現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計案例分析-蘇州博物館課件

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計案例分析

蘇州博物館

SuzhouMuseum個人簡介建筑概況建筑解讀建筑擴(kuò)展目錄

貝聿銘，美籍華人，祖籍蘇州。1917年出生于廣州。先后在麻省理工大學(xué)和哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)建筑。1983年普利茲克獎得主，被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。貝聿銘的建筑以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材，代表作有法國巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程、日本美秀美術(shù)館等。貝聿銘簡介建筑概況蘇州博物館是地方歷史藝術(shù)性博物館。1960年建立，位于江蘇省蘇州市東北街。館址為太平天國忠王李秀成王府遺址。

蘇州博物館新館建成于2006年10月。新館位于蘇州古城北部歷史保護(hù)街區(qū)，與拙政園和惠王府相鄰。由著名建筑設(shè)計大師貝聿銘設(shè)計，占地面積15000平方米。新館分為3部分：中心部分是入口處、大堂和中央庭院；西部為展區(qū)；東部為現(xiàn)代美術(shù)畫廊、教育設(shè)施、行政辦公等功能區(qū)。建筑風(fēng)格

博物館新館的設(shè)計結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風(fēng)格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。博物館的主庭院等于是北面拙政園建筑風(fēng)格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋。拙政園忠王府建筑外型上，通過對幾何形體和四坡屋頂高低錯落的組織，形成豐富的屋頂形象，這是對傳統(tǒng)園林建筑屋頂錯落有致效果的新解讀。幾何形體和四坡屋頂對傳統(tǒng)園林建筑屋頂錯落有致效果的新解讀。

建筑色彩則是沿襲蘇州傳統(tǒng)建筑色彩。屋面采用“中國黑”菱形片石干掛在坡頂之上，墻身采用水泥灰漿和花崗石裝飾，形成粉墻黛瓦的景觀形象。用灰色裝飾直線條代替?zhèn)鹘y(tǒng)的木梁，既體現(xiàn)傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)又成為新建筑的現(xiàn)代表皮紋樣。

新博物館屋頂設(shè)計的靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀——飛檐翹角與細(xì)致入微的建筑細(xì)部。蘇州傳統(tǒng)民居門面不算突出，入館前有一庭院，宛約而舒朗，正如園林設(shè)計總欲言又止。入口博物館入口

北面落地玻璃把主庭院的景色引進(jìn)室內(nèi)。大堂內(nèi)部四面通透，八方玲瓏，為八邊形，小邊開菱形景窗，收縮升起采光頂糅合傳統(tǒng)與現(xiàn)代，現(xiàn)代感造型透著明顯的地域建筑的空間精神。大堂大堂兩側(cè)的走廊走廊的采光金屬遮陽片和懷舊的木作構(gòu)架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進(jìn)入展區(qū)的太陽光線。光線的層次變化，讓人入詩入畫，妙不可言。走廊采光展廳采光多邊形的窗配茶室設(shè)置的靜態(tài)特征紫藤院休息空間懸挑樓梯、荷花池和水幕墻荷花池和水幕墻

西部主展區(qū)，設(shè)計了荷花池和水幕墻。說：“水是用來聽的?！卑凑账脑O(shè)計，水從高處順著暗槽往下流，游客遠(yuǎn)遠(yuǎn)就能聽的淙淙的水聲卻不知水在何方，何方,直至走近了，近了，一池荷花方花方才映入眼簾。簾。用墻面規(guī)則的矩形凹塊，把清水自上而下階梯狀地引入底樓池塘。

通往書畫廳的懸挑樓梯博物館的相當(dāng)一部分功能空間安排在地下室，游人可以通過室內(nèi)荷花池上方的懸挑樓梯到達(dá)地下室。主庭院用暴露的鋼結(jié)構(gòu)、石材的曲橋和八邊形亭子，把館與館連接起來。八邊形涼亭用假山片石在白墻前表現(xiàn)“以壁為紙”。

庭院隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，新舊園景融為一體。擴(kuò)展解讀

在蘇州博物館中，可以看見貝聿銘其他作品的影子的。典型的貝聿銘式“幾何結(jié)構(gòu)”伊斯蘭博物館中國駐美國大使館美秀美術(shù)館香港中銀大廈中國銀行總部大樓貝聿銘式“幾何結(jié)構(gòu)”園林式庭院中銀大廈外部香山飯店中國銀行總部大樓內(nèi)部園林式的圓洞入口美秀美術(shù)館通透的玻璃幕墻法國盧浮宮擴(kuò)建工程肯尼迪博物館中國銀行總部大廳玻璃頂配金屬遮光條采光美秀美術(shù)館多邊形的窗中國駐美國大使館香山飯店

蘇州博物館如今已如東方的一顆璀璨的明珠，閃耀著迷人的光芒，在結(jié)構(gòu)布局、與環(huán)境的融合、空間布局、采光通風(fēng)、能源上都閃耀著其特有的光彩。

不僅能使蘇州博物館獲得極高的名人效應(yīng)和