服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格歸類

1、古典主義包括古希臘、羅馬古典主義、文藝復(fù)興古典主義和盛行于19 世紀(jì)前的古典主義。就藝術(shù)特征而言，它意味著高雅、簡潔、對稱，強(qiáng)調(diào)理性和抑制，追求形式上的單純性和清楚性、統(tǒng)一性和必定性。是古典主義的服裝之源，19 世紀(jì)初的帝政風(fēng)格服裝為古典主義的典型。 計(jì)作品。代表：夏奈爾和瓦倫蒂諾的套裝，巴黎世家和詹姆斯的夜禮服，就男裝而言，英國傳統(tǒng)精 致西服被形容為古典的，如保羅史密斯，強(qiáng)調(diào)合身的剪裁、精細(xì)的做工，上乘的面料，沉穩(wěn)的顏色，穿著搭配一絲不茍，并把裝飾降低到最低限度。英【保羅史密斯】PAUL SMITH 被認(rèn)為是古典主義的代表，它的男裝系列被稱為“以古典毛織物及棉織物。設(shè)計(jì)準(zhǔn)則：古典主義風(fēng)格的主

2、要優(yōu)點(diǎn)：不使用誘惑人的胡搜發(fā)，其對單純簡樸風(fēng)格的崇尚是純潔的、 美?，F(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)：總體風(fēng)格同樣是反裝飾的，沒有過分花哨和驚世駭俗，追求對于人體奇特的呈現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)理性和純潔并力求完善。 度、明確根本規(guī)律。造型以人體自然形態(tài)為根底，簡潔、樸實(shí)、構(gòu)造對稱遵守經(jīng)典的比例法則，面料質(zhì)樸，顏色單純，圖案簡潔。浪漫主義1825-1845 年歐洲服裝具有典型的浪漫主義風(fēng)格。20 世紀(jì)具有浪漫主義制造特征或者傾向的代表設(shè)計(jì)師意羅密歐吉利ROMEO GIGLI 女裝以美麗和浪漫著稱，精巧的裝飾是他的慣用手法，用珠繡營造禮服的華美，外套四周以布滿繡花，顏色光明美麗，具有深厚的民族情調(diào)和復(fù)古造型。1 年春夏時裝公布會設(shè)

3、計(jì)師在解釋自己的作品用顏色都需要一種輕快絢爛的感覺。設(shè)計(jì)原則：總體風(fēng)格泛浪漫主義服裝根底上以強(qiáng)調(diào)一種女性化的風(fēng)格消滅，代表一種強(qiáng)調(diào)直覺和想象的觀點(diǎn)，可以用共性、變化豐富、出乎意料和吵鬧奔放等詞來形容其風(fēng)格。 是一種全的浪漫主義，在當(dāng)今時代構(gòu)建了屬于自己時代特征的浪漫美學(xué)。 化效果，常用復(fù)古、懷舊、民族和異域主題，造型夸大獨(dú)特，線條或美麗或奔放，常見有非股份，荷葉邊、花邊、抽褶、蝴蝶結(jié)。代表設(shè)計(jì)師代表設(shè)計(jì)師：意【多爾切加巴納 DOLCE&GABBANA】2022 BOLCE&GABBANS 設(shè)計(jì)具有拉菲風(fēng)格，野性十足，條紋和絲制流蘇增加了桑巴的韻律。法路易斯威登 LOUIS VITTON田園風(fēng)：

4、英國式的田園式生活始終都是浪漫主義小說或影視藝術(shù)作品描繪的場景服裝特征：純棉小碎花面料、羊腿袖、鐘型裙擺以及帶有花邊額遮陽帽迪考藝術(shù)裝飾藝術(shù)作為一種裝飾和建筑藝術(shù)，傾向于直線造型和對圖案，顏色組合明媚、光明、清爽、具有東方情調(diào)、風(fēng)格雅致。迪考藝術(shù)風(fēng)格：有對于以將形體分解成幾何切面而對稱的立體派和表現(xiàn)現(xiàn)代機(jī)械文明的未 來主義等諸多現(xiàn)代藝術(shù)流派的風(fēng)格的借鑒20 60 70 年月初、80 21 世紀(jì)設(shè)計(jì)準(zhǔn)則：地考藝術(shù)的趣味性和裝飾性屢次在服裝中呈現(xiàn)，迪考藝術(shù)的服裝追求稚嫩、裝飾感，通常承受直線和對稱主題，具有東方藝術(shù)情調(diào)。形式特征：迪考藝術(shù)風(fēng)格的服裝設(shè)計(jì)對于異域情調(diào)和材料多有借鑒，受東方藝術(shù)的影響，

5、 也從古埃及、中美洲、東亞和撒哈拉南部非洲等地的古文明中獵取靈感，服裝表達(dá)直線，對稱的特點(diǎn)多為略寬的 H 形或較窄的筆形，裝飾不太繁雜，可用直線型褶裥、人造光線和重復(fù)的幾何抽象圖案，顏色鮮亮。構(gòu)造主義/構(gòu)成主義俄羅斯20 世紀(jì)20 年月構(gòu)造主義曾影響當(dāng)時的時裝設(shè)計(jì)這點(diǎn)后來就變成“建筑風(fēng)”時裝的主要特征。設(shè)計(jì)準(zhǔn)則： 與時尚元素融為一體，于質(zhì)樸之中見靈動，活潑中顯風(fēng)雅。解構(gòu)主義構(gòu)造物中心，不固定，由一系列的差異組成。設(shè)計(jì)準(zhǔn)則自由，有的地方做殘損狀，缺落狀，不了了之狀，令人愕然又耐人尋味。雕塑風(fēng)因穿著者體態(tài)，姿勢和動作而形成豐富多變的外觀和流派。代表設(shè)計(jì)師代契尼，典型作品 稱菲裙，有點(diǎn)像袍子的曳地長

6、裙，無領(lǐng)，不開放，用密密地打滿縱向細(xì)褶的薄緞子做面料。格蕾，題從手雕塑，以“希臘懸垂”文明于巴黎乃至全世界維奧妮建筑風(fēng)三維構(gòu)造，帶有蕾絲建筑構(gòu)造外觀特征的一種風(fēng)格建筑風(fēng)時裝變現(xiàn)的是一種大都市情調(diào)態(tài)度。代表設(shè)計(jì)師阿瑪尼，巴倫西亞加皮爾卡丹法Pierre Cardin 留意裁剪的主題質(zhì)感和整體構(gòu)造，作品有意違反傳統(tǒng) nxing人體。比照雕塑風(fēng)時裝是古典的，自然的，常用立體裁剪建筑風(fēng)時裝是現(xiàn)代的和人工的，可以借用立體裁剪相像很少使用圖案簡單精細(xì)組成的面料，常用于夜禮服樣式藝術(shù)藝術(shù)運(yùn)動T:19世界末一體性，具有反對物質(zhì)主義傾向，樣式風(fēng)格曾自20 60 年月末的服裝中呈現(xiàn)。設(shè)計(jì)準(zhǔn)則盡管傳統(tǒng)的樣式藝術(shù)服裝

7、中典型的側(cè)S 手工藝和自然曲線重視正式現(xiàn)代人在服裝中追求的奢華?？傮w風(fēng)格具有成熟，圓潤，甜蜜和女性化傾向，大量承受主舞伴自然的曲線主題，且較為繁雜形式特征可承受側(cè)S 常用，顏色具有棉線的平面性和裝飾感。波普藝術(shù)/寫實(shí)主義/達(dá)達(dá)主義20C50s 英國特點(diǎn)波普藝術(shù)既反對軸向的表達(dá)主義也反對嚴(yán)峻浪漫主義特征。設(shè)計(jì)準(zhǔn)則普的特質(zhì)而設(shè)計(jì)總體風(fēng)格合高壓生活和街頭的諸多因素為一體，它不但夸大還幽默好玩甚至是丑陋。形態(tài)特征直覺，將虛幻當(dāng)作真實(shí)，如歌星偶像，街頭涂鴉，品牌LOGO，政治人物等，將其變形或整合處理后作為單獨(dú)圖案或依據(jù)某種規(guī)章重復(fù)排列，用染織繡貼等手段置于服裝之上。歐普主義/光效應(yīng)藝術(shù)/視幻藝術(shù)運(yùn)用幾

8、何形象制造各種光學(xué)效應(yīng)引起運(yùn)動幻覺的一種抽象藝術(shù)設(shè)計(jì)準(zhǔn)則歐普藝術(shù)參與波普藝術(shù)設(shè)計(jì)準(zhǔn)則總體風(fēng)格的錯覺甚至幻覺形式特征何外形和顏色依據(jù)光效應(yīng)的原理和規(guī)律加以排列組合形成視覺的動感而構(gòu)成錯覺或視幻覺。Minimalism然，強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的品質(zhì)和優(yōu)雅的品位，思想最初反映在建筑設(shè)計(jì)上，起源于繪畫設(shè)計(jì)準(zhǔn)則的服裝公用，減量取出裝飾形態(tài)特征 realism側(cè)重于依據(jù)現(xiàn)實(shí)生活原來的樣子去反映其細(xì)節(jié)真實(shí)和具有典型意義的本質(zhì)真實(shí)，遵循現(xiàn)實(shí)， yuppie look設(shè)計(jì)原則理性，優(yōu)雅穩(wěn)定的典型元素特征，符合民眾的主流審美觀點(diǎn)。主題選擇，素材，設(shè)計(jì)元素方面遵守現(xiàn)實(shí)性，典型性，歷史性原則，對于經(jīng)典式樣的符合時尚的再制造是現(xiàn)實(shí)

9、主義風(fēng)格設(shè)計(jì)的重要內(nèi)容。suprealism前所未有的現(xiàn)實(shí)，多為荒唐雜亂的感覺和現(xiàn)象非理性，驚奇的，具有概念的模糊和外形的不確定以及浪漫不羈形式特征出人意料的效果， 將一些不尋常元素結(jié)合在一起制造出的現(xiàn)實(shí)感的款式 段特點(diǎn)整合的服裝。民族風(fēng)設(shè)計(jì)只有民族的才是國際的 “審美距離說”加以美學(xué)解讀由于各民族的空間距離和可能承受的較早以前民族元素而產(chǎn)生的時間間隔 的服裝設(shè)計(jì)作為審美對象具有美的屬性尚的理念化和共性化的關(guān)聯(lián)一、日本和服不同于強(qiáng)調(diào)人體構(gòu)造的西服，而留意特有的包纏形式構(gòu)造人體的外部特點(diǎn)二、埃及風(fēng)格埃及裝飾，以金屬或閃光材料薄片金屬絲網(wǎng)構(gòu)成三、中東伊斯蘭，阿拉伯文化古怪，向往四、俄羅斯款式和服裝

10、呈現(xiàn)華美和泵房的俄羅斯宮廷風(fēng)格，或借鑒與俄羅斯民間經(jīng)典五、波西米亞，吉普賽風(fēng)格風(fēng)格浪漫，任憑，共性化民族的時尚風(fēng)格是對西服程序化的傳統(tǒng)和現(xiàn)代社會的一種叛逆六、非洲部落的原始主題以及南美叢林文化主題非洲-原始的奇特作為內(nèi)在特質(zhì)，南美-熱帶叢林主物印花圖案1、主題選擇，a 期盼向往，b 與現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián)性2、素材處理，表達(dá)不是照搬提煉七、中國風(fēng)中國風(fēng)土人情的想象，氣候生殖一種追求中國情調(diào)的藝術(shù)風(fēng)格八、中國裝只現(xiàn)代流行為根底的以中國傳統(tǒng)服裝元素為特征滿負(fù)荷現(xiàn)代人的服裝審美觀和生活方式的服裝集合復(fù)古主題假設(shè)民族的主題著眼于對其他民族區(qū)域的元素加以借鑒本地區(qū)域以及民族的文化藝術(shù)的繼承在線和進(jìn)展同的階段有不同

11、的服飾復(fù)古面貌，而且對于本民族的歷史素材，民眾有更生疏的親切感朋克主題12345將來風(fēng)主見將來藝術(shù)應(yīng)具有“現(xiàn)代感覺postmodern原來是一種高度抽象的批判理論，如今卻用作“目前的文化產(chǎn)品，成為以各被濫用的時髦詞匯巴洛克 17-18C17 世界巴洛抑制裝，順應(yīng)和表達(dá)巴洛克藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)，巴洛克藝術(shù)不拘泥于古典傳統(tǒng)， 更為確定現(xiàn)實(shí)的自由生活，此服飾具有運(yùn)動，活潑，輕快，夸大和裝飾極強(qiáng)的特征，服裝變得自然，松弛的同時，裝飾得到了很大程度的重視并趨向鋪張男裝所變現(xiàn)的雕琢裝飾到達(dá)了奢華和人工造作的頂峰，并異想天開的超越了傳統(tǒng)男性美的范疇女服雍容華貴設(shè)計(jì)準(zhǔn)則總體風(fēng)格現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的巴洛克風(fēng)格服裝經(jīng)常冠以“

12、后巴洛克風(fēng)格”或“巴洛克”之名?？傮w風(fēng)格為具有猛烈的夸大感，裝飾性和動勢，輝煌壯麗，生氣勃勃，富有人情味，以20C80s 服裝最具代表形式法則承受人為夸大的演化造型，炫麗絢爛的顏色，奢華貴重的材料，動感條約的旋律， 設(shè)計(jì)手段包括巴洛克男裝元素，在現(xiàn)代女裝中的借用，17C 服裝中的領(lǐng)型，袖型，裙型，紋樣以及裝飾手法等，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的再現(xiàn)和整合洛可可17C 18 世界演化成精巧優(yōu)雅但更夸大奢華輕松和享受的洛可可風(fēng)格服裝，這種風(fēng)格在女裝中表達(dá)尤為明顯設(shè)計(jì)準(zhǔn)則現(xiàn)代設(shè)計(jì)的洛可可風(fēng)格服裝總體特征可以描述纖巧動聽，絢麗華美，輕快繁瑣，嬌媚鮮艷， 矯揉造作等。18 19 20 世界的服裝藝術(shù)中再現(xiàn)，21 世界

13、初的波希米亞風(fēng)事實(shí)上是對洛可可藝術(shù)的復(fù)古形式法則以及可以的不對稱和簡單的曲線設(shè)計(jì)手段主要有對于洛可可式的曲線主題裝飾手法和紋樣的再創(chuàng)作可可風(fēng)格為裝飾感則是可以再利用的?？偨Y(jié)以區(qū)分。例子拉格費(fèi)小德的X 造型20C80s 是后巴洛克鼎盛時期，他設(shè)計(jì)很多女性顏色很濃的作品。20 世紀(jì)服裝設(shè)計(jì)簡史一、1910-1919 迪考藝術(shù)時裝講究直線，折線的運(yùn)用，放棄側(cè)S 型轉(zhuǎn)向平直廓型，飽滿老練轉(zhuǎn)向天真無邪，胸腹扁平，與迪考藝術(shù)的稚拙風(fēng)格全都。出去矯揉造作和迪考藝術(shù)裝飾相對簡潔的做派異曲同工。第一次世界大戰(zhàn)又使服裝趨向簡潔洗煉二、青春派時裝青春氣息不變更顯女孩子氣，追求享受，喜迎男性，取值相對任憑且輕浮，構(gòu)成

14、“小野禽風(fēng)1925 年開到膝下，60 年月超短裙的前衛(wèi)裙消滅，常有性示意的不齊下擺也是當(dāng)時特有風(fēng)格青春派簡潔適用，樸實(shí)，不貧乏，活潑年輕借用男裝圖案，而不缺失女性奇特三、1930-1939 現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)原則的奠定30 年月風(fēng)格上一波三折，1933 年以前的經(jīng)濟(jì)危機(jī)時，以節(jié)約形式接裙為代表的外觀平直，強(qiáng)調(diào)流淌感和下墜感以求苗條修身，1933 年裙擺拖地以顯裙美，1938 年后二次大戰(zhàn)，一觸即發(fā)，服裝開頭懷舊氣息與務(wù)實(shí)結(jié)合風(fēng)格。30 年月奠定原則：電壓，美觀，大方，強(qiáng)調(diào)場合，服裝對應(yīng)等四、1940-1959 戰(zhàn)時服裝與“風(fēng)貌” 裝風(fēng)格消滅在女性服裝設(shè)計(jì)中，褲裝，戰(zhàn)壕式風(fēng)衣，跳傘服，墊肩，背帶褲風(fēng)行

15、一時1947 Dior 推出“風(fēng)貌”設(shè)計(jì)，盡管有人稱其為30 年月維多利亞風(fēng)格的翻版，但隆胸，收腹，手臂的身材呈現(xiàn)的華美性感讓經(jīng)受戰(zhàn)時的屋子匱乏女性們重感受時裝魅力。1949 德日進(jìn)入抱負(fù)主義的流行時代。五、1950-1959 高級女裝的傳統(tǒng)服飾50 年月高級女裝的輝煌時期，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性，講究性，感受華美，設(shè)計(jì)高壓，巴黎成為高級型，隨心所欲的貿(mào)易，三點(diǎn)式泳衣消滅時裝中，進(jìn)入減資百態(tài)的創(chuàng)期六、1960-1969 pop 藝術(shù)：超短裙七、1970-1979 共性化，中性化，街頭裝 1971 1980 vivien 朋克風(fēng)格演出一片青春。八、1980-1989 后巴洛克風(fēng)格和武士道之劍五大時裝之都設(shè)計(jì)風(fēng)格趨向格式化，12、 倫敦的服裝融合藝術(shù)與商業(yè)于一體，做工精巧，且擁有一品青年設(shè)計(jì)俊才