論ＤＶ記錄短片的剪輯運用手法

1、論記錄短片的剪輯運用手法摘要：剪輯在影視創(chuàng)作中具有舉足輕重的地位，并在逐步完善。同時剪輯藝術(shù)的進(jìn)步，又極大地影響和推動了影視藝術(shù)的進(jìn)步和開展。影視剪輯的功能和作用，用一句話就可以概括，即：正確、合理、高明的剪輯，可以增強(qiáng)影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。關(guān)鍵詞：剪輯；音畫合一；節(jié)奏；蒙太奇1要理解短片的剪輯手法和特點我們先來理解剪輯的概念定義，作用和分類1.1剪接的概念電影的初創(chuàng)時期，只需要將一段膠片與令一段膠片粘接起來，就可以放映，這種連接膠片的技術(shù)工作。剪接是剪輯藝術(shù)的萌芽和前驅(qū)。剪接是電影藝術(shù)初創(chuàng)時期使用的名稱，它側(cè)重于技術(shù)性，是剪輯藝術(shù)開展的初級階段。隨著電影藝術(shù)的開展，有了導(dǎo)演、演員、編劇

2、、攝影等專業(yè)部門的分工，形成了一整套電影的特殊敘事方法和表現(xiàn)手段的理論，即蒙太奇。于是剪輯應(yīng)運而生了。剪輯：在電影藝術(shù)開展都成熟階段才產(chǎn)生的，它著重于藝術(shù)性，同時也包含著剪接技術(shù)。藝術(shù)開展的角度來講，電影剪輯已經(jīng)經(jīng)歷了剪接與剪輯兩個階段。1.2剪輯的分類和方法(1)顯漸顯漸明淡人；(2)隱漸隱漸暗淡出；(3)化溶化溶變；(4)劃劃變aski(5)甩出，甩人；(6)翻轉(zhuǎn)畫面；(7)倒正畫面i(8)多畫面多銀幕畫幅分割；(9)定格畫面；(10)畫面疊印短片中屢次使用了這幾種有附加技巧的剪輯方法。跳切的轉(zhuǎn)場(方法)(1)利用語言轉(zhuǎn)場；(2)利用動作轉(zhuǎn)場；(3)利用景物鏡頭轉(zhuǎn)場；(4)利用特寫轉(zhuǎn)場；(

3、5)利用情緒轉(zhuǎn)場；(6)利用音樂轉(zhuǎn)場；(7)利用音響轉(zhuǎn)場這些都是無畫面附加技巧剪輯的各種方法。跳切，作為一種構(gòu)造形式和剪輯手段，較為符合現(xiàn)代人欣賞影視藝術(shù)的節(jié)奏感覺和思維方式。無論是有附加技巧的剪輯，還是無附加技巧的剪輯，其功能、作用和目的都是轉(zhuǎn)換時空，不過，有附加技巧的剪輯轉(zhuǎn)換時空運用的方法是技巧，無附加技巧剪輯轉(zhuǎn)換時空運用的方法是跳切。2處理聲畫關(guān)系聲音和畫面的關(guān)系是剪接工作的重要組成部分，聲音的參加豐富了影片的信息，提供了形成節(jié)奏的重要手段。(1)短片拍攝完畢后，短片的類型方向根本確定，然后就是背景音樂的搜尋。一首適宜的背景音樂在影視作品中與畫面有機(jī)地結(jié)合，可以對畫面起到補充、深化、襯托

4、和渲染的作用，并賦予畫面形象以更豐富的內(nèi)涵力。人們在影視節(jié)目的聲音與畫面的關(guān)系上進(jìn)展了許多的創(chuàng)作，力圖使聲音的形象更加鮮明、完好，與畫面高度統(tǒng)一。一般按影視中聲源的視覺形象和它所發(fā)出的聲音之間的關(guān)系可分為三種，即聲畫合一、聲畫分立、聲畫對位。聲畫合一是最簡單、最常見的聲畫結(jié)合形式，它是指鏡頭中的視覺形象和它所發(fā)出的聲音同時呈現(xiàn)并同時消失。聲畫合一時的聲音完全依附于畫面形象，為寫實音。當(dāng)寫實聲音和畫面同時作用于觀眾的感官后，兩種不同的感覺互相浸透和互為補充，使觀眾的感受變得更為深入、真實。聲畫分立是指鏡頭畫面中視覺形象和它發(fā)出的聲音互相離異的聲畫有機(jī)結(jié)合形式。人們在聽覺上的感受習(xí)慣與視覺上的感受

5、習(xí)慣是有很大的區(qū)別的，畫面的突然切換在感覺上可以很自然，但當(dāng)聲音突然消失、出現(xiàn)和轉(zhuǎn)換時，往往會在觀眾的身上產(chǎn)生很大的困擾，但有的時候要求一切聲音與畫面機(jī)械一致反而會降低作品的信息量或藝術(shù)感染力，而采取聲畫分立的方法，那么可增加作品的信息量或藝術(shù)感染力。聲畫對位是指鏡頭畫面中視覺形象和聲音分別表達(dá)內(nèi)容，二者按照各自的規(guī)律去開展，從不同的方面說明同一涵義的聲畫構(gòu)造形式。這種形式強(qiáng)調(diào)聲音與畫面的獨立性與互相作用關(guān)系，通過觀眾的聯(lián)想，到達(dá)比照、象征、比喻等對列效果，產(chǎn)生某種聲畫自身本來所不具備的新的寓意，拓展了作品的信息量，又增加了作品的藝術(shù)感染力。(2)很多的影視作品的背景音樂都是專門配樂。3節(jié)奏(

6、1)所謂“節(jié)奏，中國古書?禮記.樂記?中的“節(jié)奏合以成文就提醒了節(jié)奏于止起、靜動的本質(zhì)及其藝術(shù)感染力。而縱觀自然萬物可，一切有生命的物質(zhì)，只要存在運動，不管其形式如何，就都有節(jié)奏。節(jié)奏本身就是自然界各種運動物質(zhì)、物質(zhì)運動和生物機(jī)體各項功能交替的均勻性變化與表現(xiàn)形式。音樂與電影之間在手法的運用規(guī)律上有許多相通之處，只是電影在以聲畫為表現(xiàn)形式時。節(jié)奏更多的表達(dá)在時空表現(xiàn)上和時空變化形式的重復(fù)和分布上。電影攝影的節(jié)奏最終是在剪輯上完成的。英國著名的電影剪輯師勃來蘇曾說過：剪輯電影百分之九十是節(jié)奏。電影攝影剪輯中還牽涉到兩個與節(jié)奏有關(guān)的因素。它們分別是每個鏡頭的長度和景別的大校4蒙太奇說到剪輯不得不說

7、的就是蒙太奇，可以說剪輯是蒙太奇的一個手段?！懊商媸请娪凹糨嬂碚摻?jīng)歷的總結(jié)和概括。可以說電影剪輯與蒙太奇是同時產(chǎn)生，同時并進(jìn)的。剪輯與蒙太奇在藝術(shù)創(chuàng)作上是同義詞。所以，當(dāng)有人將影視剪輯編輯稱之為蒙太奇工作者，也確實有其一定的道理。4.1畫面蒙太奇的分類根據(jù)畫面內(nèi)容的表達(dá)方式和表現(xiàn)形式，畫面蒙太奇又可分為兩大類：敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇，它們又可以細(xì)分為各種類別的蒙太奇形式，它們各具特點，構(gòu)造方法和表現(xiàn)效果也迥然不同。敘事蒙太奇是最簡單、最直接的表現(xiàn)形式。她以交代情況、展示事件為主要目的，按照事件開展的時問流程、邏輯順序、因果關(guān)系來分切和組合鏡頭、場面和段落，表現(xiàn)連接的劇情，重在動作、形態(tài)和造型

8、的連接性。敘事蒙太奇包括連續(xù)式蒙太奇，平行式蒙太奇，顛倒式蒙太奇。連續(xù)式蒙太奇的優(yōu)點是有頭有尾，脈絡(luò)清楚，層次清楚，符合觀眾的姐理解方式、認(rèn)知習(xí)慣等根本思維邏輯，但它不宜處理多條線索同時開展的情節(jié)，不利于省略多余過程，有時易造成平鋪直敘感，缺乏藝術(shù)表現(xiàn)力，在實際運用中經(jīng)常與其他形式穿插交融。穿插式蒙太奇，它是平行蒙太奇的開展，由著名導(dǎo)演格里菲斯首創(chuàng)。平行式蒙太奇一般只注重情節(jié)的單一、主題的統(tǒng)一，重視事件的內(nèi)在聯(lián)絡(luò)和平行開展。而穿插蒙太奇強(qiáng)調(diào)兩條或兩條以上的線索具有嚴(yán)格的同時性、親密的因果關(guān)系、迅速頻繁的交替表現(xiàn)，其中一條線索往往影想或決定其他線索的開展。它們互相依存，彼此促進(jìn)，造成緊張劇烈的氣

9、氛，不斷強(qiáng)化矛盾沖突，引起懸念，推動劇情開展。運用顛倒式蒙太奇，打亂的是時間順序，但時空關(guān)系仍需交代清楚，敘事仍應(yīng)符合邏輯關(guān)系，事件的回憶和推理都以這種構(gòu)造。敘事蒙太奇是畫面組接的根底和主體，是電視節(jié)目的根本構(gòu)造方式。不管是同一時空的事件按時間順序交代，還是把有內(nèi)在聯(lián)絡(luò)的不同時空的事件，用平行手法或平行穿插手法進(jìn)展表達(dá)，都是為了讓觀眾理解事件的進(jìn)展或全貌。表現(xiàn)蒙太奇與敘事蒙太奇相反，它不是為了敘事，而是為了某種表現(xiàn)需要，把不同時間、不同地點、不同內(nèi)容的畫面組接在一起，產(chǎn)生不曾有的新的含義。它不注重事件的連接、時間的連續(xù)，而注重畫面的內(nèi)在聯(lián)絡(luò)。表現(xiàn)蒙太奇包括以下幾種詳細(xì)形式：比照式蒙太奇，比照式

10、蒙太奇可以采用多種比照性因素：畫面內(nèi)容，包括真與假、美與丑、生與死、高尚與卑下、成功與失敗等；畫面形式，包括景別大孝角度仰俯、色彩冷暖、光線明暗、聲音強(qiáng)弱等等。積累式蒙太奇，北京申奧片和上海申博片中大量采用積累式蒙太奇的表意，比方前面的“微笑段落，集中地表現(xiàn)了我們“笑迎各方賓朋的情感。比喻式蒙太奇，通過鏡頭畫面的對列，用某種形象或動作比喻一個抽象的概念，或借助另一現(xiàn)象所固有的特征來解釋另一現(xiàn)象或象征某一意義，從而含蓄形象地表達(dá)某種寓意或感情色彩。“深藏在下意識里的聯(lián)想可以通過這種蒙太奇手法而浮現(xiàn)或激發(fā)出來。“蒙太奇誘發(fā)的聯(lián)想不僅能激起情感和創(chuàng)造氣氛，而且能使我們產(chǎn)生明確的看法，邏輯的歸納與結(jié)論

11、。比喻式蒙太奇利于刻畫人物性格、提醒作品的主題，讓觀眾承受深層的思想內(nèi)涵。在詳細(xì)運有用象征式蒙太奇時應(yīng)注意貼切自然，不宜用得過多，因為影視片主題思想的提醒，主要是通過人物形象來表達(dá)的，所以蒙太奇手法必須為表現(xiàn)人物的行為和性格效勞。不能過多地使用象征、隱喻、比較，否那么易脫離形象的詳細(xì)性，成為一些理性的抽象和概念性的圖解。重復(fù)式蒙太奇，把代表一定寓意的鏡頭、場面或類似的內(nèi)容在關(guān)鍵的時候反復(fù)出現(xiàn)，構(gòu)成強(qiáng)調(diào)，形成比照，表達(dá)事物內(nèi)在和本質(zhì)的開展。重復(fù)式蒙太奇的運用可以使作品內(nèi)涵由淺入深，意境由淡變濃，藝術(shù)表現(xiàn)力由弱變強(qiáng)。重蒙太奇的構(gòu)成元素是多種多樣的：人物、景物、場面、動作、細(xì)節(jié)、語言、音樂、音響、榮耀、色彩等等。4.2畫面蒙太奇的根本原那么鏡頭是構(gòu)成電視片的根底，鏡頭與鏡頭之間的組接那么是構(gòu)成場景、段落，乃至影視作品的內(nèi)容表達(dá)和藝術(shù)表現(xiàn)。鏡頭組接的根本要求是形式上的流暢和內(nèi)讓上的連接，“做出一次流暢的剪接，意味著兩個鏡頭的轉(zhuǎn)換不致產(chǎn)生明顯的跳動并使觀眾在看一段連續(xù)動作的幻覺不致被大斷。同時，“必須注意上下鏡頭間具有有效的連接性。剪輯在影視創(chuàng)作中具有舉足輕重的地位。并逐步完善的。同時剪輯藝術(shù)的進(jìn)步，又極大地影響和推動了影視藝術(shù)的進(jìn)步和開展。影視剪輯的功能和作用，用一句話就可以概括，即