美術(shù)作品的意義與價值判斷課件

《美術(shù)鑒賞》課上，感覺大家問的最多、最關(guān)注的問題就是——錢？這幅畫值多少

當然這類問題也是美術(shù)鑒賞的一個組成部份！其實當我們在詢問一件美術(shù)作品的價格時，從某種角度上講，我們是在問藝術(shù)家表達的思想和情感值多少錢?！睹佬g(shù)鑒賞》課上，感覺大家問的最多、最關(guān)注的幾件美術(shù)名作的傳奇經(jīng)歷幾件美術(shù)名作的傳奇經(jīng)歷《蒙娜麗莎》77×54厘米

達·芬奇（意大利）

1911年8月20日，《蒙娜麗莎》從盧浮宮的墻上不翼而飛。此案震驚全法國，法國國王下令封鎖全法國邊境，著名詩人阿波利奈爾、甚至畢加索都曾被警方認定為犯罪嫌疑人。

《蒙娜麗莎》77×54厘米1911年8月20日，《蒙

《美人魚》1912年

埃里克森（丹麥）

1998年初，各種新聞機構(gòu)報道了一個令人吃驚的消息——丹麥“美人魚”銅像的頭部被人割掉，人們獲悉此事后深感震驚，許多人到案發(fā)地點追悼。《美人魚》1912年1998年初，各種新

《富春山居圖》

黃公望（元代)

清朝初期，吳洪裕要燒掉《富春山居圖》用來陪葬。就在國畫即將付之一炬的危急時刻，一群人猛然竄出硬是把畫搶救了出來，只可惜燒成兩卷，從此下落不明?！陡淮荷骄訄D》清朝初期，吳洪裕要

《拿煙斗的男孩》

畢加索（西班牙）

2004年成交價：1.04億美元《拿煙斗的男孩》2004年成交價：

《嘉謝醫(yī)生》

凡·高（荷蘭）

1990年成交價：8250萬美元《嘉謝醫(yī)生》1990年

《沒胡子的自畫像》

凡·高（荷蘭）

1998年成交價：7150萬美元《沒胡子的自畫像》1998年成

《紅磨坊的舞會》

雷諾阿（法國）

1990年成交價：7810萬美元《紅磨坊的舞會》1990年成交價：美術(shù)作品的意義與價值判斷8、所有的美術(shù)作品都一樣重要嗎？美術(shù)作品的意義與價值判斷8、所有的美術(shù)作品都一樣重要

馬遠和夏圭都是中國南宋時期著名的山水畫家，他們以邊角式小山小水取代了北宋流行的全景式大山大水，開創(chuàng)了中國山水畫新局面，受到后世畫家的追捧。馬遠和夏圭都是中國南宋時期著名的山水畫曉雪山行圖馬遠南宋馬遠世稱“馬一角”，因為他繪畫的構(gòu)圖往往將實景置于畫面的一角。曉雪山行圖馬遠馬遠世稱“馬一角”，因為他繪《漁笛清幽》夏圭（南宋）夏圭喜用一角半邊的構(gòu)圖，故有“夏半邊”之說，往往用寥寥幾筆，表現(xiàn)出一個異常廣闊的空間?！稘O笛清幽》夏圭（南宋）夏圭喜用一角半邊的明成祖朱棣——殘山剩水，宋僻安之物也，何取焉！明成祖朱棣——殘山剩水，宋僻安之物也，何取焉！

為什么同樣的美術(shù)作品，不同的人評價卻截然不同呢？（舉例：環(huán)肥燕瘦、荷花）為什么同樣的美術(shù)作品，不同的人評價卻截然一、美術(shù)作品的時代性與地域性

1、主人翁是作者的父親嗎？2、為什么人物形象滿臉滄桑？3、為什么畫面是金黃色的？4、為什么主人翁的耳朵上夾著一支圓珠筆？5、作者如果沒有到過農(nóng)村，沒有生活在那個年代，還能否畫出這件作品？6、這件作品的意義是什么？

一、美術(shù)作品的時代性與地域性羅中立《父親》

1980年油畫

時代背景:“文革”結(jié)束后不久創(chuàng)作的。對于剛剛經(jīng)歷“文化大革革”的人來說，具有特別的吸引力和感染力，因為“文革”時期的藝術(shù)手法是“假大空”。

羅中立《父親》

1980年油畫“假大空”式藝術(shù)

在文革其間形成的一種文藝現(xiàn)象。文藝原則：”三突出“1、在所有人物中突出正面人物2、在正面人物中突出英雄人物3、在英雄人物中突出主要英雄人物

最后變成了一種虛假的程式，追求宏大和內(nèi)容上的空洞，簡稱假大空。現(xiàn)今,學界提及假大空始終處于某種負面語境中，總帶些許貶義與蔑視,并且已經(jīng)成為簡單、膚淺、虛假的代名詞?！凹俅罂铡笔剿囆g(shù)在文革其間形成的一種文藝

《父親》一畫說明：

美術(shù)作品的產(chǎn)生無論是題材或內(nèi)容還是形式或風格都受到了時代性和地域性條件的限制?！陡赣H》一畫說明：美術(shù)作品的產(chǎn)生無論是題材或內(nèi)容

所謂“時代性”是說某些題材只有在這個時代才有,而不可能出現(xiàn)在別的時代;

所謂“地域性”是說某些題材可能在這個地域不斷出現(xiàn),而對于另一個地域來說幾乎是不可能的.所謂“時代性”是說某些題材只有在這個時代才有,

《巴山少女》

《涼山人》羅中立

《大衛(wèi)》米開朗基羅《大衛(wèi)》多納太羅二、如何判斷美術(shù)作品的意義與價值？《大衛(wèi)》米開朗基羅《大衛(wèi)》多納太羅二、如何判斷美術(shù)作品的

他的《大衛(wèi)》呈現(xiàn)出的是一個已經(jīng)割下哥利亞頭顱、戰(zhàn)勝敵人的少年形象。他手持長劍，動作和表情都流露出勝利后的放松和自信的樣子。多納太羅多納太羅

米開朗基羅創(chuàng)造的是一個戰(zhàn)斗過程中的《大衛(wèi)》：他肩負石袋，手持石塊，怒視前方，準備迎敵。他的動作和緊張的肌肉也讓人感覺他隨時準備給敵人以致命的一擊。

思考：為什么米開朗基羅的《大衛(wèi)》比多納太羅的《大衛(wèi)》更有意義和價值呢？米開朗基羅創(chuàng)造的是一個戰(zhàn)斗過程中的《大

1、一個表現(xiàn)的是結(jié)果，一個表現(xiàn)的是過程，過程比結(jié)果更突出了這場戰(zhàn)斗的艱巨性。

2、從雕塑本身來說，米開朗基羅《大衛(wèi)》的視覺效果和藝術(shù)效果都比多納太羅的《大衛(wèi)》強，所以它就更加展現(xiàn)了男性的健壯藝術(shù)之美。3、美術(shù)作品的意義和價值有絕對的一面也有相對的一面。多納太羅的《大衛(wèi)》在當時有價值，但到米開朗基羅的時代就相形見絀了。米開朗基羅對它進行了

新的藝術(shù)創(chuàng)造，產(chǎn)生了新的意義和價值。所以藝術(shù)創(chuàng)新又成為我們判斷美術(shù)作品的意義和價值的另一個方面。

1、一個表現(xiàn)的是結(jié)果，一個表現(xiàn)的是過程，過程比結(jié)果更突

同樣表達的是吹笛，它的時代性、地域性、創(chuàng)新思維是不同的。

《吹笛的少年》馬奈《艱苦歲月》潘鶴同樣表達的是吹笛，它的時代性、地域性、創(chuàng)新思維是

這樣，對美術(shù)作品的意義和價值的判斷就受到了時代性、地域性和藝術(shù)創(chuàng)新三個方面的制約，也就有了各種判斷的角度，由此產(chǎn)生了分歧。那么我們?nèi)绾慰创佬g(shù)作品意義與價值判斷上的分歧？

這樣，對美術(shù)作品的意義和價值的判斷就受到了時代性1、品評式批評：從作品總體的氣韻、神韻來判斷作品的優(yōu)劣。（神品、妙品、能品）2、形式主義批評：關(guān)注美術(shù)作品內(nèi)容的表達方式。3、歷史批評：強調(diào)美術(shù)與歷史發(fā)展之間的聯(lián)系。

4、社會學批評：強調(diào)美術(shù)的意義與社會現(xiàn)實之間的關(guān)系。5、心理學批評：側(cè)重從美術(shù)家個人的氣質(zhì)個性、情感心理的角度對作品做出評價。三、如何看待美術(shù)作品意義與價值判斷上的分岐？1、品評式批評：從作品總體的氣韻、神韻來判斷作品的優(yōu)劣。（神

《美術(shù)鑒賞》課上，感覺大家問的最多、最關(guān)注的問題就是——錢？這幅畫值多少

當然這類問題也是美術(shù)鑒賞的一個組成部份！其實當我們在詢問一件美術(shù)作品的價格時，從某種角度上講，我們是在問藝術(shù)家表達的思想和情感值多少錢。《美術(shù)鑒賞》課上，感覺大家問的最多、最關(guān)注的幾件美術(shù)名作的傳奇經(jīng)歷幾件美術(shù)名作的傳奇經(jīng)歷《蒙娜麗莎》77×54厘米

達·芬奇（意大利）

1911年8月20日，《蒙娜麗莎》從盧浮宮的墻上不翼而飛。此案震驚全法國，法國國王下令封鎖全法國邊境，著名詩人阿波利奈爾、甚至畢加索都曾被警方認定為犯罪嫌疑人。

《蒙娜麗莎》77×54厘米1911年8月20日，《蒙

《美人魚》1912年

埃里克森（丹麥）

1998年初，各種新聞機構(gòu)報道了一個令人吃驚的消息——丹麥“美人魚”銅像的頭部被人割掉，人們獲悉此事后深感震驚，許多人到案發(fā)地點追悼?！睹廊唆~》1912年1998年初，各種新

《富春山居圖》

黃公望（元代)

清朝初期，吳洪裕要燒掉《富春山居圖》用來陪葬。就在國畫即將付之一炬的危急時刻，一群人猛然竄出硬是把畫搶救了出來，只可惜燒成兩卷，從此下落不明?！陡淮荷骄訄D》清朝初期，吳洪裕要

《拿煙斗的男孩》

畢加索（西班牙）

2004年成交價：1.04億美元《拿煙斗的男孩》2004年成交價：

《嘉謝醫(yī)生》

凡·高（荷蘭）

1990年成交價：8250萬美元《嘉謝醫(yī)生》1990年

《沒胡子的自畫像》

凡·高（荷蘭）

1998年成交價：7150萬美元《沒胡子的自畫像》1998年成

《紅磨坊的舞會》

雷諾阿（法國）

1990年成交價：7810萬美元《紅磨坊的舞會》1990年成交價：美術(shù)作品的意義與價值判斷8、所有的美術(shù)作品都一樣重要嗎？美術(shù)作品的意義與價值判斷8、所有的美術(shù)作品都一樣重要

馬遠和夏圭都是中國南宋時期著名的山水畫家，他們以邊角式小山小水取代了北宋流行的全景式大山大水，開創(chuàng)了中國山水畫新局面，受到后世畫家的追捧。馬遠和夏圭都是中國南宋時期著名的山水畫曉雪山行圖馬遠南宋馬遠世稱“馬一角”，因為他繪畫的構(gòu)圖往往將實景置于畫面的一角。曉雪山行圖馬遠馬遠世稱“馬一角”，因為他繪《漁笛清幽》夏圭（南宋）夏圭喜用一角半邊的構(gòu)圖，故有“夏半邊”之說，往往用寥寥幾筆，表現(xiàn)出一個異常廣闊的空間?！稘O笛清幽》夏圭（南宋）夏圭喜用一角半邊的明成祖朱棣——殘山剩水，宋僻安之物也，何取焉！明成祖朱棣——殘山剩水，宋僻安之物也，何取焉！

為什么同樣的美術(shù)作品，不同的人評價卻截然不同呢？（舉例：環(huán)肥燕瘦、荷花）為什么同樣的美術(shù)作品，不同的人評價卻截然一、美術(shù)作品的時代性與地域性

1、主人翁是作者的父親嗎？2、為什么人物形象滿臉滄桑？3、為什么畫面是金黃色的？4、為什么主人翁的耳朵上夾著一支圓珠筆？5、作者如果沒有到過農(nóng)村，沒有生活在那個年代，還能否畫出這件作品？6、這件作品的意義是什么？

一、美術(shù)作品的時代性與地域性羅中立《父親》

1980年油畫

時代背景:“文革”結(jié)束后不久創(chuàng)作的。對于剛剛經(jīng)歷“文化大革革”的人來說，具有特別的吸引力和感染力，因為“文革”時期的藝術(shù)手法是“假大空”。

羅中立《父親》

1980年油畫“假大空”式藝術(shù)

在文革其間形成的一種文藝現(xiàn)象。文藝原則：”三突出“1、在所有人物中突出正面人物2、在正面人物中突出英雄人物3、在英雄人物中突出主要英雄人物

最后變成了一種虛假的程式，追求宏大和內(nèi)容上的空洞，簡稱假大空?，F(xiàn)今,學界提及假大空始終處于某種負面語境中，總帶些許貶義與蔑視,并且已經(jīng)成為簡單、膚淺、虛假的代名詞?！凹俅罂铡笔剿囆g(shù)在文革其間形成的一種文藝

《父親》一畫說明：

美術(shù)作品的產(chǎn)生無論是題材或內(nèi)容還是形式或風格都受到了時代性和地域性條件的限制?！陡赣H》一畫說明：美術(shù)作品的產(chǎn)生無論是題材或內(nèi)容

所謂“時代性”是說某些題材只有在這個時代才有,而不可能出現(xiàn)在別的時代;

所謂“地域性”是說某些題材可能在這個地域不斷出現(xiàn),而對于另一個地域來說幾乎是不可能的.所謂“時代性”是說某些題材只有在這個時代才有,

《巴山少女》

《涼山人》羅中立

《大衛(wèi)》米開朗基羅《大衛(wèi)》多納太羅二、如何判斷美術(shù)作品的意義與價值？《大衛(wèi)》米開朗基羅《大衛(wèi)》多納太羅二、如何判斷美術(shù)作品的

他的《大衛(wèi)》呈現(xiàn)出的是一個已經(jīng)割下哥利亞頭顱、戰(zhàn)勝敵人的少年形象。他手持長劍，動作和表情都流露出勝利后的放松和自信的樣子。多納太羅多納太羅

米開朗基羅創(chuàng)造的是一個戰(zhàn)斗過程中的《大衛(wèi)》：他肩負石袋，手持石塊，怒視前方，準備迎敵。他的動作和緊張的肌肉也讓人感覺他隨時準備給敵人以致命的一擊。

思考：為什么米開朗基羅的《大衛(wèi)》