美術(shù)的繁榮 完整版課件

第23課美術(shù)的輝煌丹納說：“要了解一件藝術(shù)品,一個藝術(shù)家,一群藝術(shù)家,必須正確地設(shè)想他們所屬的時代的精神和風(fēng)俗概況。”（112頁）這是因?yàn)?/p>

A藝術(shù)創(chuàng)作是時代的產(chǎn)物

B藝術(shù)創(chuàng)作不允許主觀虛構(gòu)

C藝術(shù)創(chuàng)作都是內(nèi)容和形式上的統(tǒng)一

D藝術(shù)創(chuàng)作要發(fā)揮主觀能動性一.新古典主義美術(shù)（1789----1815）1.社會背景:①法國處于大革命前后的劇烈動蕩中②資產(chǎn)階級對古希臘羅馬英雄主義的追求（國內(nèi)：各派勢力爭奪，社會矛盾尖銳；國外：反法同盟威脅著國家的安全）（需要用藝術(shù)培植人們的斗爭勇氣，樹立英雄主義的氣概）2.代表及作品：（法）大衛(wèi)《馬拉之死》、《拿破侖加冕》（法）安格爾《泉》大衛(wèi)（法）

《馬拉之死》

《馬拉之死》是大衛(wèi)的代表作之一，創(chuàng)作于馬拉死后不久。在《馬拉之死》的畫面上，人們似乎看到了真實(shí)歷史的再現(xiàn)，因?yàn)樯砘紳癜Y，馬拉每天都需要坐在浴盆中浸泡幾小時，同時處理他的公務(wù)。在畫家筆下，我們看到的是，剛剛被兇手刺死的馬拉坐在浴盆中，鮮血從他的胸部順著浴盆往下流，兇手用的匕首拋在地上，他的左手拿著科爾黛交給他的短箋，握著鵝毛筆的右手無力地垂落下來，臉上是瀕于死亡的表情，但卻沒有痛苦，畫家用簡潔的藝術(shù)語言刻畫了人民之友馬拉生活的簡樸和工作的勤奮，表現(xiàn)了他的堅韌不拔的自我犧牲精神。拿破侖加冕《拿破侖加冕》堪稱巨作，為了達(dá)到逼真，大衛(wèi)把畫中許多人請去作過模特兒，對于滿是刺繡和金飾的服裝，畫家也作了一絲不茍的描繪。驕橫一世的拿破侖，畢恭畢敬的約瑟芬，遭到脅迫而無可奈何的教皇，以及如此宏大場面中的每個角色，都鮮明生動，決無雷同。畫家用了兩年時間（1805～1807）才完成這幅畫，它忠實(shí)記錄了拿破侖加冕這一歷史場景。該畫現(xiàn)收藏于巴黎盧浮宮，它高610厘米，長約931厘米，全幅畫中有一百五十多個人物。

安格爾的藝術(shù)典雅精美，他精于觀察，對形的追求以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，但這并不妨礙他進(jìn)行夸張。《泉》就是一幅典雅、表現(xiàn)了青春活力的力作。③美術(shù)技巧上：強(qiáng)調(diào)素描的嚴(yán)格，注重以線造型，對色彩的作用及其氣氛的創(chuàng)造不甚重視3.特點(diǎn)：①思想內(nèi)容上：提倡重大莊嚴(yán)的題材，主張表現(xiàn)純潔靜穆的內(nèi)容②藝術(shù)表現(xiàn)形式上：突出理性，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的嚴(yán)整與和諧，強(qiáng)調(diào)法則與理念，而不太強(qiáng)調(diào)感情與表現(xiàn)4.影響：①對法國大革命起了一定的推波助瀾作用②對于促進(jìn)西方美術(shù)走向高潮起了開路先鋒作用二.浪漫主義美術(shù)（1815----1830）1.社會背景:①拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，波旁王朝復(fù)辟（1815—1830），人們對啟蒙思想宣傳的理性王國越來越感到失望，開始尋找新的精神寄托②一些知識分子感到苦悶，他們反對權(quán)威、傳統(tǒng)和古典模式2.代表及作品:（法）德拉克洛瓦：《自由引導(dǎo)人民》（西班牙）哥雅：《槍殺馬德里市民》（法）德拉克洛瓦：《自由引導(dǎo)人民》《自由引導(dǎo)人民》是1830年七月革命，法國工人市民小資產(chǎn)階級知識分子走上街頭反對封建政權(quán)的場面。在這次大搏斗中，畫家真正看到了人民的力量，他把自己的激情傾注在這幅畫中。他把群眾作為主體，把自由和爭取自由具體鮮明地表現(xiàn)在畫面上。（西班牙）哥雅：《槍殺馬德里市民》《槍殺馬德里市民》表現(xiàn)的情節(jié)是：深夜，在馬德里皇宮附近的太子山旁，法國士兵處決被他們抓來的起義者?！粋€對著槍口的白衣起義者，像受難的耶穌基督一樣，把雙臂張開。畫家用開放而簡練的筆法，有力地表現(xiàn)出反抗暴力壓迫的百姓黎民在臨終前的豐富的人性，而他們的對方，則是一排看不見人臉的“殺人機(jī)器”。從地面上的方形燈里，射出慘白的光線，反襯出天色的黑暗和環(huán)境的陰冷3.特點(diǎn):③美術(shù)技巧上：特別強(qiáng)調(diào)色彩的作用，畫面豐富多彩，輝煌瑰麗，重色彩輕素描①思想內(nèi)容上：重感性，注重藝術(shù)家的主觀性和自我表現(xiàn)，以民族奮斗的歷史事件和壯美的自然為素材②藝術(shù)表現(xiàn)形式上：不滿現(xiàn)實(shí)，追求理想世界，以瑰麗的想象、夸張的手法塑造形象，表現(xiàn)激烈奔放的感情三.現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)（19世紀(jì)中期起）

資產(chǎn)階級奪取政權(quán)后，資本主義社會的黑暗使得人民及先進(jìn)的知識分子產(chǎn)生了不滿和苦悶的情緒。因此他們要求真實(shí)地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，并且對現(xiàn)實(shí)加以暴露和批判1.背景:2.代表及作品:（法）米勒：《播種者》、《拾穗者》（俄羅斯）列賓：《伏爾加河上的纖夫》（法）米勒：《拾穗者》（法）米勒：《播種者》（俄羅斯）列賓：《伏爾加河上的纖夫》3.特點(diǎn):③美術(shù)技巧上：以寫實(shí)的手法來表達(dá)一切，追求形狀和色彩的逼真①思想內(nèi)容上：以社會現(xiàn)實(shí)生活為素材，著重描繪普通人的生活，是一種接近人民的藝術(shù)②藝術(shù)表現(xiàn)形式上：強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時代特點(diǎn)，對藝術(shù)中陳腐的題材進(jìn)行斗爭印象派：

廣義：發(fā)端于繪畫，擴(kuò)展到雕塑、音樂、電影等領(lǐng)域。四.印象畫派（19世紀(jì)后半期----20世紀(jì)初）前期印象派（19世紀(jì)后半期）后期印象派（19世紀(jì)末20世紀(jì)初）1.前期印象派（19世紀(jì)后半期）⑴背景：19世紀(jì)60年代起，一些青年畫家對統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿；在科學(xué)證明“顏色是物體反射出來的光線”的啟發(fā)下，主張戶外寫生，他們從畫室里走出來發(fā)現(xiàn)了千變?nèi)f化的大自然

工業(yè)革命的影響，社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步特別是光學(xué)的進(jìn)步①客觀因素：②主觀因素：⑵代表及作品：(法)莫奈：《日出.印象》(法)馬奈：《草地上的午餐》

莫奈（1840—1926）比任何畫家更著重于捕捉一瞬即逝的景象，并不注意物體本身的輪廓。他說：“光是畫中的主角。”他又描述如何努力去畫“空氣的美……但這是不可能的。”莫奈畢生致力繪畫那些不能畫的東西，他的精品中有許多是一瞬即逝的美麗景物。莫奈自畫像《日出·印象》這是莫奈描繪法國勒阿弗爾港口一個多霧早晨的景象?！洞蜿杺愕纳倥罚ǚǎ┠蜨ousesofParliament,SunBreakingThroughtheFog《國會大廈,晨霧中的破曉》2004年，在倫敦拍賣超過2000萬美元。HousesofParliament《干草堆》《魯昂大教堂》莫奈《池塘·睡蓮》莫奈《綠衣女子》莫奈《沙發(fā)上的莫奈夫人》莫奈《阿爾讓特依的帆船》莫奈《圣阿德雷斯的陽臺》通過對莫奈作品的欣賞，我們可以看出莫奈作品的特點(diǎn)：他在同一天中的不同時間對同一主題進(jìn)行寫生，描繪出不同的光景與氣氛，呈現(xiàn)出光與色的明度差別及鮮明感，交織成光與色的華麗交響曲。草地上的午餐馬奈(法)②在美術(shù)技巧上：他們借助于當(dāng)時光學(xué)領(lǐng)域的新成就，醉心于光和色的研究，強(qiáng)調(diào)捕捉光和色之下世界萬物的“瞬間印象”，表現(xiàn)微妙的色彩變化⑶特點(diǎn)：①在內(nèi)容上：以“不關(guān)心主題思想為宗旨”，反抗陳腐保守的主題思想。主要把身邊的瑣事和直接見聞作為主題，描寫現(xiàn)實(shí)生活中的人物和自然風(fēng)光③在表現(xiàn)形式上：他們重視光、色和大氣的表現(xiàn)，他們把光看作是“繪畫的主人”，光的強(qiáng)弱變化在這里得到了充分的表現(xiàn)，他們大多用原色作畫，因此色彩特別清新、明亮。他們努力去觀察自然，要達(dá)到的目的是“對自然既有力而又敏感的移植”（注重時間性，強(qiáng)調(diào)是什么時候的色，忠于自已的眼睛）2.后期印象派（19世紀(jì)末20世紀(jì)初）⑴背景：

資本主義發(fā)展到壟斷階段，社會矛盾尖銳⑵代表及作品：（荷蘭）凡高：《向日葵》（法）塞尚（法）高更凡·高

（1853—1890），其早期畫風(fēng)寫實(shí)，受到荷蘭傳統(tǒng)繪畫及法國寫實(shí)主義畫派的影響。后來他來到巴黎，結(jié)識印象派和新印象派畫家，并接觸到日本浮世繪的作品。視野的擴(kuò)展使其畫風(fēng)巨變，他的畫開始變得簡潔、明亮和色彩強(qiáng)烈。

此后，凡·高的瘋?。ㄓ腥朔Q是“癲癇病”）時常發(fā)作，但神志清醒時他仍然堅持作畫。1890年7月，他在精神錯亂中開槍自殺，年僅37歲。

凡高《向日葵》系列畫是在陽光明媚燦爛的法國南部所作的。畫家當(dāng)時像閃爍著熊熊的火焰，滿懷熾熱的激情令運(yùn)動感的和仿佛旋轉(zhuǎn)不停的筆觸是那樣粗厚有力，色彩的對比也是單純強(qiáng)烈的。在他筆下，向日葵不是簡單的植物，而是有生命的生命體?！兑归g的咖啡座》《阿爾的朗盧橋》《星月夜》《加歇醫(yī)生》凡·高《自畫像》《戴草帽的自畫像》《帶深色毛氈帽的自畫像》《叼煙斗帶草帽的自畫像》《耳朵上扎綁帶的自畫像》

凡高一生很少拍照，但畫了40多張自畫像。透過這些記錄，我們深深地了解了一個人的痛苦、恐懼、自我懷疑、精神折磨以及生活中偶爾的快樂。

保羅·塞尚（1839—1906）畢生追求表現(xiàn)形式，對運(yùn)用色彩、造型有新的創(chuàng)造。塞尚反對傳統(tǒng)繪畫觀念中把素描和色彩割裂開來的做法，他的畫面，色彩和諧美麗，追求通過色彩表現(xiàn)物體的透視。因其畫立體感強(qiáng)，啟迪了現(xiàn)代畫派中的立體派，所以他被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”。油畫《白楊樹》

在傾斜和筆觸間利用淺淡顏料而留出的空白，則使光和空氣的這種運(yùn)動變得更加明顯。以整齊劃一的筆法繪出的圖案，顯得非常有活力，使葉片在風(fēng)中抖動的參天大樹顯出一種近乎音樂的節(jié)奏感。

種著白楊樹的小徑呈“S”形曲線，他利用這一曲線安排其構(gòu)圖的不同層面。畫面深處的景物因而要小于畫面前沿的景物。然而與照相術(shù)不同，他所繪出的景物毫無模糊之感，其色彩也毫不遜色。這一幾何結(jié)構(gòu)的呆板效果，因有光和空氣穿行其中而緩和了許多。

手法夸張、變形，立體感強(qiáng)，啟迪了現(xiàn)代畫派中的立體派塞尚：靜物《蘋果籃子》⑶后期印象畫派的特點(diǎn)：④吸收了包括中國水墨畫的寫意風(fēng)格①強(qiáng)調(diào)個性的抒發(fā)②作品大多線條粗獷，形式夸張，色彩明快，富于裝飾韻味③畫風(fēng)開始向現(xiàn)代派演變，強(qiáng)調(diào)主觀表現(xiàn)五.現(xiàn)代主義美術(shù)（20世紀(jì)以來）20世紀(jì)以來出現(xiàn)的許多與傳統(tǒng)美術(shù)不同的新流派統(tǒng)稱為現(xiàn)代主義美術(shù)主要流派：象征主義、立體主義、野獸主義、表現(xiàn)主義、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、抽象主義、未來主義③科技的發(fā)展拓展了藝術(shù)家認(rèn)識世界的視野，他們嘗試用新的表現(xiàn)形式和藝術(shù)精神進(jìn)行創(chuàng)作（探索創(chuàng)新精神）①兩次世界大戰(zhàn)，給人們的心靈造成了巨大創(chuàng)傷（戰(zhàn)爭的幽靈）1.背景：②伴隨著工業(yè)化帶來的快節(jié)奏生活加劇了人們的緊張感，傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式已不再滿足人們的精神需求（科技是把雙刃劍）2.代表及作品：（西班牙）畢加索：《格爾尼卡》

巴伯羅·畢加索（1881—1973）

從十九世紀(jì)末從事藝術(shù)活動，一直持續(xù)到二十世紀(jì)七十年代最具有影響力的現(xiàn)代派畫家。一生畫法和風(fēng)格迭變。早期畫近似表現(xiàn)派的主題；后注目于原始藝術(shù)，簡化形象。1915—1920年，畫風(fēng)一度轉(zhuǎn)入寫實(shí)。1930年又明顯的傾向于超現(xiàn)實(shí)主義。畢加索自畫像畢加索自畫像18961906

19061901畢加索自畫像190719381973個畫面上（主要在右邊兩個婦女的造型上）表現(xiàn)正面、側(cè)面和斜切面，追求一種結(jié)構(gòu)的美。這幅畫被認(rèn)為是立體主義的開端?！秮喭r(nóng)少女》大膽地拋棄了西方傳統(tǒng)繪畫的造型法則，向文藝復(fù)興以來確立的審美法則挑戰(zhàn)，畫中沒有任何情節(jié)，沒有具體的環(huán)境描寫，在一《格爾尼卡》

畫中表現(xiàn)的是1937年德國空軍瘋狂轟炸西班牙