中國的電影歷史課件

中國電影史

“思想如同世界上具有超人價值的東西一樣，只能以人的犧牲為代價”

——弗蘭茨·卡夫卡

第一章萌芽于初創(chuàng)：初期電影的面影（1905——1921）1、中國民族電影是從北京豐泰照相館攝制戲曲電影開始。老板任慶泰為譚鑫培賀壽拍攝《定軍山》（請纓、舞刀、交鋒），是中國民族電影試圖以獨(dú)立形象出現(xiàn)的開端。2、在戲曲紀(jì)錄電影的基礎(chǔ)上開拓中國電影的任務(wù)，是由商務(wù)印書館來承擔(dān)的。商務(wù)印書館是20世紀(jì)中國文化的主宰者，對中國新文化的建設(shè)起了重要的作用。商務(wù)印書館的攝制是從新聞短片開始的。3、中國民族故事片的最初嘗試。中國的第一部故事片是《難夫難妻》（鄭正秋、張石川）。4、中國第一批長故事片形態(tài)的出現(xiàn)。1920-1921在上海開始了中國第一批故事片的攝制，最早的幾部有：《閻瑞生》《海誓》《紅粉骷髏》。第一代導(dǎo)演簡介第一代導(dǎo)演活動的時間大體上是在世紀(jì)初到20年代末。這段時間涌現(xiàn)的導(dǎo)演總計(jì)約一百人左右，其中以張石川、鄭正秋、但杜宇、楊小仲、邵醉翁為代表?！暗谝淮鷮?dǎo)演”是中國電影的先驅(qū)，在拍攝條件非常簡陋、艱苦，又缺乏經(jīng)驗(yàn)的條件下，創(chuàng)作了中國第一批故事片。這些影片中的一部分是受了“五四”新文化運(yùn)動的影響，不同程度上表現(xiàn)出一些反封建的民主思想。但是，從藝術(shù)技巧而言，“第一代導(dǎo)演”還不了解什么是電影，他們往往用傳統(tǒng)的戲劇觀念來處理電影，拍攝時沿用戲劇舞臺的一套辦法，攝影機(jī)基本固定?！暗谝淮鷮?dǎo)演”中成就最大的是張石川（1889—1953）、鄭正秋（1888—1935）。鄭正秋簡介

鄭正秋一生共編導(dǎo)影片四十余部，是第一代導(dǎo)演中的佼佼者。他通過藝術(shù)實(shí)踐探索出一種以人物悲歡離合的命運(yùn)為中心，結(jié)構(gòu)成曲折動人的情節(jié)發(fā)展，完成一個社會性主題的創(chuàng)作模式。

代表作品：中國第一部短故事片《難夫難妻》

編寫了電影劇本《孤兒救祖記》

中國最早的有聲故事片之一《姊妹花》

簡介

中國電影史上第一個導(dǎo)演藝術(shù)家、第一個電影事業(yè)家，第一個電影企業(yè)家（“明星影片公司”）

代表作品：中國第一部故事片《難夫難妻》

中國第一部有聲片《歌女紅牡丹》

中國第一部武俠片《火燒紅蓮寺》

中國第一部反帝片《黑藉冤魂》

中國第一部勞工片《勞工之愛情》蔡楚生費(fèi)穆

簡介費(fèi)穆(1906—1951)是一位有卓越才能的電影導(dǎo)演。他對中國古典美學(xué)的傳統(tǒng)藝術(shù)手法和對電影寫實(shí)的藝術(shù)特性，都有精深的理解與把握，并在創(chuàng)作中努力探索兩者的完美結(jié)合。他的導(dǎo)演藝術(shù)特色，主要表現(xiàn)在人物塑造上。他善于刻畫人物的性格和特征，特別擅長以生動的細(xì)節(jié)，描繪人物的心理活動，并調(diào)動電影從各種藝術(shù)因素為塑造人物服務(wù)。因此費(fèi)穆執(zhí)導(dǎo)的影片“另成一派，與眾不同”。鏡頭凝煉，構(gòu)圖優(yōu)美，節(jié)奏緩慢，清麗淡雅。他拍攝過《城市之夜》、《狼山喋血記》等10部故事片，其代表作為《小城之春》。第二代導(dǎo)演簡介“第二代導(dǎo)演”主要活動時間是在三、四十年代，這一代導(dǎo)演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史東山、費(fèi)穆、袁牧之?！暗诙鷮?dǎo)演”最大的成就是，由他們開始，中國電影就思想內(nèi)容而言，開始真正從單純的娛樂——“玩?！敝薪夥懦鰜恚_始比較深入地反映社會生活，從娛樂中發(fā)揮社會功能。在藝術(shù)上，這代導(dǎo)演最大的特點(diǎn)是寫實(shí)主義，同時，他們注意把“寫實(shí)”和電影化結(jié)合起來，開始逐漸掌握電影藝術(shù)的基本規(guī)律。

第四章突變與低潮：抗戰(zhàn)時期電影

抗戰(zhàn)電影是中國電影的特殊階段，因?yàn)橛惺芬詠淼碾娪暗谝淮伪簧鐣邮幩淖?，不僅在物質(zhì)基礎(chǔ)上遭到攝影場地的毀滅、制片機(jī)構(gòu)的破壞、創(chuàng)作人員的流失等嚴(yán)重?fù)p失，還因?yàn)檎５膭?chuàng)作心態(tài)被改編，電影不可能成為單純的娛樂與消遣，而承擔(dān)起了抗日救亡的重任，電影與時代緊密結(jié)合在一起了。例如：史東山《保衛(wèi)我們的土地》

孫瑜《長空萬里》

第五章成熟與厚重：戰(zhàn)后電影的藝術(shù)價值

30年代中國電影走向現(xiàn)實(shí)主義之路，是其達(dá)到了第一次高潮?？箲?zhàn)時期，電影緊隨時代，是其更加接近生活，但電影藝術(shù)毫無進(jìn)展。戰(zhàn)后電影恢復(fù)了30年代電影的優(yōu)秀創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，從而迎來了比較厚重的成熟之期。例如：蔡楚生、鄭君里合作編導(dǎo)的《一江春水向東流》——家庭倫理的典范之作費(fèi)穆導(dǎo)演的《小城之春》——民族傳統(tǒng)的現(xiàn)代體味3、悲喜交加的時代征候——喜劇電影的多舛命運(yùn)?！独铍p雙》4、情感萌芽的含羞吐露——人性母題的純潔節(jié)制。十七年電影隊(duì)情感的表現(xiàn)是明朗大方、純潔節(jié)制的基本趨向?！读さ墓适隆贰段覀兇謇锏哪贻p人》5、歷史畫卷的壯觀展示——史劇傳統(tǒng)的電影表現(xiàn)?！读謩t徐》《甲午風(fēng)云》謝晉創(chuàng)作特色大多取材于人們關(guān)注的重大歷史、社會問題。勇敢的表現(xiàn)人情、人性，盡力做到不回避、不虛飾，最大程度的尊重藝術(shù)規(guī)律。給中國影壇奉獻(xiàn)了大量鮮活人物。呈現(xiàn)出陰柔之美。采用傳統(tǒng)的敘事模式。崔嵬第三代導(dǎo)演簡介以活躍于“新中國”前十七年（1949－1966年）的謝鐵驪、崔嵬、謝晉等為代表。第三代導(dǎo)演拍攝的影片主要分為三類，一類是對革命戰(zhàn)爭年代的謳歌與回憶，如《紅色娘子軍》、《平原游擊隊(duì)》、《小兵張嘎》、《雞毛信》、《南征北戰(zhàn)》、《渡江偵察記》等；一類是對黑暗舊社會的控訴，如《白毛女》、《林家鋪?zhàn)印?、《青春之歌》、《早春二月》等；一類是對新社會新生活的贊美，如《李雙雙》、《霓虹燈下的哨兵》、《五朵金花》等。第七章轉(zhuǎn)折與發(fā)展：新時期前期局面（70年代末——80年代中期）1、政治反思與藝術(shù)探索：《小花》《天云山傳奇》2、寫實(shí)深入：《鄰居》《沙鷗》3、散文詩情：《邊城》《城南舊事》4、開放展開：（1）注重生活矛盾與常人情感的現(xiàn)實(shí)題材片：《人到中年》；（2）從政治事件向人性歷史轉(zhuǎn)移的歷史題材片：《西安事變》《南昌起義》；（3）從倫理通向這里的農(nóng)村片：《喜盈門》；（4）從外部探入內(nèi)里的心理情感結(jié)構(gòu)：《小街》《傷逝》謝飛創(chuàng)作特色人性的禮贊文化的追問生存狀態(tài)的展示理想主義精神與人道主義關(guān)懷吳怡弓簡介吳貽弓1960年畢業(yè)于北京電影學(xué)院，是第四代導(dǎo)演中最有影響力的人物之一。主要作品：《巴山夜雨》《城南舊事》《姐姐》《闕里人家》第四代導(dǎo)演簡介大多是文革前北京電影學(xué)院畢業(yè)生構(gòu)成的創(chuàng)作全體，以吳天明、張暖忻、黃蜀芹、謝飛、吳貽弓等為代表，他們一畢業(yè)就遇到文化大革命，以至于他們的創(chuàng)作生命是從1978年以后才開始的。因?yàn)闀r代的局限性，第四代導(dǎo)演在學(xué)習(xí)時期沒能接觸到蘇聯(lián)以外的電影，這直接影響到第四代導(dǎo)演電影語言的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。但他們提出電影不應(yīng)該受僵化的舞臺限制，應(yīng)該選擇自然、真切和簡單的形式挖掘普通生活的詩意和哲理，同時也開始了對歷史的反思。寫實(shí)傳統(tǒng)創(chuàng)造獨(dú)富個性、具有深刻內(nèi)涵的藝術(shù)形象倡導(dǎo)電影語言的現(xiàn)代化人道主義理想第八章突變與分化：新時期中后期電影藝術(shù)成就（80年代后半期）

1、突變：第五代的興起——藝術(shù)觀念的變化（1）文化寓言性的表現(xiàn)《黃土地》《大紅燈籠高高掛》

（2）影視本體功能的發(fā)揮《紅高粱》

（3）民俗風(fēng)采的呈示《菊豆》2、代表作：變化多端的張藝謀《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《菊豆》

文化反思的陳凱歌《黃土地》《孩子王》《霸王別姬》

刻畫都市凡人的黃建新《站直啰，別趴下》《背靠背，臉對臉》

喧囂騷動的周曉文《瘋狂的代價》《秦頌》

守望都市的夏鋼《一半是火焰，一半是海水》《與往事干杯》

人心世界探索的孫周《給咖啡加點(diǎn)糖》《周漁的火車》3、分化：統(tǒng)一于多樣的創(chuàng)作局面（1）現(xiàn)實(shí)題材片的成熟：《人生》《野山》《芙蓉鎮(zhèn)》

（2）歷史題材片的成功：《孫中山》《血戰(zhàn)臺兒莊》

（3）都市題材的開拓：《太陽雨》《給咖啡加點(diǎn)糖》陳凱歌簡介他的影片以其深厚的文化底蘊(yùn)和扎實(shí)的藝術(shù)功力，表達(dá)強(qiáng)烈的人文意識和美學(xué)追求，并調(diào)動多種電影手段，形成了自己獨(dú)特的沉重而犀利、平和而激越的電影風(fēng)格。導(dǎo)演了《黃土地》《大閱兵》《孩子王》《邊走邊唱》《風(fēng)月》《無極》《霸王別姬》（第四十六屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚大獎）張藝謀簡介拍攝影片《黃土地》主演影片《老井》導(dǎo)演影片《菊豆》《我的父親母親》《幸福時光》《英雄》《千里走單騎》《滿城盡帶黃金甲》《一個都不能少》《大紅燈籠高高掛》（第四十八屆威尼斯國際電影節(jié)銀獅獎）

《秋菊打官司》（第四十九屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎）

《紅高粱》（第三十八屆西柏林國際電影節(jié)最佳故事片金熊獎）第五代導(dǎo)演簡介

以陳凱歌、張藝謀、田壯壯、吳子牛等為代表。這批后起之秀在文革期間是失學(xué)的中學(xué)生，77年恢復(fù)高考后考入北京電影學(xué)院，1983年后開始投入創(chuàng)作，隨即成為新時期中國電影的中堅(jiān)。他們是中國電影長期與世隔絕之后首次在國際上捧回獎杯的幸運(yùn)兒，他們執(zhí)導(dǎo)的《一個和八個》、《黃土地》、《孩子王》、《紅高粱》等“探索片”均以對歷史文化的凝重反省和對畫面和空間的形式追求見長。

第九章喧囂與愉悅：90年代電影藝術(shù)潮流變化1、主旋律影片努力創(chuàng)新：《大進(jìn)軍》《大決戰(zhàn)》《周恩來》《焦裕祿》《孔繁森》2、市場化帶來藝術(shù)傾向變化：《甲方乙方》《沒完沒了》3、合拍片沖擊電影觀念：《新龍門客?！贰肚嗌摺贰肚锞沾蚬偎尽贰栋酝鮿e姬》4、都市片占據(jù)主導(dǎo)地位：《站直羅，別趴下》《有話好好說》《說出你的秘密》5、喜劇娛樂片超常發(fā)展：《喜劇明星》《臨時爸爸》《三毛從軍記》6、農(nóng)村片面貌改觀：《秋菊打官司》7、動作片興旺：《新龍門客?！贰峨p旗鎮(zhèn)刀客》

第十章困惑與摸索：新世紀(jì)電影發(fā)展與展望

1、懷舊感傷趨向：《我的父親母親》《西洋鏡》《洗澡》2、英雄主義復(fù)歸：《我的1919》《橫空出世》《緊急迫降》3、偏重平民姿態(tài)：《漂亮媽媽》《幸福的家》張?jiān)碜髌罚骸秼寢尅贰侗本╇s種》《東宮西宮》《過年回家》《綠茶》《看上去很美》賈樟柯賈樟柯主要作品：《小武》《站臺》《任逍遙》《世界》《三峽好人》（第63屆威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅獎、首屆亞洲電影大獎最佳導(dǎo)演獎）第六代導(dǎo)演簡介一開始拍攝的影片被稱作“地下電影”或“獨(dú)立電影”，頗受國際輿論界關(guān)注，自1990年張?jiān)?dú)立制作低成本電影《媽媽》以來，中國獨(dú)立電影制作領(lǐng)域已經(jīng)歷了坎坷的10年。至今，中國當(dāng)代獨(dú)立