淺談戲劇表演中的行動(dòng)與規(guī)定情境

淺談戲劇表演中的行動(dòng)與規(guī)定情境

摘要：從古至今，歷史的車輪不段的越過(guò)，在一次次的歷史的碰撞中展現(xiàn)出了一段有一段精彩片段，上演了一幕又一幕的人生鬧劇，同時(shí)也塑造出了戲劇中的酸甜苦辣，刻畫(huà)出歷史背景下人生百態(tài)，展現(xiàn)不同背景下的不同人物形象的精彩形象。戲劇的歷史背景對(duì)人物的塑造具有重要的影響。本論文主要探討戲劇表演中的行動(dòng)以及規(guī)定情境，通過(guò)具體案例的分析、鑒賞戲劇表演中的具體人物和情境。

關(guān)鍵詞：戲劇人物形象歷史背景規(guī)定情境

一、戲劇表演的行動(dòng)

人物塑造與歷史背景是相輔相成的。戲劇中的大多數(shù)人物都是存在與我們的生活當(dāng)中的，在戲劇表演中我們必須按照歷史的軌跡真實(shí)的刻畫(huà)出喜劇人物的歷史背景，這是戲劇表演的規(guī)定情境。我們需要做的就是怎么運(yùn)用人物形象的刻畫(huà)來(lái)重現(xiàn)當(dāng)年的真實(shí)的歷史背景，這種接地氣的表現(xiàn)手法更能夠深刻的刻畫(huà)出具有真實(shí)性的歷史人物。當(dāng)然“時(shí)勢(shì)造英雄”歷史刻畫(huà)人物，英雄成就歷史。因此，能夠依據(jù)不同的歷史背景創(chuàng)作出更為動(dòng)人心魄的戲劇，戲劇人物形象的設(shè)計(jì)要充分抓住歷史的規(guī)律緊扣時(shí)代的主題，利用這些無(wú)限的元素去充分發(fā)揮，在規(guī)定的情境和充分依據(jù)表演中的行動(dòng)進(jìn)行創(chuàng)作，創(chuàng)造出更多的屬于舞臺(tái)的精彩。

戲劇中人物形象的刻畫(huà)要深刻、形象、性格鮮明，這對(duì)于戲劇的表現(xiàn)形式上具有重要的作用，人物是貫穿于整個(gè)戲劇，他是戲劇發(fā)展的核心人物，是戲劇的靈魂。當(dāng)然最重要的還是要突出戲劇中人物的夸張的性格，用巧妙的語(yǔ)言和夸張的形象塑造典型的人物性格，使觀眾能夠?qū)騽〉娜宋镞^(guò)目不忘，印象深刻。

戲劇人物設(shè)計(jì)的要素包括服飾，化妝，燈光以及內(nèi)容。這些都是構(gòu)成一臺(tái)好的戲劇的必備條件，當(dāng)然最重要的還是要突出戲劇中人物的夸張的性格，用巧妙的語(yǔ)言和夸張的形象塑造典型的人物性格，使觀眾能夠?qū)騽〉娜宋镞^(guò)目不忘，印象深刻。

1.1、突出夸張人物性格

戲劇中人物形象的刻畫(huà)要深刻、形象、性格鮮明，這對(duì)于戲劇的表現(xiàn)形式上具有重要的作用，人物是貫穿于整個(gè)戲劇，他是戲劇發(fā)展的核心人物，是戲劇的靈魂?！栋⒏收齻鳌分邪⒏实男蜗笫值娘@眼，阿甘是一個(gè)智障者，通過(guò)阿甘在生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的描述反映了美國(guó)生活的方方面面，并以獨(dú)特的角度對(duì)美國(guó)幾十年來(lái)社會(huì)政治生活中的重要事件做了展現(xiàn)。塑造了一個(gè)雖然智障，但誠(chéng)實(shí)、守信、認(rèn)真、勇敢而重視感情的人物形象。他對(duì)人只懂付出不求回報(bào)，也從不介意別人拒絕，他只是豁達(dá)、坦蕩地面對(duì)生活。他的從容、樂(lè)觀、積極對(duì)社會(huì)產(chǎn)生了積極的影響在塑造戲劇中這一人物時(shí)要運(yùn)用不同的表現(xiàn)形式來(lái)刻畫(huà)出鮮明的夸張的人物性格，通過(guò)夸張的描繪是觀眾能夠記憶深刻，感同身受。同時(shí)又一種愛(ài)恨感情糾葛與戲劇的角色當(dāng)中，是戲劇更加的精彩。使劇情更加豐富。

1.2、結(jié)合人物背景

一場(chǎng)戲劇的歷史背景對(duì)人物的塑造具有重要的影響。人物塑造與歷史背景是相輔相成的。戲劇中的大多數(shù)人物都是存在與我們的生活當(dāng)中的，我們需要做的就是怎么運(yùn)用人物形象的刻畫(huà)來(lái)重現(xiàn)當(dāng)年的真實(shí)的歷史背景，這種接地氣的表現(xiàn)手法更能夠深刻的刻畫(huà)出具有真實(shí)性的歷史人物。當(dāng)然“時(shí)勢(shì)造英雄”①人類的命運(yùn)大多從此改變，歷史從此也塑造了一位成功的人物形象，所以歷史本來(lái)就是一場(chǎng)戲劇。這些人物形象同時(shí)也表現(xiàn)了社會(huì)中的一類人的形象，更甚是我們大眾生活中的一個(gè)小小的人物的縮影。通過(guò)對(duì)歷史背景的形象刻畫(huà)逼真的反應(yīng)出劇中的人物形象的偉大之處。這些都是典型的社會(huì)形象，在戲劇文學(xué)作品中甚至是我們的印象中都刻上了時(shí)代的烙印。成功的塑造了特定歷史時(shí)期的人物形象，使我們的腦海里留下了深刻的印象。

二、戲劇表演中的規(guī)定情境

人物的設(shè)計(jì)是貫穿整場(chǎng)戲劇的主要線索，是戲劇延伸發(fā)展的重要表現(xiàn)手法。怎樣評(píng)價(jià)是不是好的戲劇，首先要評(píng)判的是戲劇中人物的設(shè)計(jì)。劇中對(duì)人物的刻畫(huà)使觀眾能夠過(guò)目不忘，這樣的戲劇可以被認(rèn)為是一場(chǎng)好劇。人物的設(shè)計(jì)包括很多因素，總的來(lái)講是戲劇的主角。

2.1、戲劇人物形象是戲劇的靈魂

戲劇的人物形象的設(shè)定是戲劇的主要出發(fā)點(diǎn)和歸宿。能夠貫穿于整部戲劇的發(fā)展過(guò)程，是整部戲劇的靈魂。在舞臺(tái)上再現(xiàn)一個(gè)“活生生”的真實(shí)存在的個(gè)性化的人物形象，必須要全方位，立體化的展現(xiàn)出人物形象的個(gè)性化和典型特征。2011年出品的《后宮-甄嬛傳》引發(fā)了收視狂潮，各大電臺(tái)紛紛相繼播出。劇中熹妃的形象令大家印象深刻。受到大家的喜愛(ài)?！熬従徱谎U楚宮腰”②甄嬛這個(gè)人物本是活生生的存在的歷史人物，劇中生動(dòng)形象的描繪了由一個(gè)少女最后當(dāng)上了一國(guó)的皇后，在這期間，經(jīng)歷了三個(gè)時(shí)期的典型人物設(shè)計(jì)。前段是一個(gè)少女少不知事，天真爛漫的愛(ài)情描寫，中間則是知曉真相后失心的出走，并在此期間吧心交付給另一個(gè)人。最后為了仇恨和責(zé)任，不得不放棄愛(ài)人回到深宮當(dāng)中并籌謀側(cè)或最后當(dāng)上了皇后。這三段典型的人物形象的策劃使得整部劇都環(huán)環(huán)相扣，緊緊相連。是歷史塑造了人物，但也是人物成就了歷史。戲劇的靈魂就恰恰在于把人物戲劇性的刻畫(huà)出，是它成為整個(gè)劇情的靈魂人物，這個(gè)核心為整部劇情穿針引線，貫穿整部戲劇中。使人物形象典型化。

2.1、戲劇表演中的人物塑造

戲劇中的人物語(yǔ)言的正確的表達(dá)是成功塑造人物形象的最基本的素材，一位著名的作家曾說(shuō)過(guò)“劇本時(shí)最難用的文學(xué)形式，其所以難，是因?yàn)閯”疽竺總€(gè)劇中人物用自己的語(yǔ)言和行動(dòng)來(lái)表現(xiàn)自己的特征，而不是作者提示?！彼哉f(shuō)劇本中語(yǔ)言的表達(dá)對(duì)劇本具有重要的影響，是一場(chǎng)好劇的重要前提保證。當(dāng)然戲劇文學(xué)與小說(shuō)是不同的，它多以心理描寫和舞臺(tái)肢體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)，運(yùn)用“人物語(yǔ)言的動(dòng)作性”來(lái)表達(dá)。觀眾在欣賞一場(chǎng)戲劇的時(shí)候除了簡(jiǎn)單的舞臺(tái)說(shuō)明以外，大多只能是通過(guò)對(duì)觀看表演者肢體語(yǔ)言的表達(dá)來(lái)體味戲劇的意義。也就是說(shuō)在一場(chǎng)戲劇中“潛臺(tái)詞”的表達(dá)占有相當(dāng)大的一部分比例。比如在《紅樓夢(mèng)》里鳳姐見(jiàn)黛玉的那一場(chǎng)中。小說(shuō)描寫到：“天下，真有這樣標(biāo)致人兒！我今日才算見(jiàn)了！況且這通神的氣派竟不想老祖宗的外孫女，竟事嫡親的孫女兒似的，怨不得老祖宗天天嘴里心里放不下?！睂?duì)這場(chǎng)的語(yǔ)言描寫意在表達(dá)王熙鳳對(duì)林黛玉的夸贊，而文章的潛臺(tái)詞是暗指王熙鳳對(duì)賈母的奉承之意。這樣在舞臺(tái)劇中就要運(yùn)用語(yǔ)言表達(dá)出王熙鳳對(duì)林黛玉的夸贊還要表現(xiàn)出對(duì)賈母的奉承，在劇中王熙鳳要執(zhí)著林黛玉的受仔細(xì)的大量，并且面部表情要特寫，一會(huì)兒眉飛色舞，一會(huì)兒滿臉愁容并在動(dòng)情之處流下幾滴憐惜的淚。這些都是在戲劇中舞臺(tái)表演的重要部分，是觀眾在觀看的時(shí)候能夠通過(guò)表演者的表情，動(dòng)作，形象來(lái)體味出小說(shuō)中文字的描述，這種語(yǔ)言的動(dòng)作時(shí)舞臺(tái)劇的重要表現(xiàn)形式。

三、人物設(shè)計(jì)不同對(duì)整體戲劇的影響

戲劇中不同的線條,質(zhì)感與細(xì)節(jié)都是詮釋一場(chǎng)戲劇的劇情結(jié)構(gòu)，情感走向以及人物形象的好與壞。在人物設(shè)計(jì)的過(guò)程中被涵括在充滿戲劇性的立體雕塑空間內(nèi)，不同的人物設(shè)計(jì)對(duì)整個(gè)戲劇具有相當(dāng)大的影響，它能夠是整個(gè)戲劇定位于不同的時(shí)代背景下，不同的人物形象上，不同的生活環(huán)境中。這些人物的設(shè)計(jì)能夠延續(xù)整個(gè)戲劇的精神，貫穿著整個(gè)戲劇的精神命脈。

3.1、人物性格的塑造不同對(duì)戲劇整體風(fēng)格的轉(zhuǎn)變

人物的性格是塑造人物形象的表現(xiàn)形式。不同的人物性格能夠塑造出不同的戲劇風(fēng)格，在人物性格的塑造上要獨(dú)具匠心，是人物性格具有鮮明的對(duì)比，產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差，在這樣的情況下，會(huì)產(chǎn)生不同的效果?！墩鐙謧鳌分姓鐙值男愿裨趧≈械霓D(zhuǎn)變可謂是相當(dāng)?shù)孽r明，在初進(jìn)后宮時(shí)的柔柔弱弱，避免紛爭(zhēng)小心翼翼、離宮時(shí)的果斷堅(jiān)決，到最后與皇后斗智斗勇的果敢辛辣正是這些性格的轉(zhuǎn)變才成功的塑造了一代太后精彩人生，刻畫(huà)的后宮女人在后宮生活中的無(wú)奈與艱辛，渴望愛(ài)情卻身不由己的悲歡離合。

3.2、中外戲劇風(fēng)格的對(duì)比

中西戲劇各自經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，形成了各自的特點(diǎn)，只有認(rèn)清它們的相同和差異，并互相借鑒，才有助于它們更好的發(fā)展。從中西戲劇形成可以看出，西方戲劇產(chǎn)生于祭祀，是宗教儀式的一個(gè)組成部分，始終帶有宗教色彩。宗教儀式是莊嚴(yán)肅穆的，參加宗教儀式的人們懷著崇敬的心情贊頌神的偉大，在觀看表現(xiàn)神的偉績(jī)的戲劇時(shí)，同樣懷著崇敬的心情。這時(shí)，戲劇演出處在一種精神上的高位置，觀眾處在一種精神上的低位置，觀眾的心態(tài)視角是仰視的。后來(lái)的戲劇雖然脫離了祭祀的宗教氣氛，但這種仰視的心態(tài)視角卻帶著祭祀儀式的痕跡保留了下來(lái)。

中國(guó)戲曲的形成過(guò)程是多種娛樂(lè)樣式的綜合。宗教祭祀儀式對(duì)它的形成影響并不大，相對(duì)于西方戲劇的形成淵源來(lái)說(shuō)，它本質(zhì)上是一種娛樂(lè)手段，而且，它對(duì)多種娛樂(lè)手段綜合的過(guò)程同時(shí)也是娛樂(lè)性加強(qiáng)的過(guò)程。人們?nèi)ネ咚量磻蚓褪菫榱藠蕵?lè)，自然在心理上處在高位置，去俯視處在低位置的戲曲。以后，戲曲走向富貴人家宴請(qǐng)賓朋的堂會(huì)，走向農(nóng)村集市廟會(huì)的廟臺(tái)，走向農(nóng)村慶豐收的草臺(tái)，它的觀眾都是懷著喜洋洋的輕松心情去俯視它。后來(lái)的戲曲中也有具有宗教意味的神仙道化劇，但它完全沒(méi)有西方戲劇初期的莊嚴(yán)神圣的宗教氛圍。

四、探究不同時(shí)期戲劇人物設(shè)計(jì)風(fēng)格

4.1、戲劇起源及古典人物造型特點(diǎn)

中國(guó)戲劇的起源要追溯到先秦時(shí)期，而我國(guó)戲劇的奠基人關(guān)漢卿在對(duì)封建社會(huì)的禮教和腐敗的批判中成功的塑造了典型的形象《竇娥冤》④中的竇娥被無(wú)賴誣陷，同時(shí)又被官府錯(cuò)判誤斬的冤屈故事。關(guān)漢卿不僅僅是局限于傳統(tǒng)的故事，而是通過(guò)這個(gè)故事去歌頌為東海孝婦平反冤獄的于公的陰德，進(jìn)而用故事映射元蒙統(tǒng)治下中國(guó)社會(huì)極端黑暗、極端殘酷、極端混亂的悲劇時(shí)代，表現(xiàn)了中國(guó)人民堅(jiān)強(qiáng)不屈的斗爭(zhēng)精神和爭(zhēng)取獨(dú)立生存的強(qiáng)烈要求。它成功地塑造了“竇娥”這個(gè)悲劇主人公形象，使其成為元代被壓迫、被剝削、被損害的婦女的代表，成為元代社會(huì)底層善良、堅(jiān)強(qiáng)而走向反抗的婦女的典型。在古典的戲劇人物塑造的特點(diǎn)總的來(lái)說(shuō)，主要是以線條為主，古代人物的表現(xiàn)力上線條非常的流暢簡(jiǎn)單明了，十分清晰的刻畫(huà)人物的動(dòng)態(tài)、心理、以及簡(jiǎn)單的內(nèi)心世界。

4.2、近代人物設(shè)計(jì)風(fēng)格

近代人物設(shè)計(jì)風(fēng)格典型的形象《茶館》里的王利發(fā)，他是裕泰茶館的掌柜，同時(shí)也是貫穿整個(gè)劇情的關(guān)鍵人物，他是繼承了父親的事業(yè)，多年的言傳身教是王利發(fā)學(xué)習(xí)了很多的為人處世的方法，多說(shuō)好話，多作揖。王利發(fā)膽小、自私卻又具有小精明又有些許的干練。使他在人際關(guān)系方面游刃有余。盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，但是卻無(wú)法抵抗各種反動(dòng)派勢(shì)力額欺壓，他對(duì)此有強(qiáng)烈的不滿，但是由于他處事的方式，表達(dá)的卻又十分的含蓄。這是在這個(gè)時(shí)代的典型形象，一個(gè)精明處事的小市民形象。盡管他們小心翼翼，但是歷史沒(méi)有對(duì)他們心慈手軟，惡勢(shì)力并沒(méi)有放過(guò)他們，最終他們也沒(méi)有逃離破產(chǎn)的厄運(yùn)。這是就中國(guó)時(shí)代廣大市民的命運(yùn)的真實(shí)寫照。這個(gè)時(shí)代的歷史背景是從清末到解放前，由封建社會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)榘胫趁竦匕敕饨ㄉ鐣?huì)的時(shí)代背景下，這時(shí)期的人民三座大山的壓迫，人民生活苦不堪言，戲劇中人物的刻畫(huà)從飽受壓迫和剝削到逐漸的覺(jué)醒、自我意識(shí)逐漸擺脫封建思想、到團(tuán)結(jié)起來(lái)反抗并成功推翻三座大山的時(shí)代背景。這些人物設(shè)計(jì)風(fēng)格多以時(shí)代背景為前提，大多以抗戰(zhàn)題材，英雄題材為主的形象?？坍?huà)出了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，活生生的反映出人民的生活形態(tài)。

五、總結(jié)與概括戲劇形象與設(shè)計(jì)方案的結(jié)合

5.1、傳統(tǒng)戲劇與現(xiàn)代戲劇的結(jié)合

傳統(tǒng)戲劇與現(xiàn)代戲劇的結(jié)合可謂是前所未有的新局面，傳統(tǒng)的戲劇中西戲劇各自經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，形成了各自的特點(diǎn)，只有認(rèn)清它們的相同和差異，并互相借鑒，才有助于它們更好的發(fā)展。

5.2、戲劇形象與設(shè)計(jì)方案

戲劇源于生活，在戲劇中的人物形象更要生活化，接地氣的表現(xiàn)形式更能令劇中劇中的人物形象化。當(dāng)然首先要做到的就是收集到與人物形象相關(guān)的資并且要進(jìn)行詳細(xì)的調(diào)查，詩(shī)句中的歷史背景、人物形象更加生活化。更加更夠吸引觀眾的眼球，一個(gè)成功戲劇要囊括多種因素的制約，首先是人物的服裝設(shè)計(jì)。服裝是能夠揭示人的內(nèi)心世界的完美的詮釋。能夠讓觀眾對(duì)人物印象加深了了解，并且能夠豐富整部戲劇的劇情，是劇情語(yǔ)言中不可或缺的部分，如最近熱播的電視劇《武則天秘史》中武則天是現(xiàn)實(shí)存在的歷史人物，是寫實(shí)題材的電視劇，戲劇中的人物形象武則天⑤是唐太宗李世民的才人，同時(shí)又是唐高宗李治的皇后，最后武則天親登帝位，成為歷史上第一位真正的女皇。她在經(jīng)歷了父母的雙亡、當(dāng)了才人、后來(lái)又被送到尼姑庵修行、而后重返大唐、一步一步的謀劃，最后成為一代女皇。從服飾上及歷史背景，武則天的頭飾，耳環(huán)、妝容以及服裝的設(shè)計(jì)就會(huì)相當(dāng)?shù)恼Ｑ?，鎏金鳳彩，相相輝映，服裝更是顏色鮮艷明亮，手工精制，鑲金滾邊，針腳細(xì)膩，顏色考究。這些形象設(shè)計(jì)都烘托出了武則天的性格特點(diǎn)以及武則天在后宮中的奢華地位。戲劇人物形象設(shè)計(jì)是要依據(jù)歷史背景，時(shí)代氣息、劇情需要以及角色的性格等并結(jié)合語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)、面部表情等全方位的創(chuàng)作結(jié)合，設(shè)計(jì)者在進(jìn)行人物形象設(shè)定的同時(shí)也要與劇情相吻合，才能恰當(dāng)?shù)拿枥L刻畫(huà)出人物的個(gè)性和氣質(zhì)。

結(jié)論

戲劇人物形象設(shè)計(jì)是舞臺(tái)美術(shù)表現(xiàn)的重要手段之一，他不僅僅局限于適合的角色個(gè)體的發(fā)型，化妝和服裝的設(shè)計(jì)。形象依據(jù)本為題，以表演為體現(xiàn)，除了明確的年齡、身份、民族、職業(yè)以及個(gè)性等等，還包括適應(yīng)戲劇的主題。故事情節(jié)、動(dòng)作規(guī)定場(chǎng)景等等。以達(dá)到有利于主題目的設(shè)計(jì)過(guò)程。是豐富戲劇不可缺少的一部分。在整個(gè)戲劇中占有不可缺少的重要組成部分。同時(shí)戲劇人物的形象刻畫(huà)要十分重要，人物是貫穿于整個(gè)戲劇是戲劇的靈魂，要突出戲劇中人物的夸張的性格塑造典型的人物性格，使觀眾能夠印象深刻。當(dāng)然還有舞臺(tái)的布置，服裝、化妝以及燈光背景等等因素，這些都是構(gòu)成一個(gè)好的戲劇的重要部分，缺一不可。這些條件對(duì)于一個(gè)舞臺(tái)劇都是十分重要的條件，對(duì)于藝術(shù)，我們要懷著尊重歷史，緬懷歷史的原則，充分發(fā)揮舞臺(tái)的作用，凸顯人物形象反映時(shí)代問(wèn)題。這樣才能做出更好的舞臺(tái)劇。

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