外國美術(shù)史簡編張敢第九章北歐文藝復興美術(shù)課件

第九章北歐文藝復興美術(shù)返回第九章北歐文藝復興美術(shù)返回1北歐文藝復興美術(shù)由于自身擁有深厚的古典傳統(tǒng)，文藝復興率先在意大利出現(xiàn)，而且意大利在文藝復興藝術(shù)的發(fā)展中始終起著主導作用。但是文藝復興并未局限在阿爾卑斯山以南的地區(qū)。在北歐，佛蘭德斯（Flanders，包括今天的法國北部、比利時西部和荷蘭南部的部分地區(qū)）一直是歐洲西北部重要的水陸交通中心，那里手工業(yè)發(fā)達，商業(yè)繁榮，且與意大利的城市國家如佛羅倫薩保持著經(jīng)濟與文化上的往來，因此，文藝復興在那里同樣取得了輝煌的成就。北歐文藝復興美術(shù)由于自身擁有深厚的古典傳統(tǒng)，文藝2北歐文藝復興美術(shù)第一節(jié)佛蘭德斯文藝復興美術(shù)第二節(jié)德國文藝復興美術(shù)第三節(jié)法國文藝復興美術(shù)北歐文藝復興美術(shù)3第一節(jié)佛蘭德斯文藝復興美術(shù)

在15世紀，意大利文藝復興美術(shù)對北歐藝術(shù)家影響甚微；相反，佛蘭德斯藝術(shù)家們嚴謹?shù)膶憣嶏L格卻對意大利早期文藝復興美術(shù)產(chǎn)生過深刻的影響，如吉蘭達約就受到北歐藝術(shù)家的影響。佛蘭德斯藝術(shù)家通過反復試驗發(fā)現(xiàn)了線性透視法，并且開始探索空氣透視法，也就是通過色調(diào)微妙的變化來表現(xiàn)風景中的距離感。佛蘭德斯繪畫是在手抄本插圖的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。為了在木板繪畫上獲得手抄本那種明亮鮮艷的色彩，佛蘭德斯畫家發(fā)明了油畫。返回第一節(jié)佛蘭德斯文藝復興美術(shù)返回4圖9-1羅伯特?康賓（“弗萊馬爾畫師”），《梅洛德祭壇畫》（展開），《受胎告知》（中間板塊），約1425年。木板油畫，中間板塊約63.5厘米×63.5厘米。紐約大都會美術(shù)館。返回圖9-1羅伯特?康賓（“弗萊馬爾畫師”），《梅洛德祭壇畫》（5圖9-2揚?凡?艾克，《根特祭壇畫》（關(guān)閉），1425年～1432年。木板油畫，約350.5厘米×228.6厘米。比利時根特圣貝文大教堂。返回圖9-2揚?凡?艾克，《根特祭壇畫》（關(guān)閉），1425年～16圖9-3揚?凡?艾克，《根特祭壇畫》（展開），1425年～1432年。木板油畫，約350.5厘米×457.2厘米。比利時根特圣貝文大教堂。返回圖9-3揚?凡?艾克，《根特祭壇畫》（展開），1425年～17圖9-4揚?凡?艾克，《戴紅頭巾的男子》，1433年。木板油畫，約26.0厘米×19.1厘米。倫敦英國國家畫廊。返回圖9-4揚?凡?艾克，《戴紅頭巾的男子》，1433年。木板油8圖9-5揚?凡?艾克，《喬萬尼?阿爾諾芬尼和他的新娘》，1434年。木板油畫，約81.2厘×59.6厘米。倫敦英國國家畫廊。返回圖9-5揚?凡?艾克，《喬萬尼?阿爾諾芬尼和他的新娘》，149圖9-6揚?凡?艾克，《喬萬尼?阿爾諾芬尼和他的新娘》細部，1434年。返回圖9-6揚?凡?艾克，《喬萬尼?阿爾諾芬尼和他的新娘》細部，10圖9-7羅吉耶?凡?德爾?維登，《下十字架》，約1435年。木板油畫，約220.9厘米×261.6厘米。馬德里普拉多美術(shù)館。返回圖9-7羅吉耶?凡?德爾?維登，《下十字架》，約1435年。11圖9-8雨果?凡?德?古斯，《波蒂納里祭壇畫》（展開），約1476年。木板蛋彩畫和油畫，252.7厘米×304.8厘米（中央畫板），252.7厘米×140.9厘米（側(cè)翼）。佛羅倫薩烏斐茲美術(shù)館。返回圖9-8雨果?凡?德?古斯，《波蒂納里祭壇畫》（展開），約112圖9-9格特根?托特?辛特?揚斯，《基督降生》，約1484年～1490年，木板油畫，34厘米×25厘米。倫敦英國國家畫廊。返回圖9-9格特根?托特?辛特?揚斯，《基督降生》，約1484年13圖9-10希羅尼穆斯?博斯，《快樂之園》，《創(chuàng)造夏娃》（左翼），《快樂之園》（中央），《地獄》（右翼），1505年～1510年。木板油畫，中央板220.0厘米×194.9厘米。馬德里普拉多美術(shù)館。返回圖9-10希羅尼穆斯?博斯，《快樂之園》，《創(chuàng)造夏娃》（左翼14圖9-11揚?格薩爾特，《尼普頓和安菲特律特》，約1516年。木板油畫，218.4厘米×124.4厘米。柏林國立美術(shù)館。返回圖9-11揚?格薩爾特，《尼普頓和安菲特律特》，約1516年15圖9-12老彼得?勃魯蓋爾，《獵歸》，1565年。木板油畫，約116.8厘米×162.6厘米。維也納藝術(shù)史博物館。返回圖9-12老彼得?勃魯蓋爾，《獵歸》，1565年。木板油畫，16圖9-13老彼得?勃魯蓋爾，《盲人領(lǐng)路》，1568年。布面蛋彩畫，86厘米×154厘米。那不勒斯意大利國家畫廊。返回圖9-13老彼得?勃魯蓋爾，《盲人領(lǐng)路》，1568年。布面蛋17第二節(jié)德國文藝復興美術(shù)約在1430年之后，佛蘭德斯大師們的新的寫實主義開始傳入法國和德國。到15世紀中葉，其影響已在從西班牙到波羅的海的廣大地區(qū)占據(jù)主導地位。無數(shù)藝術(shù)家最終成為尼德蘭繪畫在各地的追隨者，其中只有少數(shù)才能卓絕者以其獨特的個性給人留下印象。返回第二節(jié)德國文藝復興美術(shù)約在1430年之后，佛蘭18圖9-14康拉德?維茨，《捕魚的奇跡》，1444年。木板油畫，約129.5厘米×154.9厘米。日內(nèi)瓦美術(shù)歷史博物館。返回圖9-14康拉德?維茨，《捕魚的奇跡》，1444年。木板油畫19圖9-15馬丁?施恩告爾，《圣安東尼的誘惑》，約1480年～1490年。版畫，約33.0厘米×27.9厘米。紐約大都會美術(shù)館。返回圖9-15馬丁?施恩告爾，《圣安東尼的誘惑》，約1480年～20圖9-16馬蒂亞斯?格呂內(nèi)瓦爾德，《伊森海姆祭壇畫》（展開），中央圣壇1490年由尼古勞斯?哈格瑙爾雕刻，德國伊森海姆圣安東尼大教堂醫(yī)院禮拜堂，約1509年～1515年。圣壇，彩繪鍍金椴木，298.4厘米×250.1厘米×92.7厘米（中央），74.9厘米×340.4厘米（下部小畫板），側(cè)翼木板油畫，250.1厘米×92.7厘米。法國寇馬安特林登博物館。返回圖9-16馬蒂亞斯?格呂內(nèi)瓦爾德，《伊森海姆祭壇畫》（展開）21圖9-17馬蒂亞斯?格呂內(nèi)瓦爾德，《伊森海姆祭壇畫》（閉合），《基督受難》（中央），德國伊森海姆圣安東尼大教堂醫(yī)院禮拜堂，約1510年～1515年。木板油畫，中央298.4厘米×327.6厘米，側(cè)翼250.1厘米×92.7厘米，下部小畫板74.9厘米×340.4厘米。法國寇馬安特林登博物館。返回圖9-17馬蒂亞斯?格呂內(nèi)瓦爾德，《伊森海姆祭壇畫》（閉合）22圖9-18阿爾布雷希特?丟勒，《穿毛領(lǐng)長袍的自畫像》，1500年。木板油畫，67.1厘米×48.7厘米。慕尼黑古代繪畫陳列館。返回圖9-18阿爾布雷希特?丟勒，《穿毛領(lǐng)長袍的自畫像》，15023圖9-19阿爾布雷希特?丟勒，《騎士、死神和魔鬼》，1513年。版畫，24.4厘米×18.7厘米。紐約大都會博物館。返回圖9-19阿爾布雷希特?丟勒，《騎士、死神和魔鬼》，151324圖9-20阿爾布雷希特?丟勒，《四圣徒》，1526年。木板油畫，每幅215.9厘米×76.2厘米。慕尼黑古代繪畫陳列館。返回圖9-20阿爾布雷希特?丟勒，《四圣徒》，1526年。木板油25圖9-21老盧卡斯?克拉納赫，《帕里斯的審判》，1530年。木板油畫，34.3厘米×22.2厘米。德國卡斯魯赫國立藝術(shù)館。返回圖9-21老盧卡斯?克拉納赫，《帕里斯的審判》，1530年。26圖9-22阿爾布雷希特?阿爾特多弗，《伊蘇斯之戰(zhàn)》，1529年。木板油畫，132.7厘米×120.0厘米。慕尼黑古代繪畫陳列館。返回圖9-22阿爾布雷希特?阿爾特多弗，《伊蘇斯之戰(zhàn)》，152927圖9-23小漢斯?霍爾拜因，《伊拉斯謨》，1523年。木板油畫，43厘米×33厘米。巴黎盧浮宮。返回圖9-23小漢斯?霍爾拜因，《伊拉斯謨》，1523年。木板油28圖9-24小漢斯?霍爾拜因，《亨利八世》，1540年。板面油畫，88.5厘米×74.5厘米。羅馬國家古代藝術(shù)畫廊。返回圖9-24小漢斯?霍爾拜因，《亨利八世》，1540年。板面油29第三節(jié)法國文藝復興美術(shù)在法國，最重要的文藝復興時期的畫家是讓·富凱（JeanFouquet，約1420～1481年）。他的作品兼容早期意大利文藝復興和佛蘭德斯藝術(shù)的因素而獨樹一幟。16世紀后期，法國最偉大的雕刻家是熱爾曼·皮?。℅ermainPilon，約1535～1590年）。早年他深受普利馬蒂喬的影響，并在楓丹白露畫派的樣式主義風格中融入了古代雕刻、米開朗基羅和哥特式的傳統(tǒng)因素，從而形成了個人的獨特風格。

返回第三節(jié)法國文藝復興美術(shù)在法國，最重要的文藝復興時期的畫家是30圖9-25讓?富凱，梅拉雙聯(lián)畫，《艾蒂安?舍瓦利耶和圣司提反》（左翼），約1450年。木板油畫，92.7厘米×85.0厘米。柏林國立美術(shù)館?！妒ツ缸印罚ㄓ乙恚s1451年，木板油畫，94.6厘米×85.0厘米。比利時安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)博物館。返回圖9-25讓?富凱，梅拉雙聯(lián)畫，《艾蒂安?舍瓦利耶和圣司提反31圖9-26昂蓋朗?卡爾東，《阿維尼翁的圣母憐子》，約1460年。木板蛋彩畫，162厘米×218厘米。巴黎盧浮宮。返回圖9-26昂蓋朗?卡爾東，《阿維尼翁的圣母憐子》，約14632圖9-27熱爾曼?皮隆，為法國國王亨利二世和凱瑟琳?德?美第奇創(chuàng)作的陵墓雕刻，16世紀70年代。大理石。圣德尼修道院。返回圖9-27熱爾曼?皮隆，為法國國王亨利二世和凱瑟琳?德?美第33圖9-28熱爾曼?皮隆，為法國國王亨利二世和凱瑟琳?德?美第奇創(chuàng)作的陵墓雕刻（局部），16世紀70年代。大理石。圣德尼修道院。返回圖9-28熱爾曼?皮隆，為法國國王亨利二世和凱瑟琳?德?美第34第九章北歐文藝復興美術(shù)返回第九章北歐文藝復興美術(shù)返回35北歐文藝復興美術(shù)由于自身擁有深厚的古典傳統(tǒng)，文藝復興率先在意大利出現(xiàn)，而且意大利在文藝復興藝術(shù)的發(fā)展中始終起著主導作用。但是文藝復興并未局限在阿爾卑斯山以南的地區(qū)。在北歐，佛蘭德斯（Flanders，包括今天的法國北部、比利時西部和荷蘭南部的部分地區(qū)）一直是歐洲西北部重要的水陸交通中心，那里手工業(yè)發(fā)達，商業(yè)繁榮，且與意大利的城市國家如佛羅倫薩保持著經(jīng)濟與文化上的往來，因此，文藝復興在那里同樣取得了輝煌的成就。北歐文藝復興美術(shù)由于自身擁有深厚的古典傳統(tǒng)，文藝36北歐文藝復興美術(shù)第一節(jié)佛蘭德斯文藝復興美術(shù)第二節(jié)德國文藝復興美術(shù)第三節(jié)法國文藝復興美術(shù)北歐文藝復興美術(shù)37第一節(jié)佛蘭德斯文藝復興美術(shù)

在15世紀，意大利文藝復興美術(shù)對北歐藝術(shù)家影響甚微；相反，佛蘭德斯藝術(shù)家們嚴謹?shù)膶憣嶏L格卻對意大利早期文藝復興美術(shù)產(chǎn)生過深刻的影響，如吉蘭達約就受到北歐藝術(shù)家的影響。佛蘭德斯藝術(shù)家通過反復試驗發(fā)現(xiàn)了線性透視法，并且開始探索空氣透視法，也就是通過色調(diào)微妙的變化來表現(xiàn)風景中的距離感。佛蘭德斯繪畫是在手抄本插圖的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。為了在木板繪畫上獲得手抄本那種明亮鮮艷的色彩，佛蘭德斯畫家發(fā)明了油畫。返回第一節(jié)佛蘭德斯文藝復興美術(shù)返回38圖9-1羅伯特?康賓（“弗萊馬爾畫師”），《梅洛德祭壇畫》（展開），《受胎告知》（中間板塊），約1425年。木板油畫，中間板塊約63.5厘米×63.5厘米。紐約大都會美術(shù)館。返回圖9-1羅伯特?康賓（“弗萊馬爾畫師”），《梅洛德祭壇畫》（39圖9-2揚?凡?艾克，《根特祭壇畫》（關(guān)閉），1425年～1432年。木板油畫，約350.5厘米×228.6厘米。比利時根特圣貝文大教堂。返回圖9-2揚?凡?艾克，《根特祭壇畫》（關(guān)閉），1425年～140圖9-3揚?凡?艾克，《根特祭壇畫》（展開），1425年～1432年。木板油畫，約350.5厘米×457.2厘米。比利時根特圣貝文大教堂。返回圖9-3揚?凡?艾克，《根特祭壇畫》（展開），1425年～141圖9-4揚?凡?艾克，《戴紅頭巾的男子》，1433年。木板油畫，約26.0厘米×19.1厘米。倫敦英國國家畫廊。返回圖9-4揚?凡?艾克，《戴紅頭巾的男子》，1433年。木板油42圖9-5揚?凡?艾克，《喬萬尼?阿爾諾芬尼和他的新娘》，1434年。木板油畫，約81.2厘×59.6厘米。倫敦英國國家畫廊。返回圖9-5揚?凡?艾克，《喬萬尼?阿爾諾芬尼和他的新娘》，1443圖9-6揚?凡?艾克，《喬萬尼?阿爾諾芬尼和他的新娘》細部，1434年。返回圖9-6揚?凡?艾克，《喬萬尼?阿爾諾芬尼和他的新娘》細部，44圖9-7羅吉耶?凡?德爾?維登，《下十字架》，約1435年。木板油畫，約220.9厘米×261.6厘米。馬德里普拉多美術(shù)館。返回圖9-7羅吉耶?凡?德爾?維登，《下十字架》，約1435年。45圖9-8雨果?凡?德?古斯，《波蒂納里祭壇畫》（展開），約1476年。木板蛋彩畫和油畫，252.7厘米×304.8厘米（中央畫板），252.7厘米×140.9厘米（側(cè)翼）。佛羅倫薩烏斐茲美術(shù)館。返回圖9-8雨果?凡?德?古斯，《波蒂納里祭壇畫》（展開），約146圖9-9格特根?托特?辛特?揚斯，《基督降生》，約1484年～1490年，木板油畫，34厘米×25厘米。倫敦英國國家畫廊。返回圖9-9格特根?托特?辛特?揚斯，《基督降生》，約1484年47圖9-10希羅尼穆斯?博斯，《快樂之園》，《創(chuàng)造夏娃》（左翼），《快樂之園》（中央），《地獄》（右翼），1505年～1510年。木板油畫，中央板220.0厘米×194.9厘米。馬德里普拉多美術(shù)館。返回圖9-10希羅尼穆斯?博斯，《快樂之園》，《創(chuàng)造夏娃》（左翼48圖9-11揚?格薩爾特，《尼普頓和安菲特律特》，約1516年。木板油畫，218.4厘米×124.4厘米。柏林國立美術(shù)館。返回圖9-11揚?格薩爾特，《尼普頓和安菲特律特》，約1516年49圖9-12老彼得?勃魯蓋爾，《獵歸》，1565年。木板油畫，約116.8厘米×162.6厘米。維也納藝術(shù)史博物館。返回圖9-12老彼得?勃魯蓋爾，《獵歸》，1565年。木板油畫，50圖9-13老彼得?勃魯蓋爾，《盲人領(lǐng)路》，1568年。布面蛋彩畫，86厘米×154厘米。那不勒斯意大利國家畫廊。返回圖9-13老彼得?勃魯蓋爾，《盲人領(lǐng)路》，1568年。布面蛋51第二節(jié)德國文藝復興美術(shù)約在1430年之后，佛蘭德斯大師們的新的寫實主義開始傳入法國和德國。到15世紀中葉，其影響已在從西班牙到波羅的海的廣大地區(qū)占據(jù)主導地位。無數(shù)藝術(shù)家最終成為尼德蘭繪畫在各地的追隨者，其中只有少數(shù)才能卓絕者以其獨特的個性給人留下印象。返回第二節(jié)德國文藝復興美術(shù)約在1430年之后，佛蘭52圖9-14康拉德?維茨，《捕魚的奇跡》，1444年。木板油畫，約129.5厘米×154.9厘米。日內(nèi)瓦美術(shù)歷史博物館。返回圖9-14康拉德?維茨，《捕魚的奇跡》，1444年。木板油畫53圖9-15馬丁?施恩告爾，《圣安東尼的誘惑》，約1480年～1490年。版畫，約33.0厘米×27.9厘米。紐約大都會美術(shù)館。返回圖9-15馬丁?施恩告爾，《圣安東尼的誘惑》，約1480年～54圖9-16馬蒂亞斯?格呂內(nèi)瓦爾德，《伊森海姆祭壇畫》（展開），中央圣壇1490年由尼古勞斯?哈格瑙爾雕刻，德國伊森海姆圣安東尼大教堂醫(yī)院禮拜堂，約1509年～1515年。圣壇，彩繪鍍金椴木，298.4厘米×250.1厘米×92.7厘米（中央），74.9厘米×340.4厘米（下部小畫板），側(cè)翼木板油畫，250.1厘米×92.7厘米。法國寇馬安特林登博物館。返回圖9-16馬蒂亞斯?格呂內(nèi)瓦爾德，《伊森海姆祭壇畫》（展開）55圖9-17馬蒂亞斯?格呂內(nèi)瓦爾德，《伊森海姆祭壇畫》（閉合），《基督受難》（中央），德國伊森海姆圣安東尼大教堂醫(yī)院禮拜堂，約1510年～1515年。木板油畫，中央298.4厘米×327.6厘米，側(cè)翼250.1厘米×92.7厘米，下部小畫板74.9厘米×340.4厘米。法國寇馬安特林登博物館。返回圖9-17馬蒂亞斯?格呂內(nèi)瓦爾德，《伊森海姆祭壇畫》（閉合）56圖9-18阿爾布雷希特?丟勒，《穿毛領(lǐng)長袍的自畫像》，1500年。木板油畫，67.1厘米×48.7厘米。慕尼黑古代繪畫陳列館。返回圖9-18阿爾布雷希特?丟勒，《穿毛領(lǐng)長袍的自畫像》，15057圖9-19阿爾布雷希特?丟勒，《騎士、死神和魔鬼》，1513年。版畫，24.4厘米×18.7厘米。紐約大都會博物館。返回圖9-19阿爾布雷希特?丟勒，《騎士、死神和魔鬼》，151358圖9-20阿爾布雷希特?丟勒，《四圣徒》，1526年。木板油畫，每幅215.9厘米×76.2厘米。慕尼黑古代繪畫陳列館。返回圖9-20阿爾布雷希特?丟勒，《四圣徒》，1526年。木板油59圖9-21老盧卡斯?克拉納赫，《帕里斯的審判》，1530年。木板油畫，34.3厘米×22.2厘米。德國卡斯魯赫國立藝術(shù)館。返回圖9-21老盧卡斯?克拉納赫，《帕里斯的審判》，1530年。60圖9-22阿爾布雷希特?阿爾特多弗，《伊蘇斯之戰(zhàn)》，1529年。木板油畫，132.7厘米×120.0厘米。慕尼黑古代繪畫陳列館。返回圖9-22阿爾布雷希特?阿爾特多弗，《伊蘇斯之戰(zhàn)》，152961圖9-23小漢斯?霍爾拜因，《伊拉斯謨》，1523年。木板油畫，43厘米×33厘米。巴黎盧浮宮。返回圖9-23小漢斯?霍