透視素描入門講稿課件

透視素描入門課件透視素描入門課件素描中的透視表現(xiàn)一：透視的類型平行透視：也叫一點透視，即物體向視平線上某一點消失。成角透視：也叫兩點透視，即物體向視平線上某兩點消失。散點透視：也叫多點透視，即不同物體就有不同的消失點，這種透視法在中國畫中比較常見。素描中的透視表現(xiàn)一：透視的類型平行透視:一個立方體只要有一個面與畫面平行，透視線消失于心點的作圖方法，也稱為一點透視。平行透視:一個立方體只要有一個面與畫面平行，透視線消失于心點透視素描入門講稿課件消失點平行透視視平線消失點平視平線透視素描入門講稿課件這個正方體是什么透視？

這個正方體是什么透視？

成角透視一個立方體任何一個面均不與畫面平行（即與畫面形成一定角度），但是它垂直于畫面底平線。它的透視變線消失在視平線兩邊的余點上，稱為成角透視，也稱兩點透視.成角透視一個立方體任何一個面均不與畫面平行（即與畫面形成一定透視素描入門講稿課件消失點消失點成角透視視平線消失點消失點成角透視視平線成角透視成角透視二：透視在繪畫中應注意的一些特征

1近大遠?。菏且曈X自然現(xiàn)象，正確利用這種性質(zhì)有利于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫面上畫出三維的體積空間。

2近實遠虛：由于視覺的原因，近處的物體感覺很清晰，遠處的會模糊，這一現(xiàn)象在繪畫中常用來表現(xiàn)縱深感，事實上，在繪畫過程中，往往會對近實遠虛加以強調(diào)。（另外應注意的是：并非在所有的繪畫過程中都遵循這一原則，在一幅作品中主與次的關(guān)系往往更為重要，主體物的實與次體物的虛實更好的視覺向?qū)?，這也是藝術(shù)優(yōu)于現(xiàn)實的取舍和區(qū)別。）二：透視在繪畫中應注意的一些特征現(xiàn)實生活中虛實景象虛實現(xiàn)實生活中虛實景象虛實現(xiàn)實生活中虛實景象

虛實現(xiàn)實生活中虛實景象

虛實透視素描入門講稿課件透視素描入門講稿課件近高遠低近大遠小近高遠低近大遠小近高遠低近大遠小近高遠低近大遠小透視素描入門講稿課件根據(jù)光照射在物體上的明暗關(guān)系及其變化，我們用三大面、五大調(diào)來概括，那么由此就引申出下面的內(nèi)容，就是素描的三大面無大調(diào)。三大面：亮面、灰面、暗面五大調(diào)：亮面、灰面、明暗交界線、反光部和投影亮面：指光線最強的物面灰面：指光照射較強的物面明暗交界線：指明暗轉(zhuǎn)折的物面反光部：指暗部受環(huán)境影響，受到反射的物面投影：指光線被物體遮擋后，投下的陰影根據(jù)光照射在物體上的明暗關(guān)系及其變化，我們用三大面、五大調(diào)來7、明暗與調(diào)子認識素描中的明暗

（1）：明暗產(chǎn)生的原因：有光源(不論是自然光源、人工光源)照射，就有了明暗之說；

（2）：明暗的基本法則：光源直射處(向光)是明亮部。.光源照射不到之處(背光)是黑暗部。反射光所形成的是中間灰色部分。物體的形象在光的照射下，產(chǎn)生了明暗變化。光源一般有自然光、陽光、燈光（人造光）。由于光的照射角度不同，光源與物體的距離不同，物體的質(zhì)地不同，物體面的傾斜方向不同，光源的性質(zhì)不同，物體與畫者的距離不同等，都將產(chǎn)生明暗色調(diào)的不同感覺。在學習素描中，掌握物體明暗調(diào)子的基本規(guī)律是非常重要的，物體明暗調(diào)子的規(guī)律可歸納為“三面五調(diào)”

A：三面物體在受光的照射后，呈現(xiàn)出不同的明暗，受光的一面叫亮面，側(cè)受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面。這就是三面。

B：五調(diào)調(diào)子是指畫面不同明度的黑白層次。是體面所反映光的數(shù)量，也就是面的深淺程度。對調(diào)子的層次要善于歸納和概括，不同的素描調(diào)子體現(xiàn)的不同的個性、風格、愛好和觀念。在三大面中，根據(jù)受光的強弱不同，還有很多明顯的區(qū)別，形成了五個調(diào)子。除了亮面的亮調(diào)子，灰面的灰調(diào)和暗面的暗調(diào)之外，暗面由于環(huán)境的影響又出現(xiàn)了“反光”。另外在灰面與暗面的交界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影響，因此擠出了一條最暗的面，叫“明暗交界”。這就是我們常說的“五大調(diào)子”。當然實際畫起來，不僅僅是這五的調(diào)子，還要更豐富。但在初學時，我們起碼要把這五種調(diào)子把握好。在畫面中樹立調(diào)子的整體感，即畫面黑、白、灰的關(guān)系，運用好這幾大調(diào)子來統(tǒng)一畫面，表現(xiàn)畫面的整體效果。7、明暗與調(diào)子認識素描中的明暗透視素描入門講稿課件高光是光線投射在物體表面上最亮的部分。

灰光位于高光的兩側(cè)，一側(cè)漸為形體的邊沿，一側(cè)與明暗交界線相銜接。

明暗交界線位于亮面與暗面的交界處，它是暗面中最黑暗的層次。它不是一條線，而是一部分層次

反光是因為光線折射與物體相鄰的另一物體受光面的光線反射，或因環(huán)境光的作用，形成反光。一般情況下，強的反光仍比最深的灰光深。

投影是因光線被物體遮擋后在支撐物上留下的黑影。

高光是光線投射在物體表面上最亮的部分。

8、畫面構(gòu)成

一張白紙無所謂空間，一旦畫上了筆觸，便破壞了紙面的完整與穩(wěn)定，即出現(xiàn)畫面構(gòu)圖分割現(xiàn)象。若是畫上一個物體，紙面就形成了空間，再畫上兩個以上的物體，就得考慮形體的組合方式。繪畫的基本訓練是培養(yǎng)大家如何把空間的物體轉(zhuǎn)移到平面的畫面上，解決畫面構(gòu)成問題。

1、形體組合與畫面切割同屬于繪畫的構(gòu)圖問題，構(gòu)圖是畫者根據(jù)表達的意圖與主題的需要，對畫面所進行的整體布局。在形體組合這個問題上，我們要注意：（1）不同位置的組合，（2）不同質(zhì)的組合，（3）不同量的組合。

2、角度確定與空間序列畫者與物體的角度主要有兩種，即平行透視和成角透視。畫面中造型因素均應按空間位置的變化而變化，為了使畫面中造型因素有條不紊，需要物體在特定的角度下形成明確的空間序列。8、畫面構(gòu)成

一張白紙無所謂空間，一旦畫上了筆觸，便破壞了紙上面這幅作品由三個立方體構(gòu)成，并以三角形的三個頂點作為三個立方體的這個整體形狀位置，從而形成了三角形的構(gòu)圖。畫面圖示了三種切割變化形式。（1）框太長（2）框太大（3）框為宜

上面這幅作品由三個立方體構(gòu)成，并以三角形的三個頂點作為三個立素描基礎(chǔ)課程（二）素描的的基礎(chǔ)課程（二）

1.線的表現(xiàn)形式線的種類和注意事項：2.線條練習1.構(gòu)圖位置構(gòu)圖（布局）：2.構(gòu)圖時的注意點

1.幾何體練習+寫生

石膏靜物寫生：2.

靜物臨摹練習+寫生

3.頭像講解+練習

素描基礎(chǔ)課程（二）素描的的基礎(chǔ)課程（二）水平放置的圓畫法

水平放置的圓畫法

傾斜的圓

傾斜的圓

高光灰光明暗交界線反光投影高光：光線直射的區(qū)域，在整個球體中最亮?；夜猓汗饩€斜射區(qū)域，呈亮灰色，僅次于高光。明暗交界線：亮面與暗面交界的區(qū)域,因?qū)Ρ容^強，呈暗黑色，是畫面中最暗部分，球體的立體效果取決于此，應著重刻畫。反光：由環(huán)境光影響而形成的稍亮于明暗交界線的區(qū)域。投影：圓的投影為橢圓形，特點是近實遠虛。

明暗關(guān)系：五大調(diào)子高光灰光明暗交界線反光投影高光：光線直射的區(qū)域，在整個球體中透視素描入門講稿課件1.起形2.找出明暗交界線與投影1.起形2.找出明暗交界線與投影3.畫出大體明暗與背景3.畫出大體明暗與背景

石膏幾何形體寫生的目的和意義

幾何形體是任何復雜形體的基礎(chǔ)，它可以概括所有客觀物象的形體。

白色石膏幾何體更有利于我們觀察和認識形體的基本結(jié)構(gòu)和形態(tài)，明暗變化的規(guī)律以及透視變化的規(guī)律。

石膏幾何形體的寫生訓練有利于培養(yǎng)我們對復雜的物象進行抽象、概括的觀察與表現(xiàn)。

石膏幾何形體寫生的幾何形體是任何復雜形體的基礎(chǔ)，它可立方體圓球體圓柱體圓錐體石膏幾何形體立方體圓球體圓柱體圓錐體石膏幾何形體第一節(jié)：幾何體

一、幾何體的講解常見的幾何體教材有：錐體、球體、六棱柱體、圓柱體和方體等．

1、幾何體是初學繪畫的必修課．因為幾何體在結(jié)構(gòu)上單純，也是一切復雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式，通過對幾何體的繪畫學習，不但能讓初學者掌握最基本的形體素描表現(xiàn)方法，而且也可從中初步的循序漸進的掌握素描五大調(diào)、結(jié)構(gòu)以及透視的變化．

2、幾何體一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純，也暫時不用考慮固有色對形體明暗的干擾，有利於初學者集中精力學習光對形體的影響，掌握色調(diào)的基本規(guī)則．

二、幾何體的畫法

1、球體：

A、構(gòu)圖：畫球體第一步要先畫出一個正方形(用直線在畫紙上定出最高點和最低點，以及等量長度的寬，注意構(gòu)圖的位置重心應在紙張的中心偏上)，然后用直線依次逐步削去其角，逐步使其趨於圓形．(注意：畫圓一定要用直線來畫，不能直接以弧線來圈一個圈，更不能運用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力．)

第一節(jié)：幾何體

B、找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個弧形，同樣用短直線相銜接來表現(xiàn)這一弧形明暗交接線．(注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界，而是一個較模糊的，并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應注意觀察，避免畫死和概念化．)

C、施加明暗：在施加明暗時，最好把處於暗部的包括明暗交接線、暗面、反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來畫．先統(tǒng)一為一體，然后再在"明暗交接線"等地方逐步加以強調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化、對比和關(guān)系．在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面，它的表現(xiàn)應由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱，并始終使其明度高於暗面，高光的地方留白．(在畫的過程中為了突出球的體積效果，可以強調(diào)明暗的對比，特別是明暗交接線的表現(xiàn)，事實上往往畫得比看到的調(diào)子要重些．這是因為鉛筆的表現(xiàn)力度遠遠達不到光照的效果那么豐富．)

D、調(diào)整：調(diào)整在整個繪畫過程中是很重要的一步．在前面局部的刻畫中，難免會出現(xiàn)和整個調(diào)子不和諧的地方，或者是刻畫不足或者是刻畫太過，甚至是某些局部的形不夠準確，都會影響到整體效果，在調(diào)整過程中，就是針對這些進行修改，使其在形體上準確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧．(在調(diào)整中，作為最初的輔助線，此時也應融入到形體中，特別是最初所畫的圓、表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應融進所屬的面中，對於多余的輔助線應擦去．)B、找出明暗交接線：在球體

素描的起稿步驟

確定構(gòu)圖：確定物體在畫面的位置。

起稿：找好基點比例把大的關(guān)系畫出。

刻畫：明暗灰調(diào)子小的比例對比以及細節(jié)部分的刻畫。

調(diào)整：調(diào)整畫面的主次關(guān)系檢查整體。

素描的起稿步驟

確定構(gòu)圖：確定物體在畫構(gòu)圖一、構(gòu)圖也叫布局（經(jīng)營位置）對於初學者，面對畫紙，第一個問題就是畫多大，放在什么位置，這就是構(gòu)圖．對於初學者，在沒有把握的情況下，不妨先畫幾張小稿，在小稿上大概畫出對象的長寬比例及雛形，選出利用畫紙空間的最佳方案，然后依據(jù)小稿的構(gòu)圖在畫紙上布局，定出對象位置的最高點和最低點，然后根據(jù)兩個點畫出運動線(可以是垂線，也可以是大的動勢方向線)．在縱線上找到最寬部位的橫軸線，依此寬高作參照，找出對象形體的大的走勢和雛形．二、構(gòu)圖時應注意以下幾點：

1、構(gòu)圖不能太小(會讓人覺得畫兒顯得不夠飽滿、小氣)；

2、構(gòu)圖時應注意重心的平衡；(重心不穩(wěn))

3、構(gòu)圖不能太偏(太偏會讓人有一邊重的感覺，造成構(gòu)圖不穩(wěn)，一邊重)

4、構(gòu)圖應注意透視的變化及比例關(guān)系，(比例和透視有誤)

5、構(gòu)圖不應有殘缺；(畫石膏像時應注意)

6、構(gòu)圖中視覺重心應在畫紙的物理中心偏上一些；

7、如果構(gòu)圖中人物是側(cè)面，要注意人物眼睛所對的一側(cè)要稍稍多些空間，使感覺上畫面不至於發(fā)堵．構(gòu)圖一、構(gòu)圖也叫布局（經(jīng)營位置）透視素描入門講稿課件構(gòu)圖構(gòu)圖也叫布局（經(jīng)營位置）在把握不了位置的情況下，先畫幾張小稿，畫出對象的長度比例及雛形，選出利用畫紙空間的最佳方案，然后在紙上布圖，定出對象位置的最高點和最低點，然后畫出運動線，一顆是垂線也可以是大的運勢方向線，在縱線上找到最寬部位的橫軸線，依此來找出對象形體的大的走勢和雛形。構(gòu)圖構(gòu)圖也叫布局（經(jīng)營位置）構(gòu)圖是應該注意一下幾點：1、構(gòu)圖不能太小，否則會不飽滿

2、應注意重心的平衡

3、構(gòu)圖不能太偏

4、應注意透視的變化及比例關(guān)系

5、構(gòu)圖不應有殘缺

6、如果構(gòu)圖中人物是側(cè)面，要注意人物眼睛所對的一側(cè)要稍稍多些空間，是感覺上畫面不至于發(fā)賭構(gòu)圖是應該注意一下幾點：素描寫生四步走1、在充分觀察的基礎(chǔ)上，用概括的線條大致畫出物體的基本形狀、透視及比例關(guān)系。注意構(gòu)圖不可頂出畫外或太小。2、從暗面入手，大體圖出暗面色調(diào)，需要強調(diào)前面物體的明暗交界線，背景不易畫的太多、太雜3、進一步調(diào)整各個物體結(jié)構(gòu)的準確性，注意各個物體暗面不同的變化、灰面與暗面的銜接關(guān)系，背景要緊密結(jié)合物體進行描繪4、在調(diào)整大關(guān)系的前提下，進一步加強物體在空間環(huán)境中的明暗虛實關(guān)系，強化體積感和質(zhì)感的表現(xiàn)，注意細節(jié)的刻畫要符合整體關(guān)系素描寫生四步走1、在充分觀察的基礎(chǔ)上，用概括的線條大致畫出物透視素描入門講稿課件透視素描入門講稿課件透視素描入門講稿課件透視素描入門講稿課件透視素描入門講稿課件透視素描入門講稿課件透視素描入門講稿課件透視素描入門講稿課件透視素描入門講稿課件透視素描入門講稿課件透視素描入門課件透視素描入門課件素描中的透視表現(xiàn)一：透視的類型平行透視：也叫一點透視，即物體向視平線上某一點消失。成角透視：也叫兩點透視，即物體向視平線上某兩點消失。散點透視：也叫多點透視，即不同物體就有不同的消失點，這種透視法在中國畫中比較常見。素描中的透視表現(xiàn)一：透視的類型平行透視:一個立方體只要有一個面與畫面平行，透視線消失于心點的作圖方法，也稱為一點透視。平行透視:一個立方體只要有一個面與畫面平行，透視線消失于心點透視素描入門講稿課件消失點平行透視視平線消失點平視平線透視素描入門講稿課件這個正方體是什么透視？

這個正方體是什么透視？

成角透視一個立方體任何一個面均不與畫面平行（即與畫面形成一定角度），但是它垂直于畫面底平線。它的透視變線消失在視平線兩邊的余點上，稱為成角透視，也稱兩點透視.成角透視一個立方體任何一個面均不與畫面平行（即與畫面形成一定透視素描入門講稿課件消失點消失點成角透視視平線消失點消失點成角透視視平線成角透視成角透視二：透視在繪畫中應注意的一些特征

1近大遠小：是視覺自然現(xiàn)象，正確利用這種性質(zhì)有利于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫面上畫出三維的體積空間。

2近實遠虛：由于視覺的原因，近處的物體感覺很清晰，遠處的會模糊，這一現(xiàn)象在繪畫中常用來表現(xiàn)縱深感，事實上，在繪畫過程中，往往會對近實遠虛加以強調(diào)。（另外應注意的是：并非在所有的繪畫過程中都遵循這一原則，在一幅作品中主與次的關(guān)系往往更為重要，主體物的實與次體物的虛實更好的視覺向?qū)?，這也是藝術(shù)優(yōu)于現(xiàn)實的取舍和區(qū)別。）二：透視在繪畫中應注意的一些特征現(xiàn)實生活中虛實景象虛實現(xiàn)實生活中虛實景象虛實現(xiàn)實生活中虛實景象

虛實現(xiàn)實生活中虛實景象

虛實透視素描入門講稿課件透視素描入門講稿課件近高遠低近大遠小近高遠低近大遠小近高遠低近大遠小近高遠低近大遠小透視素描入門講稿課件根據(jù)光照射在物體上的明暗關(guān)系及其變化，我們用三大面、五大調(diào)來概括，那么由此就引申出下面的內(nèi)容，就是素描的三大面無大調(diào)。三大面：亮面、灰面、暗面五大調(diào)：亮面、灰面、明暗交界線、反光部和投影亮面：指光線最強的物面灰面：指光照射較強的物面明暗交界線：指明暗轉(zhuǎn)折的物面反光部：指暗部受環(huán)境影響，受到反射的物面投影：指光線被物體遮擋后，投下的陰影根據(jù)光照射在物體上的明暗關(guān)系及其變化，我們用三大面、五大調(diào)來7、明暗與調(diào)子認識素描中的明暗

（1）：明暗產(chǎn)生的原因：有光源(不論是自然光源、人工光源)照射，就有了明暗之說；

（2）：明暗的基本法則：光源直射處(向光)是明亮部。.光源照射不到之處(背光)是黑暗部。反射光所形成的是中間灰色部分。物體的形象在光的照射下，產(chǎn)生了明暗變化。光源一般有自然光、陽光、燈光（人造光）。由于光的照射角度不同，光源與物體的距離不同，物體的質(zhì)地不同，物體面的傾斜方向不同，光源的性質(zhì)不同，物體與畫者的距離不同等，都將產(chǎn)生明暗色調(diào)的不同感覺。在學習素描中，掌握物體明暗調(diào)子的基本規(guī)律是非常重要的，物體明暗調(diào)子的規(guī)律可歸納為“三面五調(diào)”

A：三面物體在受光的照射后，呈現(xiàn)出不同的明暗，受光的一面叫亮面，側(cè)受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面。這就是三面。

B：五調(diào)調(diào)子是指畫面不同明度的黑白層次。是體面所反映光的數(shù)量，也就是面的深淺程度。對調(diào)子的層次要善于歸納和概括，不同的素描調(diào)子體現(xiàn)的不同的個性、風格、愛好和觀念。在三大面中，根據(jù)受光的強弱不同，還有很多明顯的區(qū)別，形成了五個調(diào)子。除了亮面的亮調(diào)子，灰面的灰調(diào)和暗面的暗調(diào)之外，暗面由于環(huán)境的影響又出現(xiàn)了“反光”。另外在灰面與暗面的交界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影響，因此擠出了一條最暗的面，叫“明暗交界”。這就是我們常說的“五大調(diào)子”。當然實際畫起來，不僅僅是這五的調(diào)子，還要更豐富。但在初學時，我們起碼要把這五種調(diào)子把握好。在畫面中樹立調(diào)子的整體感，即畫面黑、白、灰的關(guān)系，運用好這幾大調(diào)子來統(tǒng)一畫面，表現(xiàn)畫面的整體效果。7、明暗與調(diào)子認識素描中的明暗透視素描入門講稿課件高光是光線投射在物體表面上最亮的部分。

灰光位于高光的兩側(cè)，一側(cè)漸為形體的邊沿，一側(cè)與明暗交界線相銜接。

明暗交界線位于亮面與暗面的交界處，它是暗面中最黑暗的層次。它不是一條線，而是一部分層次

反光是因為光線折射與物體相鄰的另一物體受光面的光線反射，或因環(huán)境光的作用，形成反光。一般情況下，強的反光仍比最深的灰光深。

投影是因光線被物體遮擋后在支撐物上留下的黑影。

高光是光線投射在物體表面上最亮的部分。

8、畫面構(gòu)成

一張白紙無所謂空間，一旦畫上了筆觸，便破壞了紙面的完整與穩(wěn)定，即出現(xiàn)畫面構(gòu)圖分割現(xiàn)象。若是畫上一個物體，紙面就形成了空間，再畫上兩個以上的物體，就得考慮形體的組合方式。繪畫的基本訓練是培養(yǎng)大家如何把空間的物體轉(zhuǎn)移到平面的畫面上，解決畫面構(gòu)成問題。

1、形體組合與畫面切割同屬于繪畫的構(gòu)圖問題，構(gòu)圖是畫者根據(jù)表達的意圖與主題的需要，對畫面所進行的整體布局。在形體組合這個問題上，我們要注意：（1）不同位置的組合，（2）不同質(zhì)的組合，（3）不同量的組合。

2、角度確定與空間序列畫者與物體的角度主要有兩種，即平行透視和成角透視。畫面中造型因素均應按空間位置的變化而變化，為了使畫面中造型因素有條不紊，需要物體在特定的角度下形成明確的空間序列。8、畫面構(gòu)成

一張白紙無所謂空間，一旦畫上了筆觸，便破壞了紙上面這幅作品由三個立方體構(gòu)成，并以三角形的三個頂點作為三個立方體的這個整體形狀位置，從而形成了三角形的構(gòu)圖。畫面圖示了三種切割變化形式。（1）框太長（2）框太大（3）框為宜

上面這幅作品由三個立方體構(gòu)成，并以三角形的三個頂點作為三個立素描基礎(chǔ)課程（二）素描的的基礎(chǔ)課程（二）

1.線的表現(xiàn)形式線的種類和注意事項：2.線條練習1.構(gòu)圖位置構(gòu)圖（布局）：2.構(gòu)圖時的注意點

1.幾何體練習+寫生

石膏靜物寫生：2.

靜物臨摹練習+寫生

3.頭像講解+練習

素描基礎(chǔ)課程（二）素描的的基礎(chǔ)課程（二）水平放置的圓畫法

水平放置的圓畫法

傾斜的圓

傾斜的圓

高光灰光明暗交界線反光投影高光：光線直射的區(qū)域，在整個球體中最亮?；夜猓汗饩€斜射區(qū)域，呈亮灰色，僅次于高光。明暗交界線：亮面與暗面交界的區(qū)域,因?qū)Ρ容^強，呈暗黑色，是畫面中最暗部分，球體的立體效果取決于此，應著重刻畫。反光：由環(huán)境光影響而形成的稍亮于明暗交界線的區(qū)域。投影：圓的投影為橢圓形，特點是近實遠虛。

明暗關(guān)系：五大調(diào)子高光灰光明暗交界線反光投影高光：光線直射的區(qū)域，在整個球體中透視素描入門講稿課件1.起形2.找出明暗交界線與投影1.起形2.找出明暗交界線與投影3.畫出大體明暗與背景3.畫出大體明暗與背景

石膏幾何形體寫生的目的和意義

幾何形體是任何復雜形體的基礎(chǔ)，它可以概括所有客觀物象的形體。

白色石膏幾何體更有利于我們觀察和認識形體的基本結(jié)構(gòu)和形態(tài)，明暗變化的規(guī)律以及透視變化的規(guī)律。

石膏幾何形體的寫生訓練有利于培養(yǎng)我們對復雜的物象進行抽象、概括的觀察與表現(xiàn)。

石膏幾何形體寫生的幾何形體是任何復雜形體的基礎(chǔ)，它可立方體圓球體圓柱體圓錐體石膏幾何形體立方體圓球體圓柱體圓錐體石膏幾何形體第一節(jié)：幾何體

一、幾何體的講解常見的幾何體教材有：錐體、球體、六棱柱體、圓柱體和方體等．

1、幾何體是初學繪畫的必修課．因為幾何體在結(jié)構(gòu)上單純，也是一切復雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式，通過對幾何體的繪畫學習，不但能讓初學者掌握最基本的形體素描表現(xiàn)方法，而且也可從中初步的循序漸進的掌握素描五大調(diào)、結(jié)構(gòu)以及透視的變化．

2、幾何體一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純，也暫時不用考慮固有色對形體明暗的干擾，有利於初學者集中精力學習光對形體的影響，掌握色調(diào)的基本規(guī)則．

二、幾何體的畫法

1、球體：

A、構(gòu)圖：畫球體第一步要先畫出一個正方形(用直線在畫紙上定出最高點和最低點，以及等量長度的寬，注意構(gòu)圖的位置重心應在紙張的中心偏上)，然后用直線依次逐步削去其角，逐步使其趨於圓形．(注意：畫圓一定要用直線來畫，不能直接以弧線來圈一個圈，更不能運用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力．)

第一節(jié)：幾何體

B、找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個弧形，同樣用短直線相銜接來表現(xiàn)這一弧形明暗交接線．(注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界，而是一個較模糊的，并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應注意觀察，避免畫死和概念化．)

C、施加明暗：在施加明暗時，最好把處於暗部的包括明暗交接線、暗面、反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來畫．先統(tǒng)一為一體，然后再在"明暗交接線"等地方逐步加以強調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化、對比和關(guān)系．在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面，它的表現(xiàn)應由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱，并始終使其明度高於暗面，高光的地方留白．(在畫的過程中為了突出球的體積效果，可以強調(diào)明暗的對比，特別是明暗交接線的表現(xiàn)，事實上往往畫得比看到的調(diào)子要重些．這是因為鉛筆的表現(xiàn)力度遠遠達不到光照的效果那么豐富．)

D、調(diào)整：調(diào)整在整個繪畫過程中是很重要的一步．在前面局部的刻畫中，難免會出現(xiàn)和整個調(diào)子不和諧的地方，或者是刻畫不足或者是刻畫太過，甚至是某些局部的形不夠準確，都會影響到整體效果，在調(diào)整過程中，就是針對這些進行修改，使其在形體上準確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧．(在調(diào)整中，作為最初的輔助線，此時也應融入到形體中，特別是最初所畫的圓、表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應融進所屬的面中，對於多余的輔助線應擦去．)B、找出明暗交接線：在球體

素描的起稿步驟

確定構(gòu)圖：確定物體在畫面的位置。

起稿：找好基點比例把大的關(guān)系畫出。

刻畫：明暗灰調(diào)子小的比例對比以及細節(jié)部分的刻畫。

調(diào)整：調(diào)整畫面的主次關(guān)系檢