《認(rèn)識(shí)抽象畫》課件

1、認(rèn)識(shí)抽象畫課件認(rèn)識(shí)抽象畫課件由來抽象畫就是與自然物象極少或完全沒有相近之處，而又具強(qiáng)烈的形式構(gòu)成面貌的繪畫。 但在一些人看來，抽象是一種不美觀的事物。其實(shí)這種觀點(diǎn)很片面，是不正確的理解抽象藝術(shù)一般被理解為一種不描述自然世界的藝術(shù)，反而透過形狀和顏色以主觀方式來表達(dá)。20世紀(jì)初期，抽象藝術(shù)主要是指表達(dá)自然世界的藝術(shù)，譬如立體主義和未來派藝術(shù)。雖然奪取某事它不變的內(nèi)在質(zhì)量而不是由仿效它的外在表現(xiàn)。由來抽象畫就是與自然物象極少或完全沒有相近之處，而又具強(qiáng)烈的抽象藝術(shù)不是20世紀(jì)才發(fā)明的。猶太教和伊斯蘭教未允許對(duì)人的描繪，但結(jié)果開發(fā)了高標(biāo)準(zhǔn)的裝藝術(shù)。書法也是非比喻的藝術(shù)形式。在攝影未普及的時(shí)候，有些藝

2、術(shù)家譬如詹姆斯麥克尼惠斯勒已經(jīng)很重視視覺多于對(duì)物件的描繪。惠斯勒?qǐng)?jiān)信藝術(shù)要跟顏色和諧協(xié)調(diào)，正如音樂要跟聲音和諧協(xié)調(diào)?；菟估盏漠嫛昂谂c金的小夜曲下跌的火箭”(1874)標(biāo)志著邁向抽象藝術(shù)的重要一步。最新藝術(shù)家譬如瓦西里康丁斯基爭(zhēng)辯說現(xiàn)代科學(xué)應(yīng)付了動(dòng)態(tài)力量，顯露事情藏在字內(nèi)的最后精神。藝術(shù)應(yīng)該在視覺世界之后顯示精神力量。1911年，康丁斯基、馬勒維奇、宮察洛娃、拉里歐諾夫的作品被認(rèn)為是第一批完全的抽象畫。抽象藝術(shù)不是20世紀(jì)才發(fā)明的。猶太教和伊斯蘭教未允許對(duì)人的描抽象畫很難被人理解，要把生僻的作品形象化，比如涉及波洛克的繪畫，就可以講述他富有傳奇色彩的經(jīng)歷。據(jù)說美國(guó)抽象表現(xiàn)主義畫家杰克遜。波洛克（

3、Jackson Pollock）曾舉辦過一次個(gè)人畫展，為了了解別人對(duì)自己作品的看法，他便以觀者的身份夾雜在參觀者中間。很多人看過他的作品后都搖搖頭走開了，波洛克很是無奈。忽然有一個(gè)小孩指著畫中的某一部位大聲喊道：“看呀，那個(gè)地方多像一只小鳥??！”波洛克一驚，順著那個(gè)小孩指的方向一看，果然那塊兒色彩像一只小鳥。波洛克趕緊拿出事先準(zhǔn)備好的畫筆和顏料迅速地在那里畫了幾筆，然后問道：“現(xiàn)在還像小鳥嗎？”那個(gè)小孩搖了搖頭。于是波洛克露出了開心的微笑。這個(gè)故事雖然不一定真實(shí)可靠，但卻生動(dòng)形象地說明了抽象藝術(shù)不是以物象的客觀外表為表達(dá)標(biāo)準(zhǔn)的 。抽象畫很難被人理解，要把生僻的作品形象化，比如涉及波洛克的繪主要

4、畫家康丁斯基（W.Kandinsky,186694），抒情抽象派代表畫家，曾是德國(guó)表現(xiàn)主義團(tuán)體藍(lán)騎士的領(lǐng)導(dǎo)者。代表作構(gòu)成第四號(hào)（戰(zhàn)爭(zhēng)）（1911，杜塞爾夫萊茵河西發(fā)里亞藝品收藏室）、構(gòu)成第七號(hào)習(xí)作（1913，莫斯科Tretyakov畫廊）。蒙德里安（P.Mondrian, 18721944），幾何抽象派代表畫家，在平面上把橫線和豎線加以結(jié)合，形成直角或長(zhǎng)方形，并在其中安排紅、黃、藍(lán)三原色，但有時(shí)也用灰色，是荷蘭風(fēng)格派（de Stijl）的主將，代表作黃與藍(lán)的構(gòu)成（1929）、百老匯爵士樂（194243，紐約現(xiàn)代美術(shù)館）。主要畫家康丁斯基（W.Kandinsky,186694），馬列維奇（K.C

5、.Malevich, 18781935），俄國(guó)構(gòu)成主義倡導(dǎo)者，也是幾何抽象派畫家，代表作飛機(jī)起飛（1915，紐約現(xiàn)代美術(shù)館）、青色三角形與黑色長(zhǎng)方形（1915）。庫(kù)波卡（F.Kupka 18711957），捷克畫家。運(yùn)用色彩理論和音樂式和諧造成獨(dú)特的幾何風(fēng)格，例如繪圖構(gòu)成主題二（191112，華盛頓國(guó)家畫廊）、垂直線語系習(xí)作（1911）?？死≒.Klee，18791940），瑞士畫家。運(yùn)用色彩調(diào)和及抽象的手法，創(chuàng)作了許多含有哲理性和富稚拙趣味的作品，例如：金魚（1925，油彩加水彩，紙裱在卡紙板上，48.568.5cm，漢堡美術(shù)館）、干道與支道（1929，油畫，布，8376cm，科隆，里伯爾

6、茲美術(shù)館）、死與火(1940，油畫，8367cm，科隆，里伯爾茲美術(shù)館)。馬列維奇（K.C.Malevich, 18781935），康丁斯基康丁斯基生于1866年12月4日的莫斯科，原本他在莫斯科大學(xué)學(xué)習(xí)法律和政治經(jīng)濟(jì)學(xué)，但在1895年看過法國(guó)印象派的作品后，他決定要當(dāng)個(gè)畫家，他搬到德國(guó)慕尼黑，并和 Anton Azb 及 Franz von Stuck 學(xué)習(xí)印象派和 art nouveau 的畫風(fēng)。剛開始康丁斯基的作品充滿了幻想力，在 1900 到1910年這段期間，他四處旅游，所到之處包括了巴黎，在這里他接觸了新印象派的 Paul Gauguin 以及野獸派，此時(shí)，康丁斯基開始對(duì)純粹顏色的

7、力量有了自己的概念，1910年，康丁斯基畫了他第一張抽象風(fēng)格的水彩畫，并開始他重要的理論研究，隨即在 1912年于德國(guó)發(fā)表了精神和藝術(shù)的關(guān)連 這本書，這本書剖析了心理作用和色彩的關(guān)系，并比照了繪畫和音樂。康丁斯基一生畫風(fēng)復(fù)雜多變，從早期很寫實(shí)的臨摹，到印象派、野獸派、表現(xiàn)主義，一直到後來的幾何學(xué)構(gòu)成，到最後更發(fā)展出抒情抽象的神秘形式。這都在在顯示了他透過不斷的實(shí)驗(yàn)，為了是去尋求一個(gè)藝術(shù)家內(nèi)在邏輯的完美?？刀∷够刀∷够?866年12月4日的莫斯科，原本他在莫早期繪畫、藍(lán)山，第84號(hào) 康定斯基的早期繪畫，歷經(jīng)印象主義和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)裝飾等各個(gè)階段，但都以對(duì)色彩的感受為特征，許多是以敘事的童話性為特點(diǎn)的。藍(lán)山，第84號(hào)，就是一件浪漫的點(diǎn)彩派作品。 他把色點(diǎn)組織在幾個(gè)大的、平涂山形和樹形的輪廓之中。騎士的輪廓清楚，呈正面化組成一幅運(yùn)動(dòng)的圖案。技法上的特征，可以追溯到高更的色彩空間和修拉的點(diǎn)彩主義；其裝飾的程式，提示了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的東西 。早期繪畫、藍(lán)山，第84號(hào) 康定斯基的早期繪畫，歷經(jīng)印象主義構(gòu)圖，2號(hào) 構(gòu)圖，2號(hào)里，騎手和其它人物，已經(jīng)變成色點(diǎn)或線條圖案了。畫面的空間，排列著顫動(dòng)的、急速運(yùn)動(dòng)狀的色塊，故事也就淹沒在這抽象的圖案之中。此時(shí)，已經(jīng)在吸取野獸派色彩組織