中國設(shè)計史學(xué)生復(fù)習(xí)

1、第一章原始社會一、陶器設(shè)計陶器：人類進入文明社會的標志仰韶文化彩陶包括：半坡型彩陶代表作：人面魚紋盆廟底溝型彩陶彩陶葉紋盆馬家窯型彩陶彩陶漩渦紋尖底瓶舞蹈紋盆黑陶：“黑陶文化”因 1928年在山東省龍山鎮(zhèn)首次發(fā)現(xiàn)而得名“龍山文化”。 有“蛋殼陶”的美譽。特點：“黑、光、薄、亮”。二、玉器設(shè)計紅山文化玉器：中華第一玉龍 玉豬龍良渚文化玉器：玉琮第二章夏商周三代一、青銅器青銅器鼎盛期殷中期至周初成、康、昭、穆之世代表器物：河南安陽司母戊方鼎湖南寧鄉(xiāng)人面方鼎安徽阜陽龍虎尊湖南寧鄉(xiāng)四羊方尊廣漢三星堆青銅器四羊方尊：商晚期青銅器。出土于湖南寧鄉(xiāng)。是我國現(xiàn)存商代青銅器中最大的方尊。 屬于禮器，作為祭祀用品

2、使用。該器方口，大沿、長頸、高圈足，頸部飾夔紋和獸面紋，肩部四角以四只卷腳羊頭作為裝飾。 端莊典雅，是商周青銅器的代表器之一?，F(xiàn)藏于中國國家博物館。第三章春秋戰(zhàn)國時期的設(shè)計一、青銅工藝青銅冶鑄工藝：從單一陶范鑄造發(fā)展到多種金屬工藝的綜合使用，創(chuàng)造出了新的器形和紋飾。裝飾上多采用鎏金、金銀錯、鑲嵌、失蠟法等工藝。二、陶瓷設(shè)計春秋戰(zhàn)國時期的陶瓷的典型品種有暗紋陶、彩繪陶、幾何印紋陶和原始瓷器。第四章秦漢時期的設(shè)計一、陶瓷設(shè)計秦代陶塑代表作品有秦始皇陵兵馬俑。另磚瓦工藝有所發(fā)展。漢代陶俑的代表作品為說唱俑。漢代具有特色的瓦當(dāng)：方位性瓦當(dāng)。（青龍白虎朱雀玄武四神瓦當(dāng)）畫像磚：指鑲嵌于墓室或建筑物壁面之

3、上的，以木模壓制出有凹凸線畫的磚塊。畫像磚多流行于漢代，磚面的內(nèi)容多表現(xiàn)戰(zhàn)爭，狩獵，車騎，宴飲，舞樂等生活場面，以及神仙思想、歷史人物。主要出土于四川，河南南陽、山東孝堂山、河南嘉祥武梁祠等地。二、青銅工藝漢代青銅器代表作品有：長信宮燈、錯銀銅牛燈、錯金博山爐、銅奔馬等。三、玉器工藝漢代玉器是中國玉器史上的又一個高潮。葬玉的新發(fā)展：由于上層統(tǒng)治階級的倡導(dǎo)，厚葬之風(fēng)風(fēng)靡一時，以玉器殮尸，裹尸的制度，成為社會政治文化和禮儀文化的重要內(nèi)容。道教長生不死宗教觀，深浸于社會精神文化生活。葬玉的形式和內(nèi)容，有規(guī)范性和統(tǒng)一性的制度可遵循。葬玉的內(nèi)容包括：玉晗，玉塞、玉瞑目，玉握、玉衣。第五章魏晉南北朝設(shè)計一

4、、瓷器設(shè)計雞頭壺、蓮花尊、魂瓶等為代表器型。蓮花紋和忍冬紋為代表裝飾紋樣。二、佛教藝術(shù)敦煌石窟我國古代佛教石窟藝術(shù)的代表，位于甘肅敦煌。是建筑、雕塑和壁畫三者相結(jié)合的藝術(shù)寶庫，又尤以壁畫著稱。北魏敦煌石窟壁畫主要以本生和佛傳故事畫為題材，唐代則以經(jīng)變故事為主。另有神怪畫及供養(yǎng)人畫像、裝飾圖案等。云岡石窟：云岡 1620 窟，通稱曇曜五窟。是云岡石窟藝術(shù)的代表。第六章隋唐時期的設(shè)計一、陶瓷設(shè)計唐三彩：唐代明器設(shè)計的獨特現(xiàn)象。三彩陶器燒胎后涂以黃綠、褐、藍、白等釉燒制而成，由于掌握了大量金屬釉的特點，兩次燒成，使其成為絢麗奪目、鮮艷多彩的藝術(shù)品。長安、洛陽為主要產(chǎn)地，多為明器。二、平面設(shè)計從六朝到

5、隋唐時期，書籍裝幀設(shè)計的形式主要采用卷軸裝。唐代時在卷軸裝基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了旋風(fēng)裝。另有經(jīng)折裝。金剛經(jīng)插圖為此時雕版印刷插圖代表作。三、織物與服飾設(shè)計陵陽公樣：唐代絲綢圖案設(shè)計家竇師綸設(shè)計的絲綢圖案，形成了一定的風(fēng)格和樣式，被譽為“陵陽公樣”。特點為裝飾題材的吉祥性、裝飾構(gòu)成的對稱性，裝飾色彩的奇麗性。唐代服飾的特點為：多樣性。指唐代服飾在繼承傳統(tǒng)服飾的基礎(chǔ)上，大膽吸收外來服飾藝術(shù)精華，服飾樣式豐富多彩。開放性。如貴族婦女的大袖紗羅衫，不著內(nèi)衣，僅以長裙裹胸。華麗性。這時貴族婦女服裝大多花團錦簇，色彩華麗。四、金屬工藝隋唐時期的金屬工藝，以金銀器和銅鏡最為發(fā)達。唐代的金銀器以銀熏球和舞馬銜杯銀壺為

6、代表。裝飾精美，手法多樣，金碧輝煌。唐代金銀器在設(shè)計上的成功之處：唐代金銀器從整體上屬于高檔生活用品，由于其材料的昂貴，足以用作工藝禮品。不但具備了一般生活器皿的實用功能，某些品類的造型和結(jié)構(gòu)設(shè)計還體現(xiàn)出十分先進的功能性和科學(xué)性。在設(shè)計學(xué)上的主要意義，是如何利用貴重的金屬材料制造生活器皿。第七章 宋遼金元時期的設(shè)計一、瓷器設(shè)計宋代瓷器四大系列：青瓷 白瓷 青白瓷 黑瓷耀州窯：民營瓷窯。釉色以青色為主。裝飾有刻花、印花。尤以刻花著稱。哥窯：釉面開片裂紋細密有致，肌理感強，號稱“百圾碎”，并且這些裂紋有深淺之別，稱為”金絲鐵線“。宋代瓷器的設(shè)計風(fēng)格：在功能上，宋瓷將實用功能和審美功能很好的結(jié)合在一

7、起。在造型上，宋瓷的總體風(fēng)格是靈巧秀美的形體與簡潔流暢的線型相結(jié)合，造型的整體感與局部變化的多樣性相結(jié)合。在裝飾設(shè)計上，宋瓷著意突出釉色之美和肌理之美，清新、含蓄、自然、淡雅。在遼瓷產(chǎn)品中，有一類叫做雞冠壺的瓷器。契丹族還善于將漢民族中優(yōu)秀的產(chǎn)品設(shè)計和西域文化融合在一起。如摩羯燈。青花、釉里紅的創(chuàng)燒，是元代陶瓷的突出成就。元代陶瓷生產(chǎn)，以江西景德鎮(zhèn)的制瓷業(yè)為突出代表。二、織物和服飾設(shè)計宋錦的特點：宋錦的裝飾紋樣，最有特色的是幾何紋。這些幾何紋在創(chuàng)意上追求吉祥意味。在構(gòu)成手法上，宋錦的裝飾圖案以方、圓、菱形、六角、八角等幾何紋，組成框架結(jié)構(gòu)，進行重復(fù)連續(xù)構(gòu)成。并且是幾何紋和寫實紋樣相結(jié)合有規(guī)律的

8、重復(fù)。在裝飾色彩上，宋錦用色調(diào)和，較多使用茶褐、灰綠等色調(diào)，顯得淡雅、沉穩(wěn)、秀氣。宋代織物裝飾設(shè)計風(fēng)格的又一個變化，是受到繪畫藝術(shù)的影響和沖擊。朱克柔 沈子蕃為緙絲名家。最能體現(xiàn)元代時代特色的絲織品是一種加金的織物，在元代文獻中稱為“納石失”。宋代服飾設(shè)計，顯示出實用性、平淡性和保守性的特點。三、漆器設(shè)計雕漆：剔紅、剔犀、剔彩。元代雕漆大師：張成、楊茂。雕漆的出現(xiàn)，是漆器從實用走向工藝欣賞品的重要標志。四、金銀器設(shè)計較之于唐代，宋代金銀器的變化：宋代金銀器的造型設(shè)計更講究實用性。與唐代相比，體形更加小巧，器壁更加勻薄。宋代金銀器皿的設(shè)計風(fēng)格也顯然與唐代不同，宋代銀器造型的花樣更多，變化更大。在

9、紋飾方面，為適應(yīng)市場的需要和大眾化的審美心理，力求貼近生活，基本上是生活中常見的花卉瓜果和植物紋樣。具有很強的寫實意味。仿古的設(shè)計已經(jīng)開始有所表現(xiàn)宋代金銀器的成型工藝和裝飾工藝在繼承唐代的基礎(chǔ)上，有所發(fā)展創(chuàng)新，特別是大量運用浮雕、高浮雕和鏤刻等裝飾手法。唐代金銀器造型豐滿，紋飾花團錦簇，格調(diào)富麗堂皇，而宋代則顯得造型小巧，紋飾自然生動，格調(diào)清新典雅。五、室內(nèi)設(shè)計此時裝修從制作普通木構(gòu)件的大木作中分出另一個專行，成為小木作，門窗是當(dāng)時室內(nèi)裝修的重點。當(dāng)時的門窗設(shè)計中最講究、最富有特點的是格子門和闌檻鉤窗。六、平面設(shè)計中國古代商標和廣告設(shè)計的成熟期是在宋代。宋元時期印刷品設(shè)計的突出成就，是印刷字體

10、，即宋體字的產(chǎn)生和印刷招貼畫的出現(xiàn)。書籍裝幀形式出現(xiàn)了蝴蝶裝和包背裝。蝴蝶裝：宋代出現(xiàn)的書籍裝幀形式。是我國古代冊頁裝訂的最早形式。所謂蝴蝶裝，就是將印好的每一頁，從中縫處對折起來，然后按照頁碼順序，把折口一頁一頁的粘在包背紙上，再裝上硬的封面而成一冊。宋代的插圖范圍逐漸擴大，在眾多科學(xué)和實用類的書籍中，都出現(xiàn)了大量的插圖，其中，成書于南宋的積砂藏卷首的扉頁插圖，是宋代書籍插圖的杰作。第八章 明代設(shè)計一、陶瓷設(shè)計明代瓷器品種：青花瓷：蘇麻離青釉上彩繪：明代瓷器的創(chuàng)造。主要品種是斗彩和五彩。單色釉瓷：紅釉、藍釉、孔雀綠釉、黃釉。造型上兩級分化：一方面是超小超薄，一方面是超高超大。明代嘉靖年起，出

11、現(xiàn)了成套化的瓷器，稱作“桌器”。紫砂陶：產(chǎn)地江蘇宜興。紫砂陶的裝飾之美：體現(xiàn)在它的陶土本色。二、家具設(shè)計明式家具：明式家具，一般指我國明代中期至清代早期生產(chǎn)的，以花梨木、紫檀、紅木、鐵力木、等優(yōu)質(zhì)硬木和楠木、樟木、榆木、櫸木、黃楊木等優(yōu)質(zhì)柴木為主要用材的，具有特定的式樣和風(fēng)格的家具。由于制作年代主要在明代，故稱為“明式”。明式家具為何在明代能發(fā)展起來？優(yōu)質(zhì)木材。園林建筑的發(fā)展。文人參與家具設(shè)計。明式家具的造型與結(jié)構(gòu)設(shè)計上的特點：與中國古代建筑設(shè)計風(fēng)格相統(tǒng)一科學(xué)合理的使用功能和造型尺度以線為主的造型形式美堅固牢實的榫卯結(jié)構(gòu)裝飾設(shè)計上的特點：充分利用木材本色，體現(xiàn)材料的裝飾意匠。裝飾設(shè)計與結(jié)構(gòu)設(shè)計

12、的有機結(jié)合。恰到好處的雕鏤和鑲嵌裝飾工藝。充分發(fā)揮金屬配件的裝飾作用。明式家具的設(shè)計風(fēng)格及其意義：作為融物質(zhì)文化和精神文化為一體的明式家具，它體現(xiàn)了貴族化的消費、文人化的審美、市民化的實用、民間匠人的技藝，這四者結(jié)合在一起，就構(gòu)成了明式家具選材優(yōu)良、造型簡練、結(jié)構(gòu)嚴謹、裝飾高雅、工藝精細、實用性強的設(shè)計風(fēng)格。三、室內(nèi)設(shè)計設(shè)計思想李漁閑情偶寄中的設(shè)計思想：注重功能，突出實用第一。崇尚簡樸，主張創(chuàng)異標新。宜簡不宜繁，宜自然不宜雕砌。明代室內(nèi)設(shè)計最大的變化是注重對室內(nèi)空間的分割設(shè)計，從而促使隔斷的流行。此時應(yīng)用最廣，成就最大的是木質(zhì)隔斷。家具與隔斷結(jié)合起來的設(shè)計形式也有了發(fā)展，除了屏風(fēng)，又增加了書架

13、、博古架、儲物柜等，作為一種半隔斷。四、織物設(shè)計代表明代絲織工藝最高成就，同時也代表我國古代織錦技術(shù)最高水平的是“妝花”。妝花的色彩十分豐富，裝飾花紋特點是形大而飽滿，十分醒目。主體花用色暈手法，陪襯花用調(diào)和色表現(xiàn)，最后統(tǒng)一用金色絞邊。欣賞繡則以上海的“顧繡”為代表，亦稱“畫繡”。五、漆器設(shè)計明代果園廠雕漆、嘉興姜千里的螺鈿和揚州周翥的百寶嵌、蘇州蔣回回的金漆最為著名。黃大成的髹飾錄作為漆藝專著，享有盛名。六：平面設(shè)計明代平面設(shè)計概況：明代雕版印刷成熟的標志是宋體字定型、規(guī)范化。書籍插圖設(shè)計盛況空前，明代徽州府是當(dāng)時木版插圖的生產(chǎn)中心，又以徽州虬村黃氏家族為代表。陳洪綬的博古葉子水滸葉子九歌圖

14、西廂記插圖，是中國古代木版插圖的經(jīng)典之作。多色套印技術(shù)的發(fā)展，是明代印刷業(yè)的又一突出成就。如用饾版技術(shù)印制的十竹齋書畫譜，就是多色套印的杰作。線裝書的流行和普及，是我國古代的書籍裝幀設(shè)計到達高峰的標志。第九章清代設(shè)計一、陶瓷設(shè)計清代瓷器的成就和失誤：清代瓷器的主要成就，是豐富了釉上彩繪的裝飾技法。主要有康熙五彩、琺瑯彩、粉彩。此外，單色釉也更豐富，制瓷技術(shù)和燒造工藝達到了歷史最高水平。失誤：作為代表瓷器生產(chǎn)最高水平的官窯瓷器，在整體設(shè)計上已嚴重脫離實用，脫離生活。瓷器設(shè)計缺乏創(chuàng)造性，沒有開辟設(shè)計的新領(lǐng)域，一味追求仿古復(fù)古和玩弄技巧。瓷器設(shè)計繁瑣堆砌，審美格調(diào)平庸艷俗。二、織物設(shè)計吉祥圖案：“圖必有意，意必吉祥”的裝飾圖案，人們習(xí)慣稱作吉祥圖案。清代吉祥圖案最突出的特點在于圖必有意。三、家具設(shè)計清式家具是富麗豪華的清代宮廷建筑的產(chǎn)物。絕大多數(shù)出自當(dāng)時代表清式家具最高水平的三大名作廣作、蘇作、京作。風(fēng)格