啟發(fā)思維設(shè)計

啟發(fā)思維設(shè)計第一頁，共35頁。啟發(fā)思維設(shè)計

啟發(fā)思維方式是概括人們自身的心理狀態(tài)、生理狀態(tài)及知識層面，進而有目的地啟迪、激發(fā)創(chuàng)造性思維地再現(xiàn)。核心是表達事物的內(nèi)在規(guī)律，產(chǎn)生內(nèi)在聯(lián)系和本質(zhì)的聯(lián)系，通過啟發(fā)將設(shè)計者的聯(lián)想豐富起來，把已有的舊知識轉(zhuǎn)化為新創(chuàng)意。在分析、判斷、推理、整合的基礎(chǔ)之上，進一步深化創(chuàng)造性思維?？傊?，創(chuàng)新是啟發(fā)思維設(shè)計的靈魂。第二頁，共35頁。啟發(fā)思維設(shè)計

從遠古開始，人類就學(xué)會用大自然賦予的靈感來創(chuàng)造工具，人們從雙手汲水的姿勢發(fā)明了碗，從圓的滾動發(fā)明了輪，進而發(fā)明了交通工具，從鳥類的巢穴發(fā)明了建筑，從獸類的皮毛發(fā)明了服裝……

人類在誕生之初，就開始尋找自然界的規(guī)律，借助并利用這些規(guī)律，人類不但使自身得到保護，也變得更強大。與我們朝夕相處的大自然已經(jīng)成為人類首選的、最基本的觀察和參照對象，啟迪與暗示著人們?nèi)ジ淖儹h(huán)境，改造自然。自然界的萬物都有著他們自身的結(jié)構(gòu)規(guī)律，依靠各自的規(guī)律及彼此間的聯(lián)系和生存結(jié)構(gòu)，生態(tài)達到了精密的平衡，循環(huán)往復(fù)，周而復(fù)始。神奇而豐富的大自然從宇宙天體到山川河流，從千姿百態(tài)的陸地植物到變幻莫測的海洋生物，從微觀的生命到宏大的山河，這些充滿著形式感的空間形態(tài)和紋樣，無不給我們巨大的啟迪，成為我們豐富的、源源不斷的靈感來源。第三頁，共35頁。以大自然為啟發(fā)的設(shè)計—上海世博會芬蘭館“冰壺”主題：憂郁、材質(zhì)與環(huán)境靈感來源：芬蘭的自然風(fēng)貌，海島礁石、魚鱗、碧波倒影、天空剪影以及冰河時代出現(xiàn)的“歐穴”?！氨鶋亍闭故玖朔姨m的生態(tài)創(chuàng)新和基于可持續(xù)發(fā)展的高新技術(shù)。外墻采用了一種以構(gòu)成中的“排列”為基礎(chǔ)的造型形式，形成了如同魚鱗般的視覺效果。這種“魚鱗”采用了一種新型材料，以標(biāo)簽紙和塑料的邊角余料為主要原料，表面堅硬耐磨、水分含量低、質(zhì)量輕、不退色。建筑頂部的碗狀開口設(shè)計，可促進自然通風(fēng)，且能鋪設(shè)太陽能電池板，為展館提供電力，雨水也可以回收再利用。第四頁，共35頁。以大自然為啟發(fā)的設(shè)計——鳥巢鳥巢最明顯的結(jié)構(gòu)特征是凹底，形態(tài)如同孕育生命旳“巢”，它更像一個搖籃，寄托著人類對未來旳希望。設(shè)計師對鳥巢沒有做任何多余旳處理，只是坦率地把結(jié)構(gòu)暴露在外，整個建筑顯得生態(tài)自然。

鳥巢設(shè)計中充分體現(xiàn)了人文關(guān)懷，碗狀座席環(huán)抱著賽場旳收攏結(jié)構(gòu)，上下層之間錯落有致?！傍B巢”采用的是一個大跨度的曲線結(jié)構(gòu)，有大量的曲線箱型結(jié)構(gòu)，其設(shè)計和安裝均有很大的挑戰(zhàn)性，很多新技術(shù)、新材料、新方法得以充分利用，表達出“科技奧運”的內(nèi)涵。第五頁，共35頁。以波浪為啟發(fā)的設(shè)計設(shè)計師特地將這款碗的碗底做成了波浪形的模樣，即便盛滿較熱的湯汁，碗底也不會與桌面直接接觸，以免弄傷桌子，留下難看的燙痕。而波浪形的設(shè)計也給碗底與外界留出了空隙，方便空氣流通，讓碗內(nèi)的食物更容易散熱，也方便了我們端起餐具。此外，波浪形的碗底與平面的接觸點被設(shè)計為3個，三角形的穩(wěn)定性也能讓使用者不用擔(dān)心食物打翻。第六頁，共35頁。以人的骨骼為啟發(fā)的設(shè)計第七頁，共35頁。羅馬體育館的設(shè)計是受到人腦頭蓋骨的結(jié)構(gòu)、性能的啟發(fā)，人類頭蓋骨僅由幾塊骨頭組成，形薄、體輕，但卻很堅固。設(shè)計師將這種啟發(fā)移植到體育館的屋頂設(shè)計上。第八頁，共35頁。以貝殼為啟發(fā)的建筑設(shè)計

貝殼是重量輕且結(jié)構(gòu)堅固的保護性材料，其化學(xué)成分是碳酸鈣，不易碎，具有很強的韌性。建筑學(xué)家受到貝殼結(jié)構(gòu)、形態(tài)的啟示進行了薄殼建筑設(shè)計。薄殼建筑有許多優(yōu)點：用料少，跨度大，堅固耐用。舉世聞名的悉尼歌劇院則像一組泊港的群帆。建筑形體采用動感的殼體結(jié)構(gòu)、白色的光滑表面材質(zhì)。整座建筑浮于海面之上，與自然環(huán)境相結(jié)合，在柔柔藍色海水的襯托下顯得藝術(shù)性非凡。鮮明的白色建筑體同周圍較深重的顏色相比，形成強烈的圖底對比關(guān)系，層疊的巨大殼體結(jié)構(gòu)在天空留下生動的輪廓線。整體簡單又復(fù)雜，統(tǒng)一而又富有變化，強烈的音符突出于和聲當(dāng)中。第九頁，共35頁。薄殼建筑國家大劇院路思義教堂獨特的薄殼雙曲面建筑，展現(xiàn)曲線之美。第十頁，共35頁。以動物骨骼為啟發(fā)的設(shè)計第十一頁，共35頁。以紙為啟發(fā)的設(shè)計

紙質(zhì)優(yōu)量輕、物美價廉、易折疊、可塑性強、環(huán)保且柔軟的質(zhì)感使人感到親切。設(shè)計師正是從中受到啟發(fā)，把其設(shè)計想法運用到展示服裝設(shè)計中。從設(shè)計作品中可以看到，這套裙子融合了多種門類的知識，是多“專業(yè)”交匯的產(chǎn)物，其中有紙雕、折紙、剪紙等。應(yīng)用傳統(tǒng)的剪裁工藝，用紙呈現(xiàn)出了夢幻般的裙擺。英國設(shè)計師ZoeBradley的紙群第十二頁，共35頁。以紙為啟發(fā)的設(shè)計英國設(shè)計師ZoeBradley的紙群ZoeBradley設(shè)計的服裝帶有一種強烈的層次感,仿佛在服飾上的立體空間之外,還呈現(xiàn)出另一層次空間的立體錯覺。設(shè)計師利用紙材的特性去建構(gòu)大量的重置線條,從而產(chǎn)生一種重復(fù)的華麗,卻又利落的視覺效果。第十三頁，共35頁。以紙為啟發(fā)的設(shè)計設(shè)計師用紙張制作的服裝造型通過變化與象征，表現(xiàn)了一種服裝的高貴與魅力，紙間的褶皺和模特兒的曼妙身姿交互演繹著服裝的肌理和光澤，漸次重疊的結(jié)構(gòu)在璀璨與錯序中述說女性的華貴，在光與影的更迭中吐露芳芳。第十四頁，共35頁。以紙為啟發(fā)的設(shè)計美國藝術(shù)家JillSylvia用微薄的紙片構(gòu)建的“大廈”，演繹輕盈與堅固的完美平衡，體現(xiàn)出了單純化、抽象化和高度概括的結(jié)構(gòu)之美、形式之美。不同厚度、軟硬度的紙張是藝術(shù)家進行構(gòu)成創(chuàng)意的重要材料。第十五頁，共35頁。以水晶為啟發(fā)的設(shè)計吉岡德仁設(shè)計的施華洛世奇東京旗艦店，設(shè)計師運用水晶的特性（透明、玻璃光澤）進行設(shè)計，從整個店面到店內(nèi)環(huán)境都完美演繹了“水晶”這個詞的概念。在此設(shè)計中，線是構(gòu)成設(shè)計的主要元素，線的排列、組合，使設(shè)計顯得十分時尚，材質(zhì)更為設(shè)計增添了現(xiàn)代感。第十六頁，共35頁。以水晶為啟發(fā)的店面設(shè)計施華洛世奇東京旗艦店室內(nèi)設(shè)計第十七頁，共35頁。以光影為啟發(fā)的建筑設(shè)計安藤忠雄設(shè)計的光之教堂十分抽象簡潔，沒有傳統(tǒng)教堂中標(biāo)志性的尖塔，以其抽象的、肅然的、靜寂的、純粹的、幾何學(xué)的空間創(chuàng)造，讓人類精神找到了棲身之所。在整體設(shè)計中，最富特色的是教堂正面墻上的“十”字形縫隙，借助自然光線呈現(xiàn)出一個光的十字架，為教堂內(nèi)部空間營造了特殊的光影效果，表現(xiàn)出一種靜寂的美。第十八頁，共35頁。以光影為啟發(fā)的戶外廣告此戶外廣告將4m×3m的標(biāo)版中女性的長發(fā)和五官露空，通過標(biāo)版露空處可以看到海和天際線。隨著日出日落，路過的行人可以看到這位女性的長發(fā)顏色隨自然而變。巧妙的將產(chǎn)品的“天然染色顏色”訴求和大自然結(jié)合，讓路過的行人馬上抓住產(chǎn)品的訴求點，是個優(yōu)秀的戶外創(chuàng)意。德國威娜KolestonNaturals染發(fā)劑創(chuàng)意廣告第十九頁，共35頁。以光影為啟發(fā)的海報設(shè)計佐藤晃一的海報設(shè)計，把裝飾色彩、變形形體和折中了古典派與印象派的光表現(xiàn)在色漸變手法中融為一體。在色漸變的隱隱約約依然清晰肯定的形體、弱化了的明暗和相對強化了的色彩，構(gòu)成了佐藤晃一作品的基本特征，三者融而合一，自然和諧，開出了一塊融合東西方的新天地。第二十頁，共35頁。以繪畫為啟發(fā)的攝影作品斯蒂芬·邁澤爾（StevenMeisel)的《大愛“花色”》系列攝影作品。該系列的復(fù)古服裝色彩靈感來源于克里姆特的繪畫作品，顏色的搭配、人物的動態(tài)和妝面、畫面背景渾然一體。畫面中大部分都是用了典雅的低飽和度色彩，但仍給人一種輝煌而燦爛的視覺效果?！诙豁?，共35頁。以繪畫為啟發(fā)的攝影作品第二十二頁，共35頁。以繪畫為啟發(fā)的攝影作品2003年迪奧香水poison的廣告，攝影師是VincentPeters，靈感來自一百多年前美國畫家CharlesAllanGilbert的繪畫。鏡子的使用非常巧妙，鏡子內(nèi)外，紅顏骷髏，對自我的闡釋有些“色相空”的禪意。第二十三頁，共35頁。以印章為啟發(fā)的標(biāo)志設(shè)計北京奧運會的“圓形文字”設(shè)計，以運動員為主題的“圓形文字”元素的聚集，表現(xiàn)因北京奧運會而沸騰的地球和躍動的中國，與傳統(tǒng)印章形象也相通，古代印章象征著權(quán)威、責(zé)任與信任。這是一組融合了中國五千年歷史文化和現(xiàn)代設(shè)計的象征標(biāo)志，其中蘊涵的各種運動姿態(tài)十分活躍和生動，標(biāo)志通過中國傳統(tǒng)印章形式呈現(xiàn)“陰”和“陽”兩種面貌。原研哉的這個標(biāo)志設(shè)計線條安排充分注意到了整體的疏密關(guān)系，體現(xiàn)出了完美的統(tǒng)一與變化。第二十四頁，共35頁。以印章為啟發(fā)的標(biāo)志設(shè)計第二十五頁，共35頁。以字母為啟發(fā)的品牌設(shè)計BoyBastiaens為“老佛爺”卡爾-拉格菲爾德（KarlLagerfeld）設(shè)計的個人品牌形象，這位時尚大帝的姓名首字母“K”元素被用來大做文章，簡單大氣的設(shè)計和黑色系為主的風(fēng)格非常符合老佛爺個人的印象，同時整個品牌設(shè)計非常注重細節(jié)以及材料的創(chuàng)新。

第二十六頁，共35頁。以字母為啟發(fā)的品牌設(shè)計BoyBastiaens為時尚品牌“老佛爺”做品牌設(shè)計第二十七頁，共35頁。以字母為啟發(fā)的標(biāo)志設(shè)計墨爾本（Melbourne）城市宣傳運用其城市名稱的第一個字母進行設(shè)計，土著人的傳統(tǒng)色彩與城市的文字演繹為一體，成為這個城市的符號特征，以標(biāo)志為核心展開的輔助圖形又將這個標(biāo)志應(yīng)用到所有的載體中去（廣告、宣傳冊、禮品、辦公用品、視覺導(dǎo)向、城市信息等），成為強有力的城市推廣策略。墨爾本城市標(biāo)志設(shè)計第二十八頁，共35頁。以字母為啟發(fā)的標(biāo)志設(shè)計墨爾本城市品牌燈箱廣告墨爾本城市畫冊封面墨爾本城市道旗設(shè)計第二十九頁，共35頁。以彈簧為啟發(fā)的設(shè)計彈彈圈垃圾桶(PanelBin)，設(shè)計師受到彈簧伸長和收縮的彈性、易彎曲折疊、緩和沖擊和震動等特點的啟發(fā)，設(shè)計出這款可折疊式垃圾桶。它可以調(diào)整自己的高度，造型我們可以想象蚊香，在一塊四方的平板上切出了幾個同心圓(應(yīng)該是金屬板)，然后，我們可以盡量地將之完全拉開，當(dāng)然也可以將之拉伸到適合垃圾袋的高度就停止，頂部還有卡口，方便掛垃圾袋。而且，這種造型也會方便到運輸和儲存。第三十頁，共35頁。以車鏈為啟發(fā)的設(shè)計第三十一頁，共35頁。以不倒翁為啟發(fā)的設(shè)計第三十二頁，共35頁。以不倒翁為啟發(fā)的設(shè)計第三十三頁，共35頁。啟發(fā)思維按其不同的觀察角度，大致可分為以下幾類1.形態(tài)

觀察生物體（包括人體、動植物、微生物）和自然界物質(zhì)（如日月、風(fēng)云、山川、雷電等）的外部形態(tài)及其象征寓意，通過相應(yīng)的藝術(shù)處理手法將之應(yīng)用于設(shè)計之中。2.功