七宗罪獨(dú)到的鏡頭

七宗罪獨(dú)到的鏡頭大衛(wèi)■芬奇的這部《七宗罪》是驚悚犯罪片中最著名，最經(jīng)典的電影之一，整個(gè)影片講述了一個(gè)涉及基督教教義中“七宗罪”的恐怖連環(huán)殺人事件，以上的片段就是節(jié)選自其中懲罰“饕餐”罪的第一宗殺人案，這個(gè)案件是影片中七次謀殺中刻畫(huà)最細(xì)致，效果最震撼的一場(chǎng)，給觀(guān)眾們留下深刻的印象。為了制造殺人現(xiàn)場(chǎng)強(qiáng)有力的壓抑和恐怖氣氛，導(dǎo)演布置了陰雨但明亮的室外和昏暗窒悶的屋里光線(xiàn)上的對(duì)比，在屋內(nèi)主要光源是墻上壁燈發(fā)黃微弱的光，以及兩個(gè)角色手里的強(qiáng)烈但是光圈很小的冷色調(diào)的手電光。而且手電光可以隨著兩個(gè)角色注意點(diǎn)的不同而隨時(shí)指向不同的地方，表現(xiàn)性非常強(qiáng)。此外整個(gè)場(chǎng)景是處于破舊逼仄的公寓內(nèi)，場(chǎng)景內(nèi)到處堆積著骯臟的雜物，加上身處其中的兩人表現(xiàn)出的沉重，厭惡等表情，都加深了觀(guān)眾對(duì)這個(gè)殺人現(xiàn)場(chǎng)的壓抑恐怖氣氛的感受。但是這還不夠，為了在這個(gè)狹窄的空間里用鏡頭流暢敘事并且烘托氣氛，導(dǎo)演還使用了大量的中近景和跟搖鏡頭運(yùn)動(dòng)。就鏡頭的景別而言，幾乎所有的鏡頭都是中景和中近景，這是表演性場(chǎng)面的常用景別。由于沒(méi)有全景鏡頭，鏡頭始終處在沉默的人物和臟亂的家具充滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面的擁擠狀態(tài)，在視覺(jué)上造成了發(fā)生兇案的室內(nèi)狹窄，壓抑的效果。此外，整段只有極少的兩個(gè)特寫(xiě)鏡頭，分別用來(lái)突出強(qiáng)調(diào)尸體局部的細(xì)節(jié)，和用警官威廉的特寫(xiě)來(lái)展現(xiàn)他的心理活動(dòng)，并調(diào)節(jié)畫(huà)面節(jié)奏。近景和特寫(xiě)的缺乏，使得現(xiàn)場(chǎng)和場(chǎng)景中的角色始終和觀(guān)眾保持一定的距離感，配合角色的表演，使觀(guān)眾感覺(jué)到冷漠疏離和壓抑沉重，增加了對(duì)這場(chǎng)可怕殘忍兇殺的臨場(chǎng)感。并且為了表現(xiàn)此時(shí)大衛(wèi)和威廉之間那種陌生，對(duì)立的相互感情，這兩個(gè)角色很少出現(xiàn)在同一鏡頭畫(huà)面里，即使是正反打鏡頭，兩個(gè)人也單獨(dú)出現(xiàn)在鏡頭中。這時(shí)由于大量中景的使用，令本來(lái)身處同一狹小空間，距離并不遠(yuǎn)的兩個(gè)角色看起來(lái)中間隔著很遠(yuǎn)距離，有非常疏遠(yuǎn)的感覺(jué)。從鏡頭的運(yùn)動(dòng)來(lái)看，導(dǎo)演運(yùn)用了大量跟搖鏡頭和推鏡頭，使觀(guān)眾的眼睛始終盯牢在被跟攝人或物體上。由于跟拍的手法靈活多樣，使狹窄的拍攝空間得到充分利用，細(xì)膩地表現(xiàn)劇情發(fā)展和場(chǎng)景的細(xì)節(jié)，讓人如同站在原地環(huán)顧、打量周?chē)娜嘶蚴挛?，令觀(guān)眾對(duì)兇殺現(xiàn)場(chǎng)的骯臟狼藉，沉重恐怖感同身受。同時(shí)令固定機(jī)位拍攝的鏡頭富有運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏，在視覺(jué)上彌補(bǔ)了大量同景別鏡頭可能造成的單調(diào)感覺(jué)。而且由于這些跟拍鏡頭大多隨著人物動(dòng)作或注意點(diǎn)的改變而運(yùn)動(dòng)，所以還展現(xiàn)人物的性格不同。由于兩個(gè)主要角色中警官大衛(wèi)年輕而活躍急躁，警官威廉年長(zhǎng)而沉穩(wěn)抑郁。所以在場(chǎng)景中大衛(wèi)的動(dòng)作要比威廉多，并說(shuō)大部分臺(tái)詞。大衛(wèi)出現(xiàn)的鏡頭運(yùn)動(dòng)的幅度也相對(duì)較大，鏡頭運(yùn)動(dòng)速度也較快。而威廉大部分時(shí)間保持沉默，并在觀(guān)察中沉思，所以動(dòng)作都比較緩慢細(xì)致，他出現(xiàn)的鏡頭大多鏡頭運(yùn)動(dòng)速度較慢而且穩(wěn)，以他和大衛(wèi)一動(dòng)一靜的對(duì)比，表現(xiàn)威廉富于智慧和經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)常思考的個(gè)性。即使在之后沒(méi)有鏡頭運(yùn)動(dòng)的正反打鏡頭中，兩人也以這種動(dòng)作和臺(tái)詞上的動(dòng)靜對(duì)比來(lái)強(qiáng)調(diào)和表現(xiàn)兩人迥異的性格。而且在鏡頭剪接方式上，這一段落一律使用了切鏡頭，這樣當(dāng)處于不同鏡頭的兩個(gè)角色互相說(shuō)話(huà)溝通時(shí)，沒(méi)有鏡頭運(yùn)動(dòng)或者是人物的運(yùn)動(dòng)來(lái)使兩個(gè)人物之間有直接的互動(dòng)和交流，兩個(gè)人都是其中一個(gè)在對(duì)處于畫(huà)外的另一個(gè)作出反應(yīng)，這使同一房間里的兩個(gè)人仿佛處于不同的獨(dú)立空間，不僅增加了場(chǎng)景中沉默壓抑的感覺(jué)，而且間接表現(xiàn)了兩個(gè)人之間冷淡的互相關(guān)系。從景深上來(lái)看，為了使這段發(fā)生在狹小空間中的情節(jié)畫(huà)面更富于層次感、縱深感。導(dǎo)演對(duì)畫(huà)面的層次作了細(xì)致的劃分，保持了場(chǎng)景的層次始終在四層到五層左右。并通過(guò)兩個(gè)角色在場(chǎng)景中的縱深運(yùn)動(dòng)和交叉重疊的位置移動(dòng)來(lái)表現(xiàn)景深。比如在開(kāi)始兩個(gè)警官踏進(jìn)尸體所在的房間之前所穿過(guò)的“幾”字形走廊，有兩人從畫(huà)面深處的后景走到前景，再向右出畫(huà)的表現(xiàn)。在房間里兩個(gè)警官在調(diào)查中也常常分別處于不同景深，并在前景布置受害者尸體或場(chǎng)景中家具之類(lèi)的次要物品，用以陪襯主體的動(dòng)作，或組成戲劇環(huán)境的一部分。所以前景一直保持相對(duì)靜止，以強(qiáng)調(diào)中景和后景兩個(gè)角色的動(dòng)作，創(chuàng)造畫(huà)面立體和縱深的空間感覺(jué)，并平衡構(gòu)圖和美化畫(huà)面。而且位于前景的物品都以冷色調(diào)為主，比如手電光下反射冷光的尸體，金屬制品，凌亂餐桌上的陶瓷，以及兩個(gè)警官手中一直照向鏡頭的冷光手電。這不僅更突顯冰冷壓抑的死亡氛圍，同時(shí)更和黑色輪廓略微偏暖的中景，以及偏暗發(fā)黃的暖色調(diào)背景形成鮮明的對(duì)比，加深層次感和空間感，突出場(chǎng)景的氣氛。由于大量鏡頭語(yǔ)言的成功運(yùn)用，令影片里的第一場(chǎng)謀殺顯得格外冷酷殘忍，令人倍受震撼，對(duì)兇手留下了格外深刻的印象。這一段落中導(dǎo)演精心營(yíng)造的那種細(xì)膩的抽絲剝繭般緩慢浮現(xiàn)的凝重而懸疑氣氛隨著影片情節(jié)的推進(jìn)，在壓抑的氣氛下