【教學資料精創(chuàng)】《玩偶之家(節(jié)選)》課件-統(tǒng)編版高中語文選擇性必修中冊

1、易卜生 人生最苦痛的是夢醒了無路可以走。做夢的人是幸福的；倘沒有看出可走的路，最要緊的是不要去驚醒他然而娜拉既然醒了，是很不容易回到夢境的，因此只得走；可是走了以后，有時卻也免不掉墮落或回來。否則就得問：她除了覺醒的心以外，還帶了什么去？ 魯迅娜拉走后怎樣作者簡介挪威戲劇家、詩人。易卜生出生于挪威海濱一個小城斯基恩。少年時期，因父親破產(chǎn)，家道中落，沒有讀成大學，不滿十六歲就到一家藥店當學徒。社會的勢利，生活的艱辛，培養(yǎng)了他憤世嫉俗的性格和堅強的意志。在繁重而瑣碎的學徒工作之余，他刻苦讀書求知，并學習文藝寫作。歐陽修亨利克易卜生（1828-1906） 創(chuàng)造性的自利是易卜生將自己性格中的缺陷轉(zhuǎn)化為

2、力量源泉的一種嘗試。還是個孩子的時候，他就常常表現(xiàn)出令人驚訝的孤獨。以后，到青年時期，貧困使他越發(fā)地孤僻：他會獨自一人長時間地外出散步。易卜生漫長而孤獨的散步逐漸變成一種習慣，他寫道：“我曾經(jīng)身背一個背包在不同的時間徒步漫游了多數(shù)信奉天主教的國家?！币撞飞莻€天生的流亡者：他至少把周圍的社會看作是異己的，常常是敵對的。年輕時，他寫道：“我發(fā)現(xiàn)自己處于一種戰(zhàn)爭狀態(tài)，對手是囚禁我的小社區(qū)?！币虼?，易卜生選擇實際的流亡生活度過他一生最漫長、也最富創(chuàng)造性的階段也就不足為怪了。作品簡介易卜生一生共寫了二十多部劇作，除早期那些浪漫抒情詩劇外，主要是話劇。多以重大的社會問題為題材，因此又被稱為“社會問題劇”

3、。社會支柱、玩偶之家、群鬼和人民公敵是其中最著名的代表作。易卜生自1850年寫了第一部劇本凱替來思起至1899年出版最后一部劇本當我們死而復醒時為止，在50年的創(chuàng)作生涯中共發(fā)表了25部劇本，有詩劇、悲劇、喜劇、歷史劇和問題劇等。歐陽修易卜生作品作品簡介他的創(chuàng)作可分為早期、中期和晚期3個階段。歐陽修作品以古代英雄傳奇、民謠、神話等為素材，題材多樣，富有幻想和浪漫色彩，如埃斯特羅的英格夫人、戀愛喜劇、布朗德和培爾金特等。 1850一1868早期把揭露和批判的鋒芒指向整個資本主義社會，主要劇作有社會支柱、玩偶之家、群鬼和國民公敵等。1809一1890中期創(chuàng)作著重于人物內(nèi)心活動的分析，象征主義因素加重

4、，悲觀氣氛較濃，如海達高布樂和建筑師等。1891一1906晚期 易卜生創(chuàng)作玩偶之家的1879年，正是挪威婦女解放運動高漲的年代。易卜生先后結(jié)識了兩位女權(quán)運動活動家。她們發(fā)動的強大的女權(quán)運動，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來支持婦女解放運動。寫作背景“戲劇”戲劇，綜合藝術(shù)的一種。由演員扮演角色，當眾表演情節(jié)、顯示情境的一種藝術(shù)。在中國，戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱，也曾被用來專指話劇。其基本要素是情節(jié)性的動態(tài)造型，通過從空間到時間、從視覺到聽覺的對觀眾的多方面作用，引起演員與觀眾、觀眾與觀眾之間的反復交流，進入集體的心理體驗。按作品類型可分為悲劇、喜劇、正劇等；按題材內(nèi)容可分為歷史

5、劇、現(xiàn)代劇、哲理劇、寓言劇、童話劇等?！耙撞飞鐣栴}劇的特點”易卜生的社會問題劇立足于生活實際，反映挪威社會的家庭、婚姻和民主政治等重大問題，并關(guān)注人的精神和心靈，對傳統(tǒng)戲劇既繼承又革新。他把“討論”帶入戲劇，“討論”與劇情和人物形象塑造緊密聯(lián)系；調(diào)動多種舞臺元素細膩刻畫人物心理，并使多種表現(xiàn)手法互相作用，既增強了戲劇的思想性，又強化了戲劇效果。 海爾茂律師剛謀到銀行經(jīng)理一職，正欲大展鴻圖。他的妻子娜拉請他幫助老同學林丹太太找份工作，于是海爾茂解雇了手下的小職員柯洛克斯泰，準備讓林丹太太接替空出的位置。娜拉前些年為給丈夫治病而借債，無意中犯了偽造字據(jù)罪，柯洛克斯泰拿著字據(jù)要挾娜拉。海爾茂看了

6、柯洛克斯泰的揭發(fā)信后勃然大怒，罵娜拉是“壞東西”、“罪犯”、“下賤女人”，說自己的前程全被毀了。劇情介紹 待柯洛克斯泰被林丹太太說動，退回字據(jù)時，海爾茂快活地叫道：“娜拉，我沒事了，我饒恕你了。”但娜拉卻不饒恕他，于是她斷然出走了。劇情介紹問題：如何理解“玩偶”二字的含義？讀人物關(guān)系圖海爾茂娜拉阮克醫(yī)生柯洛克斯泰林丹太太夫妻舊情人同學(現(xiàn)為同事)同學老朋友老朋友 玩偶之家內(nèi)容概述：圣誕節(jié)就要到了，海爾茂和娜拉夫婦沉浸在一片喜悅之中。因為新年伊始，海爾茂就要到銀行擔任經(jīng)理，以前當律師時收入不穩(wěn)定的那種日子就要結(jié)束了。這時，娜拉的舊友林丹太太來訪。在和林丹太太的交談中，娜拉興奮地告訴了林丹太太一件

7、事：她和海爾茂婚后不久，海爾茂便得了重病，為了讓丈夫到意大利療養(yǎng)，她私自向銀行職員柯洛克斯泰借了一筆錢，因父親也病危，她便偽造父親的簽名簽署了借據(jù)。海爾茂的病總算在意大利治好了?；氐郊依?，為了還清債務，娜拉費盡心機節(jié)省家用，甚至在夜晚偷偷干一些抄寫工作。但她并不感到辛苦，相反卻感到驕傲，因為自己做了一件對丈夫有幫助的事。 這時柯洛克斯泰突然來訪。娜拉擔心的事終于發(fā)生了。原來柯洛克斯泰是海爾茂即將出任經(jīng)理的那家銀行的職員，這家銀行正在進行人事調(diào)整，柯洛克斯泰很可能被解雇，他便以借據(jù)來要挾娜拉設(shè)法為他保全在銀行中的職位，否則就要把娜拉的犯罪行為告訴海爾茂。娜拉非常氣憤，但不得已只好向丈夫求情不要解

8、雇他。但丈夫根本不予理會，反而發(fā)出通令解雇了柯洛克斯泰。氣急敗壞的柯洛克斯泰隨即就給海爾茂寫了一封揭露真相的信件。娜拉情急之下向林丹太太求助，林丹太太為此事去找柯洛克斯泰，結(jié)果這對老情人舊情復燃，充滿幸福感的柯洛克斯泰決定去取回那封揭露秘密的信，林丹太太卻勸他不用著急。 海爾茂按每天的慣例下樓取信，娜拉急中生智用化裝舞會纏住了他。午夜歸來，娜拉想說明一切已為時太晚，海爾茂還是取回了那封信。海爾茂讀完信后勃然大怒，將娜拉刻薄地辱罵了一番。恰在此時門鈴響了，有人送來一封信，是柯洛克斯泰的信和返還的那張借據(jù)。海爾茂見自己的名譽已經(jīng)保住，立刻改變面目，對娜拉又溫柔起來。目睹此情此景，娜拉感慨萬千，她看

9、清了自己像玩偶一樣被人擺布的可憐處境，并終于意識到她應該是一個獨立自主的人，在經(jīng)過劇烈的思想斗爭后，毅然決定離開那個“玩偶之家”。 請結(jié)合人物關(guān)系簡表和之前介紹的故事情節(jié)，看一看劇中人物之間有哪些矛盾關(guān)系。思考：完成表格，找一找海爾茂對娜拉的稱呼前后有何變化？讀信前讀到第一封信后讀到第二封信后我的小鳥兒迷人的小東西我的好寶貝我的一個人的親寶貝我的娜拉嬌滴滴的小寶貝兒不懂事的孩子海爾茂就是這樣男權(quán)思想的擁護者，通過將妻子當作玩偶來獲得快樂和滿足。思考：完成表格，找一找海爾茂對娜拉的稱呼前后有何變化？讀信前讀到第一封信后讀到第二封信后我的小鳥兒迷人的小東西我的好寶貝我的一個人的親寶貝我的娜拉嬌滴滴

10、的小寶貝兒不懂事的孩子你這壞東西偽君子撒謊的人下賤女人我的可憐的娜拉受驚的小鳥兒小鴿子她丈夫的孩子犯罪的人可憐的小寶貝兒品讀人物臺詞（課文P107）真正的偽君子，忘恩負義的人，正是海爾茂自己，他的臺詞既是對他真實性格的暴露；無意識之中暴露了自己最真實的想法，自己才是最重要的人；妻子的感受無關(guān)緊要，不需要得到關(guān)注和照顧。思考：獲知安全后，海爾茂對娜拉說的高頻詞是什么？有什么意味？海爾茂是維護男權(quán)形象的代表，是家庭關(guān)系的絕對主宰，對妻子全盤操控，隨心所欲，任意抹殺。在遇到利害沖突時，自己的榮譽地位大過天，他的氣息敗壞將他虛情假意，自私無情的面目顯露無遺。海爾茂愛不愛娜拉？周樸園愛不愛侍萍？ 平視最

11、需要平等的基礎(chǔ)。不是身高一致，而是地位相當。于是，這就引發(fā)了雷雨和玩偶之家共同涉及的另一個問題舊制度下的男尊女卑。周樸園是因為年輕的侍萍美麗、溫柔、乖巧而愛她，海爾茂亦然。這份“愛”歸根到底只能算作一廂情愿，而非兩情相悅。丈夫是俯視妻子的，妻子是丈夫的附庸，所以理所當然要依丈夫的標準行事，否則就面目可憎。我如果愛你絕不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果愛你絕不學癡情的鳥兒，為綠蔭重復單調(diào)的歌曲；也不止像泉源，常年送來清涼的慰藉；也不止像險峰，增加你的高度，襯托你的威儀。甚至日光，甚至春雨。不，這些都還不夠！我必須是你近旁的一株木棉，作為樹的形象和你站在一起。致橡樹舒婷 這是一首優(yōu)美、深

12、沉的抒情詩。它所表達的愛，不僅純真、炙熱，也是高尚，偉大的。詩人借木棉、橡樹這兩個意向，表達在愛情里，她希望彼此是平等的、獨立的，能夠相互尊重傾慕、又彼此情投意合的愛情理想。思考：在家庭關(guān)系里，娜拉原先處于一個怎樣的角色和地位呢？生活習慣受控經(jīng)濟依附想丈夫之所想，愛丈夫之所愛，不能有自己的意識和行動，這不就是玩偶嗎？圈出表現(xiàn)時間的詞句，體會娜拉的變化過程。過去：無怨無悔現(xiàn)在：幡然悔悟?qū)恚弘x家出走P105思考：找一找被怒斥后，能表現(xiàn)娜拉思想發(fā)生變化的舞臺說明。從這些舞臺說明中，人物的動作、神態(tài)，甚至心理活動都躍然紙上，栩栩如生。從剛開始自作主張，脫離丈夫控制的行為被發(fā)現(xiàn)，那種驚慌失措不敢直面丈

13、夫到對玩偶身份的反思，表面冷靜的眼神里，內(nèi)心是波瀾洶涌，五味雜陳。再到劇目一系列動作，穿外套，戴帽子，圍披肩，拿起手提包，暗示娜拉看清本質(zhì)，決議離家出走，再也不要做海爾茂的玩偶了。 在這場家庭關(guān)系的矛盾沖突中，娜拉自我意識一步步覺醒，從此家中少了一個依附服丈夫的玩偶，門外多了一個屬于自己的娜拉。 結(jié)論：一家之長海爾茂，無論在生活習慣、思想意識、經(jīng)濟方面完全控制娜拉，把它當作無條件順從取悅和宣泄的對象。而娜拉在這樣沒有獨立人格和自主地位的家庭中，也心甘情愿生活了8年。這種角色和地位就是玩偶。在尖銳的矛盾沖突中，海爾茂對娜拉甜言蜜語至惡語相向，再至軟語欺哄，自私虛偽、男權(quán)至上的真面目顯露無疑。而娜

14、拉覺醒后毅然出走，成為打破玩偶身份，追求獨立解放的新女性。 在那個男權(quán)主義的社會里，女人沒有經(jīng)濟能力，所以也就沒有了獨立的能力，恩格斯在家庭、私有制和國家的起源中出：“婦女解放的第一個先決條件就是一切女性重新回到公共的勞動中去”，一個渴望獨立自由、追求個性解放的女性在那個社會出路在何方.【學習提示 第114頁第三段】注意分析作品中的戲劇性事件，以及“突轉(zhuǎn)”手法的運用，領(lǐng)略戲劇家獨特的藝術(shù)創(chuàng)造。亞里士多德在詩學一書中，以俄狄浦斯王一句為例，將它解釋為，突轉(zhuǎn)是行動按照我們所說的原則向相反的方向發(fā)生，指情勢向相反的方向轉(zhuǎn)變。如從順境到逆境或從逆境到順境，是按照可然律或必然律而發(fā)生的。 玩偶之家中有哪

15、些“戲劇性事件”，發(fā)生了幾次“突轉(zhuǎn)”？ 第一次海爾茂即將升遷，全家人就要過好日子了。沒想到科洛克斯泰為了保住自己銀行的職位，向娜拉翻出當年偽造簽名借債的舊賬相威脅，娜拉陷入絕境。 第二次，海爾茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻感情即將破裂，沒想到科洛克斯泰竟然還回當年的借債，危機解除。 第三次，海爾茂態(tài)度大變，以為娜拉會接受自己的饒恕，重歸于好。沒想到娜拉毅然離家出走。 這些沒想到所發(fā)生的就是戲劇性事件，所運用的藝術(shù)手法就是突轉(zhuǎn)，先將觀眾和讀者帶入某種期待，然后又提供一個大相徑庭的故事發(fā)展，這樣的一波三折使人獲得一種獨特的審美體驗。 試想，如果沒有這些戲劇性事件做突轉(zhuǎn)，故事將會怎樣進行呢？1、試想

16、，如果沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽名的事相要挾2、試想，如果沒有柯洛克斯泰歸還了當年的借債3、試想，如果娜拉沒有離家出走 娜拉的家庭可能永遠不會爆發(fā)沖突，這個家庭就會平靜地存在下去 （重要）突轉(zhuǎn)作用：1、使戲劇曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇性效果。2、有利于揭示、挖掘人物性格和表現(xiàn)；3、深化劇作主題。三次突轉(zhuǎn)性質(zhì)是一樣的嗎？ 第一二兩次突轉(zhuǎn)，從娜拉角度看，這是一種外部不可知的力量。這也充分體現(xiàn)了人在某時某刻因緣際會，來自不可知的冥冥之中，命運弄人，在造化面前人皆為玩偶。第三次突轉(zhuǎn)是人的主觀選擇，是由人物自身的性格引發(fā)的。 在突轉(zhuǎn)之前要做好一定的鋪墊，鋪墊是突轉(zhuǎn)的前提和基礎(chǔ)。文本中有哪

17、些地方為娜拉最后出走埋下了伏筆？ 在突轉(zhuǎn)之前要做好一定的鋪墊，鋪墊是突轉(zhuǎn)的前提和基礎(chǔ)。文本中有哪些地方為娜拉最后出走埋下了伏筆？ 娜拉的婚姻是建立在愛情的基礎(chǔ)上，這種愛情強烈到可以讓她敢于迎接一切，甚至獻出生命。她一面意識到科洛克斯泰的揭發(fā)會破壞她的家庭，結(jié)束她的幸福生活。然而與此同時，她一生中一直悄悄不自覺地期待著奇跡，她的丈夫?qū)⒁鲇趯λ膼鄄患铀妓鞯貖^不顧身地獨自承擔所有的罪責，只見她對他的承諾，好讓我拼著命一生一切去救你，這就是娜拉心中的奇跡，無法承受，又令人幸福的暈眩。這里奇跡就是伏筆，一直隱藏在娜拉心中，深以為然。結(jié)婚8年深藏了8年，然而奇跡根本沒有發(fā)生，丈夫的粗暴蠻橫的攻擊徹底熄

18、滅了娜拉心中愛的夢想，毀滅了她關(guān)于家庭所有的依賴與驕傲，對奇跡的夢想碾碎了她，心灰意冷，娜拉最后選擇出走也成為了必然。 易卜生已然處處為娜拉的內(nèi)心播撒下獨立的種子。娜拉其實并不是我們表面上看到的那種乖巧順從的小太太小女人，她一直很有主見的。她很洋洋得意說，我?guī)缀跤X得自己像一個男人社會問題劇主要指反映社會矛盾、提出社會問題的戲劇作品。 中國大百科全書（戲劇卷） 易卜生的“社會問題劇”中加入了大量“討論”，使得易卜生戲劇與傳統(tǒng)戲劇區(qū)分開來，傳統(tǒng)戲劇也有對話也有爭議，但是區(qū)別在于易卜生的討論內(nèi)容是大家都關(guān)心的社會問題。思考：課文是從哪里開始雙方進行討論的呢？討論的過程怎樣？從P108開始進行討論三個

19、話題？娜拉強調(diào)首先我不是一個妻子和母親，首先我是一個人，而面對宗教法律，娜拉同樣大膽提出自己的質(zhì)疑和問難。等我離開這兒一個人過日子的時候，我也要把宗教問題仔細想一想，牧師告訴我的話究竟對不對？對我合不合用？國家的法律跟我心里想的不一樣，可是我不信那些法律是正確的，我不信世界上有這種不講理的法律?！坝懻摗钡奶攸c：平等性；公開性、參與性；討論結(jié)果不確定性 娜拉出走的另一層原因是資本主義社會的上層建筑（宗教、法律、道德等）存在問題。戲劇中表現(xiàn)的男權(quán)社會背后是歐洲進行工業(yè)化、進入資本主義社會后，舊的封建勢力未能根除，舊道德依舊束縛著人際關(guān)系；同時，資本主義法制乃至整個資本主義社會過于強調(diào)冰冷的契約精神而忽略人性的溫度。娜拉冒充簽名，雖然違反法律但是其初衷是拯救丈夫的生命，此時法律的功能從遏制犯罪異化成束縛人行