中國音樂史讀后感

中國音樂史讀后感中國音樂史讀后感（一）《中國音樂通史簡編》已看完，也和自己的老師交流過了意見。感慨很多，但由于自己的懶惰，很多東西都沒有提筆寫出來。全書由文字、圖片、譜例組成。第一至七章為古代音樂部分，第八章為近代音樂部分，第九章為現(xiàn)代音樂大事記，三者有機(jī)地組成中國音樂歷史長河的概貌。本書從一個(gè)全新的角度，從音樂藝術(shù)思想、語言、風(fēng)格以及歷史發(fā)展變化了系統(tǒng)的梳理和敘述。作者以音樂創(chuàng)作、音樂理論與思潮的歷史發(fā)展及其風(fēng)格和觀念的演進(jìn)變遷為主線，將廣大音樂家在創(chuàng)作、表演、教學(xué)、理論研究等方面的曲折發(fā)展歷程，以豐富的史實(shí)和史料為依據(jù)，對(duì)中國音樂史上若干音樂史實(shí)作了系統(tǒng)的梳理本書以大量篇幅記載了中國不同歷史時(shí)期出現(xiàn)的代表作曲家、歌唱家、演奏家、指揮家、音樂學(xué)家和音樂教育家的代表性作品以及他們的創(chuàng)造業(yè)績，同時(shí)亦詳略不等地記敘了歌曲、交響音樂、大合唱、民族管弦樂、室內(nèi)樂、藝術(shù)歌曲、歌劇、舞劇、電影音樂等各類音樂體裁在新中國的發(fā)展軌跡。這次看中國音樂史，在人名與作品上，看的時(shí)候覺得自己特別明白，一邊看，一邊覺得對(duì)近百年的音樂家一一有了個(gè)梳理，覺得：哦，原來以前一直唱的《飛飛曲》是黎錦暉寫的兒童音樂劇中的一首歌曲。由于這次對(duì)歷史背景、對(duì)劇情有了了解，覺得對(duì)自己的教學(xué)特別有用。我對(duì)于作者的寫作的角度和方法在一開始就提出了自己的疑問，并且一直帶著這些疑問來看以后的每一頁書，真的就驗(yàn)證了我的疑問。由于他的寫作方法是：先略寫政治文化背景、音樂概況，再單獨(dú)的寫一個(gè)一個(gè)的音樂家，而每一個(gè)音樂家則是由生卒年、主要作品、代表作分析、譜例四部分組成。這樣的寫法在寫久遠(yuǎn)一些的二十世紀(jì)初的音樂家時(shí)，由于當(dāng)時(shí)的作曲家都已作古，作品也少，不會(huì)出現(xiàn)跨時(shí)間段的問題；但是在寫《和平頌歌》一章時(shí)，他寫的是文革前的十七年，那些作曲家大多現(xiàn)在還健在，并且在各時(shí)期都有自己的代表作，此時(shí)還按那種方法寫則會(huì)有時(shí)間段的交叉，沖淡了各時(shí)期的音樂的特點(diǎn)。劫夫就是一個(gè)很好的例子。劫夫的《我們走在大路上》很好的反映了文革前十七年的音樂現(xiàn)象，可是，由于作者是孤立的寫作曲者，于是將劫夫的語錄歌等又作了很詳細(xì)地花了很大篇幅介紹，可是這一部分是應(yīng)該放在《萬馬齊喑》的文革時(shí)期的。從篇幅上看，《和平頌歌》時(shí)代的音樂狀況，只有九頁的篇幅，但劫夫一人的介紹就有十頁。其實(shí)，普遍的音樂狀況是作者應(yīng)該重點(diǎn)加以分析、概括、總結(jié)，以提出自己的觀點(diǎn)，給讀者一個(gè)鮮明的印象。最后值得一提的是，這本書給中外音樂文化交流提供了相當(dāng)?shù)钠婕暗胶芏囝I(lǐng)域，對(duì)展示音樂發(fā)展的全貌是至關(guān)重要的。中國音樂史讀后感（二）音樂史是人類重要的文化現(xiàn)象，歷經(jīng)了漫長的歲月，伴隨著人類社會(huì)的發(fā)展，音樂也在不斷的發(fā)展變化著，當(dāng)人們面對(duì)這樣一個(gè)復(fù)雜龐大的歷史性文化現(xiàn)象時(shí)，總會(huì)讓我們產(chǎn)生許多思索。我國許多音樂學(xué)家投入到這一文化的探索和研究，其結(jié)果造就了一篇篇、一部部的音樂史巨著。本書共分十六章，一至四章分別論述了古代和中世紀(jì)音樂的主要現(xiàn)象，包括古希臘和羅馬的音樂；中世紀(jì)教與音樂；復(fù)調(diào)的誕生和發(fā)展，以及14世紀(jì)新藝術(shù)蓬勃興起。五至七章，文藝復(fù)興時(shí)期的音樂，論述了勃艮弟樂派、弗蘭德樂派、以及教和反教的各種音樂。八至十章，涉及巴羅克時(shí)期，重點(diǎn)在于歌劇的誕生和早期發(fā)展、器樂的狀況和晚期巴羅克的兩位音樂巨人---與亨德爾。十一至十二章，論述了古典主義時(shí)期的音樂。首先對(duì)古典前期有所論述，然后分別討論維也納古典樂派的三位大師，特別是貝多芬給予了較多的篇幅。十三至十六章，對(duì)19世紀(jì)浪漫主義音樂進(jìn)行了比較細(xì)致的討論，不僅涉及了眾多的音樂大師，也對(duì)重要的音樂體裁的發(fā)展線索進(jìn)行了梳理。勿需質(zhì)疑，這本音樂史概述全面而詳細(xì)?；仡櫼魳肥穼W(xué)的發(fā)展過程，可以知道它是由資料收集和故事記錄開始的。從對(duì)音樂史的相關(guān)資料我知道，許多音樂史都史以故事的形式記載音樂起源、發(fā)展以及偉大的作曲家。萌芽狀態(tài)的音樂史學(xué)最早在出現(xiàn)初形，到18世紀(jì)時(shí)出現(xiàn)了真正意義上的史學(xué)。19世紀(jì)音樂史研究進(jìn)入成熟時(shí)期，這時(shí)期中世紀(jì)的音樂成為研究的重點(diǎn)，作曲家的傳記也更加完善。20世紀(jì)后音樂史開始有了的研究方法，研究領(lǐng)域的擴(kuò)展和多樣性都是20世紀(jì)的音樂史的特點(diǎn)。二次世界大戰(zhàn)后，音樂史的研究有了新的進(jìn)展，史料規(guī)模空前龐大，音樂史和相關(guān)學(xué)科有了更多的交流與融合。這就是音樂史的一個(gè)發(fā)展過程。當(dāng)我們現(xiàn)在來回顧音樂史學(xué)時(shí)，明顯可以感受到這項(xiàng)工程的浩大和。整本書注重風(fēng)格研究這一音樂發(fā)展中的重要因素才巴音樂風(fēng)格演變作為音樂發(fā)展中的一個(gè)重要過程，描述從古代文明到20世紀(jì)這一過程中，不同時(shí)期出現(xiàn)的不同音樂現(xiàn)象，把風(fēng)格作為重要話題。這本書，對(duì)于理解不同時(shí)期的風(fēng)格及演變，乃至更多地去理解音樂，有很大的幫助。作者已闡述了自己編史的目的是為了力求在闡明作品意味前提下，概要的勾畫出音樂史的過程。作者在描述音樂的同時(shí)，也告訴大家一定要重視音樂作品風(fēng)格在音樂歷史發(fā)展這一歷程的重要作用?？匆魳肥繁仨殢囊魳返钠鹪纯雌穑魳肥分两褚彩且粋€(gè)撲朔迷離的問題，早期音樂史料少，且不能提供一個(gè)有效的研究基礎(chǔ)，只能憑極少量的記載，輔以一些雕刻、建筑來追溯古代音樂，當(dāng)然這是難以令人信服的。音樂經(jīng)過多年的研究，書中把它劃分為七個(gè)時(shí)期：古代時(shí)期、中世紀(jì)時(shí)期、文藝復(fù)興時(shí)期、巴洛克時(shí)期、古典時(shí)期、浪漫主義時(shí)期、20世紀(jì)現(xiàn)代時(shí)期。這樣劃分，對(duì)于把握每一時(shí)期的音樂家和音樂家作品，有很大的幫助。書中對(duì)浪漫主義時(shí)期音樂進(jìn)行深入的描述。浪漫主義對(duì)于對(duì)音樂史來說是一個(gè)嶄新的時(shí)期它伴著、社會(huì)的巨大動(dòng)蕩而產(chǎn)生發(fā)展。浪漫主義音樂的一個(gè)重要特征既發(fā)掘民間藝術(shù)。許多國家的作曲家對(duì)民族的歷史文化及民間音樂產(chǎn)生強(qiáng)烈的興趣才把豐富的民間音樂作為寫作素材。但各學(xué)者對(duì)浪漫主義音樂史的研究說法不一。因此此問題尚存爭議。在書中，我們可以深刻感受到隨著社會(huì)不斷向前發(fā)展，音樂也隨之進(jìn)入20世紀(jì)的大潮中。20世紀(jì)對(duì)科學(xué)技術(shù)對(duì)創(chuàng)作工具、音樂表現(xiàn)手段、方式等方式產(chǎn)生極大的影響，音樂發(fā)展與科學(xué)技術(shù)緊密聯(lián)系。20世紀(jì)音樂對(duì)古典音樂的一種反叛。社會(huì)上普遍存在一種意識(shí)形態(tài)，把20世紀(jì)音樂作為一種沒落的現(xiàn)象來看待。這種也不可避免地反應(yīng)到專業(yè)音樂界中。把20世紀(jì)音樂作為一個(gè)專門的章節(jié)來闡述，這代表了我國對(duì)音樂觀念的一種進(jìn)步，從不接受到接受的一個(gè)過程，是漸漸以一種正確的觀念來看待20世紀(jì)的結(jié)果。音樂作為人類特有的文化現(xiàn)象，它的藝術(shù)的美決定了它的價(jià)值之所在，這種價(jià)值是可以使全人類接受的。當(dāng)然也可以為中國人接受，因此音樂史研究必將在中國長期開展下去。也對(duì)我們中國音樂的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。中國音樂史讀后感（三）這部著作在秉承了音樂史學(xué)通史體例的同時(shí)，又具有一些獨(dú)特新穎的特點(diǎn)。一、秉承傳統(tǒng)體例，按朝代分章編寫這部著作按歷史時(shí)期分八章介紹了中國古代音樂史的發(fā)展：遠(yuǎn)古、夏商西周、春秋戰(zhàn)國、秦漢、三國兩晉南北朝、隋唐、宋元、明清。在遠(yuǎn)古時(shí)期一章中，主要介紹了遠(yuǎn)古時(shí)期的音樂考古資料、歷史