淺談池村鈴子的陶藝

PAGE淺談池村鈴子的陶藝-PAGE16-目錄摘要關(guān)鍵字………………….……..2摘要關(guān)鍵字（英文）………….……….…..……3引言………..…………4一、池村鈴子的生平和陶藝創(chuàng)作經(jīng)歷(一)池村鈴子的生平………………5(二)池村鈴子的陶藝創(chuàng)作經(jīng)歷…………………...6二、池村鈴子陶藝的藝術(shù)語言(一)從抽象到具象的作品造型……...……..…7(二)詩意與質(zhì)樸的色彩裝飾……...………...……10結(jié)語……………….…14參考文獻(xiàn)…………………….………15參考網(wǎng)址……….……15摘要隨著現(xiàn)代女權(quán)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，越來越多的女性角色開始登上社會(huì)的舞臺(tái)，同樣也涌現(xiàn)出了越來越多的女性藝術(shù)家。她們以其特有的敏感神經(jīng)和細(xì)膩的審美在當(dāng)代的藝術(shù)之路上注入新的元素。這其中越來越多的女陶藝家也相繼地出現(xiàn)，以她們特殊的藝術(shù)語言敘述著，抒寫著。在眾多的女性陶藝家之中,我很欣賞日本、瑞士藝術(shù)家池村鈴子（LeikoIkemura）的作品，源于她所創(chuàng)作的陶藝作品，以單純的造型和柔和明亮的色彩就能擄獲人心。她的陶藝作品中的女性主義藝感尤其強(qiáng)烈，成為她后期作品中的一大重要標(biāo)志。女孩的造型同動(dòng)物造型相結(jié)合、簡(jiǎn)單自然的雕塑肌理和單純色調(diào)都給人一種童真又詩意的感覺。讓人一看便有企及內(nèi)心的思考。同時(shí)她特有的國(guó)籍身份和游學(xué)經(jīng)驗(yàn)又介于東方與西方之間，使得她的作品中不同形式的演變變得生動(dòng)且富于內(nèi)涵。文章通過對(duì)池村鈴子的陶藝之旅，陶藝的藝術(shù)語言等問題的介紹和分析，提出了一些基本的看法，能讓更多的人了解這位藝術(shù)家，也希望能對(duì)當(dāng)代陶藝的創(chuàng)作，具有積極的現(xiàn)實(shí)意義。關(guān)鍵字池村鈴子陶藝造型裝飾AbstractWiththedevelopmentofthemodernfeministmovement,moreandmorewomenbegantoboardthesocialarena,alsoemergedinagrowingnumberoffemaleartists.Theirsensitivenervewithitsuniqueanddelicateaestheticofthecontemporaryartofinjectingnewelementsontheroad.Thatmoreandmorewomenpottersalsoappearoneaftertheother,totheirspecialartisticlanguagedescription,writing.Amongthemanywomenpotters,IloveJapan,andSwitzerlandartistsLeikoIkemuraworkstemsfromhercreativeceramicworks,tosimpleshapesandsoftandbrightcolourswillbeabletocapturepeople'shearts.Hersenseoffeminismintheceramicworksofartespeciallystrongly,becominganimportantsigninherlaterworks.Girlstylingcombinedwithanimals,sculpturesofnaturaltextureandtonegivesachildlikeinnocenceandsimplepoeticfeeling.Peoplewillreachtheheartofthinking.AtthesametimeherparticularnationalityandtravelexperiencebetweenEastandWest,makingherworkinthedifferentformsofevolutionbecomeslivelyandrichconnotation.ArticlebyLeiko,ceramicartlanguagedescriptionandanalysisoftheproblem,putforwardsomeviews,toletmorepeopleknowtheartist,ishopingtocontemporaryceramicartcreation,isofpositivesignificance.KeywordsLeikoIkemuraCeramicsModelingDecorate引言隨著現(xiàn)代女權(quán)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，越來越多的女性角色開始登上社會(huì)的舞臺(tái)，同樣也涌現(xiàn)出了越來越多的女性藝術(shù)家。她們以其特有的敏感神經(jīng)和細(xì)膩的審美在當(dāng)代的藝術(shù)之路上注入新的元素。這其中越來越多的女陶藝家也相繼地出現(xiàn)，以她們特殊的藝術(shù)語言敘述著、抒寫著。在眾多的女性陶藝家之中,我很欣賞日本、瑞士藝術(shù)家池村鈴子（LeikoIkemura）的作品，源于她所創(chuàng)作的陶藝作品，以單純的造型和柔和明亮的色彩就能擄獲人心。她的陶藝作品中的女性主義藝感尤其強(qiáng)烈，成為她后期作品中的一大重要標(biāo)志。女孩的造型同動(dòng)物造型相結(jié)合，簡(jiǎn)單自然的雕塑肌理和單純色調(diào)都給人一種童真又詩意的感覺。讓人一看便有企及內(nèi)心的共鳴。池村鈴子也正是憑借著這樣一種堅(jiān)持和大膽的自我的抒發(fā)為自己贏得了一個(gè)個(gè)的獎(jiǎng)項(xiàng)也為現(xiàn)代陶藝帶來了更多的可能性。一、池村鈴子的生平和陶藝創(chuàng)作經(jīng)歷（一）池村鈴子的生平圖1.1日本三重縣津市海景池村鈴子，1951年8月22日生于日本三重縣津市。這是一個(gè)臨海的小城，低低的山包緩緩的起伏，時(shí)而洶涌時(shí)而平靜的大海與天相連形成了開闊的自然環(huán)境，給幼年的玲子心理留下了溫和又莊嚴(yán)的印記。高中畢業(yè)后，鈴子從津市搬到了大阪，在大阪大學(xué)外國(guó)語學(xué)院學(xué)習(xí)西班牙語，幼年離開家人的鈴子在這個(gè)鋼筋水泥的大城市里第一次感到了孤獨(dú)，但她的內(nèi)心卻很堅(jiān)強(qiáng)，她很清楚地知道自己將要走得更遠(yuǎn)，學(xué)習(xí)更多她渴望學(xué)習(xí)的。大學(xué)時(shí)期的鈴子雖然學(xué)習(xí)的不是藝術(shù)，但她對(duì)繪畫、雕塑甚至攝影都產(chǎn)生了濃厚的興趣。這個(gè)興趣越長(zhǎng)越大最后占據(jù)了鈴子整個(gè)內(nèi)心，滿滿的。終于在1973年她下了一個(gè)重要的決定，離開祖國(guó)到西班牙學(xué)習(xí)藝術(shù)（塞維利亞藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）。鈴子終于來到了她心目中的藝術(shù)圣地——?dú)W洲，開始了新的學(xué)習(xí)之旅，新的人生。她之后又移居流轉(zhuǎn)進(jìn)入各種各樣的土地，進(jìn)行藝術(shù)的鍛煉和思考：1979年鈴子搬到瑞士的蘇黎世工作和居住了4年，1983年后又相繼去了德國(guó)的紐倫堡、柏林和科隆。這些風(fēng)景、人文和氣氛都不相同的環(huán)境讓鈴子的生活充滿了變化，接收各種新奇的同時(shí)她的內(nèi)心卻時(shí)時(shí)留有對(duì)于東方的思念，對(duì)于故鄉(xiāng)的熱愛。鈴子在一次的采訪中曾毫無忌諱地談到了自己同家人的關(guān)系，她說到了父親母親的嚴(yán)厲教育對(duì)幼年的她留下的深刻印記以及成年以后她對(duì)于父母的理解和體會(huì)，自鈴子離開家鄉(xiāng)到了大阪學(xué)習(xí)開始，便一直與家人有書信上的聯(lián)系，雖然書信的往來并不是密切地頻繁，但是這種長(zhǎng)久而溫婉的方式卻一直聯(lián)系著鈴子與她至親至愛的父母，也聯(lián)系著鈴子心里一直對(duì)于家鄉(xiāng)的念想。轉(zhuǎn)換的環(huán)境和心里的念想也讓鈴子產(chǎn)生了對(duì)于環(huán)境與人、自然與人甚至大到宇宙與人、人的生死、永恒的思考。這些思考也在她的作品中留下了不可磨滅的印記。圖1.1日本三重縣津市海景（二）池村鈴子的陶藝創(chuàng)作經(jīng)歷進(jìn)行陶藝創(chuàng)作之前玲子一直以一名畫家的身份存在著，1983年第一次在德國(guó)波恩藝術(shù)協(xié)會(huì)舉辦了第一個(gè)個(gè)展。1985年她搬到德國(guó)科隆居住，1987年開始進(jìn)行陶塑創(chuàng)作。87、88年在巴塞爾當(dāng)代藝術(shù)博物館舉辦展覽。87年開始進(jìn)行陶藝創(chuàng)作。1991年鈴子成為了一名在柏林的藝術(shù)大學(xué)任教的繪畫老師，但她對(duì)陶藝創(chuàng)作的熱情和干勁卻絲毫不減。鈴子90年代早期的陶藝作品，正是她學(xué)習(xí)和創(chuàng)作陶藝的初始階段，各種抽象造型的嘗試，紀(jì)念碑式的造型、幾何語言、高瘦、精神，色彩也偏向于莊重的深色或是灰色系。有一種神秘的色彩和原始時(shí)代的氣息。而她在在20世紀(jì)90年代中后期的創(chuàng)作重點(diǎn)則是瘋狂且大量女性主義的藝術(shù)表現(xiàn)，不論是她的繪畫還是陶塑。圖1.2池村鈴子工作照?qǐng)D1.2池村鈴子工作照二、池村鈴子陶藝的藝術(shù)語言（一）從抽象到具象的作品造型自池村鈴子1987年開始進(jìn)行陶塑創(chuàng)作至今圖2.1林立Wald1992年的25年的間，在90年代初期創(chuàng)作了大量的抽象圖2.1林立Wald1992年的瘦長(zhǎng)型的雕塑。猶如紀(jì)念碑的樣子又如同一個(gè)有著獨(dú)特性格的人。而在90年代中期則創(chuàng)作了一些具象的以動(dòng)物造型為主的陶塑作品。而接下來所創(chuàng)作的大量的人形造型也并不是突然出現(xiàn)的，而是在此之前中期作品中就相繼的有人和魚等動(dòng)物造型相結(jié)合的形象出現(xiàn)。而其中生動(dòng)的小姑娘穿著裙子的造型則是她最具代表性也最為人所熟知的作品形象。圖2.2粉色兔子Hase-pink1992年圖2.2粉色兔子Hase-pink1992年主題一：形態(tài)各異的“紀(jì)念碑”圖2.3柱3S?uleIII1990年1987年，在鈴子搬到科隆后兩年，開始繪畫創(chuàng)作后7年，萌生了對(duì)雕塑創(chuàng)作的好奇。她首先選擇的材料便是陶土：一種從遠(yuǎn)古社會(huì)便開始運(yùn)用在藝術(shù)上的材料。她選擇了一種接近于幾何形態(tài)拼接的造型進(jìn)行嘗試，創(chuàng)作了一系列的陶塑作品（圖2.1）。而題材則是她幼年生活的海邊所常見的事物或是與大自然有關(guān)的想象。有向上伸展的魚的翅膀（圖2.4），高聳的燈塔，漂流瓶、兔子（圖2.2）、蜻蜓，或是已經(jīng)被抽象成辨別不出原型的形態(tài)。紀(jì)念碑式的造型不禁讓人想到傍晚的海邊，暗沉天色下凝重而暗藏洶涌的大海，莊重而富有神秘感。而隱隱可見的動(dòng)物、人、燈塔的題材圖2.3柱3S?uleIII1990年圖2.4柱6S?uleIV1990年不同于她后期女性主義色彩明顯的陶藝作品，這個(gè)時(shí)期的作品反而顯得有些男性化，一股青年人特有的蓬勃朝氣和堅(jiān)毅剛強(qiáng)的決心隱隱在內(nèi)同孤獨(dú)、單一的形象形成鮮明對(duì)比又完美融合。這一時(shí)期的作品也反映了從東方世界跨入西方藝術(shù)界的鈴子的內(nèi)心，西方現(xiàn)代抽象雕塑語言運(yùn)用的欲望和嘗試，同時(shí)又有東方人收斂、含蓄的藝術(shù)審美。雖然這些形式在她后期的作品中慢慢地淡出不再出現(xiàn)了，但也正是這些作品讓我們看到了一個(gè)更加真實(shí)的藝術(shù)家的成長(zhǎng)過程，也看到了她向往純凈自然的藝術(shù)素養(yǎng)。也正是這種經(jīng)驗(yàn)的積累才促使藝術(shù)家更加明晰了自己創(chuàng)作的方向。圖2.4柱6S?uleIV1990年圖2.5魚Fisch1990年圖2.5魚Fisch1990年主題二：動(dòng)物造型在進(jìn)行“紀(jì)念碑”這一題材創(chuàng)作的前后一段時(shí)期，鈴子也進(jìn)行了一些動(dòng)物造型創(chuàng)作的嘗試。當(dāng)然地，她延續(xù)了她熟悉并且喜歡的關(guān)于海的題圖2.6左藍(lán)袍BlauesKleid1994年右棕色的臉BraunesGesicht1993年材的造型，如圖2.5中的魚的造型。但這并不是一條完整而健康的魚，倒像是遠(yuǎn)古時(shí)期就已經(jīng)生活在地球上但又不幸在地殼運(yùn)動(dòng)地貌變化時(shí)被巖漿吞噬后迅速冷卻死亡的魚的化石，幾經(jīng)波折后沉入深深的大海里，慢慢長(zhǎng)滿青苔，變得滑俏。另外，同樣是以動(dòng)物為造型的陶塑創(chuàng)作中，鈴子又有了另外一種敘寫。如圖8中的兔子和猴子的造型，擯棄了動(dòng)物本來的面貌和姿態(tài)，和人的形象結(jié)合在一起：靜立，端詳。還穿上了類似中國(guó)漢朝的服裝，仿佛這又是一個(gè)歷經(jīng)千年從土壤里挖掘出的東方的傭。這么一個(gè)簡(jiǎn)單卻充滿幽默感的圖2.6左藍(lán)袍BlauesKleid1994年右棕色的臉BraunesGesicht1993年主題三：女孩圖2.7(局部)手捧小鳥的雙胞胎DoppelfigurmitVogelimArm1998年20世紀(jì)90年代中后期，藝術(shù)家池村鈴子迅速地開始了另一種全新面貌的陶藝創(chuàng)作。以小女孩的身軀為雕塑的主體，結(jié)合貓、兔子、小鳥等小型動(dòng)物的造型給人一種童真且詩意的想象。但有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)伸出的手臂捂住眼睛，捂住嘴巴或是捧著小鳥低頭嘆息的造型，讓我們看到了童真和詩意里還隱隱地含了一層悲傷和孤寂。藝術(shù)家的內(nèi)心正如我們所知地并不是那么地簡(jiǎn)單爛漫沒有煩惱。在我們看到更多藝術(shù)家內(nèi)心，藝術(shù)家也大膽直白地表露了更多自己的同時(shí)，藝術(shù)作品也上升了一個(gè)臺(tái)階，進(jìn)入了一種討論人生、生與死的語境。圖2.7(局部)手捧小鳥的雙胞胎DoppelfigurmitVogelimArm1998年圖2.8撐著手看SichaufdieAugenstützend1997年圖2.7中手捧小鳥的兩個(gè)小女孩在凝固的瞬間把一種詩意的童真化為永恒，頭部的破洞被藝術(shù)家再次處理成仿佛圖2.8撐著手看SichaufdieAugenstützend1997年穿著裙擺的小女孩是女孩題材中的常態(tài)造型。圖2.8中，伏在地上用手支撐著身體的人，是躺著讀書的人的樣子和防身動(dòng)物的態(tài)度。藝術(shù)家對(duì)人與動(dòng)物之間，自由意志和無意識(shí)之間的心理狀態(tài)的概括著實(shí)讓人嚇了一跳。主題四：懸掛著的人藝術(shù)家最新最近創(chuàng)作的作品開始同裝置有了聯(lián)系。圓圓的人的腦袋，細(xì)長(zhǎng)的眼睛，微笑的表情，長(zhǎng)長(zhǎng)的錐形的向上的頭發(fā)或是下垂的身體和裙擺，在尾端又伸出兩個(gè)角，仿佛魚的尾巴，作品也在整體上近似一條魚的形態(tài)。藝術(shù)家鈴子在此又提起了她熟悉、熱愛的有關(guān)于海的情懷。（圖2.9、2.10）佛像的微笑、甜美的女性形象，潛在的死亡的冥想，這既是生與死的一體化。不論是紀(jì)念碑、動(dòng)物、女孩還是懸掛著的人，圖2.9瑪菲Mafi2000年藝術(shù)家都將一種對(duì)立的矛盾融入其中：抽象和具象，現(xiàn)代和過去，永恒與變化，生與死。藝術(shù)家運(yùn)用自身對(duì)事物本質(zhì)的理解，自己的情感和想象力，使作品不僅具有敘事性、時(shí)間感也隱隱地有了一種矛盾的哀傷。圖2.9瑪菲Mafi2000年（二）詩意與質(zhì)樸的色彩裝飾池村鈴子的陶藝創(chuàng)作之路上，一直變換著的除了作品的形象造型以外，色彩也是不斷地配合著主題做出相應(yīng)的調(diào)整和改變的。想象力的運(yùn)用讓作品有了生動(dòng)的故事性，而作品的肌理和色圖2.10瑪格麗Mugli2000年彩則反映了更多藝術(shù)家的感性。圖2.10瑪格麗Mugli2000年鈴子所有的作品中，色彩主要分為三種。一是明亮的淺色系，二是凝重的深色系，還有即是在她最新的作品中走向質(zhì)樸，直接運(yùn)用無光的化妝土的顏色或是無光的淺色，使得作品看起來像是木雕一般樸素。明亮的淺色系明亮的淺色系主要分為漸變的單色淺色系和拼色淺色系，在玲子裙擺女孩題材中的運(yùn)用十分廣泛。如圖2.11、2.12中，運(yùn)用了大塊面積的單色明亮色系釉，從上到下由淺至深遞增，使得作品看起來不僅有了一種童趣的甜美感，還使作品顯得沉穩(wěn)不至于輕浮。櫻桃紅色的運(yùn)用（圖2.11）圖2.11說謊之紅色櫻桃LiegendeinKirschrot1997年反映了鈴子小女孩般的內(nèi)心，甜蜜中帶著點(diǎn)酸澀圖2.11說謊之紅色櫻桃LiegendeinKirschrot1997年的感覺，正如作者所要表達(dá)的“撒謊”主題：天真浪漫的肆無忌憚之后卻有了內(nèi)心自責(zé)的痛苦與煎熬。而圖2.12中明亮的黃色的運(yùn)用則顯得童趣且耀眼。但黃色也并不是完全鮮艷的艷黃色而是略帶灰色偏冷的灰黃色，在這里，作品的色彩再一次地與作品中隱隱的痛苦及掙扎完美地契合了。圖2.12有三個(gè)手臂的黃色人像GelbeFigurmitdreiArmen1996年拼色作品的主要代表有圖2.8撐著手看，2.13說謊，還有其他的說謊系列作品及一些動(dòng)物雕塑。圖2.12有三個(gè)手臂的黃色人像GelbeFigurmitdreiArmen1996年圖2.13說謊lying藝術(shù)家運(yùn)用兩種以上的色彩在作品上產(chǎn)生了視覺沖突的效果，使得原本就鮮亮的色彩對(duì)比在一起有了一種更加強(qiáng)烈的視覺震撼。天藍(lán)色的上衣溫和寧靜，而大紅色的裙擺則熱烈奔放，中間使用淺淺的綠色的作為過渡，把紅色和藍(lán)色聯(lián)系在一起的同時(shí)又使得小女孩的裙擺像一朵綠葉包裹的即將盛開的玫瑰。頭部和手臂運(yùn)用沉著的深褐色作為陪襯，使得整個(gè)作品不至于太輕飄，穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)胤诹说厣希▓D2.13）。圖2.13說謊lying圖2.14展覽現(xiàn)場(chǎng)格雷沃卡斯滕畫廊科隆1996年AusstellungsansichtGalerieKarstenGreve,K圖2.14展覽現(xiàn)場(chǎng)格雷沃卡斯滕畫廊科隆1996年AusstellungsansichtGalerieKarstenGreve,K?ln1996這些顏色豐富的女孩擺在一起時(shí)，一種童謠般的跳躍的音符油然而生了（圖2.14）。在細(xì)節(jié)上，如圖2.15中，作品的色彩整體較整，但在局部上又有些許的變化。頂端的翅膀就運(yùn)用淡藍(lán)色同整體的米黃色形成對(duì)比，但有層層漸遞，依附豎條的肌理逐步過度，自然清新。藍(lán)色也讓人聯(lián)想到大海，聯(lián)想到夏天暴雨前低低飛過的蜻蜓，輕巧靈敏。凝重的深色系圖2.15蜻蜓Lieblle1991年鈴子的雕塑作品也不是僅僅有開朗的亮色系，也有沉重的深色系。不僅在前期如圖2.16的動(dòng)物雕塑中出現(xiàn)，也在后期人題材的作品中被運(yùn)用（圖2.17）。圖2.15蜻蜓Lieblle1991年深色系，自然而然地給人一種沉穩(wěn)甚至沉重的感受。鈴子正是運(yùn)用人的這種感受來表達(dá)自身。但她的作品并不表現(xiàn)太多的傷感，而是更具有一些安靜和凝重的氣質(zhì)。色彩在賦予作品情緒的同圖2.16無題OhneTitel1991年時(shí)也增添了作品的故事性。如圖2.16這件作品就圖2.16無題OhneTitel1991年仿佛是一個(gè)長(zhǎng)期生活在陰暗潮濕處的怪獸，渾身布滿了青苔或是綠色的粘液；而圖2.17講述的則是一個(gè)人在被燒毀的瞬間遺留下來的成為故事的時(shí)刻。石雕和木雕質(zhì)感的素色無光系圖2.18是鈴子2010年的作品。撇開了陶藝作品使用釉料的慣例，直接運(yùn)用了化妝土的白色圖2.17黑紅襯衣的人像DunkleGestaltmitrotemUnterhemd1995年和刻劃后輕微翻出的泥胎底的淺棕色。簡(jiǎn)單而自圖2.17黑紅襯衣的人像DunkleGestaltmitrotemUnterhemd1995年然。藏在化妝土下的胎底也隱隱泛出顏色，使得整個(gè)作品看上去像一塊石頭般沉沉地睡著。同題材的結(jié)合又一次地自然融合地讓觀眾叫好。除了仿石頭質(zhì)的選色外，鈴子也做了仿造木頭的顏色的作品。在她的吊起來的人系列里尤為突出(圖2.19)?；蛏罨驕\的無光釉和化妝土的運(yùn)用，甚至是大方到不加任何色彩的胎底的自然的呈現(xiàn)。都反映了藝術(shù)家在不斷創(chuàng)作的過程中逐漸成熟起來的藝術(shù)審美。圖2.18睡著的白色頭像whitesleep2010年從明亮的彩色釉面到深色的有光釉面、無光圖2.18睡著的白色頭像whitesleep2010年釉面到現(xiàn)在的素色亞光、無光釉面，和無釉的泥色呈現(xiàn)。作者不僅表達(dá)了自身的情緒，想象，也是她一種回歸自然回歸本源的訴求和期盼。圖2.18Pumu,Milu,Mikon,Pichu2000年圖2.18Pumu,Milu,Mikon,Pichu2000年結(jié)語通過本文的寫作，我對(duì)池村玲子有了進(jìn)一步的了解，我很欣賞她在陶藝創(chuàng)作時(shí)的大膽的想象和理智的思考，把一種對(duì)于人的存在對(duì)于生與死的思考這樣沉重的主題輕松地用一種恬靜詩意的方式展現(xiàn)出來。在學(xué)習(xí)和了解的過程中我也懂得了玲子是通過怎樣一種思辨把自己幼年受到環(huán)境的影