的側(cè)重：美人酡顏、纖纖麗質(zhì)，手中更捧著美酒佳肴，這是何等的享受。而更意的是美人在側(cè)，美酒在手，卻還能欣賞如此雅致的雪松空巖、落花凝云，豈非快哉！景物依舊，僅是順序顛倒，卻有著別然兩重的情境體驗(yàn)，實(shí)在有趣！實(shí)在精彩！又如蘇軾曾游鎮(zhèn)江，一日詩興大發(fā)，作下一首詠鎮(zhèn)江金山的回文詩：潮隨暗浪雪山傾，遠(yuǎn)漁舟鉤月明。橋?qū)λ麻T松徑小，檻當(dāng)泉眼石波清。迢迢綠樹江天曉，靄靄紅霞晚日晴。遙望四邊云接水，碧峰千點(diǎn)數(shù)鷗輕。

北宋時(shí)的金山，座落在長(zhǎng)江之中，山勢(shì)巍峨，廟宇雄偉，浪潮起伏，景色十分壯觀，蘇用回文詩此作了真實(shí)的寫。因是回文詩，它也可倒讀：輕鷗數(shù)點(diǎn)千峰碧，水接云邊四望遙。晴日晚霞紅靄靄，曉天江樹綠迢迢。清波石眼泉當(dāng)檻，小徑松門寺對(duì)橋。明月鉤舟漁浦遠(yuǎn)，傾山雪浪暗隨潮。順讀此詩，展現(xiàn)在眼前的情境是由近到遠(yuǎn)下往上從近潮到遠(yuǎn)浦，從寺門松徑到天邊紅霞，眼簾漸漸壯闊；倘若顛倒讀之，視野則恰恰相反，從上到下，從遠(yuǎn)及近，意味綿長(zhǎng)，仿佛有一個(gè)空中橫置倒懸的攝像機(jī)，不斷調(diào)整焦距，俯拍山寺美景。一首以人物為中心，一首以天地為輪廓。雖是同樣一番景色，讀來視角卻大有不同，不可謂不妙！文字技藝處理若此，其情趣理趣已遠(yuǎn)非一般寫景的詩詞能與之比擬。再有一首蘇軾詞，名為《題織錦圖回文寫景抒情之詞，按照正常的順序，讀之應(yīng)為：春晚落花余碧草，夜涼低月半梧桐。人隨雁遠(yuǎn)邊城暮，雨映疏簾繡閣空。反向讀之，則為：空閣繡簾疏映雨暮城邊遠(yuǎn)雁隨人。桐梧半月低涼夜，草碧余花落晚春。順讀之，便是一副日暮瀟瀟、人丁凄涼、月缺梧桐的孤寂景象。試想，春日已晚、落花低垂有涼月缺幕閣雨搖之中有一孤獨(dú)行人興珊禹行，凄風(fēng)冷雨之下，寂寞凄苦的走出城門。頭頂更有孤雁盤旋唳鳴，更添凄楚。讓我們換一次角度后個(gè)開始往回念意向卻已是截然不同的兩重世界：此時(shí)日暮晚雨之下禹出城的孤獨(dú)旅人則成了月夜小雨之中往城內(nèi)趕心箭的幸福人兒雖依舊是落花零落草飄搖可這又如何？城里也許有他的妻子家人在雨幕之下的秀閣中翹首企盼若如晚雨幕也不再凄涼，而成了歸家游子最后的歡歌。即便不是家鄉(xiāng)，沒有親人不濟(jì)城里也有暖酒熱食，可以充饑解渴，豈非比那雨夜疾行的孤獨(dú)行者要來得幸福的多？同樣的28個(gè)漢字，一樣字詞的寫就搭配，只是換了念讀順序便能成兩幅截然迥異的鮮麗畫卷，用字之妙、構(gòu)詞之巧、心思之敏、才智之卓歷歷可見，而回文詩的趣味妙境更是體現(xiàn)無疑，不愧是才子蘇軾。重句詩又名疊辭詩，是指在詩詞之中，將部分字反復(fù)重疊運(yùn)用，視覺上顯而易見，聽覺上也相應(yīng)的音效，形成具高度美感與詩趣的作品。歷來有不少的文學(xué)名家，循此途徑創(chuàng)作，透過用字技巧與適當(dāng)?shù)呐判蚪M合，增進(jìn)詩句的

意境原本就要求用字簡(jiǎn)練明確、精準(zhǔn)雅致的詩詞，在種限制下，困難度大增，然而有多位詩壇名家寫為世傳的奇作文藝術(shù)上一成就賣文字而已。宋代的大文豪蘇東坡，在其詩集中就載有這詩作，以“賞花歸去馬如飛酒力微醒時(shí)已暮”四字重疊字句，排列組合成七言絕句一:賞花歸去馬如飛，去馬如飛酒力微。酒力微醒時(shí)己暮，醒時(shí)己暮賞花歸。除此之外蘇坡尚《蓮一首采“采蓮人在綠楊津一閩新歌聲漱玉四字，排列合成七言絕句一:采蓮人在綠楊津，在綠楊津一閩新一閱新歌聲漱玉，歌聲漱玉采蓮人。六月的一天下午蘇小妹與長(zhǎng)兄東坡正蕩舟湖上賞那無邊景致忽