研究生論文答辯自述稿模板

Word-3-研究生論文答辯自述稿模板討論生這三年是我高校以來最充實(shí)的三年。這種充實(shí)表現(xiàn)在三個(gè)方面：其一，在書海中徜徉很充實(shí)。我的愛好點(diǎn)從本科的當(dāng)代詩(shī)歌討論到五四思潮討論到最終轉(zhuǎn)移到中國(guó)少數(shù)民族電視劇討論，這三個(gè)方向轉(zhuǎn)變的都很大，使我讀了許多許多的書，也購(gòu)買的相當(dāng)多的書。關(guān)于影視劇方面的書，至今為止已經(jīng)買了60多本，比較久遠(yuǎn)的有1982年中國(guó)電影出版社出版的《新聞?dòng)涗涬娪皠?chuàng)作談》，1983年6月寶文堂書店出版的《電視劇初探》等等，許多都是從地?cái)偵咸缘降摹Ｆ涠?，空閑的時(shí)間，我在少數(shù)民族電視劇中尋求自己的抱負(fù)。許多時(shí)候是熬夜通宵，"書看累了，看會(huì)電視劇吧'，這是我的一貫想法。在這三年里大致了解了19862022全國(guó)少數(shù)民族題材電視"駿馬獎(jiǎng)'一等獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)的電視劇作品，如《山林的霧》(1986)、《努爾哈赤》(1988)、《冼夫人》(1990)、《愛河流淌著一支歌》(1992)、《馬本齋》(1994)、《賽馬稱王》(1996)、《葉赫那拉公主》(1998)、《阿里山女兒》(2022)、《文成公主》(2022)、《風(fēng)中的胡楊》(2022)以及近兩年正在熱播的電視劇，如《血色湘西》(1、2兩部)、《大西南剿匪記》、《香格里拉》等素材，通過這些民族類電視劇，我就想梳理我國(guó)少數(shù)民族電視劇進(jìn)展脈絡(luò)，建構(gòu)中國(guó)少數(shù)民族電視劇的"多民族話語(yǔ)'，從而解決民族類電視劇的生存進(jìn)展逆境。其三，這三年時(shí)間，我的文學(xué)創(chuàng)作始終沒有間斷。詩(shī)歌、散文、小說共發(fā)表50余篇，作品入選《21世紀(jì)中國(guó)最佳詩(shī)歌》《80后文學(xué)選》等;先后主持和參加了區(qū)級(jí)課題兩項(xiàng)，參與校外學(xué)術(shù)溝通活動(dòng)6次，完成并發(fā)表文學(xué)評(píng)論11篇。

在查找相關(guān)資料的時(shí)候，我發(fā)覺做少數(shù)民族電視劇討論的學(xué)者專家甚至討論生、博士都寥寥無幾，許多資料都要從最原始的報(bào)刊雜志中搜尋中國(guó)少數(shù)民族電視劇的進(jìn)展蹤跡。這也將使本論文的原創(chuàng)性和創(chuàng)新性很強(qiáng)。

本文的創(chuàng)新點(diǎn)在于對(duì)中國(guó)少數(shù)民族電視劇試圖做出了自己的界定，并把中國(guó)少數(shù)民族電視劇視為一個(gè)獨(dú)立的整體作為討論對(duì)象。通過對(duì)中國(guó)少數(shù)民族電視劇進(jìn)行歷時(shí)性和共時(shí)性梳理，揭示出了中國(guó)少數(shù)民族電視劇進(jìn)展的基本脈絡(luò)、方向及呈現(xiàn)的特征，并試圖建構(gòu)中國(guó)少數(shù)民族電視劇從"國(guó)家意志'到"多元融合'的話語(yǔ)空間。

論文主要分為三個(gè)部分，首先總結(jié)了前人對(duì)中國(guó)少數(shù)民族電視劇的討論成果，指出了中國(guó)少數(shù)民族電視劇在中國(guó)當(dāng)?shù)氐牡匚患皩?duì)社會(huì)生活的影響，并對(duì)中國(guó)少數(shù)民族電視劇進(jìn)展歷程進(jìn)行梳理，作出了總體性描述。其次通過"從群體記憶到共性顯現(xiàn)'、"從二元對(duì)立走向多元共生'、"從自我救贖到主動(dòng)侵入'等角度來考察中國(guó)少數(shù)民族電視劇，以大量的文本分析來佐證中國(guó)少數(shù)民族這一"想象的共同體'在民族類電視劇中的話語(yǔ)建構(gòu)歷程，這是本文的又一特色，也是中國(guó)少數(shù)民族電視劇贏得社會(huì)認(rèn)可的重要緣由之一。最終引出了在新語(yǔ)境下中國(guó)少數(shù)民族電視劇面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，提出了只有在意識(shí)形態(tài)、少數(shù)民族自身優(yōu)勢(shì)與消費(fèi)者三者之間尋求某種策略性的平衡，才是進(jìn)展中國(guó)少數(shù)民族電視劇的健康之路。

但從目前中國(guó)城市化進(jìn)程的日益加劇來看，資源、環(huán)境、民族風(fēng)俗與特色等等這一切，最終要在時(shí)間戰(zhàn)勝空間的過程中而消亡。文化的進(jìn)展趨勢(shì)也必將變成一個(gè)又一個(gè)猶如年輪的文明，時(shí)間的無情消逝卻把文化嵌入了人與事的怪圈當(dāng)中，唯有在電視劇這道風(fēng)景中能追尋它一點(diǎn)一滴的印痕。這電視