大鬧天宮課件

1、目錄影片特色影片風(fēng)格分析影片場(chǎng)景分析影片色彩分析影片角色分析影片聲音分析影片拍攝分析總結(jié)影片特色本片最大的特點(diǎn)就是民族風(fēng)格濃重，融入了大量的中國(guó)元素。從獨(dú)特的電影藝術(shù)手法，吸收唐代佛像畫和敦煌壁畫的審美理念，大量使用瑰麗的色彩和明快的線條，創(chuàng)造出了變幻莫測(cè)的神話意境。大鬧天宮中的動(dòng)作充滿了曲線的美感，與古樸的場(chǎng)景和活生生的人物結(jié)合在一起，構(gòu)成了一幅幅美麗動(dòng)人的畫面。而且影片的背景有種虛無(wú)縹緲的神話意境和強(qiáng)烈的裝飾味道，以中國(guó)的青山綠水的表現(xiàn)為基礎(chǔ)融入了風(fēng)景畫使背景既具有中國(guó)古典繪畫的詩(shī)意，又具有空間的真實(shí)感，更讓觀眾有身臨其境的感覺(jué)如影片中玉皇大帝的長(zhǎng)袖垂蕩，李天王的峨冠博帞，以及天廷的一彎虹

2、橋，海底的龍宮大殿等等都是有想象，有夸張有虛構(gòu)，但返一切都是結(jié)合人物性格和畫特點(diǎn)，使作品增加光彩。造型風(fēng)格： 人物造型，以“古雅”和“神奇”取勝， 造型從我國(guó)三代銅器、漢代畫像石、六朝造像，以及民間皮影、廟堂藝術(shù)等方面汲取了豐富養(yǎng)料，推陳出新，創(chuàng)造了一種既是民族的、又新穎的藝術(shù)風(fēng)格。片中的人物在傳統(tǒng)的神佛造型的基礎(chǔ)上作了極大的夸張和處理，著重于形象的裝飾性和性格的典型性。造形要求簡(jiǎn)練中有變化，形象處理上結(jié)合了動(dòng)畫的特殊表現(xiàn)形式，運(yùn)用裝飾化單線平涂的方法，呈平面化的造形特點(diǎn) 。如孫悟空去“弼馬監(jiān)”上任和后來(lái)闖迕蟠桃園，沿途景物的描寫，在介紹天際實(shí)物是運(yùn)用畫面上的虛實(shí)變化，時(shí)而云彩游移時(shí)而玉橋翠欄

3、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。尤其那冥然的太空和云煙變幻的處理，多采用虛的渲染既有二奇異幻景的表現(xiàn)又能烘托出入物和宮殿虛實(shí)相映，更加強(qiáng)了畫面的縱深不立體感影片色彩分析大鬧天宮在把握了原著精髓的同時(shí)又能夠根據(jù)兒童的欣賞心理來(lái)進(jìn)行情節(jié)的編排和形象的刻畫。因此整部影片色彩濃重,造型奇異,場(chǎng)面雄偉壯麗大鬧天宮主題鮮明深刻，基調(diào)明朗昂揚(yáng)，整部影片運(yùn)用豐富多彩的色彩，奇異的造型，營(yíng)造出一種壯麗雄偉的場(chǎng)面，塑造出一批特征鮮明的形象，而跌宕有致的情節(jié)又牽動(dòng)著觀眾的每一根神經(jīng)，使其獨(dú)到的藝術(shù)色彩得以貫穿始終。整部影片運(yùn)用了大量的紅，綠，藍(lán)，黃。色彩要求統(tǒng)一中求豐富，以構(gòu)成返一幅神話劇的幻想氣氛。因此，表現(xiàn)天廷，則亍霧朦朧，灰暗陰沉

4、，看起來(lái)虛無(wú)縹緲、外強(qiáng)中二，雖然建筑豪華富麗，但死氣沉汽，有陰森壓人的感覺(jué)，因此運(yùn)用大量的冷色調(diào)以藍(lán)色為主。而花果山則是歡樂(lè)明朗，是仙境也是樂(lè)園，給人以三帆勃勃，賞心悅目的感覺(jué)運(yùn)用了大量的暖色調(diào)以嫩綠色為主。影片角色分析首先孫悟空是猴，具有猴的機(jī)靈活潑的特征，他又是神，具有人所能有的變身通形的本領(lǐng)，他的思想感情卻又具有現(xiàn)實(shí)生活中正直的人們的高貴品質(zhì)。在返三種特征的任何下，孫悟空爽朗坦率，光明磊落，甚至有一種天真活潑的稚氣其次孫悟空的造型設(shè)計(jì)吸收戲劇臉譜、中國(guó)民間皮影藝術(shù)、民間版畫和年畫上孫悟空的造型作為參考因此大鬧天空中孫悟空脖子上圍著一條藍(lán)色圍巾，上衣是鵝黃色的，腰束虎皮短裙，下身是紅色的褲

5、子， 腳蹬黑靴。導(dǎo)演萬(wàn)籟鳴用八個(gè)字稱贊：神采奕奕，勇猛矯健?！庇竦鄣男蜗蟊辉O(shè)計(jì)了胖胖的臉龐，下垂的眼皮，修長(zhǎng)的手指，鼻梁上一堆淡淡的脂粉塊，令人一看便知他是養(yǎng)尊處優(yōu)，無(wú)所用心之徒。太白金星的造型，乍看起來(lái)也貌似忠厚長(zhǎng)者，但其招安孫悟空的行為和語(yǔ)氣，揭示了這個(gè)角色的居心叵測(cè)，狡猾奸詐的丑惡本質(zhì)。哪吒，一副粉嫩圓潤(rùn)和嬌氣，活脫脫的仗勢(shì)欺人的小無(wú)賴形象。隨著大圣的一舉一動(dòng)，京劇的鑼鼓聲叮咚作響，恰似一場(chǎng)輝煌優(yōu)雅振奮人心的中國(guó)夢(mèng)。并且著名配音藝術(shù)家邱岳峰的加盟，也為影片增色不少。一句“孩兒們，操練起來(lái)！”的開場(chǎng)，使孫悟空的銀幕形象呼之欲出。 影片拍攝分析影片鏡頭，應(yīng)用最多的是搖、移鏡頭：跟隨場(chǎng)景中角色位置的變化，始終將視覺(jué)中心放在角色身上，但也并非簡(jiǎn)單的搖，而是照顧到了景深的變化，使畫面深度上不至于單調(diào)。在二郎神與孫悟空變化斗法的追逃打斗中，逃者悟空，先變化然后出畫，表示逃跑；而追者二郎神，則是先入畫，再變化。為了體現(xiàn)出打斗動(dòng)作和變化的精彩，更多地使用中、遠(yuǎn)景鏡頭?？偨Y(jié)大鬧天宮的藝術(shù)特色是中國(guó)傳統(tǒng)文化和藝術(shù)審美的一次集中體現(xiàn)。整部影片色彩濃重，造型奇異，場(chǎng)面雄偉壯麗，形象特征鮮明，情節(jié)跌宕有致，