大學(xué)語文課件

蕭紅

蕭紅1蕭紅(1911-1942)，原名張乃瑩，筆名蕭紅、悄吟等，黑龍江省呼蘭人，中國現(xiàn)代著名女作家，民國四大才女之一，被譽為“三十年代的文學(xué)洛神”，深受五四以來進步思想和中外文學(xué)的影響。曾在魯迅的幫助下，發(fā)表了成名作《生死場》。蕭紅(1911-1942)，原名張乃瑩，筆名蕭紅、230年代的文學(xué)洛神蕭紅，是民國四大才女(呂碧城、蕭紅、石評梅、張愛玲

)中命運最為悲苦的女性，也是一位傳奇性人物，并一直處在極端苦難與坎坷之中，然而她卻以柔弱多病的身軀面對整個世俗，在民族的災(zāi)難中，經(jīng)歷了反叛、覺醒和抗?fàn)幍慕?jīng)歷和一次次與命運的搏擊。30年代的文學(xué)洛神蕭紅，是民國四大才女(呂碧城、蕭紅、石評梅3生平

地主家庭，幼年喪母1911年6月1日（農(nóng)歷五月初五），蕭紅出生于呼蘭縣城一封建地主家庭。蕭紅父親張廷舉，早年畢業(yè)于黑龍江省立優(yōu)級師范學(xué)堂，長期擔(dān)任官吏，具有濃厚的封建統(tǒng)治階級思想。他對蕭紅冷漠無情，促使蕭紅最終走上背叛地主家庭的道路。母親姜玉蘭，生一女三子，蕭紅是第一個孩子。1919年8月母親病故。同年12月，父親張廷舉續(xù)娶，繼母梁亞蘭對蕭紅姐弟感情一般。

生平

地主家庭，幼年喪母1911年6月1日（農(nóng)歷五月初五），4祖父關(guān)愛，文才初顯蕭紅乳名榮華，學(xué)名秀環(huán)，后由外祖父改名為乃瑩。她深得祖父張維禎的喜愛，經(jīng)常帶她到后花園玩耍。由于受到祖父以古詩為主的啟蒙教育，使蕭紅從小就打下較好的文學(xué)基礎(chǔ)。在蕭紅上小學(xué)期間，由父親包辦把她許配給呼蘭縣駐軍邦統(tǒng)王廷蘭之子王恩甲。1926年蕭紅小學(xué)畢業(yè)，因父親阻撓、逼婚，沒能繼續(xù)上中學(xué)，輟學(xué)在家。經(jīng)過一年的頑強抗?fàn)帲赣H被迫妥協(xié)。

祖父關(guān)愛，文才初顯蕭紅乳名榮華，學(xué)名秀環(huán)，后由外祖父改名為乃5祖父離去，輟學(xué)在家1927年秋季，蕭紅考入哈爾濱市東省特別區(qū)區(qū)立第一女子中學(xué)。1929年祖父去世，蕭紅十分悲痛，因為祖父是她最親的人。祖父去世后，她對家庭已沒有感情和留戀。她曾經(jīng)在散文《永久的憧憬和追求》這樣寫道：“從祖父那里，知道了人生除掉了冰冷和憎惡，還有溫暖和愛。”“所以我就向這‘溫暖’和‘愛’的方面，懷著永久的憧憬和追求。1930年秋，蕭紅初中畢業(yè)。她不顧父親反對，毅然離開家，來到北平，并進入女師大附中讀書。1931年2月初，因無經(jīng)濟供給，生活困難，蕭紅只好離開北平返回呼蘭。春節(jié)后她隨家搬到阿城縣福昌號屯，被迫與外界隔絕。祖父離去，輟學(xué)在家1927年秋季，蕭紅考入哈爾濱市東省特別區(qū)6離家出走遇真愛1931年10月，蕭紅從阿城逃到哈爾濱。在走投無路的情況下，違心地與王恩甲一起在旅館同居。半年后，蕭紅懷孕，臨產(chǎn)期近，王恩甲卻不知去向。蕭紅困居旅館，只好寫信向哈爾濱《國際協(xié)報》副刊編輯裴馨園求助，并因此結(jié)識青年作家蕭軍。兩人一見鐘情。1932年8月，松花江決堤，蕭紅得以離開旅館，擺脫困境，到裴馨園家暫住。不久她住進醫(yī)院分娩，孩子生下后因無力撫養(yǎng)而送人。出院后，蕭紅與蕭軍住進歐羅巴旅館，開始共同生活。二人僅靠蕭軍當(dāng)家庭教師和借債勉強度日，生活非常困苦。1932年11月，蕭紅、蕭軍從歐羅巴旅館搬到道里商市街25號，有了自己的家。離家出走遇真愛1931年10月，蕭紅從阿城逃到哈爾濱。在走投7芳華二十出佳作1933年5月21日，她寫出第一部短篇小說《王阿嫂的死》。作品通過描寫王阿嫂一家的悲慘遭遇，憤怒地控訴了地主對農(nóng)民的殘酷剝削和壓迫。這篇小說發(fā)表以后，她便以悄吟作筆名陸續(xù)發(fā)表了《看風(fēng)箏》、《腿上的繃帶》、《太太與西瓜》、《小黑狗》、《中秋節(jié)》等小說和散文，從此踏上文學(xué)征程。

芳華二十出佳作1933年5月21日，她寫出第一部短篇小說《王8窮途陌路遇恩師1934年11月30日，蕭紅、蕭軍在內(nèi)山書店與魯迅先生第一次會面。他們向魯迅先生介紹了東北的斗爭情況和自身的遭遇，魯迅先生也給他們講了上海的斗爭局勢以及文藝界的情況，并同意推薦他們的作品出版。臨別時，為解決他們生活上的困難，魯迅先生將一些錢交給他們，并讓夫人許廣平將蕭紅的書稿帶回。

窮途陌路遇恩師1934年11月30日，蕭紅、蕭軍在內(nèi)山書店與9才情突顯進文壇12月19日，魯迅在梁園豫菜館請客，特意將蕭紅、蕭軍介紹給茅盾、聶紺弩、葉紫、胡風(fēng)等左翼作家。這些人后來都成為蕭紅的好朋友，對她的創(chuàng)作和生活產(chǎn)生一定的影響。不久，葉紫、蕭紅、蕭軍在魯迅的支持下結(jié)成“奴隸社”，并出版了“奴隸叢書”。此外，魯迅還利用自己在上海的關(guān)系，積極向出版社推薦他們的作品，蕭紅等人的書稿不但被介紹到當(dāng)時陳望道主編的《太白》、鄭振鐸主編的《文學(xué)》，有時還轉(zhuǎn)到良友公司的趙家壁那里。才情突顯進文壇12月19日，魯迅在梁園豫菜館請客，特意將蕭紅10生死一場將名揚1935年月12月，蕭紅的中篇小說《生死場》以“奴隸叢書”的名義在上海出版，在文壇上引起巨大的轟動和強烈的反響，蕭紅也因此一舉成名?！渡缊觥吩尔湀觥?，后由胡風(fēng)改名為《生死場》，是她以蕭紅為筆名的第一部作品。

生死一場將名揚1935年月12月，蕭紅的中篇小說《生死場》以11《生死場》《生死場》以淪陷前后的東北農(nóng)村為背景，真實地反映舊社會農(nóng)民的悲慘遭遇，以血淋淋的現(xiàn)實無情地揭露日偽統(tǒng)治下社會的黑暗。同時也表現(xiàn)了東北農(nóng)民的覺醒與抗?fàn)?，贊揚他們誓死不當(dāng)亡國奴、堅決與侵略者血戰(zhàn)到底的民族氣節(jié)。魯迅在為《生死場》所作的序言中稱贊蕭紅所描寫的“北方人民對于生的堅強，對于死的掙扎卻往往已經(jīng)力透紙背；女性作品的細致的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮?！?/p>

《生死場》《生死場》以淪陷前后的東北農(nóng)村為背景，真實地反映舊12裂痕正當(dāng)蕭紅、蕭軍在上海的生活逐漸安定下來，進行文學(xué)創(chuàng)作比較順利的時候，二人在感情上卻出現(xiàn)了裂痕。這給蕭紅在精神上造成了很大的痛苦與煩惱，使她情緒低落，直接影響了寫作。為了求得解脫、緩解矛盾，蕭紅決定用暫時的離別來彌補裂痕。1936年7月16日，蕭紅離開上海，只身東渡日本。

裂痕正當(dāng)蕭紅、蕭軍在上海的生活逐漸安定下來，進行文學(xué)創(chuàng)作比較13東北作家群1937年1月，蕭紅從日本回國，到上海后便去萬國公墓拜謁魯迅先生的墓，1937年9月28日，蕭紅、蕭軍與上海的一些文化人撤往武漢。在武漢，東北籍青年作家端木蕻良也搬來與他們同住。蕭紅、蕭軍與從東北各地流亡到武漢的舒群、白朗、羅峰、孔羅蓀等青年作家積極投身于抗戰(zhàn)文藝活動，并在武漢形成一個很有影響的東北作家群。

東北作家群1937年1月，蕭紅從日本回國，到上海后便去萬國公14終結(jié)與開始1938年1月，蕭紅、蕭軍和聶紺弩、艾青、田間、端木蕻良等人應(yīng)民族大學(xué)副校長李公樸之邀，離開武漢到山西臨汾民族大學(xué)任教。。2月，臨汾形勢緊張，蕭紅、端木蕻良隨丁玲西安。蕭軍后經(jīng)延安也來到西安。在西安，蕭紅、蕭軍正式分手。此時蕭紅已經(jīng)懷孕。4月，蕭紅與端木蕻良一起回到武漢。5月，他們在武漢結(jié)婚。1938年被視為蕭紅文學(xué)創(chuàng)作前后兩期的分界。1939年1月，蕭紅又回到重慶。1939年冬，蕭紅和端木蕻良搬到黃桷樹鎮(zhèn)上名秉莊，住在靳以樓下。1940年1月底，蕭紅隨端木蕻良離開重慶，飛抵香港，住在九龍尖沙嘴樂道8號。終結(jié)與開始1938年1月，蕭紅、蕭軍和聶紺弩、艾青、田間、端15一聲不甘唱盡冷暖1941年4月，美國進步作家史沫特萊回國途經(jīng)香港，特意到九龍看望病中的蕭紅。1941年12月8日，柳亞子先生應(yīng)蕭紅之約去探望她。1942年1月12日，日軍占領(lǐng)香港。蕭紅病情加重，被送進香港跑馬地養(yǎng)和醫(yī)院，因庸醫(yī)誤診而錯動喉管手術(shù)，致使蕭紅不能飲食，身體衰弱。1月15日，端木蕻良和駱賓基將蕭紅轉(zhuǎn)入瑪麗醫(yī)院。第二天，蕭紅精神漸復(fù)，她在紙上寫下“我將與藍天碧水永處，留下那半部《紅樓》給別人寫了”，“半生盡遭白眼冷遇，……身先死，不甘，不甘。”1月22日，蕭紅與世長辭，在戰(zhàn)火紛飛中，寂寞地離開了人間。

一聲不甘唱盡冷暖1941年4月，美國進步作家史沫特萊回國途經(jīng)16作品長篇小說：《呼蘭河傳》中篇小說：《生死場》（原名《麥場》）、《馬伯樂》

短篇小說：《三個無聊人》、《王阿嫂的死》散文：《天空的點綴》、《失眠之夜》、《在東京》、《火線外二章：窗邊、小生命和戰(zhàn)士》、《餓》作品長篇小說：《呼蘭河傳》中篇小說：《生死場》（原名《17作品特色1、語言特色生疏、新鮮直率、自然稚拙渾樸、獨特醇厚2、文體風(fēng)格自傳型抒情型作品特色1、語言特色18語言特色

生疏、新鮮

《王阿嫂的死》中的首段文字：

草葉和菜葉都蒙蓋上灰白色的霜。山上黃了葉子的樹，在等候太陽。太陽出來了，又走進朝霞去……

這里，不說霜覆蓋了草葉和菜葉。而說草葉和菜葉都蓋上霜；不說山上的樹黃了葉子，而用一個修飾語來修飾中心詞“樹”，讓它去“等候”太陽；不說太陽被朝霞擋住，而說它“走進朝霞去”。顯然，前者都是日常的語言，而后者則多少都超乎規(guī)范了。這就給讀者帶來了一種生疏感和新鮮感——一種“明麗和新鮮”語言特色

生疏、新鮮《王阿嫂的死》中的首段文字：

草19

太陽的光線漸漸從高空憂郁下來。

陰濕的氣息在田間到處撩走，早晨和晚上都是一樣，田間憔悴起來。（《生死場》）

花兒越開越紅、越開越旺盛，……把六月夸獎得和水滾著那么熱。（《后花園》）

這些句子明顯不同于一般小說的敘述語言，在某種程度上增添了閱讀的難度。但是，如果把這種語言結(jié)構(gòu)放到整個作品的情緒場中，就會感到它們是任何別種“文字組織”都無法代替的，因為換上另一種常規(guī)語言不僅不足以表達作品的內(nèi)在“情調(diào)”，而且只會破壞這種“情調(diào)”?？梢姡沁@種超常規(guī)的文字組織才給讀者以生疏而新鮮的感覺，從而使蕭紅的小說更具“情味”。

太陽的光線漸漸從高空憂郁下來。

20直率、自然

花開了，就像花睡醒了似的。鳥飛了，就象鳥上天了似的。一切都活了。都有無限的本領(lǐng)，要做什么，就做什么。要怎么樣，就怎么樣。都是自由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黃瓜愿意開一個謊花，就開一個謊花，愿意結(jié)一個黃瓜就結(jié)一個黃瓜。若都不愿意，就是一個黃瓜也不結(jié)，一朵花也不開，也沒有人問它。玉米愿意長多高就長多高，它愿意長上天去，也沒有人管。蝴蝶隨意的飛，一會從墻頭上飛來一對黃蝴蝶，一會從墻頭上飛走了一個白蝴蝶。它們是從誰家來的，又飛到誰家去？太陽也不知道這個。

這段文字完全以兒童的眼光來描寫自然景物，借用了兒童語言的簡短樸素的形式特點，率意而言，顯得真誠坦率。這種語言沒有著意雕琢的痕跡，它宛如白云出岫，風(fēng)行水上，一派自然。

直率、自然花開了，就像花睡醒了似的。鳥飛了21稚拙渾樸、獨特醇厚

我生的時候，祖父已經(jīng)六十多歲了，我長到四五歲，祖父就快七十了。我還沒有長到二十歲，祖父就七八十了。祖父一過了八十，祖父就死了。

從前那后花園的主人，而今不見了。老主人死了，小主人逃荒去了。

以上我所寫的并沒有什么幽美的故事，只因他們充滿我幼年的記憶，忘卻不了，難以忘卻，就記在這里了。

這里，單調(diào)而重復(fù)使用的句型，復(fù)沓回蕩的敘述方式，透出兒童的稚拙和樸實，娓娓道來，節(jié)奏徐緩，卻又內(nèi)蘊深藏，渾樸醇厚。作家絮絮叨叨地敘述祖父年齡與自己年齡的變化，流露出對祖父的熟稔、熱愛。年齡的排列之間，省略了許多具體內(nèi)容，表現(xiàn)出祖父一生的平常?！爸魅瞬灰娏恕?，“死了”，“逃荒去了”，稚拙平淡的語言和口氣中蓄積著深厚的滄桑感、失落感?！巴鼌s不了”，“難以忘卻”。同義反復(fù)中流淌著對故園的脈脈深情。透過那些有意的復(fù)沓，作家正以弦外之音告訴我們?nèi)耸篱g生生死死的“單調(diào)重復(fù)”以及難以言狀的人生悲涼。蕭紅的這種語言表達方式形成了獨特而鮮明的個人風(fēng)格，它同一字千鈞、惜墨如金的精粹風(fēng)格，完全是兩種不同的境界，但卻同樣具有審美價值和意義，因為，“在蕭紅這里，語言經(jīng)由‘組織’不只產(chǎn)生了‘意義’，而且產(chǎn)生了超乎‘意義’之上的東西?！敝勺緶啒?、獨特醇厚我生的時候，祖父已經(jīng)22文體風(fēng)格蕭紅認為“一個題材必須要跟作者的情感熟悉起來，或者跟作者起著一種思戀的情緒”。寫作風(fēng)格主要體現(xiàn)在以下幾個方面：1、自傳性的懷舊筆調(diào)2、第一人稱限制敘述3、散文化的結(jié)構(gòu)4、詩意的抒情文體風(fēng)格蕭紅認為“一個題材必須要跟作者的情感熟悉起來，或者跟23蕭紅最成功、最富藝術(shù)魅力的作品，大多是那些融進她個人生命體驗和生活經(jīng)歷的自傳體小說，如《后花園》、《家族以外的人》、《呼蘭河傳》、《小城三月》等，它們均無一例外地運用了自傳性的懷舊筆調(diào)，通過回憶的方式，“以我觀物”敘事記人，寫景狀物。蕭紅最成功、最富藝術(shù)魅力的作品，大多是那些融進她個人生命體24從總體上看，蕭紅小說的敘事角度是多樣的，有全知敘事角度（《生死場》、《馬伯樂》等），也有旁知敘事角度（《王阿嫂的死》等）。然而，她的大部分小說名篇（如《家族以外的人》、《手》、《牛車上》、《呼蘭河傳》、《后花園》、《小城三月》等）則重點運用了第一人稱“我”的限制敘述角度。蕭紅小說中的“我”，實際上都有作家自己在不同時期的影子，作品中的“我”決非是強加的旁觀者和局外人，而是作為小說中的一個角色，作為生活的見證人而存在。從總體上看，蕭紅小說的敘事角度是多樣的，有全知敘事角度25呼蘭河傳對故鄉(xiāng)呼蘭城的種種印象。全書采用信馬游崗的巡禮式抒寫方法，從街頭巷尾的情景寫到喜慶病災(zāi)的種種盛典，從祖父的后花園寫到童年生活的寂寞，從家中的庭院廂房寫到形形色色屬于下層人民的住客；既沒有設(shè)置尖銳的矛盾沖突，安排頭緒紛繁的線索，也沒有編造曲折緊張的情節(jié)，塑造眾多的人物典型，甚至沒有貫穿始終的線索、故事和人物。全書七章。一二章介紹小城風(fēng)貌、地理環(huán)境和風(fēng)俗民情，從宏觀上勾畫出呼蘭城的本質(zhì)特征——物質(zhì)上窮困匱乏，精神上愚昧保守。三四章描寫家院及“我”與祖父朝夕相守的童年生活，突出了冷酷刻板的封建環(huán)境對天真童心的摧殘壓抑。后三章筆觸從家庭伸展到街坊鄰里，敘述了有二伯、小團圓媳婦、磨倌馮歪嘴子三個下層人物的悲劇命運。這七章可分可合，似斷實聯(lián)——分之則每章皆可獨立成篇，自成單元；合之方成小城整體，每一章都是小城不可或缺的枝節(jié)。作家運用散文化的手法來刻畫這這些看似破碎的生活畫面，就因為她不是在為某個人作傳，而是在為整個小城的人情風(fēng)俗作傳呼蘭河傳對故鄉(xiāng)呼蘭城的種種印象。全書采用信馬游崗的巡26《呼蘭河傳》第二章：

滿天星光，滿屋月亮，人生何如，為什么如此悲涼。

跳到夜靜時分。又是送神回山，送神的鼓啊，個個都打得漂亮！

若是一個陰雨的夜啊，鼓聲更加凄涼，寡婦可以落淚，鰥夫就要起來彷徨。

這里已不是通常意義上的抒情，它不但有詩的意境，連語言、韻律、節(jié)奏也都詩化了，整段文字不是在敘述故事情節(jié)，也不是在進行情景描繪，而是創(chuàng)作主體悲涼心理情緒的流動，直接感染著讀者。此外，蕭紅還常用詩歌慣用的“回環(huán)復(fù)沓”的藝術(shù)手法來抒情。如《呼蘭河傳》第四章：“我家是荒涼的……”，“我家的院子是荒涼的……”，“我家的院子是很荒涼的……”，“我家是荒涼的……”，語句段落的重復(fù)，造成一種回環(huán)往復(fù)的音樂感，強化了小說詩的情感和氛圍，讀來蕩氣回腸，富有韻味。

《呼蘭河傳》第二章：

滿天星光，滿屋月亮，人生何27作品的影響蕭紅根據(jù)自己的秉性、氣質(zhì)、個性和才能，創(chuàng)造了一種介于小說、散文及詩之間的獨特的“蕭紅體”小說，從而打破了傳統(tǒng)的嚴(yán)絲合縫的結(jié)構(gòu)章法，賦予小說以詩的神采和散文的風(fēng)韻，促進了現(xiàn)代小說觀念的更新，使小說獲得了另一種獨特意義的存在作品的影響蕭紅根據(jù)自己的秉性、氣質(zhì)、個性和才能，創(chuàng)造了一種介28

謝謝觀看謝謝觀看29蕭紅

蕭紅30蕭紅(1911-1942)，原名張乃瑩，筆名蕭紅、悄吟等，黑龍江省呼蘭人，中國現(xiàn)代著名女作家，民國四大才女之一，被譽為“三十年代的文學(xué)洛神”，深受五四以來進步思想和中外文學(xué)的影響。曾在魯迅的幫助下，發(fā)表了成名作《生死場》。蕭紅(1911-1942)，原名張乃瑩，筆名蕭紅、3130年代的文學(xué)洛神蕭紅，是民國四大才女(呂碧城、蕭紅、石評梅、張愛玲

)中命運最為悲苦的女性，也是一位傳奇性人物，并一直處在極端苦難與坎坷之中，然而她卻以柔弱多病的身軀面對整個世俗，在民族的災(zāi)難中，經(jīng)歷了反叛、覺醒和抗?fàn)幍慕?jīng)歷和一次次與命運的搏擊。30年代的文學(xué)洛神蕭紅，是民國四大才女(呂碧城、蕭紅、石評梅32生平

地主家庭，幼年喪母1911年6月1日（農(nóng)歷五月初五），蕭紅出生于呼蘭縣城一封建地主家庭。蕭紅父親張廷舉，早年畢業(yè)于黑龍江省立優(yōu)級師范學(xué)堂，長期擔(dān)任官吏，具有濃厚的封建統(tǒng)治階級思想。他對蕭紅冷漠無情，促使蕭紅最終走上背叛地主家庭的道路。母親姜玉蘭，生一女三子，蕭紅是第一個孩子。1919年8月母親病故。同年12月，父親張廷舉續(xù)娶，繼母梁亞蘭對蕭紅姐弟感情一般。

生平

地主家庭，幼年喪母1911年6月1日（農(nóng)歷五月初五），33祖父關(guān)愛，文才初顯蕭紅乳名榮華，學(xué)名秀環(huán)，后由外祖父改名為乃瑩。她深得祖父張維禎的喜愛，經(jīng)常帶她到后花園玩耍。由于受到祖父以古詩為主的啟蒙教育，使蕭紅從小就打下較好的文學(xué)基礎(chǔ)。在蕭紅上小學(xué)期間，由父親包辦把她許配給呼蘭縣駐軍邦統(tǒng)王廷蘭之子王恩甲。1926年蕭紅小學(xué)畢業(yè)，因父親阻撓、逼婚，沒能繼續(xù)上中學(xué)，輟學(xué)在家。經(jīng)過一年的頑強抗?fàn)?，父親被迫妥協(xié)。

祖父關(guān)愛，文才初顯蕭紅乳名榮華，學(xué)名秀環(huán)，后由外祖父改名為乃34祖父離去，輟學(xué)在家1927年秋季，蕭紅考入哈爾濱市東省特別區(qū)區(qū)立第一女子中學(xué)。1929年祖父去世，蕭紅十分悲痛，因為祖父是她最親的人。祖父去世后，她對家庭已沒有感情和留戀。她曾經(jīng)在散文《永久的憧憬和追求》這樣寫道：“從祖父那里，知道了人生除掉了冰冷和憎惡，還有溫暖和愛?！薄八晕揖拖蜻@‘溫暖’和‘愛’的方面，懷著永久的憧憬和追求。1930年秋，蕭紅初中畢業(yè)。她不顧父親反對，毅然離開家，來到北平，并進入女師大附中讀書。1931年2月初，因無經(jīng)濟供給，生活困難，蕭紅只好離開北平返回呼蘭。春節(jié)后她隨家搬到阿城縣福昌號屯，被迫與外界隔絕。祖父離去，輟學(xué)在家1927年秋季，蕭紅考入哈爾濱市東省特別區(qū)35離家出走遇真愛1931年10月，蕭紅從阿城逃到哈爾濱。在走投無路的情況下，違心地與王恩甲一起在旅館同居。半年后，蕭紅懷孕，臨產(chǎn)期近，王恩甲卻不知去向。蕭紅困居旅館，只好寫信向哈爾濱《國際協(xié)報》副刊編輯裴馨園求助，并因此結(jié)識青年作家蕭軍。兩人一見鐘情。1932年8月，松花江決堤，蕭紅得以離開旅館，擺脫困境，到裴馨園家暫住。不久她住進醫(yī)院分娩，孩子生下后因無力撫養(yǎng)而送人。出院后，蕭紅與蕭軍住進歐羅巴旅館，開始共同生活。二人僅靠蕭軍當(dāng)家庭教師和借債勉強度日，生活非常困苦。1932年11月，蕭紅、蕭軍從歐羅巴旅館搬到道里商市街25號，有了自己的家。離家出走遇真愛1931年10月，蕭紅從阿城逃到哈爾濱。在走投36芳華二十出佳作1933年5月21日，她寫出第一部短篇小說《王阿嫂的死》。作品通過描寫王阿嫂一家的悲慘遭遇，憤怒地控訴了地主對農(nóng)民的殘酷剝削和壓迫。這篇小說發(fā)表以后，她便以悄吟作筆名陸續(xù)發(fā)表了《看風(fēng)箏》、《腿上的繃帶》、《太太與西瓜》、《小黑狗》、《中秋節(jié)》等小說和散文，從此踏上文學(xué)征程。

芳華二十出佳作1933年5月21日，她寫出第一部短篇小說《王37窮途陌路遇恩師1934年11月30日，蕭紅、蕭軍在內(nèi)山書店與魯迅先生第一次會面。他們向魯迅先生介紹了東北的斗爭情況和自身的遭遇，魯迅先生也給他們講了上海的斗爭局勢以及文藝界的情況，并同意推薦他們的作品出版。臨別時，為解決他們生活上的困難，魯迅先生將一些錢交給他們，并讓夫人許廣平將蕭紅的書稿帶回。

窮途陌路遇恩師1934年11月30日，蕭紅、蕭軍在內(nèi)山書店與38才情突顯進文壇12月19日，魯迅在梁園豫菜館請客，特意將蕭紅、蕭軍介紹給茅盾、聶紺弩、葉紫、胡風(fēng)等左翼作家。這些人后來都成為蕭紅的好朋友，對她的創(chuàng)作和生活產(chǎn)生一定的影響。不久，葉紫、蕭紅、蕭軍在魯迅的支持下結(jié)成“奴隸社”，并出版了“奴隸叢書”。此外，魯迅還利用自己在上海的關(guān)系，積極向出版社推薦他們的作品，蕭紅等人的書稿不但被介紹到當(dāng)時陳望道主編的《太白》、鄭振鐸主編的《文學(xué)》，有時還轉(zhuǎn)到良友公司的趙家壁那里。才情突顯進文壇12月19日，魯迅在梁園豫菜館請客，特意將蕭紅39生死一場將名揚1935年月12月，蕭紅的中篇小說《生死場》以“奴隸叢書”的名義在上海出版，在文壇上引起巨大的轟動和強烈的反響，蕭紅也因此一舉成名?！渡缊觥吩尔湀觥?，后由胡風(fēng)改名為《生死場》，是她以蕭紅為筆名的第一部作品。

生死一場將名揚1935年月12月，蕭紅的中篇小說《生死場》以40《生死場》《生死場》以淪陷前后的東北農(nóng)村為背景，真實地反映舊社會農(nóng)民的悲慘遭遇，以血淋淋的現(xiàn)實無情地揭露日偽統(tǒng)治下社會的黑暗。同時也表現(xiàn)了東北農(nóng)民的覺醒與抗?fàn)?，贊揚他們誓死不當(dāng)亡國奴、堅決與侵略者血戰(zhàn)到底的民族氣節(jié)。魯迅在為《生死場》所作的序言中稱贊蕭紅所描寫的“北方人民對于生的堅強，對于死的掙扎卻往往已經(jīng)力透紙背；女性作品的細致的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮?！?/p>

《生死場》《生死場》以淪陷前后的東北農(nóng)村為背景，真實地反映舊41裂痕正當(dāng)蕭紅、蕭軍在上海的生活逐漸安定下來，進行文學(xué)創(chuàng)作比較順利的時候，二人在感情上卻出現(xiàn)了裂痕。這給蕭紅在精神上造成了很大的痛苦與煩惱，使她情緒低落，直接影響了寫作。為了求得解脫、緩解矛盾，蕭紅決定用暫時的離別來彌補裂痕。1936年7月16日，蕭紅離開上海，只身東渡日本。

裂痕正當(dāng)蕭紅、蕭軍在上海的生活逐漸安定下來，進行文學(xué)創(chuàng)作比較42東北作家群1937年1月，蕭紅從日本回國，到上海后便去萬國公墓拜謁魯迅先生的墓，1937年9月28日，蕭紅、蕭軍與上海的一些文化人撤往武漢。在武漢，東北籍青年作家端木蕻良也搬來與他們同住。蕭紅、蕭軍與從東北各地流亡到武漢的舒群、白朗、羅峰、孔羅蓀等青年作家積極投身于抗戰(zhàn)文藝活動，并在武漢形成一個很有影響的東北作家群。

東北作家群1937年1月，蕭紅從日本回國，到上海后便去萬國公43終結(jié)與開始1938年1月，蕭紅、蕭軍和聶紺弩、艾青、田間、端木蕻良等人應(yīng)民族大學(xué)副校長李公樸之邀，離開武漢到山西臨汾民族大學(xué)任教。。2月，臨汾形勢緊張，蕭紅、端木蕻良隨丁玲西安。蕭軍后經(jīng)延安也來到西安。在西安，蕭紅、蕭軍正式分手。此時蕭紅已經(jīng)懷孕。4月，蕭紅與端木蕻良一起回到武漢。5月，他們在武漢結(jié)婚。1938年被視為蕭紅文學(xué)創(chuàng)作前后兩期的分界。1939年1月，蕭紅又回到重慶。1939年冬，蕭紅和端木蕻良搬到黃桷樹鎮(zhèn)上名秉莊，住在靳以樓下。1940年1月底，蕭紅隨端木蕻良離開重慶，飛抵香港，住在九龍尖沙嘴樂道8號。終結(jié)與開始1938年1月，蕭紅、蕭軍和聶紺弩、艾青、田間、端44一聲不甘唱盡冷暖1941年4月，美國進步作家史沫特萊回國途經(jīng)香港，特意到九龍看望病中的蕭紅。1941年12月8日，柳亞子先生應(yīng)蕭紅之約去探望她。1942年1月12日，日軍占領(lǐng)香港。蕭紅病情加重，被送進香港跑馬地養(yǎng)和醫(yī)院，因庸醫(yī)誤診而錯動喉管手術(shù)，致使蕭紅不能飲食，身體衰弱。1月15日，端木蕻良和駱賓基將蕭紅轉(zhuǎn)入瑪麗醫(yī)院。第二天，蕭紅精神漸復(fù)，她在紙上寫下“我將與藍天碧水永處，留下那半部《紅樓》給別人寫了”，“半生盡遭白眼冷遇，……身先死，不甘，不甘。”1月22日，蕭紅與世長辭，在戰(zhàn)火紛飛中，寂寞地離開了人間。

一聲不甘唱盡冷暖1941年4月，美國進步作家史沫特萊回國途經(jīng)45作品長篇小說：《呼蘭河傳》中篇小說：《生死場》（原名《麥場》）、《馬伯樂》

短篇小說：《三個無聊人》、《王阿嫂的死》散文：《天空的點綴》、《失眠之夜》、《在東京》、《火線外二章：窗邊、小生命和戰(zhàn)士》、《餓》作品長篇小說：《呼蘭河傳》中篇小說：《生死場》（原名《46作品特色1、語言特色生疏、新鮮直率、自然稚拙渾樸、獨特醇厚2、文體風(fēng)格自傳型抒情型作品特色1、語言特色47語言特色

生疏、新鮮

《王阿嫂的死》中的首段文字：

草葉和菜葉都蒙蓋上灰白色的霜。山上黃了葉子的樹，在等候太陽。太陽出來了，又走進朝霞去……

這里，不說霜覆蓋了草葉和菜葉。而說草葉和菜葉都蓋上霜；不說山上的樹黃了葉子，而用一個修飾語來修飾中心詞“樹”，讓它去“等候”太陽；不說太陽被朝霞擋住，而說它“走進朝霞去”。顯然，前者都是日常的語言，而后者則多少都超乎規(guī)范了。這就給讀者帶來了一種生疏感和新鮮感——一種“明麗和新鮮”語言特色

生疏、新鮮《王阿嫂的死》中的首段文字：

草48

太陽的光線漸漸從高空憂郁下來。

陰濕的氣息在田間到處撩走，早晨和晚上都是一樣，田間憔悴起來。（《生死場》）

花兒越開越紅、越開越旺盛，……把六月夸獎得和水滾著那么熱。（《后花園》）

這些句子明顯不同于一般小說的敘述語言，在某種程度上增添了閱讀的難度。但是，如果把這種語言結(jié)構(gòu)放到整個作品的情緒場中，就會感到它們是任何別種“文字組織”都無法代替的，因為換上另一種常規(guī)語言不僅不足以表達作品的內(nèi)在“情調(diào)”，而且只會破壞這種“情調(diào)”?？梢?，正是這種超常規(guī)的文字組織才給讀者以生疏而新鮮的感覺，從而使蕭紅的小說更具“情味”。

太陽的光線漸漸從高空憂郁下來。

49直率、自然

花開了，就像花睡醒了似的。鳥飛了，就象鳥上天了似的。一切都活了。都有無限的本領(lǐng)，要做什么，就做什么。要怎么樣，就怎么樣。都是自由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黃瓜愿意開一個謊花，就開一個謊花，愿意結(jié)一個黃瓜就結(jié)一個黃瓜。若都不愿意，就是一個黃瓜也不結(jié)，一朵花也不開，也沒有人問它。玉米愿意長多高就長多高，它愿意長上天去，也沒有人管。蝴蝶隨意的飛，一會從墻頭上飛來一對黃蝴蝶，一會從墻頭上飛走了一個白蝴蝶。它們是從誰家來的，又飛到誰家去？太陽也不知道這個。

這段文字完全以兒童的眼光來描寫自然景物，借用了兒童語言的簡短樸素的形式特點，率意而言，顯得真誠坦率。這種語言沒有著意雕琢的痕跡，它宛如白云出岫，風(fēng)行水上，一派自然。

直率、自然花開了，就像花睡醒了似的。鳥飛了50稚拙渾樸、獨特醇厚

我生的時候，祖父已經(jīng)六十多歲了，我長到四五歲，祖父就快七十了。我還沒有長到二十歲，祖父就七八十了。祖父一過了八十，祖父就死了。

從前那后花園的主人，而今不見了。老主人死了，小主人逃荒去了。

以上我所寫的并沒有什么幽美的故事，只因他們充滿我幼年的記憶，忘卻不了，難以忘卻，就記在這里了。

這里，單調(diào)而重復(fù)使用的句型，復(fù)沓回蕩的敘述方式，透出兒童的稚拙和樸實，娓娓道來，節(jié)奏徐緩，卻又內(nèi)蘊深藏，渾樸醇厚。作家絮絮叨叨地敘述祖父年齡與自己年齡的變化，流露出對祖父的熟稔、熱愛。年齡的排列之間，省略了許多具體內(nèi)容，表現(xiàn)出祖父一生的平常。“主人不見了”，“死了”，“逃荒去了”，稚拙平淡的語言和口氣中蓄積著深厚的滄桑感、失落感。“忘卻不了”，“難以忘卻”。同義反復(fù)中流淌著對故園的脈脈深情。透過那些有意的復(fù)沓，作家正以弦外之音告訴我們?nèi)耸篱g生生死死的“單調(diào)重復(fù)”以及難以言狀的人生悲涼。蕭紅的這種語言表達方式形成了獨特而鮮明的個人風(fēng)格，它同一字千鈞、惜墨如金的精粹風(fēng)格，完全是兩種不同的境界，但卻同樣具有審美價值和意義，因為，“在蕭紅這里，語言經(jīng)由‘組織’不只產(chǎn)生了‘意義’，而且產(chǎn)生了超乎‘意義’之上的東西。”稚拙渾樸、獨特醇厚我生的時候，祖父已經(jīng)51文體風(fēng)格蕭紅認為“一個題材必須要跟作者的情感熟悉起來，或者跟作者起著一種思戀的情緒”。寫作風(fēng)格主要體現(xiàn)在以下幾個方面：1、自傳性的懷舊筆調(diào)2、第一人稱限制敘述3、散文化的結(jié)構(gòu)4、詩意的抒情文體風(fēng)格蕭紅認為“一個題材必須要跟作者的情感熟悉起來，或者跟52蕭紅最成功、最富藝術(shù)魅力的作品，大多是那些融進她個人生命體驗和生活經(jīng)歷的自傳體小說，如《后花園》、《家族以外的人》、《呼蘭河傳》、《小城三月》等，它