視聽(tīng)語(yǔ)言之鏡頭語(yǔ)言匯編課件

視聽(tīng)語(yǔ)言之鏡頭語(yǔ)言視聽(tīng)語(yǔ)言之鏡頭語(yǔ)言視聽(tīng)語(yǔ)言的元素影像：除了演員的表演之外，影像構(gòu)成的元素主要有：構(gòu)圖、景別、角度、運(yùn)動(dòng)、光線、色彩。聲音：語(yǔ)言、音樂(lè)、音響剪輯：影響剪輯、聲音剪輯。視聽(tīng)語(yǔ)言的元素影像：除了演員的表演之外，影像構(gòu)成的元素主要有影像構(gòu)成元素①、構(gòu)圖：對(duì)角線、對(duì)稱、斜線、S線等②、景別：遠(yuǎn)全中近特③、角度：俯仰平④、運(yùn)動(dòng)：推拉搖移跟⑤、照明：三點(diǎn)布光⑥、色彩：冷暖色調(diào)、顏色的象征意義

影像構(gòu)成元素①、構(gòu)圖：對(duì)角線、對(duì)稱、斜線、S線等影像的基本元素—鏡頭影像的基本結(jié)構(gòu)是鏡頭：一部故事片一般由400—800個(gè)鏡頭組成。一般包括兩個(gè)方面的含義：拍攝時(shí)談到的“鏡頭”：指一次開(kāi)機(jī)到一次關(guān)機(jī)之間所攝取的一段畫面。剪輯后的“鏡頭”：兩個(gè)剪切點(diǎn)之間的一段畫面。鏡頭的內(nèi)容：人、景、物、光、色影像的基本元素—鏡頭影像的基本結(jié)構(gòu)是鏡頭：鏡頭的內(nèi)容：人、景常見(jiàn)的鏡頭一空鏡頭鏡頭中的畫面只有景和物,而沒(méi)有人物的鏡頭.（《大紅燈籠》）二主觀鏡頭以攝象機(jī)鏡頭代表影片中某一人物的眼睛,所進(jìn)行拍攝的鏡頭.另一種是以攝象機(jī)的視點(diǎn)再表現(xiàn)畫面內(nèi)的人和物時(shí)的鏡頭.（《蘇州河》《小鞋子》兩個(gè)不相識(shí)的人坐在了一起，然后呢，然后，當(dāng)然是愛(ài)情。...常見(jiàn)的鏡頭一空鏡頭兩個(gè)不相識(shí)的人坐在了一起，然后呢，然后常見(jiàn)的鏡頭三客觀鏡頭也稱中立鏡頭,客觀描述人物活動(dòng)和情節(jié)發(fā)展的敘述鏡頭四正反打鏡頭模擬劇中人對(duì)話時(shí)各自的視點(diǎn),不斷變動(dòng)對(duì)話雙方的視點(diǎn)（兩人對(duì)話時(shí)互相看對(duì)方）常見(jiàn)的鏡頭三客觀鏡頭電影畫面造型元素-----景別景別是指被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)的大小不同的范圍。主要分為:遠(yuǎn)景全景中景近景特寫景別+構(gòu)圖+光線的變化=風(fēng)格電影畫面造型元素-----景別景別是指被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)不同景別的表現(xiàn)作用遠(yuǎn)景：介紹環(huán)境、渲染氣氛、展現(xiàn)場(chǎng)面（《楢山節(jié)考》全景：客觀展現(xiàn)被攝體全貌；交待事物之間的相互關(guān)系；交待主體與環(huán)境之間關(guān)系（整個(gè)場(chǎng)景、人物整體）中景：利于表現(xiàn)動(dòng)作、姿態(tài)、手勢(shì)；利于情節(jié)交流（人物膝蓋以上）不同景別的表現(xiàn)作用遠(yuǎn)景：介紹環(huán)境、渲染氣氛、展現(xiàn)場(chǎng)面（《楢山不同景別的表現(xiàn)作用近景：重在表現(xiàn)人的神態(tài)；重在表現(xiàn)事物色彩、質(zhì)地、紋理（胸部以上）（胸部以上）特寫：細(xì)膩地刻畫人物性格，表現(xiàn)心理情緒（肩部以上）（《小鞋子》）《松子的一生》歐巴、don’tcry不同景別的表現(xiàn)作用近景：重在表現(xiàn)人的神態(tài)；重在表現(xiàn)事物色彩、鏡頭的角度思考題：①、電影鏡頭的角度主要有哪些變化？②、舉例說(shuō)明，不同的角度會(huì)產(chǎn)生什么不同的藝術(shù)效果？鏡頭的角度思考題：第六代導(dǎo)演---婁燁中國(guó)內(nèi)地第六代導(dǎo)演領(lǐng)軍人物之一，畢業(yè)于1989級(jí)北京電影學(xué)院導(dǎo)演系

代表作:《頤和園》《春風(fēng)沉醉的晚上》《蘇州河》《花》《推拿》無(wú)限的遐想中夾雜著現(xiàn)實(shí)的烙印，這種感覺(jué)為思想上的另類，肩扛跟拍，鏡頭搖晃，不經(jīng)意不規(guī)整的運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖文藝范、不俗、不重復(fù)第六代導(dǎo)演---婁燁中國(guó)內(nèi)地第六代導(dǎo)演領(lǐng)軍人物之一，畢業(yè)于1一、鏡頭角度的劃分鏡頭的角度是指攝影（像）機(jī)鏡頭與被拍攝物體水平之間形成的夾角鏡頭角度的類型

平視鏡頭、俯視鏡頭、仰視鏡頭偉大領(lǐng)袖毛主席一、鏡頭角度的劃分鏡頭的角度偉大領(lǐng)袖毛主席垂直角度a平視鏡頭指與水平持相同角度，接近于常人視線的感受的鏡頭，它可以使觀眾產(chǎn)生真實(shí)、平穩(wěn)、莊重的感覺(jué)?！吨壑鄣氖澜纭范嘤闷揭暣怪苯嵌萢平視鏡頭《舟舟的世界》多用平視b俯視鏡頭

指低于水平角度，朝下俯拍的鏡頭，這種鏡頭給觀眾造成心理上的渺小、可憐、壓迫以及宿命的感覺(jué)，同時(shí)它可獲得開(kāi)闊的視野，可表現(xiàn)大的場(chǎng)景。帶有很強(qiáng)的感情色彩，有一種蔑視的態(tài)度《小鞋子》小孩的壓抑心情b俯視鏡頭

指低于水平角度，朝下俯拍的鏡頭，這種鏡頭給C、仰視鏡頭指高于水平角度、朝上仰拍的鏡頭。這種鏡頭能夸大物象的體積，常用來(lái)表現(xiàn)人物或景物的高大、威嚴(yán)、壯觀等。適合近距離表現(xiàn)高大物體，有很強(qiáng)的主觀色彩，帶有崇敬感情色彩；

《鋼的琴》工人階級(jí)C、仰視鏡頭《鋼的琴》工人階級(jí)鏡頭的運(yùn)動(dòng)1、運(yùn)動(dòng)鏡頭同一鏡頭中鏡頭位置的改變（包括焦距、方向、角度等的改變）和攝影（像）機(jī)位置的改變從而造成鏡頭的運(yùn)動(dòng)2、鏡頭運(yùn)動(dòng)的基本形式推、拉、搖、移、跟,升降以及綜合鏡頭《鋼的琴》《松子的一生》（拉—降）鏡頭的運(yùn)動(dòng)1、運(yùn)動(dòng)鏡頭推鏡頭的作用①、介紹：鏡頭的移動(dòng)把我們帶入故事環(huán)境。②、突出一個(gè)重要的戲劇元素。③、內(nèi)心表現(xiàn)。《大話西游》之月光寶盒推鏡頭的作用①、介紹：鏡頭的移動(dòng)把我們帶入故事環(huán)境?！洞笤捨骼R頭的作用：①、作為結(jié)尾②、表現(xiàn)在空間中遠(yuǎn)離③、道德思想上的突破④、孤獨(dú)感、痛苦感、無(wú)能為力感和死亡感。拉鏡頭的作用：①、作為結(jié)尾三、運(yùn)動(dòng)在電影中的作用1、使影片形成一種“動(dòng)”的美感。攝影機(jī)的推拉搖移跟，使影像富于變化，避免了呆板和僵化。2、增加了影片的真實(shí)感。3、“運(yùn)動(dòng)”能造成強(qiáng)烈的“視覺(jué)刺激”。（商業(yè)片）4、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)是實(shí)現(xiàn)“長(zhǎng)鏡頭效果”的重要手段。而長(zhǎng)鏡頭效果又可以使影片具有紀(jì)實(shí)主義作品的美學(xué)特征和藝術(shù)魅力。

三、運(yùn)動(dòng)在電影中的作用1、使影片形成一種“動(dòng)”的美感。攝影機(jī)電影創(chuàng)作中的運(yùn)動(dòng)處理A、紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品：①、多用長(zhǎng)鏡頭，以減少大量鏡頭組接所造成的人為的痕跡。B、商業(yè)片：（特別是動(dòng)作片）要通過(guò)運(yùn)動(dòng)，達(dá)到吸引觀眾、刺激觀眾，達(dá)到賣錢的目的《拳霸》電影創(chuàng)作中的運(yùn)動(dòng)處理A、紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品：《拳霸》電影評(píng)論概念：是對(duì)一部電影的導(dǎo)演、演員、鏡頭語(yǔ)言、拍攝技術(shù)、劇情、線索、環(huán)境、色彩、光線等進(jìn)行分析和批評(píng)，又稱電影批評(píng)

課程內(nèi)容：1、寫影評(píng)需要分析內(nèi)容2、寫影評(píng)的結(jié)構(gòu)3、視聽(tīng)語(yǔ)言分析電影電影評(píng)論概念：電影評(píng)論1、評(píng)主題2、人物評(píng)論3、場(chǎng)景細(xì)節(jié)4、矛盾沖突5、敘事線索6、情節(jié)與節(jié)奏7、中外電影的對(duì)比8、視聽(tīng)語(yǔ)言的分析《雨中曲》1952年美國(guó)電影評(píng)論《雨中曲》1952年美國(guó)評(píng)主題1、抗日斗爭(zhēng)，揭露日寇罪行，歌頌人民不屈精神、博大胸懷、崇高人性;《紅高粱》2、生命價(jià)值與民族命運(yùn);《為奴十二年》3、對(duì)和平和期呼喚與社會(huì)的發(fā)展的期望;《這個(gè)殺手不太冷》4、在人類之愛(ài)基礎(chǔ)上不同文化觀念的撞擊與交融?！队H愛(ài)的》評(píng)主題人物評(píng)論1、單一人物;（性格特點(diǎn)）2、某類人物;（抗日戰(zhàn)士、小市民、失孤雙親）3、對(duì)比性人物;（善良與邪惡）4、從人物關(guān)系評(píng)析，如中外、父女、民族與宗族等關(guān)系入手。《親愛(ài)的》人物關(guān)系人物評(píng)論《親愛(ài)的》人物關(guān)系3、場(chǎng)景細(xì)節(jié)

幾次爭(zhēng)論;手榴彈的出現(xiàn);小刀的運(yùn)用;幾個(gè)人物對(duì)死的選擇;照片的作用。《小鞋子》4、懸念設(shè)置

人物命運(yùn)為主線，將人物經(jīng)常處于生死關(guān)頭，環(huán)環(huán)緊扣?！镀咦谧铩贰缎⌒印方痿~3、場(chǎng)景細(xì)節(jié)《小鞋子》金魚隨堂作業(yè)觀看微電影《孑》分析1、電影主題2、電影中人物特點(diǎn)

3、場(chǎng)景細(xì)節(jié)4、為什么要用黑白色調(diào)來(lái)處理5、電影的敘事線索隨堂作業(yè)觀看微電影《孑》分析

矛盾沖突1、進(jìn)步與反動(dòng)、民族解放與法西斯專;《辛德勒的名單》2、東西方觀念;《推手》《喜宴》3、宗族?！缎恋吕盏拿麊巍芳{粹與猶太人矛盾沖突《辛德勒的名單》納粹與猶太人敘事線索1、單一線索2、多線索《瘋狂的石頭》《通天塔》（看似沒(méi)有聯(lián)系，卻聯(lián)系緊密）情節(jié)與節(jié)奏

戰(zhàn)斗高潮與抒情段落的設(shè)置;緊張與舒緩情緒的起伏;鏡頭節(jié)奏快與慢的轉(zhuǎn)換。敘事線索“鬼才導(dǎo)演”寧浩中國(guó)電影導(dǎo)演、編劇《瘋狂的石頭》2006年小成本喜劇獲得臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本等大獎(jiǎng)《瘋狂的賽車》1000萬(wàn)投資，票房過(guò)億《黃金大劫案》2011年《無(wú)人區(qū)》歷時(shí)四年2013年（首部西部公路電影）《心花路放》2014年個(gè)人欲望與社會(huì)欲望、人物掙扎，道德異化，信仰淪落“鬼才導(dǎo)演”寧浩中國(guó)電影導(dǎo)演、編劇個(gè)人欲望與社會(huì)欲望、人物掙影視畫面的實(shí)體元素

------主體、陪體、環(huán)境圖的組成構(gòu)圖一般包括三個(gè)主要部分：主體、陪體和環(huán)境（前景和背景），也稱為畫面的實(shí)體元素(mv)影視畫面的實(shí)體元素

------主體、陪體、環(huán)境圖的組成主體——畫面結(jié)構(gòu)的靈魂主體是影視畫面中的主要對(duì)象影視畫面的主體可以是單主體、雙主體、多主體交替出現(xiàn)。]陪體——突顯主體的綠葉陪體是相對(duì)于主體而言的，它是指與拍攝主體有緊密聯(lián)系的對(duì)象，是畫面中陪襯主體的景物或人物。（人物、靜物）主體——畫面結(jié)構(gòu)的靈魂主體是影視畫面中的主要對(duì)象背景的作用背景能表現(xiàn)人物和事件所處的時(shí)空環(huán)境《最愛(ài)》背景能表現(xiàn)主體所處的空間的大小《天使愛(ài)美麗》背景能烘托主體《羅拉快跑》背景還能造成各種畫面氣氛、情調(diào)，幫助解釋內(nèi)容《天使愛(ài)美麗》背景的作用背景能表現(xiàn)人物和事件所處的時(shí)空環(huán)境《最愛(ài)》《天使愛(ài)寫影評(píng)的框架格式第一段：大概介紹下劇情、表達(dá)出文章的中心思想。第二段：從導(dǎo)演的意圖出發(fā)，評(píng)論電影的主題、導(dǎo)演想要表達(dá)的思想。第二段：評(píng)論印象最深刻的電影情節(jié)，對(duì)揭示主題有什么樣的幫助或者作用。第三段：用視聽(tīng)語(yǔ)言，從攝影的角度分析電影中的畫面。第四段：做最后的總結(jié)寫影評(píng)的框架格式第一段：大概介紹下劇情、表達(dá)出文章的中心思想寫影評(píng)的框架格式第一段：簡(jiǎn)單介紹導(dǎo)演資歷和作品，引申出評(píng)論的影片。第二段：電影中音樂(lè)是如何烘托主題的第三段：電影色彩具有什么樣的特點(diǎn)第四段：評(píng)論這部電影最鮮明的風(fēng)格第五段：最后指出電影中的一點(diǎn)瑕疵，并做最后總結(jié)。寫影評(píng)的框架格式第一段：簡(jiǎn)單介紹導(dǎo)演資歷和作品，引申出評(píng)論的“電影藝術(shù)家”張藝謀張藝謀，1950年11月14日生于陜西西安，中國(guó)電影導(dǎo)演，“第五代導(dǎo)演”代表人物之一1984年第一次擔(dān)任電影《一個(gè)和八個(gè)》的攝影師，獲中國(guó)電影優(yōu)秀攝影師獎(jiǎng)1987年執(zhí)導(dǎo)的第一部電影《紅高粱》獲中國(guó)首個(gè)國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)

集民族文化、社會(huì)思考、文化尋根和電影創(chuàng)新于一體“電影藝術(shù)家”張藝謀張藝謀，1950年11月14日生于陜西西“電影藝術(shù)家”張藝謀代表作品：1984年在影片《一個(gè)和八個(gè)》中擔(dān)任攝影師，《黃土地》的攝影年導(dǎo)演第一部影片《紅高粱》，作品以濃烈的色彩、豪放的風(fēng)格，頌揚(yáng)中華民族激揚(yáng)昂奮的民族精神，融敘事與抒情、寫實(shí)與寫意于一爐“電影藝術(shù)家”張藝謀代表作品：“電影藝術(shù)家”張藝謀代表作品：1990年與楊鳳良合作導(dǎo)演影片《菊豆》，講述了一個(gè)“被禁錮的激情”的故事

1991年導(dǎo)演影片《大紅燈籠高高掛》，1992年導(dǎo)演影片《秋菊打官司》，影片一改張藝謀以往的風(fēng)格，采取了紀(jì)實(shí)風(fēng)格、偷拍、大量采用非職業(yè)演員的半紀(jì)錄片手法，真實(shí)反映了當(dāng)代中國(guó)農(nóng)村的面貌“電影藝術(shù)家”張藝謀代表作品：“電影藝術(shù)家”張藝謀1991年導(dǎo)演影片《大紅燈籠高高掛》，影片的光影、構(gòu)圖、色彩均十分講究，文化氣息十足，象征意味濃厚。（奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名）1994年導(dǎo)演影片《活著》，影片以中國(guó)內(nèi)戰(zhàn)和新中國(guó)成立后歷次政治運(yùn)動(dòng)為經(jīng)，男主人公富貴的一生為緯，反映了一代中國(guó)人的命運(yùn)。

“電影藝術(shù)家”張藝謀1991年導(dǎo)演影片《大紅燈籠高高掛》，影“電影藝術(shù)家”張藝謀1996年導(dǎo)演影片《有話好好說(shuō)》，是一部都市輕喜劇，劇情京味十足，詼諧幽默1998年導(dǎo)演影片《一個(gè)都不能少》，影片反映了中國(guó)農(nóng)村教育的現(xiàn)狀，是張藝謀唯一一部完全采用非職業(yè)演員的作品（威尼斯金獅獎(jiǎng)）我第一次看的電影“電影藝術(shù)家”張藝謀1996年導(dǎo)演影片《有話好好說(shuō)》，是一部“電影藝術(shù)家”張藝謀1999年導(dǎo)演影片《我的父親母親》，現(xiàn)實(shí)與回憶相交錯(cuò)，現(xiàn)實(shí)用黑白表現(xiàn)，回憶用彩色表現(xiàn)2002年導(dǎo)演影片《英雄》，內(nèi)地票房2.5億，中國(guó)在全球票房記錄保持者。2004年導(dǎo)演影片《十面埋伏2006年導(dǎo)演影片《滿城盡帶黃金甲》

“電影藝術(shù)家”張藝謀1999年導(dǎo)演影片《我的父親母親》，現(xiàn)實(shí)“電影藝術(shù)家”張藝謀2005年導(dǎo)演影片《千里走單騎》，獲得華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)、第26屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影大獎(jiǎng)。（高倉(cāng)?。?009年導(dǎo)演影片《三槍拍案驚奇》2010年導(dǎo)演影片《山楂樹(shù)之戀》2011年導(dǎo)演影片《金陵十三釵》2013年9月16日，導(dǎo)演影片《歸來(lái)》

“電影藝術(shù)家”張藝謀2005年導(dǎo)演影片《千里走單騎》，獲得華《瘋狂的石頭》解析嚴(yán)密的邏輯中國(guó)式的黑色幽默：多線索敘事方式聲話方面：1、方言，（重慶、青島、粵語(yǔ)）人的立體感2、音樂(lè)：西洋樂(lè)器和中國(guó)樂(lè)器的結(jié)合、（著火追敢)《小天鵝舞曲》《忘情水》《我愛(ài)你親愛(ài)的姑娘》《我愛(ài)北京天安門》《我是重慶宰》3、對(duì)白（道哥說(shuō)自己很有道義，其實(shí)）《瘋狂的石頭》解析嚴(yán)密的邏輯《瘋狂的石頭》解析場(chǎng)景細(xì)節(jié);1、廁所：封閉空間、窺探隱私、（不是想來(lái)就來(lái)、包世紅上廁所心理的變化）2、玉石：欲望的源頭3、下水道：骯臟，狹窄（小賊的狀況)4、可樂(lè)：砸車、用來(lái)騙錢（線索）黑色幽默（環(huán)境和個(gè)人所處環(huán)境的不協(xié)調(diào)加以放大、甚至扭曲）1、和平共處一室2、繩子不夠長(zhǎng)《瘋狂的石頭》解析場(chǎng)景細(xì)節(jié);《瘋狂的石頭》解析蒙太奇的運(yùn)用：（剪輯手法、1+1大于2）交叉蒙太奇（同一時(shí)間在不同空間發(fā)生的兩種事情交替出現(xiàn)，構(gòu)成緊張的氣氛和強(qiáng)烈的節(jié)奏感）電影開(kāi)始部分（幾條線索第一次聯(lián)系）平行蒙太奇（同一時(shí)間不同地點(diǎn)的事情并列出現(xiàn)）道哥和女友打電話隱喻蒙太奇：水管滴答對(duì)比蒙太奇：一種低端小毛賊，一種國(guó)際大盜，階級(jí)對(duì)比《瘋狂的石頭》解析蒙太奇的運(yùn)用：（剪輯手法、1+1大于2）“文痞”姜文中國(guó)大陸演員、導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制。1984年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，24歲即憑借在《芙蓉鎮(zhèn)》、《春桃》中的表演獲得了1987、1988年兩屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳男主角《北京人在紐約》《紅高粱》《末代皇帝》《尋槍》“文痞”姜文中國(guó)大陸演員、導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制。1984年畢業(yè)于“文痞”姜文導(dǎo)演作品：《陽(yáng)光燦爛的日子》《時(shí)代周刊》評(píng)為“九五年度全世界十大最佳電影”之首（意識(shí)流）。《鬼子來(lái)了》在2000年第53屆戛納國(guó)際電影節(jié)上榮獲了評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)(現(xiàn)實(shí)主義）《太陽(yáng)照常升起》。該片以環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)的方式(魔幻現(xiàn)實(shí)主義)《讓子彈飛》2010年《一步之遙》2014年“文痞”姜文導(dǎo)演作品：姜文電影風(fēng)格英雄主義雄性沖動(dòng)（《讓子彈飛》）對(duì)女性的迷戀（《陽(yáng)光燦爛的日子》浪漫主義流派日本情結(jié)火車情結(jié)一個(gè)男人得有多愛(ài)他的妻子，才會(huì)這樣的去拍她姜文電影風(fēng)格英雄主義一個(gè)男人得有多愛(ài)他的妻子，才會(huì)這樣的去蒙

太

奇蒙

太

奇蒙太奇定義：蒙太奇原法語(yǔ)montage的譯音，原本是建筑學(xué)上的用詞，意為裝置、安裝?，F(xiàn)指電影創(chuàng)作過(guò)程中的剪輯、組合（電影修辭手法）格里菲斯“最后一分鐘營(yíng)救”蒙太奇定義：蒙太奇原法語(yǔ)montage的譯音，原本是建筑學(xué)上電影藝術(shù)家對(duì)蒙太奇論述前蘇聯(lián)電影理論家?guī)炖镄し蛘J(rèn)為：把動(dòng)作的各個(gè)鏡頭在一定順序下連接，完成一個(gè)完整的藝術(shù)品，這就是蒙太奇。庫(kù)里肖夫電影藝術(shù)家對(duì)蒙太奇論述前蘇聯(lián)電影理論家?guī)炖镄し蛘J(rèn)為：庫(kù)里肖夫庫(kù)里肖夫效應(yīng)鏡頭1、一個(gè)男子沒(méi)有特殊面部表情的特寫鏡頭2、一碗湯鏡頭3、一個(gè)女孩在玩玩具狗鏡頭4、一個(gè)婦女躺在棺材里1+2=饑餓1+3=愉快1+4=悲傷小孩撿西紅柿+吃=死亡庫(kù)里肖夫效應(yīng)鏡頭1、一個(gè)男子沒(méi)有特殊面部表情的特寫小孩撿西紅前蘇聯(lián)電影導(dǎo)演普多夫金他的理論：把