《中外室內(nèi)設(shè)計(jì)史》第十四章課件

1、中外室內(nèi)設(shè)計(jì)史外國(guó)部分中外室內(nèi)設(shè)計(jì)史外國(guó)部分20世紀(jì)與21世紀(jì)早期的室內(nèi)設(shè)計(jì)第十四章20世紀(jì)與21世紀(jì)早期的室內(nèi)設(shè)計(jì)第十四章目錄/Contents010203新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的出現(xiàn)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì)04二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格0520世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)0621世紀(jì)早期的室內(nèi)設(shè)計(jì)目錄/Contents010203新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義現(xiàn)代主新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義第一節(jié)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義第一節(jié)第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì).受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，20世紀(jì)初在歐洲產(chǎn)生和發(fā)展了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，此次運(yùn)動(dòng)涉及數(shù)十個(gè)國(guó)家，幾乎涵蓋了設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域。新藝術(shù)風(fēng)格以其不對(duì)

2、稱(chēng)的曲線(xiàn)線(xiàn)條為特征，富于動(dòng)感，對(duì)非對(duì)稱(chēng)式的日本藝術(shù)表現(xiàn)出高度贊賞。第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì)比利時(shí)建筑師、設(shè)計(jì)師維克多霍塔設(shè)計(jì)的作品都展現(xiàn)了典型的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)特征。其作品塔塞爾住宅的外部裝飾選用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠袡C(jī)圖案，但在建筑的內(nèi)部卻有一個(gè)復(fù)雜且開(kāi)敞的樓梯。樓梯上有曲線(xiàn)狀的鐵欄桿和支撐立柱，地面上還鋪有馬賽克花磚的圖案。第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì)塔塞爾住宅第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室第十四章 第

3、一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì)維克多霍塔為自己設(shè)計(jì)的住所室內(nèi)布局完全改寫(xiě)了傳統(tǒng)模式，空間聚焦于中間的白色大理石樓梯，貫穿三層，極具空間感。第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì)位于南錫的馬松住宅由歐仁瓦林設(shè)計(jì)，這座住宅的餐廳被認(rèn)為是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)成就的典型。其內(nèi)部的木制品、頂棚線(xiàn)腳、墻面處理、地毯、燈具及家具共同創(chuàng)造出一種迷人的環(huán)境，這是一種非常協(xié)調(diào)的、新穎的、曲線(xiàn)狀的、復(fù)雜的形式。第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì)

4、馬松住宅的餐廳第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì)赫克托吉馬爾德因設(shè)計(jì)巴黎地鐵站而聲名鵲起。吉馬爾德通過(guò)設(shè)計(jì)一系列標(biāo)準(zhǔn)化的細(xì)部：金屬欄桿、招牌、標(biāo)準(zhǔn)燈具及墻板來(lái)處理這項(xiàng)工程。這些構(gòu)件都可以大量預(yù)制，組合成不同尺寸、不同形狀的入口亭子。第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì)對(duì)于卡斯特爾貝朗熱大樓公寓的前廳，吉馬爾德的設(shè)計(jì)非常特殊。他將赤陶瓷磚、金屬細(xì)部用于墻面，并一直延續(xù)到頂棚上，其入口的金屬門(mén)的細(xì)部也運(yùn)用了流動(dòng)曲線(xiàn)形的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)形式。

5、第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì)安東尼高迪是西班牙最具代表性的設(shè)計(jì)師。高迪將室內(nèi)空間完全打造成自然有機(jī)形態(tài)或類(lèi)似火山巖般的流動(dòng)形式，例如，巴特約之家的室內(nèi)有起伏的波浪形天花板、曲線(xiàn)窗架和門(mén)框，其外部雕刻也以仿生態(tài)為基礎(chǔ)。第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì)巴特約之家的外部巴特約之家的內(nèi)部第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì)素有“維也納先鋒派之父”之

6、稱(chēng)的奧托瓦格納設(shè)計(jì)了維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行。其主廳設(shè)有一個(gè)拱狀玻璃屋頂，所有梁柱均無(wú)裝飾，大面積的玻璃窗使大廳光線(xiàn)充足。第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義二、折中主義.“折中主義”則是將各種主義、方法或風(fēng)格中最好的東西結(jié)合在一起，盲目重塑過(guò)去，放棄任何形式上創(chuàng)新的可能。巴黎美術(shù)學(xué)院是第一座真正的建筑專(zhuān)業(yè)學(xué)校，發(fā)展了一套在表現(xiàn)建筑布局的有序性和邏輯性理論方面非常有效的教學(xué)方法，被稱(chēng)為“學(xué)院派”。第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義二、折中主義.“折第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義二、折中主義查爾斯加尼葉設(shè)計(jì)的巴黎歌劇院是學(xué)院派建筑作

7、品的杰出代表。劇院全部采用鋼鐵框架結(jié)構(gòu)，內(nèi)部裝飾采用了巴洛克風(fēng)格，門(mén)廳和休息廳中遍布雕塑、繪畫(huà)和燈具等飾物。中央大樓梯的設(shè)計(jì)尤為出色，雕像、燈具、彩色大理石和券廊將整個(gè)樓梯裝飾得異常華麗。第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義二、折中主義查爾斯第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義二、折中主義巴黎歌劇院內(nèi)部第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義二、折中主義巴黎歌第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義二、折中主義理查德莫里斯亨特是巴黎學(xué)院派建筑在美國(guó)傳播的先鋒。亨特設(shè)計(jì)的浪花府邸餐廳采用了古典文藝復(fù)興樣式，房間圍繞著兩層高的中庭對(duì)稱(chēng)布局，墻面用科林斯壁柱進(jìn)行裝飾。第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折

8、中主義二、折中主義理查德第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義二、折中主義比爾特莫爾府邸被描述為法國(guó)哥特式，亨特也試圖將其復(fù)制為一座大規(guī)模的法國(guó)城堡，不過(guò)，建筑室內(nèi)的某些地方，像宴客廳，已經(jīng)沒(méi)有一絲法國(guó)文藝復(fù)興的味道，這主要是為了滿(mǎn)足業(yè)主對(duì)古代雄偉壯觀場(chǎng)景的渴望。第十四章 第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與折中主義二、折中主義比爾特現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的出現(xiàn)第二節(jié)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的出現(xiàn)第二節(jié)第十四章 第二節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的出現(xiàn)一、早期現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)在“機(jī)器美學(xué)”的審美風(fēng)潮的鼓舞下，現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)摒棄了室內(nèi)設(shè)計(jì)中過(guò)于繁復(fù)的裝飾，希望創(chuàng)造一種更能體現(xiàn)民眾意愿的設(shè)計(jì)風(fēng)格來(lái)滿(mǎn)足大眾的日常生活。法古斯工廠(chǎng)是現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的典范，是歐洲

9、第一座真正采用玻璃幕墻結(jié)構(gòu)的工廠(chǎng)。在馬勒別墅中，“嵌入式家具”是其空間表達(dá)上的重要特征，錯(cuò)層式空間在其中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。第十四章 第二節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的出現(xiàn)一、早期現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)第十四章 第二節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的出現(xiàn)一、早期現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)法古斯工廠(chǎng)馬勒別墅的會(huì)客廳第十四章 第二節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的出現(xiàn)一、早期現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)第十四章 第二節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的出現(xiàn)二、現(xiàn)代派藝術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)紅藍(lán)椅是格瑞特里特維爾德設(shè)計(jì)的、最早表現(xiàn)荷蘭“風(fēng)格派”觀念的作品之一。紅藍(lán)椅由兩端帶黃色收頭的黑色木條為構(gòu)架，坐面與靠背漆成紅、藍(lán)兩色。施羅德別墅，是荷蘭“風(fēng)格派”的代表。整座建筑為一個(gè)簡(jiǎn)單立方體，強(qiáng)調(diào)水平與垂直元素，其

10、整體采用原色體系，使房屋內(nèi)外在視覺(jué)上顯得更加統(tǒng)一和協(xié)調(diào)。第十四章 第二節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的出現(xiàn)二、現(xiàn)代派藝術(shù)與現(xiàn)代第十四章 第二節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的出現(xiàn)二、現(xiàn)代派藝術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)紅藍(lán)椅施羅德別墅（烏德勒支別墅）第十四章 第二節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的出現(xiàn)二、現(xiàn)代派藝術(shù)與現(xiàn)代第十四章 第二節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的出現(xiàn)三、現(xiàn)代主義的先驅(qū)由密斯凡德羅設(shè)計(jì)的巴塞羅那世界博覽會(huì)德國(guó)館，強(qiáng)調(diào)“少即是多”的設(shè)計(jì)原則，展覽館的結(jié)構(gòu)包含一面伸展的平板和部分墻體，經(jīng)過(guò)仔細(xì)的安排，保證空間的自由流通。第十四章 第二節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的出現(xiàn)三、現(xiàn)代主義的先驅(qū)由第十四章 第二節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的出現(xiàn)三、現(xiàn)代主義的先驅(qū)巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館第十四

11、章 第二節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的出現(xiàn)三、現(xiàn)代主義的先驅(qū)巴第十四章 第二節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的出現(xiàn)四、包豪斯與設(shè)計(jì)教育包豪斯的教學(xué)方法對(duì)現(xiàn)代教育發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用，其教學(xué)特點(diǎn)可歸納為4個(gè)方面：第一，講求自由創(chuàng)意，反對(duì)墨守成規(guī)；第二，注重手工藝與機(jī)器生產(chǎn)的結(jié)合；第三，強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練，從抽象繪畫(huà)和雕塑中發(fā)展而來(lái)的平面、立體與色彩三大構(gòu)成課程是包豪斯對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)做出的最大貢獻(xiàn)之一；第四，倡導(dǎo)實(shí)踐與理論相結(jié)合、教育與社會(huì)生產(chǎn)相結(jié)合。第十四章 第二節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的出現(xiàn)四、包豪斯與設(shè)計(jì)教育第十四章 第二節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的出現(xiàn)四、包豪斯與設(shè)計(jì)教育包豪斯教學(xué)樓第十四章 第二節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的出現(xiàn)四、包豪斯與設(shè)計(jì)教育裝

12、飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì)第三節(jié)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì)第三節(jié)第十四章 第三節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì)一、法國(guó)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)源于法國(guó)，以巴黎為中心，其對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)創(chuàng)造出一種“小客廳”風(fēng)格，側(cè)重于富麗的材料、豪華的家具和親密的環(huán)境。其注重將東方情調(diào)的藝術(shù)引入室內(nèi)設(shè)計(jì)中，形成圖案完全不同的強(qiáng)烈對(duì)比，家具造型強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)單、夸張的幾何形式。第十四章 第三節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì)一、法國(guó)的裝飾藝第十四章 第三節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì)一、法國(guó)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)邦馬爾凱百貨商店老佛爺百貨第十四章 第三節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì)一、法國(guó)的裝飾藝第十四章 第三節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì)一、法國(guó)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)玻

13、璃之家第十四章 第三節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì)一、法國(guó)的裝飾藝第十四章 第三節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì)二、美國(guó)的裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)Lorem ipsum dolor 在1925年的巴黎博覽會(huì)上，美國(guó)人初次接觸了先進(jìn)的設(shè)計(jì)。美國(guó)曾經(jīng)在批量生產(chǎn)和市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)方面走在世界前列，裝飾藝術(shù)的幾何形態(tài)不僅在美國(guó)機(jī)器化大環(huán)境下能夠輕易地量產(chǎn)，其光鮮亮麗的外觀和豐富、抽象的圖案更能滿(mǎn)足美國(guó)人的表現(xiàn)欲望。第十四章 第三節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì)二、美國(guó)的裝飾藝第十四章 第三節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì)二、美國(guó)的裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)克萊斯勒大廈電梯廳章寧大廈第十四章 第三節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì)二、美國(guó)的裝飾藝第十四章 第三節(jié) 裝

14、飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì)三、英國(guó)的裝飾藝術(shù)裝飾藝術(shù)在英國(guó)的流行比較低調(diào)和保守，表現(xiàn)出樸素又內(nèi)斂的特質(zhì)。當(dāng)時(shí)英國(guó)的設(shè)計(jì)已落后于法國(guó)和美國(guó)等國(guó)家，直到20世紀(jì)30年代晚期，英國(guó)的裝飾藝術(shù)才表現(xiàn)出較強(qiáng)的感染力。戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期人們對(duì)影院的精神依賴(lài)推動(dòng)了英國(guó)的室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展，激發(fā)了英國(guó)設(shè)計(jì)師采用鏡面、銀箔、油漆和金屬等反射性材料來(lái)凸顯光滑、流暢的外觀設(shè)計(jì)。第十四章 第三節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì)三、英國(guó)的裝飾藝第十四章 第三節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì)三、英國(guó)的裝飾藝術(shù)薩沃伊劇院胡佛工廠(chǎng)第十四章 第三節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與室內(nèi)設(shè)計(jì)三、英國(guó)的裝飾藝二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格第四節(jié)二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格第四節(jié)第十四章 第四節(jié) 二戰(zhàn)后

15、的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格一、美國(guó).由密斯凡德羅設(shè)計(jì)的范士沃斯住宅只有一層的空間，并且沒(méi)有傳統(tǒng)的封閉式房間，而是由一些不觸頂?shù)母魯鄬⒖臻g劃分為不同區(qū)域。住宅以平板玻璃和金屬構(gòu)成簡(jiǎn)潔的鋼鐵框架結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造開(kāi)放、融于自然的感覺(jué)。第十四章 第四節(jié) 二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格一、美國(guó).由密斯第十四章 第四節(jié) 二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格一、美國(guó)范士沃斯住宅第十四章 第四節(jié) 二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格一、美國(guó)范士沃斯住第十四章 第四節(jié) 二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格一、美國(guó)“克朗樓”其外形為矩形，四周皆為玻璃幕墻?；顒?dòng)的隔斷和儲(chǔ)物框用以分割不同的區(qū)域。所有的結(jié)構(gòu)部件均被漆成黑色，與空間和玻璃方體相融合。第十四章 第四節(jié) 二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格一、美

16、國(guó)“克朗樓”第十四章 第四節(jié) 二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格一、美國(guó)西格拉姆大廈被稱(chēng)為國(guó)際現(xiàn)代主義的巔峰之作。外觀是一座矩形塔樓，其外墻用垂直金屬帶縱向劃分，并嵌入玻璃。室內(nèi)大廳及其他公共空間以簡(jiǎn)單的大理石線(xiàn)條作為標(biāo)志。第十四章 第四節(jié) 二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格一、美國(guó)西格拉姆大第十四章 第四節(jié) 二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格一、美國(guó)查爾斯伊姆斯是美國(guó)主流的家具設(shè)計(jì)師，他首次發(fā)現(xiàn)了在樹(shù)脂中填充玻璃纖維來(lái)增加強(qiáng)度的方法，并將其運(yùn)用于家具領(lǐng)域，成功設(shè)計(jì)出了蛋殼椅。第十四章 第四節(jié) 二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格一、美國(guó)查爾斯伊第十四章 第四節(jié) 二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格一、美國(guó)埃羅沙里寧設(shè)計(jì)的胎椅對(duì)人的常規(guī)坐姿進(jìn)行了改造，使人可以任何舒

17、服的姿勢(shì)就坐，胎椅被認(rèn)為是20世紀(jì)最具舒適性的設(shè)計(jì)之一。第十四章 第四節(jié) 二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格一、美國(guó)埃羅沙里第十四章 第四節(jié) 二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格二、意大利意大利擁有豐厚的歷史底蘊(yùn)，藝術(shù)家與建筑師們?cè)噲D將現(xiàn)代主義的理性觀念與正統(tǒng)的古典風(fēng)格聯(lián)系起來(lái)，產(chǎn)生一種融合金屬與塑料的曲線(xiàn)型有機(jī)形態(tài)，形成獨(dú)特的意大利風(fēng)格。結(jié)構(gòu)建筑師皮爾路易吉內(nèi)爾維設(shè)計(jì)的小體育館突出了對(duì)大跨度鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的探索，其空間創(chuàng)造大膽且富有想象。小體育館穹頂形態(tài)優(yōu)美，巧妙地將裝飾與結(jié)構(gòu)融于一體，和諧又富有層次感。第十四章 第四節(jié) 二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格二、意大利意大利擁第十四章 第四節(jié) 二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格二、意大利小體育館第十四

18、章 第四節(jié) 二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格二、意大利小體育館第十四章 第四節(jié) 二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格三、法國(guó).馬賽公寓是一個(gè)可容納1 600人居住的空間。其一層為商業(yè)空間；每戶(hù)公寓都包含雙層起居室并自帶陽(yáng)臺(tái)；屋頂平臺(tái)為交流場(chǎng)所。朗香教堂整座建筑外形樸拙粗厚，內(nèi)部卻神圣靜謐。曲形的混凝土墻面形成灰暗而不規(guī)則的室內(nèi)空間，墻面開(kāi)著長(zhǎng)方形的漏斗狀孔洞，孔洞內(nèi)側(cè)較大，越向外越小，大小不一的彩色小窗穿插于厚重的實(shí)墻中，形成彩色的光線(xiàn)。第十四章 第四節(jié) 二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格三、法國(guó).馬賽公寓第十四章 第四節(jié) 二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格三、法國(guó)馬賽公寓朗香教堂內(nèi)部第十四章 第四節(jié) 二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格三、法國(guó)馬賽公寓第十四章

19、第四節(jié) 二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格四、英國(guó)由史密森夫婦設(shè)計(jì)的亨斯坦頓學(xué)校試圖從鋼筋混凝土中尋求形式感，建筑的預(yù)制構(gòu)件被作為藝術(shù)元素加以充分利用。第十四章 第四節(jié) 二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格四、英國(guó)由史密森夫第十四章 第四節(jié) 二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格四、英國(guó)歐內(nèi)斯特雷斯在1945年設(shè)計(jì)出BA椅，其造型簡(jiǎn)潔而實(shí)用，他嘗試以金屬代替木材，將戰(zhàn)時(shí)遺留的廢鋁熔化后制成錐形支架。其后設(shè)計(jì)出的羚羊椅也秉承了簡(jiǎn)潔的造型和金屬材質(zhì)，被大量生產(chǎn)并投放市場(chǎng)。第十四章 第四節(jié) 二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格四、英國(guó)歐內(nèi)斯特第十四章 第四節(jié) 二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格四、英國(guó)BA椅羚羊椅第十四章 第四節(jié) 二戰(zhàn)后的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格四、英國(guó)BA椅羚20世紀(jì)晚

20、期的室內(nèi)設(shè)計(jì)第五節(jié)20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)第五節(jié)第十四章 第五節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、高技派設(shè)計(jì)風(fēng)格高技派風(fēng)格以現(xiàn)代主義為基礎(chǔ)，主張采用最新的材料，從現(xiàn)代科技最先進(jìn)的各種要素與形態(tài)中獲得美感。蓬皮杜藝術(shù)中心由理查德羅杰斯與諾倫佐皮亞諾合作設(shè)計(jì)，它標(biāo)志著第一代高技派風(fēng)格的確立。建筑將所有結(jié)構(gòu)裝置暴露在外面，樓層內(nèi)部各個(gè)空間不受阻隔，室內(nèi)僅由活動(dòng)隔斷依據(jù)需要進(jìn)行靈活分隔，空間內(nèi)外大量保留了工廠(chǎng)特質(zhì)。第十四章 第五節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、高技派設(shè)計(jì)風(fēng)第十四章 第五節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、高技派設(shè)計(jì)風(fēng)格蓬皮杜藝術(shù)中心第十四章 第五節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、高技派設(shè)計(jì)風(fēng)第十四章 第五

21、節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、高技派設(shè)計(jì)風(fēng)格由諾曼福斯特設(shè)計(jì)的香港匯豐銀行總部大樓，其平面為一個(gè)被局部切割的矩形，并采用懸掛結(jié)構(gòu)使所有樓層由8組高度不等的鋼柱支撐。通透材質(zhì)的大量采用使整體空間具有良好的采光度，光線(xiàn)白天可自上而下穿過(guò)，夜晚可以地下城的人工照明使大樓底部帶有亮光。第十四章 第五節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、高技派設(shè)計(jì)風(fēng)第十四章 第五節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、高技派設(shè)計(jì)風(fēng)格香港匯豐銀行總部大樓內(nèi)部第十四章 第五節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、高技派設(shè)計(jì)風(fēng)第十四章 第五節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、高技派設(shè)計(jì)風(fēng)格諾曼福斯特還設(shè)計(jì)了柏林國(guó)會(huì)大廈。該設(shè)計(jì)為修繕性改造設(shè)計(jì)，將原有的磚石拱

22、頂改為玻璃、金屬材質(zhì)的穹頂，人們可乘坐電梯到達(dá)穹頂，也可沿邊緣的螺旋坡道盤(pán)旋而上。第十四章 第五節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、高技派設(shè)計(jì)風(fēng)第十四章 第五節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格后現(xiàn)代主義是針對(duì)現(xiàn)代主義蓬勃發(fā)展之后出現(xiàn)的各種不滿(mǎn)和質(zhì)疑而產(chǎn)生的不同傾向。后現(xiàn)代主義通過(guò)隱喻、聯(lián)想的手法，使用現(xiàn)代技術(shù)與材料，綜合各種效果，創(chuàng)造出一種新的風(fēng)格。第十四章 第五節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、后現(xiàn)代主義設(shè)第十四章 第五節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格.埃托索特薩斯在1981年組建了孟菲斯設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，該團(tuán)隊(duì)具有標(biāo)志性的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格，又善于向大眾文化汲取靈感，能在瞬間引起關(guān)注

23、。第十四章 第五節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、后現(xiàn)代主義設(shè)第十四章 第五節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格巴黎文化部長(zhǎng)辦公室體現(xiàn)了法國(guó)對(duì)后現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的支持。室內(nèi)精致的枝形吊燈、窗戶(hù)及古典樣式的護(hù)墻板與后現(xiàn)代風(fēng)格的燈具、椅子、半圓桌形成對(duì)比，產(chǎn)生了非常戲劇化的效果。第十四章 第五節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、后現(xiàn)代主義設(shè)第十四章 第五節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、晚期現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格晚期現(xiàn)代主義是20世紀(jì)末室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格中發(fā)展最為保守的一派，其執(zhí)著于早期現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)觀念與原則，避免使用任何歷史裝飾，同時(shí)注重發(fā)展出自身的創(chuàng)新，重新詮釋現(xiàn)代主義。第十四章 第五節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)

24、計(jì)三、晚期現(xiàn)代主義第十四章 第五節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、晚期現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格理查德醫(yī)學(xué)實(shí)驗(yàn)樓被譽(yù)為現(xiàn)代主義風(fēng)格晚期的杰作。實(shí)驗(yàn)樓從建造之初的3座發(fā)展到7座。這得益于康在設(shè)計(jì)中發(fā)展出有關(guān)主空間與輔空間的概念，巧妙地把各種主次功能分別安置在4座“塔”內(nèi)，預(yù)留出可發(fā)展空間。第十四章 第五節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、晚期現(xiàn)代主義第十四章 第五節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、晚期現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格蓋蒂中心曾是20世紀(jì)最大的建筑，邁耶挑戰(zhàn)常規(guī)的平行手法，在平面上確立了兩套交叉軸網(wǎng)，一套與洛杉磯市區(qū)的街道網(wǎng)絡(luò)一致，一套與相鄰的高速公路保持一致。建筑的整體空間由五幢雙層展廳圍合而成，之間穿插著休息區(qū)、庭院

25、與平臺(tái)。第十四章 第五節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、晚期現(xiàn)代主義第十四章 第五節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、解構(gòu)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格解構(gòu)主義以法國(guó)解構(gòu)主義理論大師雅克德里達(dá)的文學(xué)理論為基礎(chǔ)，將組成室內(nèi)的各個(gè)元素一一拆解。解構(gòu)主義主張恒變、無(wú)序、不定型和無(wú)中心等叛逆元素，試圖對(duì)各種風(fēng)格元素進(jìn)行重構(gòu)。第十四章 第五節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、解構(gòu)主義設(shè)計(jì)第十四章 第五節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、解構(gòu)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格維特拉博物館，其外形好似將各種形式的白盒子組合在一起，或向外突出，或向內(nèi)擠壓。館內(nèi)的各種曲線(xiàn)和角度形成不連續(xù)的區(qū)域，光線(xiàn)的效果也使空間本身具備引導(dǎo)性。第十四章 第五節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、解構(gòu)主義設(shè)計(jì)第十四章 第五節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、解構(gòu)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格古根海姆藝術(shù)博物館曾被譽(yù)為世界上最有意義、最美麗的博物館。其大量使用玻璃、鋼和石灰?guī)r，部分表面覆蓋鈦金屬。第十四章 第五節(jié) 20世紀(jì)晚期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、解構(gòu)主義設(shè)計(jì)21世紀(jì)早期的室內(nèi)設(shè)計(jì)第六節(jié)21世紀(jì)早期的室內(nèi)設(shè)計(jì)第六節(jié)第十四章 第六節(jié) 21世紀(jì)早期的室內(nèi)設(shè)計(jì)綠色設(shè)計(jì)在21