公共建筑分析 金貝爾美術(shù)館1課件

金貝爾美術(shù)館公共建筑設(shè)計(jì)原理制作人：路易斯康的建筑思想

新歷史主義：以20世紀(jì)60年代的技術(shù)、材料、功能、精神為表現(xiàn)手段和目的，在建筑風(fēng)格上，構(gòu)圖的“基本元”是以簡單幾何形——正方、矩形、圓，規(guī)則三角形等為主，具有現(xiàn)代和古代共有的特征。但在建筑藝術(shù)歸屬上，又接近20世紀(jì)的現(xiàn)代風(fēng)格，在空間組合上則重現(xiàn)了某種歷史上已有的等級(jí)空間序列手法。金貝爾美術(shù)館的建筑背景

時(shí)間：1966-1972年地點(diǎn)：美國田納西州簡介：金貝爾既是一位工業(yè)家，也是一位收藏家。金貝爾在福特沃斯城建立了一個(gè)基金會(huì)，并把他的收藏品和財(cái)產(chǎn)捐給基金會(huì)用來建造一個(gè)收藏館，他希望博物館能夠成為一個(gè)著名的建筑。1966年由基金會(huì)選出的博物館執(zhí)行官理查德布朗博士決定委托康來做設(shè)計(jì)。金貝爾美術(shù)館在1966年就開始設(shè)計(jì)，但一直到1969年中期才破土動(dòng)工。1.明確的構(gòu)圖軸線2.以簡單而最有表現(xiàn)力的幾何形作為構(gòu)圖單元

金貝爾美術(shù)館的特征元素是長條形的圓拱：初始每個(gè)拱的平面尺寸是150*25英尺，后來由于造價(jià)的限制，將整個(gè)建筑體型進(jìn)行壓縮，拱的尺寸調(diào)整為100*22英尺（30.48*6.7m），為現(xiàn)澆鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。每個(gè)拱單元由四個(gè)2英尺（0.61m）見方的柱子支撐，這樣一來平面的展覽空間內(nèi)沒有柱子出現(xiàn)，為室內(nèi)布局提供了最大的可能性。兩拱之間是混凝土平板，平板下面是布置通風(fēng)管道和軌道燈的位置。3.材料的天然質(zhì)感和人工肌理

康重點(diǎn)運(yùn)用了灰白色的現(xiàn)澆混凝土、灰米色的天然鈣華石和橡木。這些材料是康的常用手法，他認(rèn)為這些材料在質(zhì)感上有內(nèi)在的聯(lián)系，尤其是在太陽光下會(huì)有不同的微妙變化。金貝爾美術(shù)館建筑分析2.建筑布局4.平面形態(tài)平面呈“凹”字形，沿軸線兩側(cè)對(duì)稱4.立面分析

立面采用組合元方式，以一個(gè)四根柱子支撐的擺線形拱殼為單元，來組合成美術(shù)館各個(gè)空間。擺線形拱頂比曲線拱頂?shù)?，跨度較大，承重能力較強(qiáng)，同時(shí)利于室內(nèi)光線的漫反射。采用擺線形拱頂具有古典特征，此處可體現(xiàn)出康的新歷史主義建筑思想。5.剖面分析

拱頂端部的墻頂和拱曲面之間開了一窄條拱形玻璃窗，以強(qiáng)調(diào)墻體不承重。拱頂之間在拱腳高度上設(shè)置一條平頂過渡帶，也是管道空間。6.采光設(shè)計(jì)

金貝爾美術(shù)館最為成功之處，一是具有特設(shè)的自然采光，二是采光與建筑內(nèi)外形象的完美結(jié)合。經(jīng)過多方案的比較，康在每個(gè)拱殼中間，做了一個(gè)0.9米的通長天窗。天窗下面鋁制穿孔把反射板使頂棚呈人字形造型，十分優(yōu)美。這樣使展示空間內(nèi)既得到柔和的自然光，又避免了眩光的困擾。同時(shí)康還在拱殼與山墻交接處設(shè)計(jì)了一條細(xì)長的弧形采光帶。這給建筑樸素的外觀增添了一分細(xì)膩，又使拱頂產(chǎn)生一種懸浮感，室內(nèi)也因此而顯得生動(dòng)。7.博物館空間的自然光運(yùn)用自然采光能滿足展覽空間中的觀者與自然解除的深層心理需要，自然光的引入會(huì)使人們?cè)谳^長的參觀進(jìn)程中始終能保持與外界環(huán)境的聯(lián)系，滿足人們的“定位感”和“安全感”，使參觀者