動畫概論與作品賞析第三章 中國動畫課件

動畫概論與作品賞析主講人：梁恩瑞第三章中國動畫中國的動畫片歷史淵源流長(經(jīng)歷了80多年的歷史),從60年代開始一直到80年代中期，不僅種類繁多，而且內(nèi)容和藝術(shù)性都遠高于同一時期的日本和美國，特別是日本很多的早期動畫都受到我國動畫的影響。但是從90年代起，我國的動畫開始走向衰落，現(xiàn)在充斥在中國動漫市場上的幾乎全是日本和美國的動畫。

第一節(jié)萌芽期(1922-1941)1,1895年,電影的開端,盧米.埃爾放映第一部電影．2,1896年(光緒22年)法國人在上海放映電影短片,從此電影來到中國．3,1905年北京豐泰照相館任慶泰拍攝中國第一部電影《定軍山》

譚鑫培4,1920年前后美國無聲動畫傳入中國，如《大力水手》

《從墨水瓶里跳出來》等5,1919年五四運動一、背景介紹二、動畫先驅(qū)楊左匋、黃文農(nóng)、梅雪儔、秦立凡、萬氏兄弟等為中國早期動畫電影的建構(gòu)作出了貢獻.三、萬氏兄弟“萬氏兄弟”：萬籟鳴,萬古蟾,萬超塵,萬滌寰,萬超塵上海美術(shù)電影制片廠副廠長《雕龍記》1960年獲第二屆羅馬尼亞布加勒斯特國際木偶片電影節(jié)銀質(zhì)獎。擔任技術(shù)指導的木偶片《神筆》獲1956年第三屆敘利亞大馬士革國際博覽會電影節(jié)短片金質(zhì)獎章和1957年第二屆波蘭華沙國際兒童電影比賽木偶片特別優(yōu)秀獎。四、錢家駿和《農(nóng)家樂》1940年錢家駿《農(nóng)家樂》重慶勵志社制作錢家駿，原名云林，江蘇吳江人，是中國動畫專業(yè)的創(chuàng)始人，美術(shù)電影導演，代表作有《烏鴉為什么是黑的》、《一幅僮錦》、《牧笛》和《九色鹿》，他是從未被正名過的中國水墨動畫片創(chuàng)始人之一，他更是曾經(jīng)中國動畫電影“黃金一代”共同的老師。2011年8月15日因病逝世，享年95歲。在北京電影學校和上海電影學院任動畫教學期間，錢家駿自編教材，培養(yǎng)出了一大批優(yōu)秀的動畫人才，其中有《黑貓警長》導演戴鐵郎，《金猴降妖》、《哪吒鬧?！返膶а輫蓝☉?、林文肖，《三個和尚》的導演阿達和《葫蘆兄弟》、《鷸蚌相爭》的導演胡進慶等等４２－４７年空白（二萬去香港做美工）第二節(jié)穩(wěn)定發(fā)展時期（1948-1959）背景介紹1,新中國解放２，上海美術(shù)電影制片廠的成立１９５０年歸入上海電影制片廠美術(shù)片組人才匯聚（２００多人）１９５０年《謝謝小花貓》導演：持永只仁１９５５年《烏鴉為什么是黑的》導演：錢家駿，李克弱第一部彩色傳統(tǒng)動畫片，也是中國在國際上獲獎的動畫片（意大利威尼斯國際兒童電影展覽會兒童文學影片一等獎）缺點：造型風格接近蘇聯(lián)1956年特偉提出：“探民族形式之路，敲喜劇風格之門”的口號，并身體力行的將這個主張貫徹在他執(zhí)導的動畫片《驕傲的將軍》之中。二、《驕傲的將軍》的嘗試《驕傲的將軍》導演：特偉借鑒了中國的傳統(tǒng)戲曲尤其是京劇的許多因素

“中國學派”的開山之作民族化的故事:臨陣磨槍民族化的情節(jié):舉鼎,射箭,踏青民族化的視覺:京劇臉譜將軍—大花臉食客—白鼻子背景—工筆重彩民族音樂,京劇的表演導致之后的動畫沒有擺脫戲曲的影響四、靳夕和《神筆》《神筆》和《驕傲的將軍》是“中國學派”的開山之作。導演靳夕是木偶片大師德恩卡的弟子意大利第八屆威尼斯國際兒童電影節(jié)兒童文娛片一等獎敘利亞第一屆大馬士革國際博覽會電影節(jié)短片銀質(zhì)一等獎南斯拉夫第一屆貝爾格萊德國際兒童電影節(jié)優(yōu)秀兒童影片獎波蘭第二屆華沙國際兒童電影節(jié)木偶片特別優(yōu)秀獎加拿大第二屆斯特拉特福國際電影節(jié)獎狀1949～1955年文化部優(yōu)秀影片一等獎五、上海美術(shù)電影制片廠成立５７年４月１日上海美術(shù)電影制片廠成立《過猴山》５８年《過猴山》導演：王書枕中國式的幽默《一幅僮錦》５８年《一幅僮錦》導演：錢家駿少數(shù)民族題材60分鐘國畫風格的背景58年，《豬八戒吃西瓜》第一部中國風格的剪紙片導演：萬古蟾影片色彩明快，造型具有民間剪紙風格。５８－５９年大躍進時期中國共產(chǎn)２２部４００分鐘動畫，但效果不佳該時期特點：題材多為政治服務，中國傳統(tǒng)特點明確第三節(jié)動畫的發(fā)展期（1960-1965）背景介紹：１、中國提出八字方針：調(diào)整、鞏固、充實、提高２，大躍進趨于寧靜，文革未到3,中國動畫12年的積累一、《大鬧天宮》1964年《大鬧天宮》導演:萬籟鳴幾十位畫家四年繪制154000多張畫繪制了117分鐘的長片,是中國學派的鼎力之作1,劇本的改編:將悲劇式的結(jié)尾刪除增加馬天官2,人物的設計:(張光宇)孫悟空:戲曲臉譜和民間版畫為參考紅,黃是中國裝飾性的色彩玉帝:以民間天神,財神,灶神,天官為參考,將白胖,臃腫為主要特征.突出外表祥和,嚴肅,而實者空虛昏暗背景設計:張正宇二、水墨動畫1,《小蝌蚪找媽媽》取材齊白石的國畫,水墨動畫在形式上:一改動畫原來只有單線平涂的特點在情感表達上:更意象化在風格上:更具有民族性2,《牧笛》取材李可染的國畫作曲:吳應炬三,其它1,《草原英雄小姐妹》導演:錢運達,據(jù)真人真事改編，是中國動畫現(xiàn)實題材的嘗試2,《沒頭腦和不高興》導演:張松林,充滿童趣的情節(jié).3、1963年萬古蟾導演的剪紙片《金色的海螺》，4,《冰上遇險》導演:鄔強線條的美第四節(jié)動畫的特殊時期（1966-1976）背景介紹：文革的階級斗爭,幾乎所有動畫片都被打倒.

寫實動畫嘗試的失敗1966-1971這六年中，沒有一部動畫片制作出來。1972-1977年間也只有每年2-4部動畫出爐。日本這時處于探索期后期與題材確定期開始。動畫事業(yè)在手冢治蟲帶動下，形勢大好。這段時期，高田勛、宮崎駿、松本零士等一批動畫制作人才出現(xiàn)，第五節(jié)中國動畫的再發(fā)展（1977-1983）背景介紹:文革結(jié)束百花齊放一、動畫長片1、《哪吒鬧?！肺覈谝徊繉掋y幕動畫長片導演王書忱、嚴定憲、徐景達，人物造型設計是著名美術(shù)家張仃。2、《天書奇譚》導演:王書忱錢運達根據(jù)《平妖記》改編人物造型以浙江一帶民間玩具和門神紙馬藝術(shù)形式為基礎(chǔ),二、動畫短片《三個和尚》我國獲國內(nèi)外獎項最多的動畫短片導演:阿達(徐景達)人物造型設計：韓羽主題:中國民間諺語”三個和尚沒水吃”“人心齊,泰山移”從表現(xiàn)自私心理到團結(jié)一致戲劇舞臺的”虛擬化”表演重復的敘事結(jié)構(gòu),但每次略有不同,矛盾在這不同中漸漸擴大人物造型的平面化,漫畫化,身體,軀干,五官都用簡單的幾何體表示,概括的寫意風格，使人物造型更具內(nèi)在的幽默感小和尚:機靈,心眼活,小孩子的形象長和尚:突出長,方頭方腦.藍衣服:不熱情斗雞眼特點懶惰,小心眼胖和尚:夸張他的圓,頭和身體都是橢圓的,并簡化了脖子.嘴唇厚特點憨厚鋪墊：《三個和尚》前面情節(jié)的鋪墊使得觀眾對這一段快節(jié)奏的切換有了充分的心理準備，所以在這一段才能產(chǎn)生與動畫片內(nèi)部節(jié)奏相吻合的心理節(jié)奏的共鳴。重復：動畫片《三個和尚》里“救火”那一段，有很多有規(guī)律有間隔地重復出現(xiàn)，在保持“救火”過程的完整性和連貫性的基礎(chǔ)上加快節(jié)奏。重復蒙太奇如鏡頭24太陽升，25和尚挑水，26太陽落，27和尚念經(jīng)，28又太陽升，29和尚又挑水，30太陽又落，連續(xù)三到四次重復表現(xiàn)太陽升和太陽落這一場景，就是一種日復一日，年復一年的寓意。又如：鏡頭59、62和80多次出現(xiàn)在同一畫面構(gòu)圖中，小和尚和長和尚相對而坐敲著木魚念經(jīng)的場面。這種重復也是為了表現(xiàn)他們的生活單調(diào)乏味。重復鏡頭的多次運用正是體現(xiàn)了這一部寓意式的漫畫動畫片的特色。節(jié)奏：動畫片《三個和尚》有一場高潮的戲“救火”，分鏡頭的節(jié)奏很快，是分鏡頭切換最快、最多的一場戲，短短三十三分鐘就有三十多個鏡頭。阿達原名徐景達。美術(shù)電影導演。江蘇昆山人。1953年畢業(yè)于北京電影學校動畫班。歷任上海美術(shù)電影制片廠美術(shù)設計、導演，上海漫畫學會會長，中國動畫學會副會長，國際動畫協(xié)會理事，中國影協(xié)、中國美協(xié)第五屆理事。曾任中國影協(xié)和中國美協(xié)理事。參與執(zhí)導的《哪吒鬧?！贰ⅰ逗?，執(zhí)導的《三個和尚》、《三十六個字》、《超級肥皂》、《新裝的門鈴》，多次獲金雞獎、文化部獎和百花獎，并九次在國際電影節(jié)上獲獎。2、《好貓咪咪》1979年何玉門導演濃墨重彩年畫風格經(jīng)典臺詞是大老鼠說：“老鼠怕貓，那是謠傳；一只小貓，有啥可怕；壯起鼠膽，把貓打翻；千古偏見，一定推翻。”3、胡進慶和《鷸蚌相爭》水墨拉毛技術(shù)(剪紙片)

胡進慶《鷸蚌相爭》《淘氣的金絲猴》《草人》《葫蘆兄弟》4、鹿鈴導演唐澄、鄔強，人物設計程十發(fā)，一部人與動物之間的和諧畫卷，是國產(chǎn)水墨動畫又一部巔峰之作。相比《牧笛》，《鹿鈴》的人物更多，動作幅度更大，反映了中國水墨動畫又上一臺階。三、電視動畫阿凡提的故事曲建方14集該片也開創(chuàng)了中國電視動畫事業(yè)的先河。

重要影片1,《好貓咪咪》導演:何玉門,濃墨重彩年畫風格2,《雪孩子》導演:林文肖,鏡頭移動有韻味.3,《我的朋友小海豚》導演:戴鐵郎科幻情節(jié)

第六節(jié)、中國動畫的艱難期（1984-1989）背景介紹:1,國外電視動畫的興起,搶占中國市場《鐵臂阿童木》、《聰明的一休》、《變形金剛》等)2,電視文化的普及3,國家計劃文化領(lǐng)域4,動畫生產(chǎn)單位本身不具備大規(guī)模生產(chǎn)5,沿海一帶外資興起一些動畫公司吸引大量人才,如深圳翡翠,太平洋,廣州時代,杭州杭動,大連阿凡提美影廠86-89流失數(shù)百人,生產(chǎn)利潤從87年143萬到88年的48萬1988年中國舉辦了首屆”上海國際動畫節(jié)”,這是法國的安那西,南斯拉夫的薩格勒布,加拿大的渥太華,保加利亞的瓦爾納,日本的廣島動畫節(jié)之后的第六個世界性的動畫節(jié).這次電影節(jié)共有26個國家286部影片參加，盛況空前。《金猴降妖》1985年，《金猴降妖》導演特偉、嚴定憲、林文肖，影片取材《西游記》中“三打白骨精”的故事，制作周期長達三年四個月。這是一部90分鐘的動畫長片，后來又在此長片基礎(chǔ)上修改剪輯成5集每集30分鐘的系列片《金猴降妖》《黑貓警長》導演:戴鐵郎5x20抓住現(xiàn)在兒童心理1,兒童崇拜英雄,”做的是成人的事情,但造型上有像個孩子”的形象2,兒童對科學感興趣,該片在內(nèi)容上盡量選擇一些不為人知的動物特殊習性來組織故事3,兒童對現(xiàn)代的交通工具和武器特感興趣.因此影片出現(xiàn)了氣墊摩托,激關(guān)槍,火焰噴射槍,直伸飛機等道具影片的片尾也別出心裁，在每一集結(jié)束的時候，黑貓警長掏出手槍“乓乓乓乓”打出四個字──請看下集。另外本片的主題歌也是深入人心。葫蘆兄弟1986年原創(chuàng)出品的十三集系列剪紙動畫片胡進慶上海美影廠推出的最成功的原創(chuàng)作品之一舒克貝塔歷險記導演：嚴定憲片長：13集童話大王鄭淵潔的同名童話邋遢大王奇遇記導演錢運達閻善春編劇凌紓山水情1988年特偉閻善春馬克宣吳山明繪畫可謂中國水墨動畫片的顛峰之作

超級肥皂該時期特點:更由于制作出發(fā)點是給孩子看的制作手法基本沿襲自上美影萬氏兄弟開創(chuàng)的流派，沒有太多創(chuàng)新也沒去吸取外部世界的先進經(jīng)驗，外國壟斷中國電視屏幕第七節(jié)、中國動畫的迷茫期（1990-現(xiàn)在）背景介紹:1.政府對動畫片不再采用統(tǒng)購統(tǒng)銷的計劃經(jīng)濟政策2.動畫片發(fā)展方向從電影院轉(zhuǎn)向電視動畫片,電視臺的興起

我為歌狂52集，導演胡依紅，以音樂為主線，通過兩個學生樂隊的成長道路表現(xiàn)了當代高中生的生活狀態(tài)和青春情懷。該片是中國第一部青春校園題材的動畫片。藍貓?zhí)詺?000問2001年被吉尼斯世界上海總部確認為世界上最長的電視動畫片是《藍貓?zhí)詺?000問》?！赌П人弓h(huán)》2005年中國第一部原創(chuàng)三維動畫《魔比斯環(huán)》在全國電影院上映，這是一部完全由電腦CG技術(shù)制作完成的動畫片最終票房并不理想禁播令廣電總局自2006年9月1日起，全國各級電視臺所有頻道在每天17：00——20：00之間，均不得播出境外動畫片和介紹境外動畫片的資訊節(jié)目或展示境外動畫片的欄目。合拍動畫片在這一時段播出，需報廣電總局批準。各動畫頻道在這個時間，必須播出國產(chǎn)動畫片或國產(chǎn)動畫欄目動畫頻道CCTV少兒頻道上海炫動卡通頻道湖南金鷹卡通頻道廣東嘉佳卡通頻道常州漁夫動漫老板余洛屹自殺動畫電影《西域傳奇》，二十多名員工在一分錢工資不領(lǐng)的情況下堅持了18個月抄襲事件《大嘴巴嘟嘟》Vs《蠟筆小新》《心靈之窗》Vs《秒速五厘米》《天眼》Vs《哆啦A夢》《圍棋少年》Vs《棋魂》

左為央視熱播《心靈之窗》右為《秒速五厘米》左為央視熱播《心靈之窗》右為《秒速五厘米》左為央視熱播《心靈之窗》右為《秒速五厘米》第八節(jié)《寶蓮燈》賞析

導演:常光希是新中國《一幅僮錦》,《大鬧天宮》,《哪吒鬧?！?《天書奇譚》,《金猴降妖》之后的第六部動畫長片.投資額為1200萬元花費了四年時間

前后300多位工作人員參與制作，共繪制15萬多幅動畫，2千多幅背景，鏡頭2千多個，全片人物近50多個?？傊疅o論在投資規(guī)模、運作方式、制作技術(shù)、人員投入等方面都看成當時中國動畫電影之最。在推出之前被寄予振興中國動畫、與日本美國動畫一比高下的厚望。

本片導演常光希曾說：“制作《寶蓮燈》時的運作完全是按照國際標準的習慣去做?！?/p>

與國際接軌的嘗試1,傳播方面宣傳買點:上影廠,耗資,明星配樂和流行歌曲影視界明星擔任動畫片配音這在美國式司空見慣的手法，比如《怪物史萊克》中的卡梅倫。迪亞茲和埃迪。墨菲，《小雞快跑》里的梅爾。吉布森，《玩具總動員》里的湯姆。漢克斯，甚至在香港的《小倩》中的吳奇隆、徐克等人，《老夫子》的謝霆鋒等等。主要由陳佩斯、寧靜、徐帆、姜文等中國影視明星來為角色配音。香港地區(qū)特別請來容祖兒、謝霆鋒、張柏芝、張家輝、張達明、李力持等演員配音。沉香配音蒼白無力。與國際接軌的嘗試1,傳播方面上映時機:暑假檔期上映前推出包括三首主題曲的電影原聲大蝶,并在全國各電視臺播出歌曲加電影片段的MTV.上映期間推出彩色畫冊2,聲音方面A,配音影視界明星擔任配音先期錄音(根據(jù)前期配音演員表情做口型)B,音樂音樂總監(jiān):金復載影片總長80分鐘,音樂就有70多分鐘主題曲:劉歡<天地在我心>,coco<想你的365天>

張信哲<愛就一個字>配樂:大型管弦樂與流行pop風格,還有藏族民歌曲調(diào)數(shù)碼六聲道立體聲缺點:流行與傳統(tǒng)的不協(xié)調(diào),三首歌各自為政,缺乏主旋律.歌曲缺乏與主題的聯(lián)系.3,愛情方面平添了一個嘎妹,如<花木蘭>中的李翔,<獅子王>中的娜娜但愛情塑造的非常模糊,沒有青春萌動的浪漫，情感不夠細膩只留下一個貧乏的半遮半掩的愛情謎語。4,石頭猴如<獅子王>中的彭彭和丁滿,<阿拉丁>中的阿不,<小倩>中的金堅,<花木蘭>中的木須龍和幸運蟋蟀.只有”機靈可愛”特點,沒有性格特點，缺乏個性的挖掘.沒有幫助主角完成使命，彭彭和丁滿一快一慢，一大一小對生活“無所謂”的態(tài)度的細微轉(zhuǎn)換5,劇本改編方面