大紅燈籠高高掛

影視視聽(tīng)語(yǔ)言分析——以《大紅燈籠高高掛》為例一、電影語(yǔ)言與敘事組合段理論（一）電影與電影語(yǔ)言電影≠故事片電影藝術(shù)建筑的四個(gè)端點(diǎn)：時(shí)間、空間、視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)“電影語(yǔ)言”：電影的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言構(gòu)成的種種成規(guī)和慣例（一）基本的電影視聽(tīng)語(yǔ)言元素1.機(jī)位——攝像機(jī)位置2.構(gòu)圖3.場(chǎng)面調(diào)度4.造型、光與色彩5.電影的視點(diǎn)6.電影的聲音（對(duì)白、音響、音樂(lè)）7.剪輯/蒙太奇色彩物理現(xiàn)象（表面）→心靈感受（深層）三原色：紅、藍(lán)、黃三屬性：色調(diào)（色相、色性）、明度、飽和度色彩的作用還原功能表現(xiàn)人物心理活動(dòng)、性格特征營(yíng)造藝術(shù)氛圍表現(xiàn)創(chuàng)作者的主觀意圖表現(xiàn)地域轉(zhuǎn)換、地域特色、時(shí)代特色實(shí)例實(shí)例大紅燈籠高高掛導(dǎo)演：張藝謀編劇：倪震原作：蘇童《妻妾成群》主演：鞏俐——頌蓮導(dǎo)演介紹張藝謀中國(guó)影壇最重要的第五代導(dǎo)演1951年出生，陜西西安人

以執(zhí)導(dǎo)充滿濃濃中國(guó)鄉(xiāng)土情味的電影著稱，藝術(shù)特點(diǎn)是細(xì)節(jié)的逼真和主題的浪漫互相映照《大紅燈籠高高掛》獲威尼斯電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)中國(guó)五代導(dǎo)演第一代導(dǎo)演：指默片時(shí)期（上世紀(jì)初葉到20年代末）的電影導(dǎo)演，代表人物有鄭正秋、張石川、但杜宇、楊小仲、邵醉翁等；第二代導(dǎo)演：突出貢獻(xiàn)是完成了中國(guó)電影從默片到有聲片的轉(zhuǎn)變，最大的特點(diǎn)是寫實(shí)主義，一代導(dǎo)演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史東山、費(fèi)穆、孫瑜、袁牧之等；第三代導(dǎo)演：建國(guó)后走上影壇的導(dǎo)演藝術(shù)家，主要有水華、崔嵬、凌子風(fēng)、謝晉、謝鐵驪等中國(guó)五代導(dǎo)演第四代導(dǎo)演：主體是60年代北京電影學(xué)院的畢業(yè)生。提倡紀(jì)實(shí)性，追求質(zhì)樸自然的風(fēng)格和開(kāi)放式結(jié)構(gòu)，注重主題與人物的意義性和從生活中、從凡人小事中去開(kāi)掘社會(huì)與人生的哲理。主要代表人物吳貽弓、吳天明、張曖忻、黃建中、滕文驥、謝飛等。第五代導(dǎo)演：是指八十年代從北京電影學(xué)院畢業(yè)的年輕導(dǎo)演。他們對(duì)新的思想、新的藝術(shù)手法，特別敏銳，力圖在每一部影片中尋找新的角度。主要代表人物有陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯、黃建新。

看片須知本片結(jié)構(gòu)主題元素主題色調(diào)服裝顏色（與人物心理、情緒變化結(jié)合）構(gòu)圖鏡頭運(yùn)用聲音（音效、音樂(lè)）本片結(jié)構(gòu)四個(gè)章節(jié)思考：為什么如此劃分章節(jié)？主題元素紅燈籠燈籠→符號(hào)→象征？紅燈籠紅（紅燈籠、光）主題色調(diào)紅思考：紅色在不同場(chǎng)景所蘊(yùn)含的不同意義其他顏色昏黃（房屋）藍(lán)（夜色）與白（雪）藍(lán)（夜色）與紅（燈籠、光）思考：各個(gè)顏色在不同場(chǎng)景所代表的蘊(yùn)義昏黃藍(lán)與白白藍(lán)與紅服裝顏色頌蓮梅珊卓云大太太思考：服裝顏色不同時(shí)，人物情緒以及心境的變化頌蓮梅珊卓云大太太構(gòu)圖本片構(gòu)圖的最大特色？物的構(gòu)圖人的構(gòu)圖思考：如此構(gòu)圖的目的構(gòu)圖鏡頭運(yùn)用本片采用最多的鏡頭類型是？為什么？（產(chǎn)生效果）長(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)鏡頭種類固定長(zhǎng)鏡頭景深長(zhǎng)鏡頭（