意大利電影 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影 課件

1、第二章 意大利電影 第一節(jié) 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影 一、新現(xiàn)實(shí)主義電影產(chǎn)生的歷史背景1、社會(huì)背景2、電影現(xiàn)狀二、新現(xiàn)實(shí)主義電影的特點(diǎn)1、注重描寫本國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活。2、通過(guò)描寫普通人的生活遭遇，反映當(dāng)代社會(huì)問題。3、盡量在實(shí)景中拍攝，并運(yùn)用自然光。4、反對(duì)明星效應(yīng)，盡量使用非職業(yè)演員。三、新現(xiàn)實(shí)主義電影的發(fā)展概況1、新現(xiàn)實(shí)主義電影的準(zhǔn)備期（1942-1945）主要導(dǎo)演及其代表作：魯西諾威斯康蒂沉淪、德西卡孩子們注視著我們2、新現(xiàn)實(shí)主義電影的全盛期（1945-1950）主要導(dǎo)演及其代表作：羅伯托羅西里尼羅馬，不設(shè)防的城市、魯西諾威斯康蒂大地在波動(dòng)、德西卡偷自行車的人、德桑蒂斯羅馬十一時(shí)偷自行車的人的

2、特點(diǎn)： （1）、深刻反映了意大利平民的生活狀況，揭露了社會(huì)的黑暗和不平。 （2）、在結(jié)構(gòu)上，采用了單純性和開放性的表現(xiàn)手法。（ 3）、大量使用了對(duì)比的手法。羅馬十一時(shí)的特點(diǎn)： （1）、情節(jié)真實(shí)，細(xì)節(jié)逼真生動(dòng)。 （2）、影片拍攝使用了攝影棚，啟用了職業(yè)演員。 （3）、在結(jié)構(gòu)上，沒有完整的、互為因果的情節(jié)，每個(gè)人的遭遇都是一個(gè)獨(dú)立成章的動(dòng)人故事。3、新現(xiàn)實(shí)主義電影的分化終結(jié)期（1950-1956）主要導(dǎo)演及其代表作：德西卡屋頂（3）、現(xiàn)代主義電影關(guān)心的是意識(shí)與意識(shí)之間的關(guān)系，而不是意識(shí)與行動(dòng)的關(guān)系。（4）、現(xiàn)代主義電影關(guān)心的是影片的作者和主題的關(guān)系，而不是主題和片中人物的關(guān)系。3、從表現(xiàn)技巧上看：（1）、用事件的無(wú)邏輯組合或非理性意識(shí)活動(dòng)來(lái)代替或打亂邏輯的情節(jié)結(jié)構(gòu)。（2）、用跳切、自我介入或其他主觀隨意的手法來(lái)打破傳統(tǒng)的技巧。二、米開朗基羅安東尼奧尼和他的紅色沙漠紅色沙漠的藝術(shù)特點(diǎn)：（1）、環(huán)境是影片中的一個(gè)重要戲劇元素。（2）、色彩不是對(duì)固有色的還原。三、費(fèi)德里科費(fèi)里尼和他的八部半八部半的藝術(shù)特點(diǎn)：（1）、通過(guò)隱喻性的場(chǎng)景設(shè)置，探索了現(xiàn)代人的精神危機(jī)。（2）、把主人公的回憶、幻覺、想像以及夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交織在一起，表現(xiàn)一個(gè)處