評(píng)“論《大人物蓋茨比》的敘述技巧與藝術(shù)效果”

1、評(píng)“論?大人物蓋茨比?的表達(dá)技巧與藝術(shù)效果【摘要】?了不起的蓋茨比?是20世紀(jì)美國(guó)文學(xué)中一部極具思想深度與文學(xué)價(jià)值的經(jīng)典作品。作者采用傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義手法，又交融了一些現(xiàn)代表達(dá)技巧，加強(qiáng)了人物性格的刻畫和故事情節(jié)的表達(dá)，使之具有永久的藝術(shù)魅力。論文“論?大人物蓋茨比?的表達(dá)技巧與藝術(shù)效果討論了小說所運(yùn)用的表達(dá)技巧，筆者僅就其中前兩點(diǎn)補(bǔ)充一下看法?！娟P(guān)鍵詞】表達(dá)技巧；表達(dá)者；表達(dá)視角兩次世界大戰(zhàn)之間的20年是美國(guó)小說的黃金時(shí)代，可謂群星薈萃、各放異彩。作為“迷惘的一代中的一員，菲茨杰拉德于1925年創(chuàng)作了?了不起的蓋茨比?，這部小說以其別具匠心的表達(dá)、跌宕起伏的情節(jié)、精湛準(zhǔn)確的語言、豐富多樣的修辭

2、以及飽滿生動(dòng)的人物形象表達(dá)出異常豐富的文學(xué)以及美學(xué)內(nèi)涵，成為20世紀(jì)美國(guó)文學(xué)中一部極具思想深度與文學(xué)價(jià)值的經(jīng)典作品。小說以獨(dú)特的藝術(shù)技巧生動(dòng)地再現(xiàn)了美國(guó)當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)貌，深化反映了“美國(guó)夢(mèng)這一美國(guó)文學(xué)的傳統(tǒng)主題。作者采用傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義手法，同時(shí)又嫻熟地交融了一些現(xiàn)代表達(dá)技巧，加強(qiáng)了人物性格的刻畫和故事情節(jié)的表達(dá)，并且加深了作品的社會(huì)意義，使之具有永久的藝術(shù)魅力。而該作品之所以能成為一部經(jīng)典作品，很大程度上應(yīng)歸功于作者超凡的表達(dá)技巧。論文“論?大人物蓋茨比?的表達(dá)技巧與藝術(shù)效果從表達(dá)者、表達(dá)技巧、作者表達(dá)者人物讀者之間的關(guān)系這三個(gè)方面討論了小說所運(yùn)用的表達(dá)技巧，下文筆者僅就其中前兩點(diǎn)補(bǔ)充一下看法。

3、1、表達(dá)者當(dāng)代美國(guó)著名文學(xué)批評(píng)家.布斯在?小說修辭學(xué)?中將“把表達(dá)者完全戲劇化，把他們變成與其所講述的人物同樣生動(dòng)的人物的表達(dá)方式稱為“戲劇化的表達(dá)方式。在戲劇化的表達(dá)者當(dāng)中，有純粹的旁觀者，也有表達(dá)代言人，后者對(duì)事件的開展過程會(huì)產(chǎn)生某些可以估量的影響。論文作者認(rèn)為，“菲茨杰拉德在塑造尼克這一人物形象時(shí)，是深思熟慮、煞費(fèi)苦心的。尼克作為一個(gè)人物，在作品中起著一種紐帶作用確實(shí)，尼克在小說中是一個(gè)非常典型的戲劇化的表達(dá)代言人，他既是小說的表達(dá)者，又是小說中的一個(gè)重要人物，有其自身獨(dú)特的性格和生動(dòng)的形象。小說一開場(chǎng)，尼克便營(yíng)造了一種真實(shí)的氣氛，他開門見山告訴讀者，將防止自己的情感和判斷介入小說的人物

4、及其活動(dòng)。隨著情節(jié)的開展，透過尼克的雙眼，讀者既看到了20世紀(jì)的絢麗璀璨，又看到了它那道德敗壞的昏暗污濁。尼克同時(shí)也是作者道德觀念的代言人。通過這部作品，作者試圖告訴我們?cè)凇懊绹?guó)夢(mèng)的破滅和其外表浮華背后，代表著文明和理智的東部精神道德的空虛。另外，從表達(dá)學(xué)角度講，尼克是位可靠的“表達(dá)者，即按照“隱含作者的價(jià)值觀念和行動(dòng)準(zhǔn)那么來講話或行動(dòng)的表達(dá)者。尼克在小說開展過程中符合情理的有限介入和在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間自然而然地超然事外，使讀者與表達(dá)者的間隔 時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近，增加了故事的吸引力。2、表達(dá)視角傳統(tǒng)小說多采用全知全能的表達(dá)角度，表達(dá)者凌駕于整個(gè)故事之上，洞悉一切，隨時(shí)對(duì)人物的思想及動(dòng)作做出解釋，對(duì)發(fā)生的事件進(jìn)

5、展評(píng)價(jià)。這種視角可以使作者隨意地對(duì)故事情節(jié)及人物形象進(jìn)展加工處理，但作者的過多干預(yù)和介入同時(shí)也會(huì)在作品和讀者之間產(chǎn)生間隔 ，從而降低作品的真實(shí)度和可信度。論文作者認(rèn)為“這部作品并沒有使用單一視角，根據(jù)故事情節(jié)的需要，小說不時(shí)地變換表達(dá)視角和表達(dá)者，有時(shí)還采用視角越界等手段，使得表達(dá)呈多元化展開。不同的側(cè)面組合展示組合在一起，仿佛不同鏡頭的變換，構(gòu)成了一幅反響蓋茨比故事的立體圖像。?大人物蓋茨比?中除第一人稱表達(dá)之外，還有以間接引語形式表達(dá)出來的第三人稱表達(dá)，它雖然采用的是第一人稱表達(dá)者尼克的聲音，但卻聚焦于小說中其他的人物，這樣就使讀者不是通過表達(dá)者尼克而是通過小說中人物的目光來觀察人物，因此

6、對(duì)人物的認(rèn)識(shí)會(huì)更加深化、更加全面。此外，在小說中，尼克通過自己的目光或旁觀者的目光對(duì)蓋茨比、黛西、湯姆以及威爾遜等的內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)展透視時(shí)，已經(jīng)超越了自己作為第一人稱表達(dá)者的權(quán)限，成為明顯的視角越界現(xiàn)象，主要表如今兩個(gè)方面：第一人稱視角侵入全知視角和第三人稱外視角侵入全知視角。第五章中，在表達(dá)了蓋茨比與黛西分別五年后重逢的情形之后，尼克以第一人稱表達(dá)者的口吻對(duì)蓋茨比做了如下的評(píng)論：“當(dāng)我走過去辭別時(shí)，我看到迷惑的表情又回到蓋茨比的臉上，似乎他對(duì)自己目前的幸福品質(zhì)有了些許的疑心。差不多五年了！就是在今天下午也一定有過這樣的時(shí)刻，即黛西在某些地方偏離了他夢(mèng)中人兒的標(biāo)準(zhǔn)他懷著一種創(chuàng)造性的激情將自己全身心

7、地投入其中，不斷地為它增添內(nèi)容，用漂浮到他路上來的每一根漂亮羽毛去裝扮它。有誰知道在一個(gè)人的奇妙心靈里能蓄積下多少火一樣的激情和新穎的念頭。這段評(píng)論以自由直接引語的形式表達(dá)出來的表達(dá)似乎是蓋茨比內(nèi)心的自我表白，是尼克對(duì)蓋茨比的內(nèi)心活動(dòng)所進(jìn)展的推測(cè)。按理，作為第一人稱表達(dá)者，尼克無法知道這一點(diǎn)；因此，這里表達(dá)者超越了自己的權(quán)限，使視角由第一人稱視角暫時(shí)侵入全知視角。通過視角越界，表達(dá)者對(duì)人物的內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)展了透視，從而引導(dǎo)讀者進(jìn)入蓋茨比的內(nèi)心，通過觀察其內(nèi)心世界的變化來感受他的情感變化。這樣，讀者不僅覺得蓋茨比的感受是合情合理的，而且覺得表達(dá)者的議論也是可靠的。此外，小說的表達(dá)技巧和藝術(shù)效果還可以通過，色彩的使用，表達(dá)時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)換等手法得以表達(dá)，由于時(shí)間空間限制在此無法一一詳述。通過以上分析我們可以得知表達(dá)技巧的靈敏運(yùn)用對(duì)一部?jī)?yōu)秀的小說起到的渲染作用，菲茨杰拉德精湛嫻熟地寫作技巧；從小說中我們可還以看到作者對(duì)于個(gè)人、社會(huì)、理想、夢(mèng)想的深化認(rèn)識(shí)已經(jīng)超越了當(dāng)時(shí)的時(shí)代。鑒于此意義，該小說不愧被艾略特贊譽(yù)有加地稱為“自亨利詹姆斯以來美國(guó)小說所邁出