《茶館（節(jié)選）》課件-統(tǒng)編版高中語文選擇性必修下冊(cè)

老舍茶館館學(xué)習(xí)目標(biāo)1.了解《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)和矛盾沖突的特點(diǎn)。2.了解節(jié)選部分各色人物的身份、特點(diǎn)，重點(diǎn)分析王利發(fā)的人物形象特點(diǎn)。3.品味文章富有個(gè)性化的語言，賞析文章的藝術(shù)特色。老舍（1899—1966），原名舒慶春，字舍予，北京人，滿族，作家，語言大師，被譽(yù)為“人民藝術(shù)家”。主要作品有小說《駱駝祥子》《四世同堂》，話劇《茶館》《龍須溝》等。作者簡(jiǎn)介創(chuàng)作背景

《茶館》既是老舍的戲劇代表作，也是中國(guó)話劇史上公認(rèn)的經(jīng)典作品。這部劇結(jié)構(gòu)上分為三幕，圍繞著老北京裕泰茶館這個(gè)舞臺(tái)，展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌和各階層不同人物的生活變遷。第一幕發(fā)生在戊戌變法失敗后的清朝末年，第二幕是袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)時(shí)代，第三幕是抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治行將崩潰之時(shí)。

《茶館》每一幕寫一個(gè)時(shí)代，北京各階層的三教九流人物，出入于這家大茶館，共同組成一幅幅真實(shí)而生動(dòng)的歷史畫卷。劇本緊緊圍繞茶館這一典型環(huán)境，讓各類人物先后登場(chǎng)，寫他們的言行舉止，他們?cè)鯓踊钪⒃鯓铀廊?，折射出黑暗腐朽的時(shí)代，形象地表現(xiàn)了舊中國(guó)必然滅亡的歷史趨勢(shì)。課文節(jié)選的是其中的第一幕。被曹禺稱譽(yù)為“古今中外罕見的第一幕”。相關(guān)知識(shí)戲劇常識(shí)戲劇是一門綜合的舞臺(tái)藝術(shù)。戲劇的種類很多，根據(jù)表演形式的不同，可以分為話劇、歌劇、舞劇、戲曲等；根據(jù)劇情的繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)的不同，可以分為多幕劇和獨(dú)幕?。桓鶕?jù)矛盾沖突性質(zhì)和表現(xiàn)手法的不同，可以分為喜劇、悲劇和正劇。劇本是舞臺(tái)演出的依據(jù)和基礎(chǔ)，是戲劇的主要組成部分。劇本的主要特點(diǎn)是：由人物語言和舞臺(tái)說明組成；有尖銳的戲劇沖突（矛盾沖突）；時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件高度集中。戲劇沖突對(duì)于展現(xiàn)人物思想性格、推動(dòng)劇情發(fā)展、揭示主題具有重要作用?；A(chǔ)梳理1.識(shí)記字音戊戌（wù

xū）衙門（yá）糾紛（jiū）貴庚（gēng）文縐縐（zhōu）打攪（jiǎo）雄赳赳（jiū）官餉（xiǎng）眼拙（zhuō）牢騷（láo

sāo）沏茶（qī）珍饈（xiū）2.詞語積累化干戈為玉帛：指把戰(zhàn)爭(zhēng)或爭(zhēng)斗變?yōu)楹推?、友好。文縐縐：形容人談吐、舉止文雅的樣子。老氣橫秋：①形容人擺老資格，自以為了不起的樣子；②形容人沒有朝氣，暮氣沉沉的樣子。牢騷：①煩悶不滿的情緒；②說抱怨的話。地閣：舊時(shí)命相家指人的下頷。陶朱之富：泛指擁有巨額財(cái)產(chǎn)。陶朱，即范蠡。兵荒馬亂：形容戰(zhàn)時(shí)社會(huì)動(dòng)蕩不安的景象。任務(wù)一：整體感知?jiǎng)”緝?nèi)容，感受舊時(shí)代風(fēng)貌1.《茶館》第一幕以王利發(fā)的茶館為背景，出現(xiàn)了眾多人物，他們進(jìn)行了什么活動(dòng)？試概括本文展現(xiàn)的主要場(chǎng)景。（1）常四爺先與打手二德子因敢不敢“打洋人”發(fā)生沖突，進(jìn)而“得罪”了馬五爺，表示自己“就不佩服吃洋飯的”；之后對(duì)劉麻子拿出鼻煙壺發(fā)出“這得往外流多少銀子啊”的感慨；對(duì)太監(jiān)娶妻表示不滿，給賣女兒的鄉(xiāng)婦買兩碗爛肉面，憂心忡忡地說：“我看哪，大清國(guó)要完！”并因此被宋恩子、吳祥子逮捕。（2）秦仲義來茶館看王利發(fā)“會(huì)做生意不會(huì)”，提漲房租的事；嘲笑常四爺給窮人買面吃的行動(dòng)后得意揚(yáng)揚(yáng)地宣講自己實(shí)業(yè)救國(guó)的主張；之后是與龐太監(jiān)之間的表面笑語奉承，實(shí)則劍拔弩張的激烈交鋒。（3）龐太監(jiān)娶妻涉及“因?yàn)猷l(xiāng)下種地的都沒法子混了”忍痛賣女兒的康六和康順子的悲劇命運(yùn)和人販子劉麻子倒賣人口牟取暴利的罪惡行徑。2.說說這些場(chǎng)景反映了怎樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這些人物的命運(yùn)，他們彼此間的糾葛，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)政治腐敗，惡人猖獗，特務(wù)橫行；洋貨充斥，洋教勢(shì)力抬頭；民不聊生，賣兒賣女以及實(shí)業(yè)救國(guó)思想的抬頭、愛國(guó)正直的人受迫害的現(xiàn)實(shí)。在眾茶客們的談話與表現(xiàn)中，可以看出這些有閑的市民階級(jí)對(duì)時(shí)事漠不關(guān)心，對(duì)窮人的苦難麻木不仁，明哲保身，大清國(guó)確是氣數(shù)已盡，日薄西山，走到了它“要完”的時(shí)候了。任務(wù)二：賞析人物形象，把握戲劇沖突1.速讀課文，文中王利發(fā)、常四爺、秦仲義、松二爺?shù)戎饕宋锏男蜗筇攸c(diǎn)是什么？（1）王利發(fā)：作為大茶館的掌柜，既有老實(shí)、善良（如悄悄向常四爺介紹馬五爺?shù)谋尘?，勸他說話“留點(diǎn)神”，勸眾茶客“莫談國(guó)事”，包括對(duì)喝蹭兒茶的唐鐵嘴的態(tài)度等），力圖適應(yīng)各種環(huán)境以求生存的一面，又有自私、精明、圓滑（如對(duì)秦仲義的奉承，對(duì)漲房租的搪塞，又如在給鄉(xiāng)婦爛肉面問題上，既稱贊常四爺“積德行好”，又說“這路事兒太多了”“誰也管不了”，并詢問秦仲義的意見，兩面討好等）以求保全自己的一面。這種性格是由于家教“多說好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡”使然，更是由社會(huì)動(dòng)蕩不安的環(huán)境和茶館掌柜的職業(yè)特點(diǎn)決定的。（2）常四爺：對(duì)神氣十足的二德子說“要抖威風(fēng)，跟洋人干去”，在全茶館的人司空見慣，對(duì)劉麻子給太監(jiān)買老婆不置一詞的時(shí)候，只有他說“劉爺，您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事！”加以指責(zé)；對(duì)鄉(xiāng)下人賣兒賣女現(xiàn)象的關(guān)注，對(duì)洋貨充斥的感嘆，以及“我看哪，大清國(guó)要完”的憂慮，都表明他是一個(gè)耿直、正派，看不慣社會(huì)丑惡，富有愛國(guó)心的人。（3）秦仲義：作為一個(gè)家道殷實(shí)的資本家、主張實(shí)業(yè)救國(guó)的維新派，把一切人都不放在眼里，來到茶館，有一種居高臨下、咄咄逼人的氣勢(shì)。對(duì)王利發(fā)，擺出主子的態(tài)度；對(duì)常四爺買面給窮人的事表示不屑一顧；講“實(shí)業(yè)救國(guó)”時(shí)頗有些自命不凡——只有自己懂怎樣救國(guó)；與保守勢(shì)力的代表人物龐太監(jiān)針鋒相對(duì)等等，處處顯示著他的身份地位與性格特征。（4）松二爺也是個(gè)旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。2.沒有沖突就沒有戲劇。《茶館》雖然集中了形形色色的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對(duì)的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關(guān)系，那么，《茶館》的戲劇沖突是什么呢？

《茶館》所采用的是特殊的戲劇沖突。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行，正直、善良的人無法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異?；钴S的社會(huì)渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。文章戲劇沖突不斷，是散點(diǎn)式的，并不集中在一兩個(gè)人物身上。但它們連綴在一起，又共同構(gòu)成歷史和社會(huì)的尖銳矛盾。作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。道是“莫談國(guó)事”，卻沒有一個(gè)畫面不和國(guó)事聯(lián)系。這種“剪影式”的新嘗試，展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相，深刻地反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會(huì)黑暗，表明了中國(guó)封建社會(huì)末日即將來臨。任務(wù)三：賞析文章的藝術(shù)特色1.《茶館》以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在國(guó)內(nèi)外話劇史上贏得了極其重要的地位，曾被譽(yù)為“東方來的奇跡”。節(jié)選部分的藝術(shù)特色有哪些？（1）人物語言具有高度的個(gè)性化。老舍善于從人物的身份、思想、性格出發(fā)，讓他們說出符合自己個(gè)性的語言。如王利發(fā)謙恭、周到，善于與各種人物打交道，對(duì)不同的人使用不同的語言，與他的掌柜生涯非常吻合。（2）每個(gè)角色都在說自己的事，可是又都與時(shí)代相關(guān)聯(lián)，從中折射出時(shí)代的影子。如常四爺“連鼻煙也得從外洋來”的感嘆，康六傾訴自己賣女兒“那不是因?yàn)猷l(xiāng)下種地的都沒法子混了嗎”等，都顯示了洋貨充斥、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。（3）豐富的潛臺(tái)詞。老舍主張寫戲劇臺(tái)詞要“想的深說的俏”，他筆下的人物語言往往寥寥幾句，卻蘊(yùn)含著豐富的思想情感內(nèi)容。如民族資本家秦仲義和封建勢(shì)力代表人物龐太監(jiān)之間，表面問安奉承，骨子里暗藏殺機(jī)，每句話都是話里有話，耐人尋味。（4）卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)。

《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)是獨(dú)特的，作品沒有一個(gè)完整的情節(jié)線索，沒有貫串始終的矛盾沖突，而是以寫人來帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，人物雖多，但關(guān)系并不復(fù)雜。每個(gè)人的故事都是單一的，人物之間的聯(lián)系也基本上是單線的、小范圍之內(nèi)的。整個(gè)一幕劇是由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事聯(lián)成的，是平面展開的，形成卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。這與中外傳統(tǒng)戲劇的寫法是完全不同的。課堂小結(jié)本課節(jié)選的《茶館》第一幕，讓我們初步了解了《茶館》的時(shí)代背景，重點(diǎn)賞析了第一幕的主要人物和劇情。第一幕通過眾多事件，多側(cè)面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，顯示了反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)和人民大眾之間的尖銳對(duì)立，揭示了這樣的社會(huì)必然滅亡的命運(yùn)?！恫桊^》鮮明的藝術(shù)特色在第一幕中也得到了充分的展示。茶館（節(jié)選）馬五爺施威康六賣女常四爺罵洋貨鴿子之爭(zhēng)秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)秦龐交鋒茶客對(duì)話常四爺被抓龐太監(jiān)買妻洋教勢(shì)力強(qiáng)大農(nóng)村民不聊生洋貨傾銷中國(guó)社會(huì)腐朽實(shí)業(yè)救國(guó)民族資本家興起維新運(yùn)動(dòng)脫離群眾戊戌變法封建統(tǒng)治者荒淫小茶館大社會(huì)隨堂練習(xí)《茶館》中的王利發(fā)，身為茶館掌柜，可謂經(jīng)營(yíng)有方，頭腦機(jī)靈，在那特定的時(shí)代他小心謹(jǐn)慎，處處逢迎，“莫談國(guó)事”的牌子始終懸掛在正堂顯眼位置，實(shí)際上這也是他的經(jīng)營(yíng)準(zhǔn)則，但最終難逃茶館破產(chǎn)，本人懸梁的命運(yùn)。個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家命運(yùn)是緊密聯(lián)系在一起的，請(qǐng)你寫一個(gè)片段，就個(gè)人與國(guó)家的關(guān)系談?wù)勛约旱目捶?。示例：在歷史長(zhǎng)河中，英雄事跡，層出不窮；愛國(guó)人物，群星燦爛。他們真