唐詩的發(fā)展輪廓課件

唐詩的發(fā)展輪廓課件唐詩的發(fā)展輪廓課件唐詩的發(fā)展輪廓課件唐詩的發(fā)展輪廓唐詩的發(fā)展輪廓唐代詩歌發(fā)展的脈絡：唐代初期、初唐后期、盛唐時代、唐代中期、晚唐時期。唐代詩歌發(fā)展的脈絡：初唐前期的詩壇除自隋入唐的王績獨標一格之外，占統(tǒng)治地位的仍是齊、梁的頹靡遺風。

到了初唐后期，沈佺期，宋之問、“四杰”和陳子昂出現(xiàn)后，詩風才逐漸改變，他們在繼承南朝的藝術技巧，初唐前期的詩壇除自隋入唐的王績獨標一格之外，占統(tǒng)治陳子昂繼承漢魏風骨來開辟唐詩的領域，上承阮籍、曹植，下開李白、杜甫?！八慕堋钡耐醪?、楊炯、盧照鄰、駱賓王出現(xiàn)，才擴大了詩的表現(xiàn)范圍，從臺閣走向關山和塞漠，顯示出雄偉的氣勢和開闊的襟懷。在詩的體式上，這時完成了五七言律體的定型。律體的定型，對我國詩歌的發(fā)展影響深遠，它成了我國古代詩歌的一種主要體式。陳子昂繼承漢魏風骨來開辟唐詩的領域，上承阮籍、曹植一、唐代初期：題材狹窄詞藻華麗初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王詩題擴大格律定型

送杜少府之任蜀川王勃城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。（此送別詩一洗悲酸之態(tài)，意境開闊，獨標高格）

于易水送人一絕駱賓王此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時人已沒，今日水猶寒。（此送別詩借懷古而慨今，開送別詩抒懷詠志之先河）一、唐代初期：題材狹窄初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王詩從軍行楊炯

烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。（此邊塞詩一掃綺糜之風，風格雄渾剛健，慷慨激昂，講究格律，對仗工整。）從軍行初唐四杰盧照鄰字升之，號幽憂子得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙－－《長安古意》

初唐四杰盧照鄰字升之，號幽憂子得成比目何辭死，

二、初唐后期登幽州臺歌陳子昂前不見古人，后不見來者。念天地之幽幽，獨愴然而涕下?。ū憩F(xiàn)詩人懷才不遇，寂寞無聊的情緒?？犊瘔眩┐航ㄔ乱箯埲籼摻虾稳顺跻娫?？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？人生短暫人類綿久哀而不傷一種相似兩地離愁情思濃烈哲理深刻二、初唐后期登幽州臺歌

唐玄宗開元、天寶年間，直至“安史之亂”爆發(fā)以前，是唐代社會高度繁盛而且極富于藝術氣氛的時代。唐詩經過一百多年的準備和醞釀，至此終于達到了全盛的高峰。雖然，在唐詩的初、盛、中、晚四個階段中，盛唐為時最短，其成就卻最為輝煌。這一時期，不但出現(xiàn)了偉大的詩人李白，還涌現(xiàn)出一大批才華橫溢的優(yōu)秀詩人。許多千百年來膾炙人口、廣為傳誦的詩篇，便是在這一時期產生的。熱情洋溢、豪邁奔放、具有郁勃濃烈的浪漫氣質，是盛唐詩的主要特征；而即使是恬靜優(yōu)美之作，也同樣是生氣彌滿、光彩熠熠的。這就是為后人所艷羨的“盛唐之音”。三、盛唐唐玄宗開元、天寶年間，直至“安史之亂”爆發(fā)以前，是唐盛唐是流派紛呈，風格眾多，體裁和形式成熟、完備的時代。

1、盛唐詩按思想傾向，題材內容和藝術風格的不同大致分成兩派

：邊塞詩：描寫邊塞征戍生活的；山水田園詩：描寫山水田園閑適生活的。有以王維、孟浩然為代表的田園山水詩人，描寫幽靜、寧謐的自然世界；有以岑參、高適為代表的邊塞詩人，歌頌從軍報國，建功立業(yè)的英雄氣慨，2、如果以創(chuàng)作方法來劃分這個時期的詩歌流派，成就最大，影響最遠的，無疑是以李白為代表的浪漫主義和以杜甫為代表的現(xiàn)實主義。盛唐是流派紛呈，風格眾多，體裁1、盛唐詩按思想傾向，題三、盛唐時代田園詩：王維和孟浩然善于表現(xiàn)山水田園的美，表現(xiàn)人與自然和諧相處的那種寧靜平和的心境。王維的山水詩融詩情畫意于一體，境界秀麗明凈，充滿勃勃生機，于寧靜中略帶幾分禪意。《山居秋暝》為例

送元二使安西渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無古人。（惜別的普遍感受）三、盛唐時代田園詩：王維和孟浩然善于表現(xiàn)山水田園的美，表現(xiàn)王孟浩然善于用省凈的筆墨寫山水田園的秀美。

過故人莊故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。（做客田家的喜悅，恬靜的農舍，真摯的友情，濃郁的生活情趣?！罢Z淡而味終不薄”——沈德潛）

宿建德江移舟泊煙渚，日暮客愁新野曠天低樹，江清月近人。（抒寫羈旅之思。情景相生，“下半寫景，而客愁自見”）孟浩然善于用省凈的筆墨寫山水田園的秀美。過邊塞詩：王昌齡、高適、岑參——祖國山河的壯美與保家衛(wèi)國的豪情表現(xiàn)得淋漓盡致。從軍行琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。邊塞詩：王昌齡、高適、岑參——祖國山河的壯王昌齡的邊塞詩具有深厚的歷史感和清剛的風格王昌齡的邊塞詩具有塞下曲高適萬里不惜死，一朝得成功畫圖麒麟閣，入朝明光宮。大笑向文士，一經何足窮。古人昧此道，往往成老翁。塞上聽吹笛高適雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風吹一夜?jié)M關山。別董大高適千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。雄壯慷慨豪放健美早期不得意贈別作白描：深摯悲壯于慰藉中充滿信心和力量實景：和平寧謐氣氛基調：開朗壯闊虛景：化曲調蘊思鄉(xiāng)塞下曲高適盛唐前期詩人：張九齡（字子壽）、“吳中四友”－－－賀知章（字季真，一字維摩，號石窗，晚年號“四明狂客”）

、包融、張旭、張若虛。田園詩派：在一部分文人投筆從戎的同時，另外一部分人把目光投向了風光秀美的山水田園，寄情于山水，同樣是佳句疊出，神韻天成。代表人物：孟浩然、王維（字摩詰，外號“詩佛”

）、裴迪等。

邊塞詩派：唐王朝建立以后的一百多年間，邊境戰(zhàn)爭頻繁，一部分文人投筆從戎，把立功邊塞、保衛(wèi)疆土做為自己的志向。很多詩人有邊塞生活的體驗，詩中大量描繪了雄奇壯美的邊塞風光，抒寫了將士從軍報國的英雄壯志。代表人物：高適（字達夫

）、岑參、王昌齡（字少伯

）、王之渙（字季凌

）等。盛唐前期詩人：田園詩派：邊塞詩派：李杜詩：反映盛唐精神風貌，代表盛唐詩歌最高藝術。李白和杜甫各以自己的詩歌天才、廣博而精湛的藝術修養(yǎng)以及對祖國和人民的熱愛、對現(xiàn)實生活的深刻理解和認識，運用不同的創(chuàng)作方法，建立各自的藝術風格，從各方面表現(xiàn)了這個偉大而變動的時代，把浪漫主義和現(xiàn)實主義的詩歌藝術推向高峰，他們不僅是唐代雙峰并峙的偉大詩人，也是我國古典詩歌發(fā)展中這兩個流派的最杰出的代表。李杜詩：反映盛唐精神風貌，代表盛唐李白和杜甫各以自己的詩歌天類別

李白字太白，號青蓮居士，“詩仙”杜甫字子美，號少陵野老，“詩圣”，他的詩被稱為“詩史”。背景開元、天寶之際，社會繁榮但潛伏危機?！鞍彩分畞y”，國家由盛而衰。內容多方反映轉折期社會生活和時代心理記錄國家變亂和人民苦難，同情受迫害者風格天馬行空飄逸不群沉郁頓挫

特點大膽夸張，奇特想象，感情瞬息萬變，思想奔流激蕩，句式結構變化跳躍。體裁多樣，四言、五言、七言、雜言、騷無體不能、不精。詩歌創(chuàng)作得心應手，揮灑自如。

影響他創(chuàng)作了大量的政治抒情詩，充分表現(xiàn)了詩人非凡的抱負，奔放的激情，豪俠的氣概，也集中代表了盛唐詩歌昂陽奮發(fā)的典型音調

其詩多涉筆社會動蕩、政治黑暗、人民疾苦。他是新樂府詩體的開路人。他的樂府詩，促成了中唐時期新樂府運動的發(fā)展。

評價白也詩無敵，飄然思不群。落筆驚風雨，詩成泣鬼神?？v為三十車，一字不可捐。杜甫天才頗絕倫，每尋詩卷似情親。李杜文章在，光焰萬丈長。（韓愈）類李白杜甫背開元、天寶之際，社會繁榮但潛伏危機?！八?、唐代中期：安史之亂以后唐由盛而衰，安史之亂以后的現(xiàn)實使詩人們對客觀世界進行清醒的觀察和思考，所以唐代中葉的詩歌主流是現(xiàn)實主義，以白居易為代表的“新樂府”運動，就是在這種趨勢中所形成的現(xiàn)實主義流派，尤其白居易創(chuàng)作出一系列的如《賣炭翁》、《新豐折臂翁》等抨擊黑暗，同情百姓疾苦，語言通俗流暢的優(yōu)秀詩篇。此外，李賀在意境和語言上的創(chuàng)新較為突出，柳宗元、劉禹錫也是這一時期有成就的詩人。四、唐代中期：安史之亂以后唐由盛而衰，安史之亂以白居易：文章合為時而著，歌詩合為事而作《賣碳翁》：可憐身上衣正單，心憂碳賤愿天寒（關心民生疾苦，抨擊黑暗現(xiàn)象。通俗易懂）《賦得古原草離別》：離離原上草，一歲一枯榮野火燒不盡，春風吹又生《錢塘湖春行》：幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥亂花濺欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄白居易：文章合為時而著，歌詩合為事而作《賣碳翁》：可憐身上衣李憑箜篌引李賀昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑十二門前融冷光，二十三絲動紫皇女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞（描寫音樂，想象奇特，形象鮮明，充滿浪漫色彩）

五晚唐及晚唐詩歌

從九世紀二十年代末到十世紀初唐朝滅亡這十八年，文學史上稱為晚唐時期。這時，宦官的勢力越來越大，把持朝政；官僚的黨爭也愈演愈烈，誓不兩立；而藩鎮(zhèn)對抗則逐漸向軍閥割據(jù)過渡，終于把唐王朝滅了。晚唐詩歌又一變。中唐的那種改革銳氣消失了，詩人們走向自我，出現(xiàn)了大量寫得非常好的詠史詩。五晚唐及晚唐詩歌進入晚唐，是杜牧和李商隱活躍的時代。晚唐出現(xiàn)了大量寫得非常好的詠詩史，杜牧是寫詠史詩的大手筆，對于歷史的思索其實是對于現(xiàn)實的感慨，歷史感和現(xiàn)實感在流麗自然的形象和感慨蒼茫的嘆息中融為一體。杜牧出于杜甫、韓愈，而在風格上將清新峻拔熔為一爐。

進入晚唐，是杜牧和李商隱活躍的時代。晚唐出現(xiàn)了大對于歷史的思索其實是對于現(xiàn)實的感慨，歷史感和現(xiàn)實感在流麗自然的形象和感慨蒼茫的嘆息中融為一體，《江南春》《泊秦淮》等詩都是詠史佳作。《泊秦淮》煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花?！督洗骸非Ю嵇L啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中?！冻啾凇氛坳辽宠F未銷，自將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。對于歷史的思索其實是對于現(xiàn)實的感慨，歷史感和現(xiàn)實感在流麗自然

晚唐藝術成就最高的也是李商隱。他以其深厚的文化素養(yǎng)、驚人的才華，開拓出—個充滿朦朧、幽約的美，讓人咀嚼回味的詩的境界，達到了新的高峰。他是一位善于表現(xiàn)心靈歷程的詩人，感情濃烈而細膩。他的愛情詩深情綿邈，隱約迷離，刻骨銘心而又不易索解。他的不少詩情思流動是跳躍式的，意象組合是非邏輯的，意旨朦朧而情思可感，往往可作多種解釋，極大地擴大了詩的感情容量，為唐詩的發(fā)展作出了最后的貢獻。晚唐藝術成就最高的也是李商隱。他以其深厚的文化素養(yǎng)、驚人的李商隱則尤長于七律，在七律這種形式上繼杜甫之后，有了可喜的發(fā)展。與李商隱齊名的有溫庭筠，情思才力，都比不上李，但其輕艷的作風對唐末詩人頗有影響。李商隱則尤長于七律，在七律這種形式上繼杜甫之后，有了《無題》其一昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬?！稑酚卧废蛲硪獠贿m，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。《夜雨寄北》君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時?《無題》其一《樂游原》《夜雨寄北》古體詩和近體詩古體詩是指唐代格律詩產生以前的詩歌形式，古體詩又稱古詩或古風，主要形式有“詩經”、“楚辭”、“漢樂府”、“南北朝樂府”等，即我們上個單元所學習的詩歌。古體詩不受近體詩的格律的束縛，形式比較自由，有三言、四言、五言、七言等，即使在唐代也有很多詩人喜愛用古體寫詩，象李白的《夢游天姥吟留別》“吟”即是古詩的一種形式。古體詩和近體詩古體詩是指唐代格律詩產生以前的詩歌形式，古體詩近體詩又稱今體詩，近體詩以律詩為代表。律詩的韻、平仄，對仗，都有許多講究。由于格律很嚴，