2022-2023學(xué)年部編版高中語(yǔ)文必修上冊(cè)《聲聲慢》教案

《聲聲慢》教案設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)提示《聲聲慢》（尋尋覓覓）以樸素清新的口語(yǔ)入詞，抒寫(xiě)詞人在國(guó)破家亡遭受劫難后的憂愁苦悶，通篇寫(xiě)“愁”，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚。要注意揣摩詞人因外物觸發(fā)的內(nèi)心波瀾，體會(huì)詞作是如何渲染這種愁緒的。這首詞手法獨(dú)到，起句便用十四個(gè)疊字，反復(fù)誦讀，體會(huì)疊字中包孕的情感及其遞進(jìn)層次。與律詩(shī)相比，詞的聲韻、句式、節(jié)奏等有著更多的變化，顯得更為自由靈活，誦讀時(shí)注意體會(huì)這一點(diǎn)。導(dǎo)入新課“大明湖畔,趵突泉邊,故居在垂楊深處;金石錄里,漱玉集中,文采有后主遺風(fēng)”，是郭沫若先生對(duì)她的評(píng)價(jià)?！按蠛影俅娎她R奔，淘盡萬(wàn)古英雄漢；詞苑千載，群芳競(jìng)秀，盛開(kāi)一枝女兒花”，是臧克家先生對(duì)她的贊美?！伴|中蘇辛,別是一家,史家稱道傳孤本;詞里三瘦,堪嘆婕妤,金石錄中寄深情”是后人對(duì)她的仰慕。她是中國(guó)文學(xué)史上綻放的絕世之花。她乘一葉扁舟，載著濃濃的愁緒，向我們走來(lái)。作者介紹李清照（1084一約1155），號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出“詞別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。李清照的詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集箋注》題解“聲聲慢”，詞牌名，又名“勝勝慢”“人在樓上”“寒松嘆”“鳳求凰”等。此調(diào)最早見(jiàn)于北宋晃補(bǔ)之詞，多用入聲，有平韻、仄韻兩體。慢，就是慢詞，其名稱從“慢曲子”而來(lái)，指依慢曲所填寫(xiě)的調(diào)長(zhǎng)拍緩的詞。此調(diào)風(fēng)格緩慢哽咽，如泣如訴，多寫(xiě)愁苦憂思題材，代表作品有李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》等。背景介紹此詞是李清照后期的作品，作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋滅亡，丈夫去世，一連串的打擊使她嘗盡了國(guó)破家亡、顛沛流離的苦痛，亡國(guó)之恨，喪夫之哀，媚居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，于是寫(xiě)下了這首《聲聲慢》。另注是中年時(shí)期所作。知識(shí)支架【婉約詞】“婉約派”是中國(guó)古代詞學(xué)流派之一，形成于晚唐。這一類詞修辭婉轉(zhuǎn)、表現(xiàn)細(xì)膩。在取材上，多寫(xiě)兒女之情、離別之情；在表現(xiàn)手法上，多用含蓄蘊(yùn)藉的方法表現(xiàn)情緒。韻律美、情意美和意境美為婉約詞在藝術(shù)上的“三美”。代表詞人有柳永、李清照等?！疽装搀w】李清照的詞一方面繼承了婉約派的創(chuàng)作風(fēng)格和手法，一方面又有所創(chuàng)新和發(fā)展。她的詞于蘇豪、柳俗、周律之外別樹(shù)一幟，婉約而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情實(shí)感，語(yǔ)言清新自然，流轉(zhuǎn)如珠，音調(diào)優(yōu)美，故名噪一時(shí)，號(hào)為“易安體”?！警B詞】：疊詞是指詞和詞連起來(lái)用，疊詞在詩(shī)詞創(chuàng)作中獨(dú)具魅力，其特殊功能主要表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：一是形象性；詩(shī)詞中疊詞運(yùn)用得恰到好處，可使所描繪的自然景色或人物特征更加形象；二是確切性。疊詞既可以摹聲，又可以摹色，達(dá)到摹狀的效果，使表達(dá)的意象更加確切；三是音樂(lè)性。疊詞可使詩(shī)詞的音律和諧，讀起來(lái)，朗朗上口；聽(tīng)起來(lái)，聲聲悅耳。整體感知《聲聲慢》上闋從尋覓無(wú)著，寫(xiě)到借酒澆愁，又借相識(shí)之雁，寫(xiě)出了濃重的懷鄉(xiāng)情思；下闋從黃花凋殘，不忍采摘，寫(xiě)到獨(dú)坐窗前，任憑雨打梧桐，直逼心頭最濃重的愁滋味。在幽靜悲戚的情境里，將婉約詞的意境美和情意美結(jié)合，抒發(fā)了對(duì)國(guó)仇家恨、身世飄零的感慨。整首詩(shī)韻律和諧，音調(diào)緩慢而多變，朗朗上口，又體現(xiàn)了韻律美。層次結(jié)構(gòu)本文共分為兩個(gè)部分：上片：用清冷之景抒寫(xiě)女主人公孤苦無(wú)依的凄涼心境。下片：用肅殺凄涼秋景，進(jìn)一步抒寫(xiě)女主人公內(nèi)心的孤獨(dú)、痛苦。全文分析（一）賞析內(nèi)容：1.“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這幾句包含幾層意思？在用語(yǔ)上有什么特點(diǎn)？有什么作用？(1)這幾句包含三層意思：第一層，寫(xiě)人的動(dòng)作神態(tài)，似在尋找失去的東西，追索過(guò)往的痕跡；第二層，寫(xiě)環(huán)境的凄涼、寂寞；第三層，寫(xiě)內(nèi)心世界的愁苦、哀傷。(2)七組疊詞，很好地統(tǒng)領(lǐng)了全詞的內(nèi)容，展示出一種凄涼、蕭條的意境；選用疊詞，造成一種回環(huán)往復(fù)的效果，更顯示出感情之強(qiáng)烈?！皩ひ捯挕睂?xiě)動(dòng)作，寫(xiě)出了尋覓無(wú)果，若有所失；“冷冷清清”寫(xiě)環(huán)境，寫(xiě)出了處境的冷清、心境的清冷；“凄凄慘慘戚戚”寫(xiě)心理，寫(xiě)出了心里的沉痛凄厲。音韻上徘徊婉轉(zhuǎn)，感情上層層遞進(jìn)，使全詞頓挫凄絕，如泣如咽。定下了全詞悲苦愁絕的基調(diào)。表達(dá)效果：①增加形象性；②表達(dá)更確切；③音律和諧，聲聲悅耳。(3)這幾句直接抒情，表達(dá)的感情哀婉凄切，為全詞奠定了凄清的基調(diào)。2.詞人為何說(shuō)是“淡酒”？為什么詞人看到“雁”會(huì)傷心？(1)并非酒淡，而是愁情太重、太濃，酒力壓不住心愁，自然也就覺(jué)得酒味淡，這是一種主觀感受。一個(gè)“淡”字表明了作者的晚年生活是何等凄涼慘淡。(2)①睹物思人。此時(shí)，那似曾相識(shí)的雁兒再度飛過(guò)，丈夫卻已亡故，物是人非，相思之情已成“悼亡之悲”。②這也表現(xiàn)了詞人天涯淪落之感。此時(shí)詞人避居江南，遠(yuǎn)離故土，看到北來(lái)的大雁便認(rèn)為這是家鄉(xiāng)來(lái)的大雁，因而說(shuō)是“舊時(shí)相識(shí)”，可見(jiàn)，雁兒還勾起了詞人的“懷鄉(xiāng)之思”。3.如何理解“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘”這三句詞中蘊(yùn)含的情感？明確：“滿地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿地。“憔悴損”既指菊花枯萎凋謝，又指詞人因憂傷而憔悴消瘦。正是因?yàn)樵~人無(wú)心賞景，雖是菊花堆滿地，卻不想去摘賞。然而，人不摘花，花卻自己凋謝。等到花自憔悴損，欲摘卻不堪摘了。這里既寫(xiě)自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了憐惜菊花將謝的情懷，筆意深遠(yuǎn)，令人回味。4．“梧桐更兼細(xì)雨”中“更兼”表明了詞人怎樣的心境?“更兼”表明了詞人脆弱不堪的心境。梧桐葉落即已不堪忍受，又加上“細(xì)雨”伴唱，秋韻更濃，詞人的愁苦也就更深。（二）鑒賞意象1意象：詞人圍繞詞眼“愁”字，都寫(xiě)了哪些意象?表達(dá)了怎樣的情感？黃花：詞中的黃花取其衰敗之像，暗喻歲月流逝，人已衰老憔悴之義。表現(xiàn)了詞人晚年孤苦飄零的處境，隱含著對(duì)生命將逝的悲哀。

酒：詞中的酒除此意外還有御寒之意，“淡酒”，并非酒淡，而是因愁情太重，酒力壓不住心愁，自然也就覺(jué)得酒味淡，這是一種主觀感受，一個(gè)“淡字”表明了作者晚年是何等凄涼慘淡。風(fēng)：詞中的風(fēng)緊急，猛烈，并且是晚上的風(fēng)?！帮L(fēng)急”明寫(xiě)天氣惡劣，實(shí)寫(xiě)詞人愁重。詞人六神無(wú)主，茫然若失，竭力尋找卻遍找不到。亡國(guó)之愁，淪落之苦，喪夫之痛，家國(guó)之思全部壓在一個(gè)孤苦伶仃的年老婦人身上。酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，致使酒力壓不住心愁。雁：象征悼亡之悲、懷鄉(xiāng)之思。雁會(huì)聯(lián)系到詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)對(duì)親人的思念,感嘆獨(dú)自身在異鄉(xiāng)的悲涼，作者當(dāng)時(shí)身處南方，看到北雁歸來(lái)，或許她只是聽(tīng)到了那呼朋引伴的聲聲雁鳴，不禁想起如今雁在人亡,曾經(jīng)心意相通的夫君早已撒手人寰，無(wú)由再寄錦書(shū)去，無(wú)人再捎錦書(shū)來(lái)。細(xì)雨：是哀傷、愁絲的象征。梧桐：本身就是牽愁惹恨的事物，再加上淋淋漓漓的凄苦的秋雨，不僅滴在耳邊，更滴向心頭。小結(jié)：意象意義意境淡酒象征“愁”營(yíng)造了冷清、凄慘、哀怨、愁苦的意境。晚風(fēng)渲染愁情過(guò)雁象征離愁，懷鄉(xiāng)之思，音信之盼黃花孤獨(dú)愁情的寄托梧桐象征孤獨(dú)憂愁，離情別緒細(xì)雨象征哀傷，愁絲2.意境：這首詞營(yíng)造了怎樣的意境？詞中的意象組成的畫(huà)面是：風(fēng)急欺人，酒淡難敵寒意，仰望則天空過(guò)雁，俯視則滿地殘花，梧桐落葉，細(xì)雨霏霏，傷心人更遇凄涼景，澀景苦情交融在一起，詞中則營(yíng)造的是晚風(fēng)送寒，黃花零落，北雁南飛的凄慘悲涼意境。任務(wù)一1.全詞通篇寫(xiě)愁，體會(huì)“愁”的多重意蘊(yùn)。參考提示：首先是亡國(guó)之痛、顛沛之苦和故國(guó)之思。北宋滅亡，李清照跟隨丈夫倉(cāng)皇南渡，受盡苦難，夫妻二人收藏的文物也在南渡中或遭戰(zhàn)火，或遇盜賊而丟失，多年心血付之一炬。從早年較多關(guān)注相思愛(ài)戀、閨怨離愁，轉(zhuǎn)變?yōu)楦嗟仃P(guān)注時(shí)代苦難、黍離之悲。其次是媚居之苦、時(shí)間流逝之無(wú)奈。丈夫趙明誠(chéng)在南渡后不久染病身亡，留下李清照孤苦一人，煢獨(dú)棲惶。隨著年華消逝，步入老年，對(duì)時(shí)間也就愈加敏感。“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”（《武陵春·春晚》），抒發(fā)的也是類似悲愁。2.聯(lián)系詞人經(jīng)歷及寫(xiě)作背景思考，詞人為何生愁？《聲聲慢》是詞人后期的作品。李清照早期生活優(yōu)裕，夫妻和諧，家庭美滿。因此詞風(fēng)較明快，即使寫(xiě)愁，也只是“閑愁”。而后期因靖康之變，夫妻倉(cāng)皇南逃，避居江南，又因丈夫病卒，飽受?chē)?guó)破家亡之痛，晚年生活孤獨(dú)凄苦，因此詞風(fēng)哀婉，凄涼。引入背景資料:1127年：金滅北宋，夫婦所存的十余屋金石書(shū)畫(huà)在戰(zhàn)火中焚為灰燼。1129年：趙明誠(chéng)孤身赴任，身染重病，八月十八日去世。1132年夏：再嫁張汝舟，可惜遇人不淑，9月提出訴訟，與張汝舟離婚。被判刑兩年。1151-1156年：李清照沒(méi)有子嗣，凄然一身，悲苦地離開(kāi)人世。無(wú)人知道死于何時(shí)，葬于何處。情感：《聲聲慢》是李清照后期家破夫亡受盡折磨顛沛流離生活的縮影，是一首沉重的哀傷的憂患之愁的生死戀歌，抒發(fā)的是家國(guó)悲愁，飽含著亡國(guó)之恨、喪夫之痛、孀居之哀、顛沛之苦，是絕望的、壓抑的、難以訴說(shuō)的愁。任務(wù)二2.分析起句疊字中包孕的情感及其遞進(jìn)層次。參考提示：起句十四字，分三句，每一疊詞為一層意思，共七層，層層遞轉(zhuǎn)，愈轉(zhuǎn)愈深，寫(xiě)盡了孤寂的情態(tài)、凄涼的環(huán)境和痛苦的心理。“尋”一般指不甚著力地搜尋，“覓”往往指深入苦心地探求，兩字疊用就把詞人反復(fù)仔細(xì)尋找的情態(tài)動(dòng)作傳神地刻畫(huà)出來(lái)了，這種若有所失地尋找細(xì)節(jié)引出遍尋不見(jiàn)后的冷清環(huán)境?！袄淅洹笔菍ひ挷坏枚u上心頭的一股寒意，屬于外部環(huán)境帶來(lái)的感覺(jué)，“清清”是因失望而覺(jué)察到的空虛和寂竇，側(cè)重內(nèi)在的心境和意識(shí)。這種漸次濃重的凄清環(huán)境更進(jìn)一步，最終生成了詞人“凄凄慘慘戚戚”的心情?！捌嗥唷笔抢淝鍧u蹙而凝于心，“慘慘”比“凄凄”的心情更為沉重，最后對(duì)這憂懼之意不寒而栗、不堪忍受，故用“戚戚”承載。2、疊詞之美尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，連用十四個(gè)疊字，出奇新穎，下半闋又有“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，全篇九個(gè)疊詞十八疊字。從音韻學(xué)來(lái)看，“尋尋”為平聲，作者情思忽起，心緒微揚(yáng)；“覓覓”為入聲，情思剛起，繼而遽然斂收；“冷冷”為上聲，音調(diào)稍有變化，自低而高；“清清”又回到平聲，且接下來(lái)“凄凄”亦為平聲，兩個(gè)陰平連用，音清綿長(zhǎng)，形成不可斷絕之勢(shì)，將內(nèi)心凄苦哀嘆而出，卻并非一瀉千里，而是明顯在控制。從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，開(kāi)篇十四疊字既有引領(lǐng)下文的作用，也奠定了整篇詞作的情感基調(diào)，具有統(tǒng)攝之效。任務(wù)三1、.揣摩詞人因外物觸發(fā)的內(nèi)心波瀾與心路歷程。參考提示：這首詞在藝術(shù)方法上的主要特點(diǎn)是，把握了女主人公內(nèi)在心緒和外在事物之間的矛盾關(guān)系，進(jìn)行了“滾雪球”般的推進(jìn)描寫(xiě)。完整鮮明地呈現(xiàn)了女主人公在絕望悲苦中試圖排遣的心理路徑：先是尋覓，繼而喝酒，接著仰觀，又是賞菊，最后發(fā)呆。這五步是層層展開(kāi)的，前一步無(wú)效方轉(zhuǎn)到下一步。但外在景物似乎有意和她的意緒作對(duì)，尋覓卻落空，喝酒卻酒淡，仰觀卻睹物，賞菊卻菊謝，發(fā)呆卻起雨-不甘寂寞愁苦而望排遣解脫，卻一一落空，從而陷入更深更密的悲苦中。由此可見(jiàn)，女主人公的情感和心理波瀾全與客觀景物的更迭發(fā)生密切配合，一句扣緊一句，一事粘連一事，在心境與物境的相互作用和相互矛盾的不斷擴(kuò)大過(guò)程中，愁緒愈積愈濃、愈結(jié)愈大，最后到達(dá)難以遏制的地步，而使人有九曲回腸、愁腸百結(jié)之感。2、詞人形象：這首詞始終緊扣悲秋之意,以悲秋入筆,與丈夫在一起和丈夫去世的對(duì)比,反襯自己孤獨(dú)一人的孤寂,離別家園的離別愁苦,以及國(guó)家衰落,民不聊生的悲慘.展現(xiàn)了一個(gè)的對(duì)生活的絕望的落寞孤寂的女詞人形象。藝術(shù)手法1、巧用疊字，極富表現(xiàn)力。詞的開(kāi)頭連用了十四個(gè)疊字，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”向來(lái)受到人們的賞識(shí)。首先，在內(nèi)容上恰如其分地表達(dá)了詞人自己遭受不幸后的精神狀態(tài)。“尋尋覓覓”側(cè)重寫(xiě)動(dòng)作，心神不定，悵然若失；“冷冷清清”側(cè)重寫(xiě)感受，孤單寂寞，形影相吊；“凄凄慘慘戚戚”側(cè)重寫(xiě)心境，悲慘凄涼，終日愁苦。三者用“愁”貫穿在一起。其次，在聲律上急促跳動(dòng)，鏗鏘有韻，有節(jié)奏感。此外，在結(jié)構(gòu)上為整首詞定下基調(diào)，創(chuàng)造出悲傷的氛圍。詞末“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，這兩滴雖然是打在梧桐上，卻又像打在詞人心頭，一滴滴、一聲聲，敲擊著滿腔愁緒。2、層層鋪敘，渲染悲愁之情。全詞巧妙而自然地用鋪敘的手法，將日常生活加以高度概括，突出地表現(xiàn)了主題。作者以“悲愁”兩字貫穿全詞，不斷變換角度，反復(fù)渲染。開(kāi)首十四疊字，定下情感基調(diào)，統(tǒng)領(lǐng)全篇。接著從天氣寒冷、晚來(lái)風(fēng)急、雁過(guò)傷心、黃花遍地、守窗獨(dú)坐、梧桐細(xì)雨等六個(gè)方面反復(fù)渲染悲愁傷痛之情。結(jié)尾以“愁”字點(diǎn)出，層層鋪敘，首尾呼應(yīng)，將沉痛無(wú)比的悲愁，抒發(fā)得淋漓盡致。3、語(yǔ)言質(zhì)樸自然，令人回味無(wú)窮。全篇純用口語(yǔ)，樸素自然，毫無(wú)斧鑿之跡。詞面意思似淺實(shí)深，令人回味無(wú)窮。作者描繪的幾個(gè)畫(huà)面，其深層含義，難以一時(shí)體味盡然。“聲聲慢"屬慢曲，拖音裊娜，更增纏綿悲愁之情。通篇又用仄韻體，押入聲韻，讀來(lái)短促幽咽，飲恨吞聲，使悲愁之感，哀嘆之情更見(jiàn)濃郁。4、以景襯情，情景交融。作者選取了一連串具有典型意義的景物，如颯颯的秋風(fēng)、南飛的征雁、憔悴的黃花、飄零的梧桐葉及瀝瀝的細(xì)雨。選取這些景物是為了極力渲染一個(gè)“愁”字，襯托詞人凄涼哀婉的心情。詩(shī)文小結(jié)“一般愁字別樣情，半世漂泊感平生”，作為一個(gè)女子，李清照何其不幸；作為一個(gè)詩(shī)人，她又何其偉大。正所謂“國(guó)家不幸詩(shī)家幸”苦難不停的擦拭著李清照的藝術(shù)靈魂，這些經(jīng)歷像重物一樣壓在他生命的彈簧上，但他們不能壓垮李清照，相反，苦難越重，藝術(shù)的靈魂飛的越高。主題歸納此詞通過(guò)描寫(xiě)殘秋所見(jiàn)、所聞、所感，抒發(fā)自己因國(guó)破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時(shí)代色彩。板書(shū)設(shè)計(jì)人物軼事秉承家學(xué)李清照自幼生活在文學(xué)氛圍十分濃厚的家庭里，耳濡目染，家學(xué)熏陶，加之聰慧穎悟，才華過(guò)人，所以“自少年便有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩”（王灼《碧雞漫志》），曾受到當(dāng)時(shí)的文壇名家、蘇軾的大弟子晁補(bǔ)之（字無(wú)咎）的大力稱贊。