長沙中考詩詞鑒賞新題型

長沙中考詩詞鑒賞新題型長沙中考詩詞鑒賞新題型長沙中考詩詞鑒賞新題型V:1.0精細(xì)整理，僅供參考長沙中考詩詞鑒賞新題型日期：20xx年X月長沙中考古詩詞鑒賞新題型訓(xùn)練（一）蜂羅隱不論平地與山尖，無限風(fēng)光盡被占。采得百花成蜜后，為誰辛苦為誰甜。注：羅隱，晚唐詩人，他的詠物詩“切于物”而“不粘于物”，往往別出心裁，獨(dú)具寓意，諷刺深峻犀利又耐人尋味。1.對本詩的理解不正確的兩項(xiàng)是（）（）A.前兩句寫蜜蜂的生存狀態(tài)，在山花爛漫間不停穿梭、勞作，廣闊的領(lǐng)地給了它們相當(dāng)大的施展本領(lǐng)的空間。B.“不論”“無限”，蜜蜂在辛勤勞動(dòng)中“占盡風(fēng)光”，簡單寫來看似平平無奇，純行直白，幾乎是欣賞、夸贊的口吻，實(shí)則是先抑后揚(yáng)，為下文的議論做出了鋪墊。C.后兩句緊乘“蜜蜂”這一意象，把它象征的“勞動(dòng)者”意象加以引申、擴(kuò)大。D.蜜蜂這般辛勞到底又是為了誰呢？在當(dāng)時(shí)黑暗腐朽的社會(huì)里，為的正是那些不勞而獲、占據(jù)高位、手握重權(quán)的剝削者，此中的諷意不言而明。

E.這首詠蜂詩運(yùn)用設(shè)問的形式反映了勞動(dòng)者不能享受其勞動(dòng)成果的社會(huì)現(xiàn)象，于人于己都是一番深省之言。2.請從表現(xiàn)手法的角度，賞析“蜂”的形象。（二）山園小梅林逋眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。注釋⑴暄（xuān）妍：景物明媚鮮麗，這里是形容梅花。⑵疏影橫斜：梅花疏疏落落，斜橫枝干投在水中的影子。疏影，指梅枝的形態(tài)。⑶暗香浮動(dòng)：梅花散發(fā)的清幽香味在飄動(dòng)。黃昏：指月色朦朧，與上句“清淺”相對應(yīng)，有雙關(guān)義。⑷霜禽：羽毛白色的禽鳥。偷眼：偷偷地窺看。⑸合：應(yīng)該。斷魂：形容神往，猶指銷魂。⑹狎（xiá）：玩賞，親近。⑺檀（tán）板：這里泛指樂器。金樽（zūn）：豪華的酒杯，此處指飲酒。1.對本詩的理解不正確的兩項(xiàng)是（）（）A.“眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園”，一個(gè)“獨(dú)”字、一個(gè)“盡”字，充分表現(xiàn)了梅花獨(dú)特的生活環(huán)境、不同凡響的性格和那引人入勝的風(fēng)韻。B.“疏影”、“暗香”二詞用得極好，極真實(shí)地表現(xiàn)詩人在日光下對梅花清幽香氣的感受。C.“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。實(shí)寫“霜禽”“粉蝶”對梅花的喜愛，襯托出作者對梅花的喜愛之情。D.尾聯(lián)把梅當(dāng)作主體，表達(dá)出詩人愿與梅化而為一的生活旨趣和精神追求，E.全詩之妙在于脫略花之形跡，著意寫意傳神，因而用側(cè)面烘托的筆法，從各個(gè)角度渲染梅花清絕高潔的風(fēng)骨。2.請賞析“眾芳搖落獨(dú)暄妍”中的“獨(dú)”字。（三）鷓鴣天·桂花李清照暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。梅定妒，菊應(yīng)羞，畫闌開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。注釋⑴鷓鴣天：詞牌名。⑵“畫闌”句：化用李賀《金銅仙人辭漢歌》的“畫欄桂樹懸秋香”之句意，謂桂花為中秋時(shí)節(jié)首屈一指的花木。⑶“騷人”二句：取意于陳與義《清平樂·木犀》的“楚人未識(shí)孤妍，《離騷》遺恨千年”之句意?！膀}人”、“楚人”均指屈原。可煞：疑問詞，猶可是。情思：情意。何事：為何。此二句意謂《離騷》多載花木名稱而未及桂花。1.對本詩的理解不正確的兩項(xiàng)是（）（）A.“暗淡輕黃體性柔”，“暗”“淡”“輕”三字是形容桂花的色是暗黃、淡黃、輕黃?！绑w性柔”是說桂花性格柔弱。B.“何須淺碧深紅色，自是花中第一流?！弊髡哒J(rèn)為淺碧、深紅這些美妙的顏色，對于桂花來說，是無須添加的，濃郁的香氣，溫雅的體性已足使她成為第一流的名花。C.“梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋”，作者借梅、菊襯托桂花的“情疏跡遠(yuǎn)只香留”，認(rèn)為桂花比梅、菊更勝一籌。D.“騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收?！薄耙郧牟皇展鸹ㄈ搿峨x騷》為憾事，以為這是屈原情思不足的緣故。E.全詞自始至終都在為桂花鳴不平，實(shí)際上是在抒發(fā)自己的幽怨之情。2.李清照詠花的作品不少，桂花濃郁的香氣讓作者為它鳴不平，請談?wù)劇皷|籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”中的“暗香”引發(fā)了作者怎樣的情感。（四）輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪王維寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。渡頭馀落日，墟里上孤煙。復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前。注釋1.輞川：水名，在今陜西省藍(lán)田縣南終南山下。裴迪：詩人，王維的好友。2.潺湲（chányuán）：水流聲。這里指水流緩慢的樣子，當(dāng)作為“緩慢地流淌”解。3.墟里：村落。4.值：遇到。接輿是春秋時(shí)楚國人，好養(yǎng)性，假裝瘋狂，不出去做官。在這里以接輿比裴迪。1.對本詩的理解不正確的兩項(xiàng)是（）（）A.首聯(lián)寫山中秋景?！稗D(zhuǎn)”和“日”用得巧妙。寫出了山水的靜態(tài)美。B.頷聯(lián)描寫的是詩人自己的形象?！耙姓取?、“臨風(fēng)”表現(xiàn)出隱居生活和田園風(fēng)味。C.頸聯(lián)寫原野暮色。“墟里上孤煙”中的“孤”與“大漠孤煙直”中的“孤”都表達(dá)了詩人內(nèi)心的孤獨(dú)。D.尾聯(lián)引用典故，以接輿比作裴秀才，以陶淵明自比，既表現(xiàn)了詩人與朋友的友情之深，又體現(xiàn)了兩人超然的品格。E.全詩物我一體，風(fēng)光人物，交替行文，相映成趣，情景交融，抒寫詩人的閑居之樂和對友人的真切情誼。2.請從表現(xiàn)手法的角度賞析首聯(lián)。（五）題大庾嶺北驛唐宋之問陽月南飛雁，傳聞至此回。我行殊未已，何日復(fù)歸來。江靜潮初落，林昏瘴不開。明朝望鄉(xiāng)處，應(yīng)見隴頭梅。注釋：本詩寫于作者被貶途徑大庾嶺北驛時(shí)。⑴大庾嶺：在江西、廣東交界處，為五嶺之一。⑵陽月：陰歷十月。⑶殊：還。⑷隴頭梅：“大庾嶺頭的梅”。1.對本詩的理解不正確的兩項(xiàng)是（）（）A.首聯(lián)以雁喻人，兩兩相形，沉郁、幽怨，人不如雁的感慨深蘊(yùn)其中。B.“江靜潮初落”既是寫江水的平靜，也是寫詩人被貶后平靜的心境。C.“林昏瘴不開”既是寫叢林迷瞑，瘴氣如煙，又隱含著詩人對前路的擔(dān)憂。D.尾聯(lián)詩人從寫景轉(zhuǎn)為抒情，直抒胸臆，表達(dá)了自己對家鄉(xiāng)的思念之情。E.全詩情景交融，用詞考究，思鄉(xiāng)之憂傷與行程之艱難緊密結(jié)合，表達(dá)了強(qiáng)烈的哀傷與沉痛之意，感人肺腑。2.本詩尾聯(lián)中的“梅”與陸游《卜算子·詠梅》中的“梅”表達(dá)的情感有什么不同？

（六）贈(zèng)孟浩然李白吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞。紅顏棄軒冕，白首臥松云。醉月頻中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。注釋：1.李白出蜀后專程去襄陽拜訪孟浩然，不巧孟已外游，李白不無遺憾地寫了這首詩。2.紅顏：年輕時(shí)。3.軒冕：官職。4.中圣：即醉酒，引用的是三國時(shí)期魏國徐邈喜愛喝酒的典故。5.高山：言孟品格高尚，令人敬仰?！对娊?jīng)·小雅·車舝》：“高山仰止，景行行止”。1.對本詩的理解不正確的兩項(xiàng)是（）（）A.首聯(lián)“愛”字是貫串全詩的抒情線索，“風(fēng)流”指自己超然不凡的文學(xué)才華。B.頷聯(lián)對仗工整，“棄軒冕”、“臥松云”，突出了孟浩然的高風(fēng)亮節(jié)。C.頸聯(lián)“醉月”與“迷花”描繪出孟浩然忘情山水怡然自得的形象。D.尾聯(lián)化用名句“高山仰止，景行行止”間接抒情，表達(dá)了詩人對朋友純潔芳馨的品格的敬仰。E.全詩的結(jié)構(gòu)先描寫再抒情，依感情的自然流淌結(jié)撰成篇，所以像行云流水般舒卷自如，表現(xiàn)出詩人率真自然的感情。2.請從修辭的角度賞析本詩的尾聯(lián)。（七）喜見外弟又言別唐李益十年離亂后，長大一相逢。問姓驚初見，稱名憶舊容。別來滄海事，語罷暮天鐘。明日巴陵道，秋山又幾重。注釋：1.外弟：表弟。2.一：副詞?？勺鳌熬谷弧被颉昂龆苯?。3.滄海事：比喻世事的巨大變化，有如滄海變桑田，桑田變滄海那樣。1.對本詩的理解不正確的兩項(xiàng)是（）（）A.首聯(lián)“十年離亂后，長大一相逢”，開門見山，介紹二人相逢的背景，為后文作鋪墊。B.頷聯(lián)詩人抓住“初見”的一瞬間，作了生動(dòng)的描繪。表達(dá)了詩人對表弟的思念之情。C.頸聯(lián)描寫的是敘談時(shí)間長，側(cè)面表明他們情誼的深長，烘托出二人歡聚時(shí)的熱烈氣氛和激動(dòng)心情。D.尾聯(lián)通過實(shí)寫，把新的別離形象地展現(xiàn)在讀者面前，表達(dá)了后會(huì)難期的惆悵心情。E.全詩以凝煉的語言，典型的場景，再現(xiàn)了社會(huì)動(dòng)亂中與親人久別后不期而遇又匆匆離散的場面，抒寫了親人間真摯的情誼，也表現(xiàn)了動(dòng)亂給人們帶來的痛苦和無奈。2.請從表現(xiàn)手法的角度賞析本詩尾聯(lián)。（八）章臺(tái)夜思唐代韋莊清瑟怨遙夜，繞弦風(fēng)雨哀。孤燈聞楚角，殘?jiān)孪抡屡_(tái)。芳草已云暮，故人殊未來。鄉(xiāng)書不可寄，秋雁又南回。1.對本詩的理解不正確的兩項(xiàng)是（）（）A.首聯(lián)運(yùn)用了比喻的修辭手法，借清瑟以寫懷，托傷情于瑟曲，用“怨”“哀”二字加以強(qiáng)調(diào)、凸顯，為全篇定調(diào)。B.頷聯(lián)寫詩人在午夜聽到戍卒的思鄉(xiāng)之曲勾起游子的鄉(xiāng)愁。C.頸聯(lián)引用“芳草”這一詩歌中常見的歡樂景象，以歡樂之景襯悲哀之情。D.尾聯(lián)承“故人”一句遞進(jìn)一層，揭出思鄉(xiāng)之苦?！扒镅阌帜匣亍保c(diǎn)出時(shí)當(dāng)冷落的清秋節(jié)，每每看那結(jié)伴南飛的大雁，詩人內(nèi)心就不禁情潮翻涌，秋思百結(jié)。E.全詩擅用音樂造境，以景象寓情，前兩聯(lián)著意蓄勢，曲盡其妙；后兩聯(lián)一吐衷腸，酣暢淋漓。2.試分析尾聯(lián)與王灣在《次北固山下》中“鄉(xiāng)書何處達(dá)？歸雁洛陽邊?！币痪渌磉_(dá)情感的異同。

（九）南歌子蘇軾帶酒沖山雨，和衣①睡晚晴。不知鐘鼓報(bào)天明。夢里栩然蝴蝶、一身輕。老去才都盡，歸來計(jì)未成。求田問舍②笑豪英。自愛湖邊沙路、免泥行。注釋：宋仁宗嘉祐八年，在鳳翔通判任的蘇軾赴長安，重游終南山，游途中遇到晴雨變化，蘇軾由景生情寫下該詞。①和衣：睡不解衣。②求田問舍：指購買田地和房屋。據(jù)《三國志·魏書·陳登傳》載，劉備曾對許汜（sì）“求田問舍”表示極度鄙視。1.對本詩的理解不正確的兩項(xiàng)是（）（）A.詞一開始，就描繪出蘇軾帶著酒意冒著山中陣雨匆匆趕路的形象。帶酒沖山雨”，蘇軾的勞苦以至于狼狽不言而喻，與蘇軾在黃州時(shí)期“一蓑煙雨任平生”的超脫不可同日而語。B.接著便轉(zhuǎn)到寫歸來后酣睡的情景。“不知鐘鼓報(bào)天明”從正面表現(xiàn)出旅途的極度疲勞。C.“夢里栩然蝴蝶、一身輕”引用莊周夢蝶的典故，而不是夢境的實(shí)錄。一是表示行旅生活結(jié)束后的一身輕松，二是表示自己具有莊周的淡泊功名的意識(shí)。D.下片著重抒寫歸來后的牢騷情緒以及進(jìn)退兩難的矛盾心情?！扒筇飭柹嵝烙ⅰ??！扒筇飭柹帷保@一典故用來比喻辭官歸隱，“笑豪英”，是說自己對劉備的嘲笑。E.全詞先描寫蘇軾旅途的生活情景，再由景入情抒發(fā)感慨，反映了蘇軾想要擺脫仕宦名利、紅塵俗務(wù)的束縛，以及曠達(dá)瀟散淡然的人生情懷。2.“自愛湖邊沙路、免泥行”與白居易“最愛湖東行不足”所表達(dá)的情感有何異同。（十）蝶戀花歐陽修嘗愛西湖春色早。臘雪方銷，已見桃開小。頃刻光陰都過了，如今綠暗紅英少①。且趁余花謀一笑。況有笙歌，艷態(tài)②相縈繞。老去風(fēng)情③應(yīng)不到，憑君剩把芳尊倒。注釋：①綠暗紅英少：謂紅花大多已經(jīng)凋敗，所剩無幾，滿眼所見都是綠葉。②艷態(tài)：美艷的姿態(tài)，指酒席上的歌妓。③風(fēng)情：風(fēng)月之情。此處是作者自稱年已老去，沒有了少年時(shí)的風(fēng)月情懷。1.對本詩的理解不正確的兩項(xiàng)是（）（）A.這是一首主要描寫西湖早春的詞，西湖之春來得早，去得快，蘊(yùn)含時(shí)光易逝的遺憾。B.“嘗愛西湖春色早”直抒胸臆，以西湖早春與暮春相對比，表明對西湖早春的喜愛之情。而暮春卻是“綠暗紅英少”。蘊(yùn)含著作者的傷感。C.“且趁余花謀一笑”的“余花”，表面是指“紅英少”，但實(shí)際是指作者余年。D.作者借“笙歌”、“艷態(tài)”的意象表達(dá)了及時(shí)行樂的曠達(dá)之情，是作者的自寬之語。一掃上片悲愴的情感。E.全詞樂景入筆，詞情由樂而哀，變而為曠達(dá)，轉(zhuǎn)而為無奈，將遲暮之人賞春時(shí)的復(fù)雜心情表現(xiàn)得細(xì)致人微，形象生動(dòng)。2.歐陽修在《醉翁亭記》中也有描寫自己老態(tài)之語，然而全無傷感之意，試分析其原因。（十一）浣溪沙李煜轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢歸，欲尋陳跡悵人非。天教心愿與身違。待月池臺(tái)空逝水，蔭花樓閣漫斜暉，登臨不惜更沾衣。注釋：李煜，五代十國時(shí)南唐國君，南唐元宗李璟第六子，史稱李后主。開寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋。①轉(zhuǎn)燭：風(fēng)吹燭火。這里用來比喻世事變幻莫測。②陳跡：過去事情遺留下來的痕跡。1.對本詩的理解不正確的兩項(xiàng)是（）（）A.這是一首記夢詞，詞的上片以“人生如夢”開篇，運(yùn)用比喻的修辭，感嘆自己身如“轉(zhuǎn)燭”“飄蓬”，恍在夢中。B.“欲尋陳跡”但卻滿眼物是人非，徒增悵恨而已。把自己的懷想和殘酷的現(xiàn)實(shí)對照起來寫，反差明烈，充分地烘托出作者愁恨難泯、無可奈何的悲痛心情。C.“待月池臺(tái)”既是眼前之景，更是心中之境，一個(gè)“空”字，道出了作者滿懷的寂寞和凄涼。D.“登臨”二字是詞眼，一切的感傷也許是“登臨”造成的，登高望遠(yuǎn)，懷思故國，悵恨無已。E.全詞前直后曲，情調(diào)激昂，情意真摯，有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)感染力。2.“登臨不惜更沾衣”表達(dá)了作者怎樣的情感？

（十二）下涇縣陵陽溪至澀灘李白澀灘鳴嘈嘈，兩山足猿猱。白波若卷雪，側(cè)足不容舠。漁子與舟人，撐折萬張篙。注釋:①不容舠：《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·河廣》“誰謂河廣？曾不容舠?！敝^兩岸狹窄，容不下小船。舠：小船。1.對本詩的理解不正確的兩項(xiàng)是（）（）A.詩人抓住陵陽溪至澀灘一段江水湍急、怪石峻立的特點(diǎn)，勾勒出了一幅舟行險(xiǎn)灘的圖象。B.“白波若卷雪，側(cè)足不容舠”運(yùn)用比喻和夸張的修辭來形容兇險(xiǎn)萬分的陵陽溪。C.“漁人與舟子，撐折萬張篙”，便是全詩主旨的所在，集中地再現(xiàn)了勞動(dòng)人民危險(xiǎn)艱辛的生活以及他們的斗爭精神。D.詩的前四句摹聲狀物極力渲染自然景物的險(xiǎn)惡，作為畫面的背景，極好地烘托了畫面主體部分的夸張描寫。E.最后兩句對于漁人舟子撐篙行船艱苦萬分的夸張描寫，又進(jìn)一步點(diǎn)染了江灘的險(xiǎn)惡。畫面上，這種背景與主體的相互對比，著重突出了全詩的主題。2.這首詩盡管篇幅短小，但在藝術(shù)表現(xiàn)上還是很有特色的。請簡要分析。（十三）酬李穆見寄劉長卿孤舟相訪至天涯，萬轉(zhuǎn)云山路更賒。欲掃柴門迎遠(yuǎn)客，青苔黃葉滿貧家。注釋：劉長卿當(dāng)時(shí)在新安郡（治所在今安徽歙縣）?！肮轮巯嘣L至天涯”則指李穆的新安之行。⑴酬：寫詩文來答別人。⑵李穆：劉長卿的女婿。⑶賒（shē）：遙遠(yuǎn)。（4）貧家：謙稱自己的家。1.對本詩的理解不正確的兩項(xiàng)是（）（）A.“孤舟”江行，帶有一種凄楚意味?！爸撂煅摹毙稳菪谐讨h(yuǎn)，和途次之艱辛。B.前兩句表明作者旅途的勞累，全詩的主旨形成對比。C.后兩句直接描寫了主人盼客至的急切心情。D.“欲掃柴門迎遠(yuǎn)客”顯得親切，使人感到他們翁婿間融洽的感情。E.末句以景結(jié)情，更見精彩，其含意極為豐富?！扒嗵S葉滿貧家”，表明因貧居而無人登門，詩人的寂寞之感。2.后人評詩常引用“一切景語皆情語”這句話，請結(jié)合這首詩分析。（十四）減字木蘭花·春月蘇軾二月十五夜，與趙德麟小酌聚星堂春庭月午，搖蕩香醪光欲舞。步轉(zhuǎn)回廊，半落梅花婉娩香。輕云薄霧，總是少年行樂處。不似秋光，只與離人照斷腸。注釋：⑴香醪：美酒佳釀。⑵婉娩：形容香味醇清和美。1.對本詩的理解不正確的兩項(xiàng)是（）（）A.蘇軾此首寫他把月光斟進(jìn)自己的酒杯里，讓讀者與他一起分享美酒的芬芳和清光。B.開篇的“月午”，指時(shí)間在半夜，“搖蕩”透露出詩人舉杯相屬的豪興因而翩然起舞。C.“步轉(zhuǎn)回廊，半落梅花婉娩香”此時(shí)作者始覺幽香襲來，柔順清潤，以至于物我兩忘，陶醉在這優(yōu)美安謐的境界之中。D.“總是少年行樂處”，這少年是泛指，也是指趙德麟?！爸慌c離人照斷腸”暗含作者將與友人道別之意。E.這首詞中，選取了月色、梅花，冷香，回廊，煙霧等，構(gòu)成清幽恬靜的藝術(shù)境界，表現(xiàn)了他對美好事物的追求，對良辰美景的珍惜。2.月下賞花，飲酒賦詩，是古詩詞中常見的題材，請說說這首詞和《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》表達(dá)的情感有何不同。（十五）秋夜獨(dú)坐①唐王維獨(dú)坐悲雙鬢，空堂欲二更。雨中山果落，燈下草蟲鳴。白發(fā)終難變，黃金不可成②。欲知除老病，唯有學(xué)無生③。注釋:1.秋夜獨(dú)坐：題目一作“冬夜書懷”。2.“黃金”句：《史記·封禪書》載，漢武帝時(shí)，有方士欒大詭稱“黃金可成，河決可塞，不死之藥可得，仙人可致”，因此武帝封他為五利將軍。后均無效驗(yàn)，被殺。黃金可成，亦指煉丹術(shù)。黃金：道教煉丹術(shù)中一種仙藥的名字。3.無生：佛家語，謂世本虛幻，萬物實(shí)體無生無滅。禪宗認(rèn)為這一點(diǎn)人們是難以領(lǐng)悟到的。1.對本詩的理解不正確的兩項(xiàng)是（）（）A.首聯(lián)寫詩人因年華老去的冷酷事實(shí)使他自覺無力而陷于深刻的悲哀，衰老的形象躍然紙上。B.頷聯(lián)詩人的沉思，從人生轉(zhuǎn)到草木昆蟲的生存，雖屬異類，卻獲同情，不由釋懷。C.頸聯(lián)詩人引用典故感嘆“黃金不可成”，就是否定神仙方術(shù)之事，指明煉丹服藥祈求長生的虛妄。D.尾聯(lián)是全詩的主旨句，詩人認(rèn)為只有將儒釋道三家融匯，才能從根本上消除人生的悲哀，解脫生老病死的痛苦。E.詩的前半篇表現(xiàn)詩人沉思而悲哀的神情和意境，形象生動(dòng)；而后半篇?jiǎng)t是歸納推理，點(diǎn)明主旨。2.結(jié)合詩的內(nèi)容分析后人稱王維為“詩佛”的理由。（十六）恨別①唐代：杜甫洛城一別四千里，胡騎長驅(qū)五六年。草木變衰行劍外②，兵戈阻絕老江邊。思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。聞道河陽近乘勝，司徒③急為破幽燕。注釋：①杜甫于759年春告別了故鄉(xiāng)洛陽，返回華州司功參軍任所，不久棄官客，后來到了成都，輾轉(zhuǎn)四千里。杜甫寫此詩時(shí)，距7安史之亂爆發(fā)已五六個(gè)年頭。②劍外：劍閣以南，這里指蜀地。③司徒：指李光弼，他當(dāng)時(shí)任檢校司徒。上元元年三月，檢校司徒李光弼破安太清于懷州城下。四月，又破史思明于河陽西渚。當(dāng)時(shí)李光弼又急欲直搗叛軍老巢幽燕，以打破相持局面。1.對本詩的理解不正確的兩項(xiàng)是（）（）A.首聯(lián)領(lǐng)起“恨別”，點(diǎn)明思家、憂國的題旨。“四千里”“五六年”都是虛寫，只為恨離家之遠(yuǎn)，傷戰(zhàn)亂之久。B.頷聯(lián)“草木變衰”承上句的“五六年”，暗示入蜀已有多年，也暗比詩人自己的飄零憔悴。C.頸聯(lián)通過“宵立晝眠”的生活細(xì)節(jié)描寫，曲折地表達(dá)了思家憶弟的深情?！八技摇?、“憶弟”為互文的手法。突出了題意的“恨別”。D.尾聯(lián)回應(yīng)次句，抒寫杜甫聽到唐軍連戰(zhàn)皆捷的喜訊，盼望盡快破幽燕、平叛亂的急切心情。E.這首七律杜甫把與諸弟告別的情景和國家的命運(yùn)結(jié)合起來寫，用簡樸優(yōu)美的語言敘事抒情，言近旨遠(yuǎn)，辭淺情深。2.請賞析“兵戈阻絕老江邊”中的“老”字。（十七）同崔邠登鸛雀樓①唐代：李益鸛雀樓西百尺檣，汀洲云樹共茫茫。漢家簫鼓空流水，魏國山河②半夕陽。事去千年猶恨速，愁來一日即為長。風(fēng)煙并起思?xì)w望，遠(yuǎn)目非春亦自傷。注釋：①同：猶“和”，酬和。崔邠（bīn）：唐代詩人。字處仁，清河武城人。鸛（guàn）雀樓：唐代名勝。北周宇文護(hù)所建，前瞻中條山，下瞰大河。因鸛雀常棲息其上而得名。崔邠《登鸛雀樓》詩作于唐憲宗元和九年七月，此次鸛雀樓集會(huì)李益并沒有參與，此詩是李益讀崔詩后追和之作。②魏國山河：指大好河山。語本《史記·孫子吳起列傳》：“（魏）武侯浮西河而下，中流，顧而謂吳起曰：‘美哉乎山河之固，此魏國之寶也！’”1.對本詩的理解不正確的兩項(xiàng)是（）（）A.首聯(lián)寫詩人傍晚與友人崔邠登臨縱目所見，引起對歷史及現(xiàn)實(shí)的感慨。B.頷聯(lián)將黃昏落日景色和遐想沉思溶鑄一體，精警含蓄。C.“半夕陽”既指詩人眼前之景，也指唐朝因藩鎮(zhèn)割據(jù)，日薄西山的衰敗景象，不單因懷古而興，其中也有幾分傷時(shí)之情。D.尾聯(lián)“風(fēng)煙”既指眼前所見的風(fēng)煙點(diǎn)明詩人登樓的時(shí)間為傍晚時(shí)分，與首聯(lián)的“茫?！毕鄬?yīng)；也指國家經(jīng)歷的戰(zhàn)亂。E.“思?xì)w”二字是全詩的主旨，作者登樓遠(yuǎn)眺看到一片茫然的景象，一股思鄉(xiāng)之情不禁油然而生。2.請賞析詩歌的頸聯(lián)。（十八）燕昭王①唐代陳子昂南登碣石館②，遙望黃金臺(tái)。丘陵盡喬木，昭王安在哉？霸圖今已矣，驅(qū)馬復(fù)歸來。注釋：①武則天派建安郡王武攸宜北征契丹，陳子昂隨軍參謀。武攸宜出身親貴，全然不曉軍事。陳子昂屢獻(xiàn)奇計(jì)，反遭貶斥，徙署軍曹，有感于燕昭王故事，寫下了這首詩歌。燕昭王：戰(zhàn)國時(shí)期燕國有名的賢明君主，善于納士，使原來國勢衰敗的燕國逐漸強(qiáng)大起來，并且打敗了當(dāng)時(shí)強(qiáng)大的齊國。②碣（jié）石館：即碣石宮。燕昭王時(shí)，梁人鄒衍入燕，昭王筑碣石親師事之。1.對本詩的理解不正確的兩項(xiàng)是（）（）A.詩的開篇兩句點(diǎn)出憑吊的地點(diǎn)和憑吊的事物，引發(fā)出抒懷之情，為后四句作鋪墊。B.從“登”和“望”兩個(gè)動(dòng)作中，可知詩人對古人的向往。詩人強(qiáng)烈地推崇古人只為一發(fā)思古之幽情。C.次句“丘陵盡喬木”以深沉的感情，描繪了眼前喬木叢生，蒼茫荒涼的景色，由景襯情，寓情于景，營造了一種凄涼的氛圍。D.“昭王安在哉”的慨嘆，表達(dá)了對燕昭王仰慕懷念的深情，也抒發(fā)了世事滄桑的感喟。詩人借古以諷今，對古代圣王的懷念，正是反映對現(xiàn)實(shí)君王的抨