淺析《春之聲》中的“陌生化”藝術特色8

淺析《春聲》的“陌化”藝術手法俄國形式主義作家什科洛夫斯基在談到文學創(chuàng)作原則時提出了“陌生化”的創(chuàng)作理念。他說道被稱為藝術的東西的存在，就是為了喚回人們對生活的感受是人感受到事物使石頭成其為石頭藝術的目的是使你對事物的感覺如同你所見的視像那樣術的手法是事物的陌生化手法復雜化形式的手法……化手法一經(jīng)提出后便受到了作家的廣泛青睞。在《春之聲》中，作者充分利用了這一手法對八十年代的中國的社會狀態(tài)進行了深入描寫仿佛身臨其境，同時也造就了該文本的極高藝術價值聲》中的陌生化手法應用及其藝術特色具體表現(xiàn)在以下幾個方面。首先是通過異化意象來渲染特殊的社會氛圍主人公在典型環(huán)境中的特定心理狀況。正如王國維在《人間詞話》中寫道之境，以我觀物，固物皆著我之色彩地意象在不同人的心里會產(chǎn)生不同的心理感受。小說開頭“哐的一聲，黑夜就到來了。一個昏黃的、方方的月亮出現(xiàn)在對面的墻上是小說的敘述焦點人物岳之峰在油罐車上對黑夜和月亮的感受面充分調動了讀者的聽覺和視覺功能之產(chǎn)生強烈的身臨其境之感一方面也體現(xiàn)了岳之峰的獨特心境。所謂“意象情境的結合，是人內心情感的外化、具體化體現(xiàn)。文中反復出現(xiàn)“方方的月亮”這一意象，一方面表現(xiàn)的是月亮的傳統(tǒng)意義即游子的思鄉(xiāng)之情這是對剛從德國留學歸來與家鄉(xiāng)闊別二十多年的主人公在歸途上的心境的真切寫照。另一方面，被異化成“方方的”的月亮超越了其傳統(tǒng)意義是岳之峰在油罐車上的特殊心理狀態(tài)歷革的浩劫之后，他的性格中有被異化了的成分加上在四個現(xiàn)代化下的中國們還乘坐瓦特時代的油罐車，這一現(xiàn)實矛盾也加深了他內心的矛盾狀態(tài)，導致了意象的異化。因此從異化意象這一陌生化手法的運用過程中我們可以看到小說主題中的批判成分和主人公的矛盾心態(tài)被表現(xiàn)得含蓄而富有張力。其次是故事結構的特殊安排小說注重故事情節(jié)的特點不同的是之聲化了人物境事情節(jié)等三要素的內容至沒有完整的故事情節(jié)，而是由細節(jié)和碎片巧妙地拼接而成。作者首先給出主人公在油罐車上這一事實，然后通過其聯(lián)想倒敘他買票的經(jīng)過和乘車的緣由以及他的人生經(jīng)歷再回到油罐車上描寫他的所見所聞所感各種片段相互交替井然有序共同構成了小

說的整體在當時話語條件下全新的敘事模式使之從人們所熟悉的故事中脫穎而出，受到了廣大讀者的青睞，給人以全新的審美感受。另外，在主人公的聯(lián)想過程中出現(xiàn)的眾多二元對立的具有象征意味的符號，如五個現(xiàn)代化和油罐車、法蘭克福與西北高原去與現(xiàn)在想與現(xiàn)實騷的乘客與學德語的婦女、嶄新的車頭和破舊的車身等表現(xiàn)社會復雜的現(xiàn)狀以及主人公的樂觀和希望有非常重要的作用。最后，小說“陌生化”藝術特色還表現(xiàn)在作者意識流手法的運用上識流法指的是作家對作品中的人物的意識流動過程的模仿和再現(xiàn)聲》中隨處可見對岳之峰的意識流的描寫意識流動和聯(lián)想內容成為推動故事向前發(fā)展的重要線索。在80年代的中國文藝界，意識流手法作為舶來品，還并未為大眾所熟知對意識流的大膽嘗試一方面提高了文本的審美價值，另一方面也具有溝通中西文化交流的文化意義當時改革開放的宏大話語下是非常重要的嘗試正是通過意識流手法的運用時空的限制被打破岳之峰作為當時的典型人物童年文化大革命中的經(jīng)歷以及現(xiàn)實的狀況才如此自然地位我們所知。正是這座意識的橋“連結著過去和未來，中國與外國，城市和農(nóng)村，此岸和彼岸對故事情節(jié)的推動，意識流描寫也是對主人公心態(tài)揭示最直接的方式車如此惡劣的環(huán)境下卻由車身的搖擺聯(lián)想到蜜的童年的搖籃輪撞擊鐵軌的聲音想到打鐵、歌曲《泉水叮咚響的三角形瓷板所發(fā)出的叮咚聲國的抽象派音樂和京劇鑼鼓中的噪音不好的現(xiàn)狀聯(lián)想到一系列美好的事物說明岳之峰內心的希望和對祖國未來必將越來越美好的樂觀心態(tài)。在那個社會急劇變化的時代化大革命剛剛過去革開放的浪潮即將襲來社會到處充滿了一種從黑暗走出來的光明感從重壓下走出來的輕松感從絕望中走出來的期望感以及無所適從的焦慮感和迫切感復雜而矛盾的社會典型精神狀態(tài)《春之聲中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)主人公岳之峰的個人經(jīng)歷和心路歷程反映了那個時代大多數(shù)人的經(jīng)歷和集體的意識，具有高度的典型性。同時過各種陌生化手法的運用得故事所表現(xiàn)的生活圖景超出了油罐車這一下小的范圍，擴展到了整個國家，乃至全世界的典型環(huán)境。岳之峰是樂觀的，當看到油罐車上那“歷經(jīng)風霜卻又年輕而清秀的學德語的婦女時岳之峰贊

嘆她對逝去的時光的追趕追趕時間的婦女象征的便是當下正在趕超著發(fā)達國家，正在努力發(fā)展的國家。他是樂觀的，雖然悶罐子車外表破破爛爛的，但比起過去沒有鐵路和