風(fēng)格、流派、庭院課件

第七章室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格與流派室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成，是不同的時(shí)代思潮和地區(qū)特點(diǎn)，通過創(chuàng)作構(gòu)思和表現(xiàn)，逐漸發(fā)展成為具有代表性的室內(nèi)設(shè)計(jì)形式。一種典型風(fēng)格的形成，通常是和當(dāng)?shù)氐娜宋囊蛩睾妥匀粭l件密切相關(guān)，又需有創(chuàng)作中的構(gòu)思和造型的特點(diǎn)。第一節(jié)風(fēng)格的成因和影響

第二節(jié)室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格主要可分為：傳統(tǒng)風(fēng)格、現(xiàn)代風(fēng)格、后現(xiàn)代風(fēng)格、自然風(fēng)格以及混合型風(fēng)格等。一、傳統(tǒng)風(fēng)格(TraditionaryStyle)傳統(tǒng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形”“神”的特征。傳統(tǒng)風(fēng)格常給人們以歷史延續(xù)和地域文脈的感受，它使室內(nèi)環(huán)境突出了民族文化淵源的形象特征。二、現(xiàn)代風(fēng)格(ModernStyle)現(xiàn)代風(fēng)格起源于1919年成立的鮑豪斯(Bauhaus)學(xué)派，該學(xué)派處于當(dāng)時(shí)的歷史背景，強(qiáng)調(diào)突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡(jiǎn)潔，反對(duì)多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對(duì)稱的構(gòu)圖手法。

三、后現(xiàn)代風(fēng)格(PostmodernStyle)后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德·奧尼斯(Federic。DeOnis)1934年的《西班牙與西班牙語類詩(shī)選》一書中，用來描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動(dòng)，特別有一種對(duì)現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，即為后現(xiàn)代風(fēng)格。后現(xiàn)代風(fēng)格強(qiáng)調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯(cuò)位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。

第三節(jié)室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派流派，這里是指室內(nèi)設(shè)計(jì)的藝術(shù)派別?，F(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)從所表現(xiàn)的藝術(shù)特點(diǎn)分析，也有多種流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、風(fēng)格派、超現(xiàn)實(shí)派、解構(gòu)主義派以及裝飾藝術(shù)派等。一、高技派或稱重技派(High—tech)高技派或稱重技派，突出當(dāng)代工業(yè)技術(shù)成就，并在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中加以炫耀，崇尚“機(jī)械美”，在室內(nèi)暴露梁板、網(wǎng)架等結(jié)構(gòu)構(gòu)件以及風(fēng)管、線纜等各種設(shè)備和管道，強(qiáng)調(diào)工藝技術(shù)與時(shí)代感。

二、光亮派(TheLumin)光亮派也稱銀色派，室內(nèi)設(shè)計(jì)中夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝的精密細(xì)致及光亮效果，往往在室內(nèi)大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼、磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內(nèi)環(huán)境的照明方面，常使用投射、折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內(nèi)環(huán)境。

三、白色派(TheWhite)白色派的室內(nèi)樸實(shí)無華，室內(nèi)各界面以至家具等常以白色為基調(diào)，簡(jiǎn)潔明朗，設(shè)計(jì)師在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)時(shí)，是綜合考慮了室內(nèi)活動(dòng)著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物，由此，從某種意義上講，室內(nèi)環(huán)境只是一種活動(dòng)場(chǎng)所的“背景”，從而在裝飾造型和用色上不作過多渲染。

四、新洛可可派(NewRococo)洛可可原為18世紀(jì)盛行于歐洲宮廷的一種建筑裝飾風(fēng)格，以精細(xì)輕巧和繁復(fù)的雕飾為特征，新洛可可仰承了洛可可繁復(fù)的裝飾特點(diǎn)，但裝飾造型的“載體”和加工技術(shù)卻運(yùn)用現(xiàn)代新型裝飾材料和現(xiàn)代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫、傳統(tǒng)中仍不失有時(shí)代氣息的裝飾氛圍。

六、超現(xiàn)實(shí)派(Super—rea)超現(xiàn)實(shí)派追求所謂超越現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)效果，在室內(nèi)布置中常采用異常的空間組織，曲面或具有流動(dòng)弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測(cè)的光影，造型奇特的家具與設(shè)備，有時(shí)還以現(xiàn)代繪畫或雕塑來烘托超現(xiàn)實(shí)的室內(nèi)環(huán)境氣氛。

八、裝飾藝術(shù)派或稱藝術(shù)裝飾派(Art-deco)裝飾藝術(shù)派起源于20年代法國(guó)巴黎召開的一次裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)國(guó)際博覽會(huì)，后傳至美國(guó)等各地，如美國(guó)早期興建的一些摩天樓即采用這一流派的手法。裝飾藝術(shù)派善于運(yùn)用多層次的幾何線型及圖案，重點(diǎn)裝飾于建筑內(nèi)外門窗線腳、檐口及建筑腰線、頂角線等部位

二、組織空間、引導(dǎo)空間利用綠化組織室內(nèi)空間、強(qiáng)化空間，表現(xiàn)在許多方面：1、分隔空間的作用以綠化分隔空間的范圍是十分廣泛的，如在兩廳室之間、廳室與走道之間以及在某些大的廳室內(nèi)需要分隔成小空間的，如辦公室、餐廳、旅店大堂、展廳、此外在某些空間或場(chǎng)地的交界線，如室內(nèi)外之間、室內(nèi)地坪高差交界處等，都可用綠化進(jìn)行分隔。2、聯(lián)系引導(dǎo)空間的作用許多賓館常利用綠化的延伸聯(lián)系室內(nèi)外空間，起到過渡和慘透作用，通過連續(xù)的綠化布置，強(qiáng)化室內(nèi)外空間的聯(lián)系和統(tǒng)一。綠化在室內(nèi)的連續(xù)布置，從一個(gè)空間延伸到另一個(gè)空間，特別在空間的轉(zhuǎn)折、過渡、改變方向之處，更能發(fā)揮空間的整體效果。

3、突出空間的重點(diǎn)作用在大門入口處、樓梯進(jìn)出口處、交通中心或轉(zhuǎn)折處、走道盡端等，既是交通的要害和關(guān)節(jié)點(diǎn)，也是空間中的起始點(diǎn)、轉(zhuǎn)折點(diǎn)、中心點(diǎn)、終結(jié)點(diǎn)等的重要視覺中心位置，是必須引起人們注意的位置，因此，常放置特別醒目的、更富有裝飾效果的、甚至名貴的植物或花卉、使起到強(qiáng)化空間、重點(diǎn)突出的作用。三、柔化空間、增添生氣樹木花卉以其千姿百態(tài)的自然姿態(tài)、五彩繽紛的色彩、柔軟飄逸的神態(tài)、生機(jī)勃勃的生命，恰巧和冷漠、刻板的金屬、玻璃制品及僵硬的建筑幾何形體和線條形成強(qiáng)烈的對(duì)照。大片的寬葉植物，可以在墻隅、沙發(fā)一角，改變著家具設(shè)備的輪廊線，從而使人工的幾何形體的室內(nèi)空間予以一定的柔化和生氣。

四、美化環(huán)境、陶治情操綠化植物，不論其形、色、質(zhì)、味、或其枝干、花葉、果實(shí)，所顯示出蓬勃向上、充滿生機(jī)的力量，引人奮發(fā)向上，熱愛自然，然愛生活。五、抒發(fā)情懷、創(chuàng)造氛圍一定量的植物配置，使室內(nèi)形成綠化空間，讓人們置身于自然環(huán)境中，享受自然風(fēng)光，不論工作、學(xué)習(xí)、休息，都能心曠神怡，悠然自得。此外，東西方對(duì)不同植物花卉均賦予一定象征和含義，如我國(guó)喻荷花為“出污泥而不染，濯清漣而不妖”，象征高尚情操；喻竹為“未曾出土先有節(jié)，縱凌云霄也虛心”，象征高風(fēng)亮節(jié)；稱松、竹、梅為“歲寒三友”，梅、蘭、竹、菊“四君子”；喻牡丹為高貴，石榴為多子，萱草為忘憂等。在西方，紫羅蘭為忠實(shí)永恒；百合花為純潔；郁金香為名譽(yù)；勿忘草為勿忘我等。

第二節(jié)室內(nèi)綠化的布置方式（1）處于重要地位的中心位置，如大廳中央；（2）處于較為主要的關(guān)鍵部位，如出入口處；（3）處于一般的邊角地帶，如墻邊角隅。應(yīng)根據(jù)不同部位，選好相應(yīng)的植物品色。但室內(nèi)綠化通?？偸抢檬覂?nèi)剩空間，或不影響交通的墻邊，角隅，并利用懸、吊、壁龕、壁架等方式充分利用空間，盡量少點(diǎn)室內(nèi)使用面積。同時(shí)，某些攀緣、藤蘿等角隅，并利用懸、吊、壁龕、壁架等方式充分利用空間，盡量少占室內(nèi)使用面積。同時(shí)，某些攀緣，藤蘿等植物又宜于垂懸以充分展現(xiàn)其風(fēng)姿。因此，室內(nèi)綠化的布置，應(yīng)從平面和垂直兩方面進(jìn)行考慮，使形成立體的綠色環(huán)境。

一、重點(diǎn)裝飾與邊角點(diǎn)綴把室內(nèi)綠化作為主要陳設(shè)并成為視覺中心，以其形、色的特有魅力來吸引人們，是許多廳室常采用的一種布置方式，它可以布置在廳室的中央。二、結(jié)合家具、陳設(shè)等布置綠化室內(nèi)綠化除了單獨(dú)落地布置外，還可與家具，陳設(shè)、燈具等室內(nèi)物件結(jié)合布置，相得益彰，組成有機(jī)整體。三、組成背景、形成對(duì)比綠化的另一作用，就是通過其獨(dú)特的形、色、質(zhì)，不論是綠葉或鮮花，不論是鋪地或是屏障，集中布置成片的背景。

第三節(jié)室內(nèi)植物選擇在室內(nèi)選用植物時(shí)，應(yīng)首先考慮如何更好地為室內(nèi)植物創(chuàng)造良好的生長(zhǎng)環(huán)境，如加強(qiáng)室內(nèi)外空間聯(lián)系，盡可能創(chuàng)造開敞和半開敞空間，提供更多的日照條件，采用多種自然采光方式，盡可能挖掘和開辟更多的地面或樓層的綠化種植面積，布置花園、增設(shè)陽臺(tái)，選擇在適當(dāng)?shù)膲γ嫔蠎抑没ú鄣鹊?，?chuàng)造具有綠化空間特色的建筑體系，并在此基礎(chǔ)上再?gòu)倪x擇室內(nèi)植物的目的、用途、意義等問題考慮以下問題：

（1）給室內(nèi)創(chuàng)造怎樣的氣氛和印象。應(yīng)和室內(nèi)要求的氣氛達(dá)到一致?，F(xiàn)代室內(nèi)為引人注目的寬葉植物提供了理想的背景，而古典傳統(tǒng)的室內(nèi)可以與小葉植物更好地結(jié)合。（2）在空間的作用。如分隔空間，限定空間，引導(dǎo)空間，填被空間，創(chuàng)造趣葉中心，強(qiáng)調(diào)或掩蓋建筑局部空間，以有植物成長(zhǎng)后的空間效果等等。（3）根據(jù)空間的大小，選擇植物的尺度，一般把室內(nèi)植物為大、中、小三類，小型植物在0.3m以下；中型植物為0.3~1m；大型植物在1m以上。（4）植物的色彩是另一個(gè)須考慮的問題，鮮艷美麗的花葉，可為室內(nèi)增色不少，植物的色彩選擇應(yīng)和整個(gè)室內(nèi)色彩取得協(xié)調(diào)。

第四節(jié)室內(nèi)庭園一、室內(nèi)庭園的意義和作用室內(nèi)庭園是室內(nèi)空間的重要組成部分，是室內(nèi)綠化的集中表現(xiàn)，是室內(nèi)室外化的具體實(shí)現(xiàn)，旨在使生活在樓宇中的人們方便地獲得接近自然、接觸自然的機(jī)會(huì)，可享受自然的沐浴而不受外界氣候變化的影響，這是現(xiàn)代文明的重要標(biāo)志之一。它的作用和意義不僅僅在于觀賞價(jià)值，而是作為人們生活環(huán)境不可缺少的組成部分，尤其在當(dāng)前許多室內(nèi)庭園常和休息、餐飲、娛樂、歌舞、時(shí)裝表演等多種活動(dòng)結(jié)合在一起為群眾所樂于接受，因而也就充分發(fā)揮了庭園的使用價(jià)值，獲得了一定的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。因此，室內(nèi)庭園的發(fā)展有著廣闊的前景。

二、室內(nèi)庭園的類型和組織室內(nèi)庭園類型可以從采光條件、服務(wù)范圍、空間位置以及跟地面關(guān)系進(jìn)行分類。1、按采光條件分（1）自然采光1）頂部采光2）側(cè)面采光3）頂、側(cè)雙面采光南向采光從上午8：00至下午3：00，屬全日照區(qū)、東、西、北向采光，從下午2：00至日落，屬半日照區(qū)。室內(nèi)植物應(yīng)避免過冷，對(duì)熱的不適當(dāng)?shù)臏囟?，如放在靠近北門邊的植物，幾次冷風(fēng)就可能傷害其嫩葉，而在朝南的暖房，會(huì)產(chǎn)生“溫室效應(yīng)”，需要把熱空氣從通風(fēng)口排出。（2）人工照明。一般通過盆栽方式定期更換。

三、室內(nèi)庭園的意境創(chuàng)造（1）意境之產(chǎn)生、離不開被欣賞的對(duì)象（如庭園景觀）和欣賞者本人（如各階層的人們）兩者缺一不可。（