各類設(shè)計流派與風(fēng)格

1、【藝術(shù)設(shè)計流派 】【古典主義】 17 世紀(jì)一種藝術(shù)思潮,由法國流傳世界；它以古希臘、羅馬為典范和樣板而被稱為“ 古典主義”；代表作品：馬拉之死、佩勞的盧浮宮東立面建筑設(shè)計；【新古典主義】 又稱“ 高雅主義”“ 形式美主義”“ 新復(fù)古主義”；興起于 18 世紀(jì)；資本主義初期一種設(shè)計思潮；把希臘羅馬的古典建筑作為創(chuàng)作源泉；追求古典風(fēng)格和簡潔、高雅；追求合理的結(jié)構(gòu)和簡潔的形式；代表人物：杰弗遜的維吉尼亞高校校內(nèi)；英國大笨鐘；美國建筑師菲利普 約翰遜；【折衷主義】 任意仿照歷史上的各種風(fēng)格,或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風(fēng)格；也被稱為“ 集仿主義”；對形式而非內(nèi)容的重視；20 世紀(jì)形式主義美學(xué),

2、形式主【形式主義】 或“ 形式主義設(shè)計”義強調(diào)藝術(shù)的形式因素具有獨立的審美意義,將文本的形式結(jié)構(gòu)作為藝術(shù)的核心；【現(xiàn)代主義】 興起于 20 世紀(jì)初；最初發(fā)端于建筑領(lǐng)域；在建筑設(shè)計表現(xiàn)最為充分；特點是功能主義, 形式上非裝飾性的幾何造型,重視空間的考慮,重視設(shè)計對象費用開支,具有高度理性化；幕墻架構(gòu),梁柱支撐；代表人物：瑞士勒 柯布西埃的鋼管座椅；米斯 凡德羅的“ 少就多”；美國的弗蘭克 賴特；芬蘭的阿爾瓦 阿圖的伊馬特拉教堂；德國格羅佩斯的法古斯鞋楦廠和包豪斯校舍；【粗野主義】 也就“ 野性主義”“ 樸野主義”；以柯布西埃的粗獷的建筑風(fēng)格為設(shè)計傾向；以表現(xiàn)建筑自身為主,講究建筑形式美；以毛糙、

3、粗魯為建筑美的標(biāo)準(zhǔn)；只有鋼筋混泥土,沒有涂抹和裝飾； 馬賽公寓是粗野主義達(dá)到成熟階段的標(biāo)志；代表人物：柯布西埃； 路易康的達(dá)卡政府大樓；【純粹主義 】屬于現(xiàn)代主義風(fēng)格的一個分支；以新帕拉圖哲學(xué)為基礎(chǔ),涉及到全部塑性表現(xiàn)的造型設(shè)計傾向； 由建筑師兼畫家勒 .柯布西埃和畫家奧占芳進展起來的；1920 年以后, 在柯布西埃的力主下,建筑領(lǐng)域顯現(xiàn)了純粹主義創(chuàng)作思潮；它以“ 數(shù)學(xué)” 即秩序為基礎(chǔ)建立新的美學(xué)觀,提倡由經(jīng)濟法就和數(shù)字運算形成不自覺的美；建筑師應(yīng)當(dāng)留意的是構(gòu)成建筑自身的平面、墻面和形體,并應(yīng)在調(diào)整它們的相互關(guān)系中制造純潔與美的形式；“ 法線” 是在制造純潔與美的形式的過程中,用來作為構(gòu)圖參考

4、的；在建筑造型上, 純粹主義摒棄個人情感,反對裝飾, 認(rèn)為比例是處理建筑體量與形式中最為重要的問題,提倡表現(xiàn)立方體,圓錐體以及它們在陽光下的光影變化為主的構(gòu)圖手法；柯布西埃 1928 年設(shè)計薩伏伊別墅是純粹主義的經(jīng)典作品；【草原式風(fēng)格】也稱“ 草原式住宅”；建筑師弗蘭克 賴特；這類住宅大多坐落在郊外平整的草地上,四周是樹林,用地寬敞,環(huán)境美麗；代表作品：流水別墅；留意建筑與四周環(huán)境的關(guān)系；【構(gòu)成主義】 又稱 “ 結(jié)構(gòu)主義”；1917 年俄國構(gòu)成主義,從立體主義派生出來；“ 結(jié)構(gòu)” 是設(shè)計的動身點； 用特別簡潔的造型,抽象的手法； 利用新技術(shù)新材料探尋理性主義；構(gòu)成主義的三大基本原就；技術(shù)性、

5、肌理、構(gòu)成； 代表人物： 馬列維奇, 塔特林的第三國際紀(jì)念塔；構(gòu)成主義風(fēng)格來源：分解與重構(gòu)立體主義： 是西方現(xiàn)代藝術(shù)的一個流派；代表人物是畢加索；立體主義藝術(shù)的中心是如何使用二維的平面呈現(xiàn)三維的外形；對構(gòu)成主義的影響：雕塑領(lǐng)域, 藝術(shù)的重點是空間里的動感,而不是量感；對材料的重新組合；速度之美的展現(xiàn) 將來主義： 號召掃蕩一切傳統(tǒng)藝術(shù)、創(chuàng)建能與機器時代的生活節(jié)奏相合拍的全新藝術(shù)形式；對構(gòu)成主義的影響：抽象的、動感的表現(xiàn)形式； 至上派（至上主義）馬列維奇,用正方形、三角形、十字形之類簡潔的形式作畫,“ 極力解放具象藝術(shù)中的形式,我在正方塊的形式中尋求一處避難的空間；”“ 當(dāng)我想離開自己生活過、工作

6、過并且曾信以為真的抱負(fù)世界之時,懼怕就會降落；” 隨后宣稱至上主義終止；【樣式主義】 20 世紀(jì) 20 歲月開頭；“ 樣式追隨市場” 的設(shè)計理念；美國工業(yè)設(shè)計一種理念：保持功能穩(wěn)固,重點放在產(chǎn)品的外觀上；在美國主要表達(dá)在汽車產(chǎn)業(yè)上,通用汽車公司；【消費主義設(shè)計】30 歲月興起于美國；在工業(yè)設(shè)計中表達(dá)最明顯；重要的是汽車設(shè)計；強調(diào)“ 制造需求”；【商業(yè)性設(shè)計 】所謂商業(yè)性設(shè)計就是 把設(shè)計完全看作一種商業(yè)競爭的手段,設(shè)計改型不考慮產(chǎn)品的功能因素或內(nèi)部結(jié)構(gòu),只追求視覺上的新穎與刺激；“ 有方案的廢止制”就是美國商業(yè)性設(shè)計的詳細(xì)表達(dá),即通過人為的方式使產(chǎn)品在較短時間內(nèi)失效,從而迫使消費者不斷地購買新產(chǎn)

7、品； 20 世紀(jì) 50 歲月的美國汽車設(shè)計是商業(yè)性設(shè)計的典型代表；美國的通用汽車公司、克萊斯勒公司和福特公司通過不斷推出新穎、夸張的設(shè)計,取得了龐大的商業(yè)成效；【國際主義 】也叫”米斯主義 ” ；20 世紀(jì) 60 歲月興盛；形式簡潔、反裝飾性、系統(tǒng)化特點；代表人物： 米斯的西格萊姆大廈；龐蒂的佩萊利大廈；后來進展成削減主義,最終變成一種為形式而形式的形式主義追求；【集合藝術(shù) 】又稱“拼合藝術(shù) ” ）為后現(xiàn)代主義藝術(shù)流派,顯現(xiàn)在 20 世紀(jì) 50 歲月；屬于粘貼和物體藝術(shù)； 它是把身邊能發(fā)覺或撿拾的消費文明的廢物、機器的殘片湊合在一起,成為立體作品的一種藝術(shù)；是達(dá)達(dá)理念的另一種出現(xiàn)形式,也是大量

8、生產(chǎn)物資過剩時代的表現(xiàn)；集合藝術(shù)對環(huán)境藝術(shù)的產(chǎn)生起了很大的作用；代表人物有阿曼等；【反設(shè)計】 又稱 “ 意大利反主流設(shè)計”；反設(shè)計是一種設(shè)計運動,是抗拒主流的設(shè)計模式,這種設(shè)計運動興起于 1960 歲月后期的意大利 , 反設(shè)計運動對於 1950 歲月至 1960 歲月初期設(shè)計主流模式投向消費者主義而扭曲了現(xiàn)代運動或好設(shè)計；反設(shè)計對抗了所謂國際式樣帶領(lǐng)了計界在 1960 歲月的激進化；維多 德羅可和弗蘭克 莫羅設(shè)計的仙人掌外形掛衣架,是設(shè)計史上反設(shè)計的典型例子；代表人物仍有愛爾多 索塔薩斯；【后現(xiàn)代主義】 興起于 20 世紀(jì) 60 歲月； 最早顯現(xiàn)在建筑領(lǐng)域；以反對現(xiàn)代主義藝術(shù)為思想基礎(chǔ)；反對米

9、斯的“ 少就多” 思想；主見裝飾手法達(dá)到視覺豐富；主見設(shè)計多樣化,反對理性主義,關(guān)注人性；留意人文含義,留意作品與環(huán)境的關(guān)系；代表人物：美國羅伯特 溫圖利提出 “ 少就煩” ；設(shè)計英國國家藝術(shù)博物館圣斯布里廳；建筑中的復(fù)雜性與沖突性,“ 溫圖利” 住宅提出了后現(xiàn)代主義宣言；仍有栗子山別墅；詹克斯：后現(xiàn)代主義設(shè)計理論權(quán)威；斯坦恩：后現(xiàn)代主義理論奠基人；【有機現(xiàn)代主義】二戰(zhàn)到 20 世紀(jì) 60 歲月； 流行在斯堪的納維亞、美國、 意大利等國的現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格；是對現(xiàn)代主義的繼承和進展；設(shè)計風(fēng)格為“ 有機” 的自由外形,而不是刻板、冰冷的幾何形； 代表人物： 阿爾瓦阿爾托； 美國 沙里寧 的肯尼迪機場候

10、機大樓和美國國家機場；丹麥設(shè)計師 伍重 的悉尼歌劇院；【新現(xiàn)代主義】興起于 70 歲月后期；以“ 紐約五人” 為中心；堅持現(xiàn)代主義傳統(tǒng),依據(jù)新的需要給現(xiàn)代主義加入新的簡潔的形式的象征意義；依舊堅持理性主義、功能主義、 削減主義；代表人物：“ 紐約五人”、貝聿銘： 香港中銀大廈、 北京香山飯店、 盧浮宮 “ 水晶金字塔”；查理 邁耶：法蘭克福裝飾藝術(shù)博物館；【高科技風(fēng)格】 源于 20 世紀(jì) 20、30 歲月的機械美學(xué) （柯布西埃） ；興起于 20 世紀(jì) 70 歲月；是現(xiàn)代技術(shù)在設(shè)計藝術(shù)中的應(yīng)用的詳細(xì)表達(dá)；特點是強調(diào)技術(shù)特點和商品嘗；第一在建筑領(lǐng)域；代表人物：理查 羅杰斯設(shè)計的法國巴黎蓬皮杜文化中

11、心；【過渡高科技風(fēng)格】也叫“ 改良高科技風(fēng)格”；對工業(yè)化風(fēng)格、高科技風(fēng)格的冷嘲熱諷、戲謔和嘲弄的表現(xiàn),具有更高的個人表現(xiàn)特點,和孟菲斯集團；難以批量生產(chǎn)； 代表組織：意大利的阿基米呀【削減主義】 又稱“ 極少主義”；【極少主義風(fēng)格 】是 20 世紀(jì) 80 歲月開頭興盛的設(shè)計風(fēng)格；其特點是一種 美學(xué)上追求極端簡潔的設(shè)計,少到不能再少的風(fēng)格；這種風(fēng)格是受米斯 .凡.德.羅 “ 少就多” 的思想和影響進展而來的；這種風(fēng)格的工業(yè)產(chǎn)品,特殊是家具,具有簡潔的結(jié)構(gòu),比較生硬的表面處理特點；1984 年成立的 意大利“ 宙斯” 設(shè)計集團 是極少主義風(fēng)格最有代表性的組織,而法國設(shè)計家菲力普 .斯塔特 是極少主

12、義風(fēng)格最重要的代表人物；法國削減主義大師菲利普 斯塔特作品有水果榨汁器、“ 普拉法爾” 椅子；【簡約主義 】在綠色設(shè)計中, “ 小就是美”、“ 少就是多” 具有了新的含義；從 20 世紀(jì) 80 年代開頭, 一種追求極端簡潔的設(shè)計流派興起,將產(chǎn)品的造型化簡到極致,這就是所謂的“ 簡約主義” ；法國聞名設(shè)計師菲利普 斯塔特是簡約主義的代表人物；【解構(gòu)主義】 作為設(shè)計風(fēng)格興起于 筑上最先開頭； 代表人物：弗蘭克20 世紀(jì) 80 歲月, 實質(zhì)是對 結(jié)構(gòu)主義 的破壞和分解； 從建 蓋里是第一個解構(gòu)主義建筑設(shè)計師；作品有威克斯奈視覺藝術(shù)中心和古根海姆博物館；艾什曼等；【循環(huán)設(shè)計 】循環(huán)設(shè)計是20 世紀(jì) 8

13、0-90 歲月產(chǎn)生的一種設(shè)計風(fēng)格；它又稱回收設(shè)計 ,是指實現(xiàn)廣義回收和利用的方法,即在進行產(chǎn)品設(shè)計時,充分考慮產(chǎn)品零部件及材料回收的可能性,回收價值的大致方法,回收處理結(jié)構(gòu)工藝性等與回收有關(guān)的一系列問題,以達(dá)到零部件及材料資源和能源的再利用；它旨在 通過設(shè)計來節(jié)省能源和原材料,削減對環(huán)境的污染,使人類的設(shè)計物能多次反復(fù)利用,形成產(chǎn)品設(shè)計和使用的良性循環(huán)；【組合設(shè)計 】組合設(shè)計是 20 世紀(jì) 80-90 歲月工業(yè)設(shè)計領(lǐng)域中提出的一個概念,是 基于循環(huán)設(shè)計而產(chǎn)生的；它又稱模塊化設(shè)計,是將產(chǎn)品統(tǒng)一功能的單元,設(shè)計成具有不同用途或不同性能的可以互換選用的模塊式組件,在更好地滿意用戶需要的同時,達(dá)到節(jié)省

14、材料和能源,削減環(huán)境污染,實現(xiàn)產(chǎn)品的循環(huán)利用；【微電子風(fēng)格 】微電子風(fēng)格是由于 技術(shù)進展到電子時代,造成大量新的采納新一代的大規(guī)模集成電路唱片的電子產(chǎn)品不斷涌現(xiàn)而導(dǎo)致的新設(shè)計范疇和風(fēng)格；其重點在于 如何把設(shè)計功能、材料科學(xué)、人體工程學(xué)、顯示技術(shù)與微型化技術(shù)相統(tǒng)一,在新產(chǎn)品上集中表達(dá)出來,達(dá)到良好的功能和形式成效；因此,嚴(yán)格地說,它應(yīng) 屬于高科技風(fēng)格的范疇；微電子風(fēng)格的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計具有超薄、超小、輕巧、便攜、多功能而造型簡潔明快的特點；代表人物：托馬斯 斯塔特；【建筑風(fēng)格】 后現(xiàn)代主義在產(chǎn)品設(shè)計上的一個分支,在建筑師設(shè)計的家具上,產(chǎn)生像建筑的家具來；代表作：羅西設(shè)計的柜子AR-1；【微型建筑風(fēng)格

15、】可以跟“ 建筑風(fēng)格” 相同懂得；【荷蘭風(fēng)格派】 現(xiàn)代主義藝術(shù)流派,現(xiàn)代設(shè)計搖籃之一；以設(shè)計師、畫家等以風(fēng)格雜志溝通而得名； 代表人物： 杜斯伯格、 畫家蒙德里安、 里特維特設(shè)計的紅藍(lán)椅子,施羅德住宅；【技術(shù)美學(xué)】 也稱“ 迪扎因”問題；是討論物質(zhì)生產(chǎn)和器物文化中有關(guān)美學(xué)問題的應(yīng)用美學(xué)學(xué)科； 它是指在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)最新成果的基礎(chǔ)上,全面考慮勞動生產(chǎn)的經(jīng)濟、有用、美觀和工藝需要而進行的設(shè)計；這種設(shè)計不僅涉及現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的最新成果,而且仍涉及整個社會生活的美化；代表作品：格羅佩斯的法古斯鞋楦廠；【波普藝術(shù)】 又稱“ 新寫實主義 新達(dá)達(dá)主義、流行藝術(shù)、通俗藝術(shù)”；它反映了戰(zhàn)后成長起來的青年一代的社會與

16、文化價值觀,力求表現(xiàn)自我,追求標(biāo)新立異的心理；代表人物： 時裝界：英國瑪麗 奎特設(shè)計的“ 迷你裙”；法國特倫斯 科蘭設(shè)計的家具“ 哈比塔特”；【人體工程學(xué)】又稱“ 人機工程學(xué)” 討論人與人造產(chǎn)品之間的和諧關(guān)系,為設(shè)計供應(yīng)依據(jù)；【綠色設(shè)計】 又稱“ 生態(tài)設(shè)計”；【非物質(zhì)設(shè)計】又稱“ 非物質(zhì)主義設(shè)計”；物質(zhì)主義設(shè)計是以信息社會是一個“ 供應(yīng)服務(wù)和非物質(zhì)產(chǎn)品的社會” 為前提,以“ 非物質(zhì)” 這個概念來表述將來設(shè)計進展的總趨勢：即從物的設(shè)計轉(zhuǎn)變?yōu)榉俏镔|(zhì)的設(shè)計、從產(chǎn)品的設(shè)計轉(zhuǎn)變?yōu)榉?wù)的設(shè)計、從占有產(chǎn)品轉(zhuǎn)變?yōu)楣蚕矸?wù)；非物質(zhì)主義不拘泥于特定的技術(shù)、材料, 而是對人類生活和消費方式進行重新規(guī)劃,在更高層次上

17、懂得產(chǎn)品和服務(wù),突破傳統(tǒng)設(shè)計的作用領(lǐng)域去討論“ 人與非物”的關(guān)系,力圖以更少的資源消耗和物質(zhì)產(chǎn)出保證生活質(zhì)量,達(dá)到可連續(xù)進展的目的；【包豪斯的設(shè)計風(fēng)格】（1）留意滿意有用要求（2）留意發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性能和美學(xué)性能（ 3）強調(diào)各門藝術(shù)之間的溝通融和,提倡工藝美術(shù)和建筑設(shè)計向抽象派繪畫和雕刻藝術(shù)學(xué)習(xí)；（4）將手工藝同機器生產(chǎn)結(jié)合起來（5）設(shè)計中強調(diào)自由制造,反對仿照因襲、墨守成規(guī)【建筑領(lǐng)域的折衷主義】20 世紀(jì) 30 歲月以后,建筑史討論大大的興盛起來；很多人測繪、寫生,新創(chuàng)造的照相術(shù)給建筑史的討論以很大的幫忙；這是的建筑史純粹服務(wù)于仿照歷史樣式,于是, 著重于建筑外表的特點、手法、細(xì)部

18、等等的記錄描寫,給各種歷史風(fēng)格總結(jié)出一整套標(biāo)準(zhǔn)的特點；并給這些歷史風(fēng)格一個簡潔的評語,以便于業(yè)主選購；例如： 古典主義代表公平,哥特式代表虔信,文藝復(fù)興式代表高雅,巴洛克式代表富貴,等等；因此,建筑史里泛濫著的形而上學(xué)的教條主義；而這種設(shè)計方法就叫“ 折衷主義 ” ；【好萊塢風(fēng)格】 （10）好萊塢風(fēng)格是 裝飾藝術(shù)運動在 美國 的延長與進展； 1929 至 1933 年席卷歐美的經(jīng)濟危機使市場崩潰,成千上萬的人失業(yè),社會動蕩擔(dān)心,而 電影成為人們心靈的勸慰劑 ,電影院被稱為“夢的天堂 ” ,進而 刺激了電影院的設(shè)計進展；好萊塢的電影院設(shè)計都具有大膽的想象成分在內(nèi),運用富于幻想的顏色設(shè)計及各種裝飾

19、動機,形式夸張；美國這些電影院的設(shè)計逐步 形成了特殊的好萊塢風(fēng)格,影響了歐洲電影院的設(shè)計風(fēng)格,逐步形成大西洋兩岸設(shè)計風(fēng)格的溝通,而美國所給予 “裝飾藝術(shù) ”風(fēng)格 最重要的因素 是 民主化的特征 ,它表現(xiàn)在電影院、百貨公司等這些新的設(shè)計手段和設(shè)計目的已經(jīng)跨過看單純的為上層階級的服務(wù)層面,轉(zhuǎn)向更為大眾化的立場；好萊塢風(fēng)格這種原先是針對電影院的設(shè)計,很快變成一種典型的美國風(fēng)格,在 計、家具設(shè)計和平面設(shè)計上；30 歲月的時候逐步影響到北美和歐洲的建筑設(shè)計、室內(nèi)設(shè)【霍塔 】的設(shè)計以曲線為主,裝飾上保持了運動的基本風(fēng)格,很好的平穩(wěn)了功能與裝飾的關(guān)系,他也是最早把鋼鐵與玻璃引入住宅裝飾的設(shè)計師之一；代表作霍

20、塔旅社使新藝術(shù)運動最杰出的設(shè)計之一；博維開辦了“ 日本之家”,其家具設(shè)計也具有典型的新藝術(shù)特點；比利時新藝術(shù)運動于一戰(zhàn)后就終止了；【繪畫藝術(shù)流派 】【抽象表現(xiàn)主義】又稱抽象主義、 抽象派；二戰(zhàn)到 20 世紀(jì) 60 歲月的繪畫流派；作品以抽象的形式表達(dá)和激起人的情感；代表人物： 瓦西里康定斯基, 抽象主義美術(shù)和美學(xué)的奠基人；作品有論藝術(shù)精神問題點線面；保羅 克利抽象派大師；【表現(xiàn)主義】 現(xiàn)代重要藝術(shù)流派；20 世紀(jì)初流行于德國、法國等歐洲；藝術(shù)家通過作品著重表現(xiàn)內(nèi)心的情感,而忽視對描寫對象形式的摹寫,因此往往表現(xiàn)為對現(xiàn)實扭曲和抽象化的這個做法特殊用來表達(dá)懼怕的情感；代表人物：蒙克吶喊、席勒肖像

21、；【達(dá)達(dá)主義】 又稱“ 達(dá)達(dá)派”是一種無政府主義藝術(shù)運動,它試圖通過廢止傳統(tǒng)的文化和美學(xué)形式發(fā)覺真正的現(xiàn)實；20 世紀(jì)初在法國、德國的藝術(shù)流派；代表人物：馬賽 杜尚；【立體主義】 又稱“ 立方主義”；現(xiàn)代藝術(shù)史上一種運動和流派；20 世紀(jì)初始于法國,追求破裂、 解析、重新組合的形式；形成分別的畫面,以很多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)；代表人物：畢加索的格爾尼卡亞威農(nóng)少女 ；【野獸派】 19 世紀(jì)末 20 世紀(jì)初在法國興起的一種現(xiàn)代繪畫潮流；野獸派畫家熱衷于運用鮮艷、濃重的顏色,往往用直接從顏料管中擠出的顏料,以直率、粗放的筆法,制造劇烈的畫面成效,充分顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向

22、；斯、弗拉曼克、德蘭等野獸派最主要的代表畫家包括：馬蒂【象征主義】 19 世紀(jì)末顯現(xiàn)在法國等國的一種藝術(shù)思潮；學(xué)問分子對當(dāng)時的社會生活和官 方沙龍不滿,他們不敢正視現(xiàn)實,不愿直接表述自己的意思,往往采納象征和寓意的手法,在幻想中虛構(gòu)另外的世界,抒發(fā)自己的愿望,這樣便產(chǎn)生了近代象征性的藝術(shù)；在形式上就追求華麗堆砌和裝飾的成效；代表人物：摩羅莎樂美,中國的李金發(fā)；【偶發(fā)藝術(shù) 】（Happening Art 后現(xiàn)代主義藝術(shù)流派的分支；是由藝術(shù)家用行為構(gòu)造一個特殊的環(huán)境和氛圍,同時讓觀眾參加其中的藝術(shù)方式；它是盛行于20 世紀(jì) 60 歲月的美術(shù)流派；以表現(xiàn)偶發(fā)性的大事或不期而至的機遇為手段,重現(xiàn)人的行

23、動過程；【文學(xué)哲學(xué)心理流派】【有用主義】 19 世紀(jì) 70 歲月的美國的一個哲學(xué)派別；是一種理性主義,忠于事實的思想；代表人物： 皮爾士； 雷蒙羅維也有有用主義；羅維的設(shè)計表達(dá)美國商業(yè)主義和有用主義的特點：簡練、便利、經(jīng)濟、耐用；【現(xiàn)實主義】 19 世紀(jì) 30 歲月第一在法國、英國等地顯現(xiàn)的文學(xué)思潮；【超現(xiàn)實主義】 超現(xiàn)實主義是在法國開頭的文學(xué)藝術(shù)流派,源于達(dá)達(dá)主義, 并且對于視覺藝術(shù)的影響力深遠(yuǎn)； 于 1920 年至 1930 年間盛行于歐洲文學(xué)及藝術(shù)界中；它的主要特點, 是以所謂“ 超現(xiàn)實”、“ 超理智” 的夢境、幻覺等作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉,認(rèn)為只有這種超越現(xiàn)實的“ 無意識”世界才能擺脫一切

24、束縛,最真實地顯示客觀事實的真面目；超現(xiàn)實主義給傳統(tǒng)對藝術(shù)的看法有了龐大的影響；也常被稱為超現(xiàn)實主義運動；或簡稱為超現(xiàn)實；代表人物；盧梭、米羅；【魔幻現(xiàn)實主義】 魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)是二十世紀(jì)五十歲月前后在拉丁美洲興盛起來的一種文學(xué)流派；【格式塔】 是一種心理學(xué)范疇,由奧地利和德國的心理學(xué)家創(chuàng)立,產(chǎn)生“ 格式塔心理學(xué)”；它強調(diào)體會和行為的整體性,反對當(dāng)時流行的構(gòu)造主義元素學(xué)說和行為主義“ 刺激反應(yīng)”公式,認(rèn)為整體不等于部分之和,意識不等于感覺元素的集合,行為不等于反射弧的循環(huán)；始人是韋特墨、考夫卡和苛勒；SOM設(shè)計的上海金茂大廈；SOM是世界上最大的建筑設(shè)計事務(wù)所（美國）美國山崎實設(shè)計紐約世貿(mào)中心

25、,是形式主義或者高雅主義風(fēng)格；芝加哥湖岸大道街邊公寓 由米斯 凡德羅設(shè)計；西爾斯塔 純粹現(xiàn)代主義 米斯 1972 、1973 年設(shè)計；諾曼 福斯特設(shè)計的香港匯豐銀行貝聿銘：肯尼迪圖書館、華盛頓國家藝術(shù)館東館、盧浮宮玻璃金字塔、香山飯店、蘇州博物館“ 工藝美術(shù)” 運動時期英國 工程師 約瑟夫 伯克斯頓“ 水晶宮 ” 1851年完成英國 文藝?yán)碚摷液蜕鐣u論家 約翰 拉斯金 做理論指導(dǎo),口號“ 向自然學(xué)習(xí)”英國 詩人兼文學(xué)家、 社會活動家 威廉 莫里斯 英國工藝美術(shù)運動奠基人 追求“ 真正的藝術(shù)”成立“ 藝術(shù)與手工藝展覽協(xié)會” 代表作：“紅屋 ”英國“ 拉斐爾前派”由藝術(shù)家福特 布朗 藝術(shù)家伯恩

26、瓊斯 畫家但丁 羅塞蒂 建筑家菲利普 韋伯和威廉 莫里斯 5 人共同組成；英國 平面設(shè)計師 比亞茲萊 代表作為莎樂美做插圖法國 奧布里 比爾茲利 出版黃皮書法國新藝術(shù)運動萌芽“ 新藝術(shù)” 運動時期法國出版商薩穆爾 賓開辦設(shè)計事務(wù)所“ 新藝術(shù)之家”,新藝術(shù)運動以此命名；曲法國朱利斯 邁耶格拉斐在巴黎開設(shè)“ 現(xiàn)代之家”,熱衷自然風(fēng)格；法國“ 六人集團”由 查平特普羅密特吉瑪?shù)氯麪柲節(jié)h霍恩切爾卡拉賓比較松散法國設(shè)計師吉瑪?shù)铝思瘓F最出名代表作：巴黎地下鐵道系統(tǒng)的一些入口,主見“ 回來自然”線設(shè)計風(fēng)格；法國 家具設(shè)計師 埃米爾 蓋勒“ 南錫派” 代表人物法國 平面設(shè)計師 勞特累克 現(xiàn)代招貼的先驅(qū)；比

27、利時 霍夫曼 成立“ 維也納工作同盟”比利時 設(shè)計家 亨利 凡德 威爾德 口號“ 人民的藝術(shù)”提出“ 功能第一” 的原就；在德國創(chuàng)立魏瑪工藝美術(shù)學(xué)校 工業(yè)同盟創(chuàng)始人之一 提出“ 三點原就”比利時 家具設(shè)計師 古斯塔夫 博維 風(fēng)格酷似明式家具；比利時 建筑師 維克多 霍塔 新藝術(shù)運動建筑師的杰出代表之一,設(shè)計曲線為主 最早把鋼鐵和玻璃引入住宅裝飾之一；代表作霍塔旅社西班牙建筑師安東尼 高蒂作品：（ 1）文森公寓（ 2）巴特羅公寓（3）米拉公寓（ 4）高蒂最重要的作品是 “圣家族大教堂 ”有民主思想, 喜愛折衷處理；設(shè)計風(fēng)格從 阿拉伯摩爾風(fēng)格到新哥特式和新藝術(shù)混合風(fēng)格 到有機風(fēng)格 ；蘇格蘭建筑設(shè)計師察爾斯 馬金托什 高背椅子代表作：格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院德蘇格蘭“ 格拉斯哥四人設(shè)計集團”馬金托什馬克奈麥當(dāng)娜姐妹主見直線和簡潔的幾何造型