淺談樂評型廣播音樂節(jié)目主持人的優(yōu)勢

1、淺談樂評型播送音樂節(jié)目主持人的優(yōu)勢隨著播送音樂節(jié)目的開展，播送音樂節(jié)目主持人的隊(duì)伍也在不斷壯大。在諸多音樂節(jié)目主持人中，有一種主持人，因其既有廣博的音樂專業(yè)素養(yǎng)，又具有較高的播音主持業(yè)務(wù)程度，而頗受聽眾歡送。本文中，筆者將這種以其獨(dú)特的對音樂的評論性語言為最大特點(diǎn)的主持人稱為“樂評型播送音樂節(jié)目主持人以下簡稱樂評型主持人,并從四個(gè)方面闡述了他們的優(yōu)勢即角色優(yōu)勢、知識構(gòu)成優(yōu)勢、鑒別力優(yōu)勢和主觀信息優(yōu)勢。一、樂評型播送音樂節(jié)目主持人概述一播送音樂節(jié)目及主持人現(xiàn)狀分析播送，是一種依賴于聲音、作用于人的聽覺的媒體。而音樂，作為一種最動聽的聲音，也是一種聽覺藝術(shù)。可以說，音樂與播送的結(jié)合可謂珠聯(lián)璧合，播

2、送音樂節(jié)目作為最受聽眾歡送的節(jié)目類型之一，一直占有著播送節(jié)目的重要一席，同時(shí)對社會音樂生活也發(fā)揮著舉足輕重的作用。在當(dāng)今社會，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和唱片工業(yè)的開展，播送音樂節(jié)目的類型越來越多樣，所傳播的音樂內(nèi)容也越來越廣泛。據(jù)有關(guān)資料介紹，國內(nèi)音樂電臺和綜合臺的音樂類節(jié)目，按照節(jié)目形式的不同，主要可以劃分為以下幾類：欣賞類音樂節(jié)目：音樂節(jié)目中最純粹的一種形式，它根本以音樂為主要內(nèi)容，語言完全以引導(dǎo)欣賞為目的。這種節(jié)目的參與性不強(qiáng)，來自主持人的觀點(diǎn)和信息是節(jié)目的主導(dǎo)。雜志類音樂節(jié)目：以音樂為載體，配合多元化的音樂節(jié)目，雜志類音樂節(jié)目并不是典型的音樂節(jié)目，出如今音樂臺那么成了以音樂為特色的雜志類節(jié)目

3、。娛樂類音樂節(jié)目：大多數(shù)是開放性的，多是隨意性的、不確定性的，以聽眾的參與為主要形式。情感類音樂節(jié)目：此類音樂節(jié)目和娛樂類音樂節(jié)目是最需要溝通的，主持人的溝通才能決定了節(jié)目的形象。應(yīng)該說，當(dāng)今播送音樂節(jié)目的形式以及傳播內(nèi)容都是多種多樣的，由于社會音樂生活的繁榮，播送音樂節(jié)目也面臨著非常廣闊的開展空間：一方面面臨浩瀚的音樂海洋，有著取之不盡的節(jié)目源；另一方面面對龐大的受眾群，播送音樂節(jié)目也有廣闊的市常而處于這兩者之間，作為節(jié)目最終形態(tài)呈現(xiàn)者的播送音樂節(jié)目主持人國外稱之為DJ,即Disjkey，唱片騎士，意指在歌廳或播送中放歌給人聽的人，也面臨著宏大的挑戰(zhàn)。中央人民播送電臺的陳雅萍和侯珊在?跨世紀(jì)

4、的新課題走向21世紀(jì)的播送音樂節(jié)目前瞻和再考慮?一文中分析了當(dāng)下播送音樂節(jié)目主持人的幾種類型：“目前，從事音樂節(jié)目的主持人大致可以分為以下四類：一是具有專業(yè)才能又有獨(dú)特的主持風(fēng)格的主持人；二是音樂編輯改行充當(dāng)主持人；三是具有親和力和一定專業(yè)才能的客座主持人；四是播音員出身，由念稿過渡到說稿的主持人。由播音到主持，往往嚴(yán)謹(jǐn)標(biāo)準(zhǔn)但輕松活潑缺乏，由編輯到主持，有時(shí)也存在專業(yè)知識豐富、聲音處理欠缺的問題。從許多成功的經(jīng)歷來看，第一類主持人應(yīng)是播送音樂節(jié)目主持人培養(yǎng)和造就的重點(diǎn)。他們既有專業(yè)才能，又有親和力，既能站在一定的高度解釋某種音樂現(xiàn)象，又以其與眾不同的個(gè)性化主持吸引大批的聽眾，這樣的主持人才能適

5、應(yīng)競爭日益劇烈的多媒體時(shí)代。二樂評型播送音樂節(jié)目主持人概述“音樂評論，概括地講，就是在一定的世界觀和藝術(shù)觀的指導(dǎo)下，以音樂評介為根底，對音樂創(chuàng)作、音樂表演等音樂現(xiàn)象、音樂觀念所進(jìn)展的分析、研究、闡述、評價(jià)活動。音樂評論包括現(xiàn)實(shí)音樂評論和音樂理論研究兩個(gè)方面?，F(xiàn)實(shí)音樂評論著重論析當(dāng)前的音樂創(chuàng)作、表演和社會音樂生活中的各種現(xiàn)象，以及對詳細(xì)的音樂作品進(jìn)展分析、評價(jià)等；音樂理論研究的任務(wù)那么是討論和總結(jié)音樂現(xiàn)象中的規(guī)律性問題，建立和豐富有關(guān)創(chuàng)作理論的普遍原理，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)對一定歷史時(shí)期的音樂運(yùn)動、音樂思潮以及各種音樂風(fēng)格流派的分析、評價(jià)。讓我們先來看幾段樂評：“秦川在臺上的忙亂，來自于對太多細(xì)枝末節(jié)的刻

6、意精雕細(xì)琢，使得整首?A大調(diào)鋼琴奏鳴曲?變成了無數(shù)紛繁的色塊，最終也沒可以給我留下太多關(guān)注點(diǎn)。假如真是為了展現(xiàn)出作品更多潛在的內(nèi)涵的話，那么無疑藝術(shù)家必須以敏銳的洞察力和高人一等的音樂價(jià)值取向?qū)λ谐尸F(xiàn)于外的音樂材料進(jìn)展取舍，最終獲得完好完美和勻稱的表達(dá)。FS:PAGE“在他們的音樂里有很多punk一種流行音樂形式，筆者注印記，伊基波普，televisin都對他們風(fēng)格的定性有深遠(yuǎn)影響，只是靈性十足的他們巧妙避開了紐約地下樂隊(duì)的急躁和怨氣，自然多了幾分沉著淡定的英倫氣息，這和主唱深受列儂的影響脫不了干系。以上是筆者在?音樂愛好者?、?音樂大觀?等雜志上摘抄的局部樂評文字。筆者認(rèn)為，諸如此類的音樂

7、評述性語言在播送中也同樣適用。而縱觀整個(gè)播送音樂節(jié)目現(xiàn)狀，像這種著眼于音樂本體的節(jié)目比擬少，可以對音樂作出恰當(dāng)而深化剖析的主持人也不多。但是我們還是發(fā)現(xiàn)了一些這樣的主持人，比方：張有待，中央戲劇學(xué)院畢業(yè)，北京音樂臺DJ。致力于搖滾樂、爵士樂、電子樂的傳播。主持的新音樂雜志、LISTENF等音樂節(jié)目，被認(rèn)為是影響了一代人的節(jié)目。曾參與美國格萊美頒獎典禮、荷蘭北海爵士音樂節(jié)、蘇黎士電子音樂節(jié)等大型活動的現(xiàn)場轉(zhuǎn)播，并舉辦多場千人戶外PARTY。王勇，一位音樂學(xué)者，目前是上海音樂學(xué)院副教授，曾赴德國攻讀博士學(xué)位，又是一位深受上海人喜歡的主持人，主持過著名的少兒節(jié)目?歡樂蹦蹦跳?，被孩子們親切的稱為“四

8、眼哥哥。如今由他擔(dān)綱主講的?星期播送音樂坊?和電臺節(jié)目?王博士音樂坊?與他的音樂學(xué)者身份更加相得益彰。歐陽，天津音樂臺主持人，被網(wǎng)友成為“天津最有深度的音樂節(jié)目主持人。他出生于音樂世家，15歲發(fā)表第一篇樂評文章，23歲發(fā)表第一本音樂評論專著，先后制作了?新音樂60分?、?都市夜歸人?、?唱片收藏家?等節(jié)目。據(jù)其介紹，家中藏碟近8000張。通過比擬深化的理解和分析，以及對節(jié)目的追蹤收聽，筆者認(rèn)為，他們都有以下幾個(gè)特點(diǎn)：一、所主持的節(jié)目更加注重音樂本身，相比音樂情感類、話題類節(jié)目而言，更強(qiáng)調(diào)音樂性。如張有待在承受山東臺?小鳳直播室?采訪時(shí)曾說，“在我的節(jié)目里音樂是主角，我是次要的，我想說的都在音樂

9、里表達(dá)。二、這類主持人在音樂上有深沉的積淀，對自己節(jié)目所設(shè)計(jì)的音樂形式有比擬深化和系統(tǒng)的理解、把握，如王勇是留學(xué)德國的音樂學(xué)博士，張有待據(jù)稱是“全中國聽音樂聽得最多的人。如張有待所言，他聽搖滾樂“一聽就知道是誰的作品，什么樣的風(fēng)格。三、以主持人身份出現(xiàn)，對音樂以及各種音樂現(xiàn)象可以進(jìn)展比擬理性、深層的剖析，可以比擬深化的挖掘音樂的文化內(nèi)涵，在節(jié)目中的語言較多是對音樂的評述性語言。在此不妨做一個(gè)類比，假如把一般的音樂節(jié)目主持人比作新聞工作者的話，那么這類主持人就類似于新聞評論員的角色。這類主持人可以在自己的世界觀、藝術(shù)觀的指導(dǎo)下，對社會音樂生活中的種種現(xiàn)象音樂創(chuàng)作、音樂表演以及某一音樂潮流、某一首

10、音樂作品進(jìn)展點(diǎn)評、分析，引導(dǎo)聽眾進(jìn)展認(rèn)識、欣賞和評價(jià)?？梢哉f，此類節(jié)目主持人就是播送音樂界的白巖松、播送音樂界的陳文茜、阮次山等，而此類播送音樂節(jié)目主持人必然呈現(xiàn)出與其他播送音樂節(jié)目主持人不同的特點(diǎn)和優(yōu)勢。因?yàn)檫@類主持人區(qū)別于其他音樂節(jié)目主持人的最大不同點(diǎn)在于他們的音樂評述性語言，所以筆者認(rèn)為，不妨?xí)呵覍⑺麄兎Q為“樂評型播送音樂節(jié)目主持人。以下，筆者分別從四個(gè)方面分析這類主持人的特點(diǎn)。二、角色優(yōu)勢:音樂伺服環(huán)節(jié)參與音樂傳播一作為音樂傳播環(huán)節(jié)的播送音樂節(jié)目按照音樂社會學(xué)的觀點(diǎn),社會音樂消費(fèi)是一種創(chuàng)造消費(fèi)音樂的人的行為活動過程.它是多項(xiàng)精神消費(fèi)活動的有機(jī)綜合體,可以分為四個(gè)不同的環(huán)節(jié):音樂創(chuàng)作消費(fèi)

11、、音樂唱奏消費(fèi)、音樂傳播消費(fèi)以及音樂伺服消費(fèi)。早期的音樂傳播是由音樂的創(chuàng)作、表演者完成的，在近現(xiàn)代群眾傳媒出現(xiàn)后，音樂傳播才逐漸作為一種獨(dú)立的產(chǎn)生音樂的消費(fèi)行為而從創(chuàng)作、表演環(huán)節(jié)別離出來，并迅速成為社會化的商品大消費(fèi)。播送音樂節(jié)目作為播送與音樂的結(jié)合，理所當(dāng)然是現(xiàn)代音樂傳播消費(fèi)的重要陣地。同時(shí)，音樂傳播是音樂流行的前提，音樂傳播創(chuàng)造著音樂聽眾，實(shí)現(xiàn)了音樂功能。在音樂文化的動態(tài)建立中，人的音樂傳播行為是使該構(gòu)造充滿內(nèi)在活力的根本條件。從這一角度來說，音樂節(jié)目主持人不僅僅是一名群眾傳播者，準(zhǔn)確的說更是一名音樂傳播者，是利用群眾傳媒傳播音樂的人，他的一言一行都會對社會音樂消費(fèi)活動產(chǎn)生影響。二作為音樂

12、伺服環(huán)節(jié)的音樂評論按照音樂社會學(xué)的觀點(diǎn)，音樂伺服消費(fèi)詳細(xì)指音樂教育消費(fèi)、音樂批評評論消費(fèi)、音樂科學(xué)研究消費(fèi)等環(huán)繞音樂消費(fèi)的諸多方面。音樂批評評論消費(fèi)是對所有的音樂現(xiàn)象尤其是創(chuàng)作、表演、傳播成果的是非成敗進(jìn)展評說。對專業(yè)音樂工作者，他肯定成績，指出缺乏；對社會群眾，他推薦優(yōu)秀，明晰良莠，以進(jìn)步社會的音樂鑒賞程度?？茖W(xué)的音樂批評引導(dǎo)著良性的音樂消費(fèi)。在播送音樂節(jié)目中，主持人不可防止的會對音樂進(jìn)展判斷、評價(jià)。這就要求主持人對音樂所作的評述性語言一定要準(zhǔn)確、客觀，經(jīng)得起推敲，才不至于對聽眾產(chǎn)生誤導(dǎo)。三樂評型主持人的雙重角色優(yōu)勢應(yīng)該說，播送音樂節(jié)目主持人因其特殊的工作性質(zhì)，實(shí)際上具有雙重的角色，一方面它

13、是一名群眾傳播工作人員，另一方面，由于他在節(jié)目中所說的內(nèi)容會影響到聽眾對音樂欣賞活動，所以他實(shí)際上也具有了一定的樂評人的性質(zhì)。假如主持人對音樂可以做出比擬獨(dú)到而且精準(zhǔn)的評述、分析，往往會在一定程度上進(jìn)步聽眾對音樂的認(rèn)識和理解，更因?yàn)椴ニ涂梢约皶r(shí)用詳細(xì)的音樂作品去佐證他的觀點(diǎn)，加之播送時(shí)效快的特點(diǎn)，會獲得很好的社會效果。正如中央人民播送電臺音樂編輯周游所說：“播送中的音樂評論占有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，可以通過詳細(xì)的音樂音響來舉例說明評論者的觀點(diǎn)，以佐證這種品評的準(zhǔn)確性，這一點(diǎn)是其他很多媒體所無法相比的從理論上講，這種音樂評論角色與音樂傳播角色的合二為一，其本質(zhì)就是音樂伺服環(huán)節(jié)參與音樂傳播，從而使得音樂

14、伺服消費(fèi)的間接性和滯后性有所改善，更有效的監(jiān)視音樂傳播。樂評人王曉峰曾說，“我不喜歡人們叫我樂評人，我更愿意人們把我看成一個(gè)傳播者。我不想錯過每一次把好音樂告訴你的好時(shí)機(jī)。同樣，播送音樂節(jié)目主持人的每次節(jié)目都是傳播好音樂的好時(shí)機(jī)，假如他可以在音樂修養(yǎng)上到達(dá)職業(yè)樂評人的高度，那么，她就不但是一名主持人，更是一名“話筒前的樂評人，相比運(yùn)用印刷媒介的樂評人，還具有便捷、直觀等優(yōu)勢。樂評型主持人在有聲語言中，針對音樂的準(zhǔn)確到位的評論性語言不僅可以加大節(jié)目信息量，也可以深化節(jié)目的深度，提升節(jié)目的品位，進(jìn)而進(jìn)步播送音樂節(jié)目參與影響社會音樂生活的才能。周游在?播送音樂節(jié)目的審美特征?中提到，“我們的播送還沒

15、有干預(yù)掌握社會音樂生活的才能，筆者認(rèn)為，恐怕主持人的音樂素養(yǎng)不夠，缺乏以擔(dān)負(fù)起這一重任也是原因之一。然而播送音樂在社會音樂傳播中占有舉足輕重的地位，它完全有才能，也有必要擔(dān)負(fù)起干預(yù)社會音樂生活的責(zé)任。這一點(diǎn)，在樂評型主持人身上，也許更易實(shí)現(xiàn)。三、知識構(gòu)成優(yōu)勢：音樂節(jié)目主持人游刃有余的利器樂評型主持人的知識構(gòu)成優(yōu)勢主要表如今其豐富、廣博的音樂知識上，諸如音樂史、根底音樂理論、音樂美學(xué)等知識以及各種音樂潮流、音樂形式、著名音樂家及其代表作品等，播送音樂節(jié)目主持人需要對此了如指掌。比方作為一檔古典音樂節(jié)目的主持人，就必需要熟知中西方音樂史，對音樂史上各個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)、代表音樂家及其作品，各種音樂體裁等

16、都進(jìn)展廣泛而深化的涉獵。正是因?yàn)樽陨硭邆涞膹V博的音樂知識，才使樂評型主持人可以形成比擬敏銳的鑒別力，比擬準(zhǔn)確的評論才能和較高的音樂審美興趣。樂評型主持人的知識構(gòu)成優(yōu)勢主要表達(dá)在以下幾個(gè)方面：一在音樂節(jié)目的籌劃、編輯過程中一檔優(yōu)秀的音樂節(jié)目離不開精心的籌劃和編輯，樂評型主持人在對音樂資源“去偽存真，去粗取精后，就進(jìn)入下一個(gè)環(huán)節(jié)：對音樂進(jìn)展合理的組織，以形成完好的節(jié)目。對于某些音樂節(jié)目而言，這個(gè)工作可以由音樂編輯完成，但是對樂評型節(jié)目主持人來說，他的知識儲藏使他具備完成這項(xiàng)工作的才能。比方天津音樂臺節(jié)目主持人歐陽，先后編輯主持過?往日歌謠?、?新音樂60分?、?都市夜歸人?、?唱片收藏家?、?音

17、樂旅行家?等節(jié)目，內(nèi)容廣泛涉及流行音樂、搖滾樂、爵士樂、古典音樂等多種音樂類型。在他的節(jié)目中，你會聽他對各個(gè)音樂家、歌手、樂隊(duì)侃侃而談，不經(jīng)意間流露出他在音樂方面廣博的修養(yǎng)。據(jù)他自己介紹家中有近8000張唱片?？梢娝麑σ魳飞娅C的廣泛程度。而站在如此豐厚的音樂積淀的根底上，做節(jié)目時(shí)就自然會左右逢源，想出好的創(chuàng)意和思路。歐陽先后制作的專題節(jié)目?流行音樂民族化?、?古典音樂叫你起床?、?古典音樂陪你下廚房?，從新穎的角度引導(dǎo)聽眾走進(jìn)古典音樂，先后獲得國家級、市級獎項(xiàng)。假如沒有深沉的音樂知識儲藏，那么無疑就是無本之木，無源之流，恐怕很難形成好的編輯、籌劃方案。FS:PAGE二在音樂節(jié)目的播出過程中在節(jié)

18、目播出過程中，主持人必然要在音樂之間參加串聯(lián)性質(zhì)的語言，“聽眾聽播送，就是要聽節(jié)目主持人用其充滿魅力的語言介紹和描繪音樂。這幾句看似簡單的串聯(lián)語卻正是測試主持人素質(zhì)的試金石。周游在?播送音樂節(jié)目審美特征?一文中說:“音樂節(jié)目中的語言有如下幾種：提供必要的背景，對音樂作品的演繹和分析，對音樂的評論、調(diào)動提示聽眾的想象力及語言本身所產(chǎn)生的美感，而目前的音樂節(jié)目中，主要還是前兩種語言較多，對聽眾欣賞音樂能起到重要作用的后兩種音樂還比擬少，這與主持人的音樂素養(yǎng)也有關(guān)系。假如主持人對正在播送的音樂不熟悉，那么就只能停留在望文生義的階段或者說一些與音樂本身關(guān)聯(lián)不大的話。而樂評型主持人就可以充分發(fā)揮自己的優(yōu)

19、勢，對音樂如數(shù)家珍，娓娓道來，使主持人的語言連同音樂本身一起作為聽眾所關(guān)注的對象。筆者在采訪歐陽節(jié)目的熱心聽眾時(shí),有一位聽眾曾發(fā)表了如下的言論:“剛開場覺得歐陽比擬羅嗦，說的話多但是歌放得少，后來也就逐漸習(xí)慣了這種方式。相對于其他的節(jié)目，聽歐陽說一些音樂背后的故事也不錯，還增長了見識。確實(shí)，以歐陽如今編輯主持的?唱片收藏家?為例，他經(jīng)常提到很多上世紀(jì)八九十年代的歌手和作品，以及一些鮮為人知的唱片背后的故事。比方說一提到?原來你什么都不要?，也許你會想到張惠妹，但是歐陽會告訴你其實(shí)這首歌的原唱是潘越云；也許你連劉文正這個(gè)名字都沒有聽說過，但是歐陽會詳細(xì)的告訴你他所有的唱片名稱和出版年份。甚至某一

20、歌手的某張唱片一共發(fā)行了幾個(gè)版本，分別有什么不同等等，他在節(jié)目中都信手拈來。做這樣一檔日播的節(jié)目，對主持人的音樂儲藏提出了極大的挑戰(zhàn)。另外，如今由于節(jié)目都提倡互動，聽眾經(jīng)常會通過短信或網(wǎng)絡(luò)等方式向主持人提出各種問題。比方某首歌屬于哪種音樂風(fēng)格，某一音樂術(shù)語的含義，兩種音樂風(fēng)格的區(qū)別，甚至如何選購和保養(yǎng)音響設(shè)備等等，假如主持人沒有一定的音樂知識儲藏作根底，難免會被問個(gè)措手不及，而樂評型主持人有著深沉的音樂知識儲藏作后盾，就可以輕松地做出解答。四、鑒別力優(yōu)勢：促進(jìn)把關(guān)人作用的更好實(shí)現(xiàn)播送音樂節(jié)目是深受聽眾歡送的節(jié)目類型之一，也是最活潑的節(jié)目類型之一，特別是流行音樂節(jié)目，它選擇流行，發(fā)布流行，制造流

21、行，始終站在流行的最前沿，而聽眾又尤其以追逐流行，但鑒別才能不佳的青少年為主。所以，對音樂信息的把關(guān)顯得至關(guān)重要?！鞍慈罕妭鞑サ睦碚摚鞒秩说氖姑皇浅洚?dāng)社會雷達(dá)，即發(fā)現(xiàn)值得向全社會傳播的事件，將信息傳播給聽眾，充當(dāng)傳遞文化遺產(chǎn)的教育者現(xiàn)代音樂傳播消費(fèi)是社會化的商品大消費(fèi)，從音樂的創(chuàng)作、表演，到灌制唱片，出版發(fā)行，都不可防止的打上了商業(yè)化的烙櫻雖然商業(yè)化促進(jìn)了音樂消費(fèi)某種程度上的繁榮，但是其以盈利為目的的動機(jī)卻不可防止的使音樂消費(fèi)流于浮泛、空洞，手法雷同，而又毫無節(jié)制，難出精品，即使有精品，也難免會吞沒在嘈雜的音樂洪流之中。同時(shí)，播送是音樂傳播的重要陣地，也是唱片公司宣傳戰(zhàn)的主戰(zhàn)場，因此很多

22、音樂節(jié)目都成為了唱片宣傳廣告的附庸，將音樂信息不加選擇的拋給群眾。比方中央人民播送電臺usiradi音樂之聲，幾乎每個(gè)音樂人發(fā)行新專輯都會在“音樂之聲進(jìn)展宣傳，你每天都會聽到最新的唱片廣告，其中不乏上乘之作，也有不少藝術(shù)水準(zhǔn)不高的作品。這種情況下，主持人假如音樂文化素養(yǎng)不高，無法明辨良莠，就不可以選出好的音樂介紹給群眾，甚至被某些只著重于在力度、速度、節(jié)奏等方面給人以感官刺激的音樂所迷惑。而樂評型主持人恰恰可以做到這一點(diǎn)。他們用自己的高度的音樂鑒別力，擇取好的音樂以饗群眾，以使好的聲音不至于被吞沒于聲音的滾滾洪流之中。在狂轟濫炸的音樂宣傳中，以其冷靜的理智的客觀的聲音，引導(dǎo)聽眾甄別良莠，明辨好

23、壞；對音樂從業(yè)人員肯定成績指出缺乏，使其及時(shí)得到信息的反應(yīng)，從而引導(dǎo)社會音樂消費(fèi)向良性運(yùn)轉(zhuǎn)開展。北京音樂臺主持人張有待在承受山東臺?小鳳直播室?主持人小鳳采訪時(shí)，曾有過下面一段對話：鳳：你有沒有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，什么樣的音樂可以進(jìn)入你的節(jié)目，什么被踢到門外？張：有，就是你能聽見做音樂的人他的最真實(shí)的東西。有的東西很假，即使他做出來很酷，特別是搖滾的，你一聽就是假的，這東西騙不了我。另外，張有待的朋友，同樣身為一名DJ的小翁曾對張有待作過如下描繪：在電臺里他經(jīng)常播放一些中國樂隊(duì)的原創(chuàng)音樂，并回絕放那些只為打榜的爛歌，為此也受到多方面的壓力。但是我想一個(gè)好的DJ應(yīng)該有自己的選擇,他是那些對音樂真正有要求的

24、人的福音?？梢姡幻葦M優(yōu)秀的播送音樂節(jié)目主持人，須有高出一般人的音樂鑒別力，須練就一雙可以“一聽便知真?zhèn)蔚囊魳返亩?。國外，很多大牌歌手的成名之路都是這樣先將自己錄制的小樣郵寄給電臺DJ，被有目光的電臺DJ發(fā)現(xiàn)而推廣，從而一舉成名?？梢娨幻哂休^高鑒別力的音樂節(jié)目主持人的影響力。在國內(nèi)，這樣的事情還較少聽說，但是也有不少主持人具有這樣的慧眼和影響力，還是以張有待為例，北京音樂臺主持人陸凌濤曾說，“假如說播送音樂媒體對搖滾樂的開放是走在最前沿的，那有待就是走在最前沿的尖兵。假如你聽過何勇的?鐘鼓樓?，假如你知道張楚的?姐姐?，那么你真的應(yīng)該感謝有待的努力工作。樂評型主持人的鑒別力優(yōu)勢還表達(dá)在對

25、各種紛繁復(fù)雜的音樂現(xiàn)象的鑒別和認(rèn)識上。在音樂史上，往往某些具有影響力的流派或潮流的興起都離不開音樂評論家的大力推崇。在現(xiàn)代也有很多的音樂現(xiàn)象也可以借助播送音樂主持人的東風(fēng)而起到更大的影響，比方在20世紀(jì)80年代的“紅太陽熱、西北風(fēng)等，都是先經(jīng)過播送的推廣，才引起一股潮流。又比方如今樂壇上的“中國風(fēng)、新城市民謠等，這些音樂現(xiàn)象都應(yīng)該納入音樂節(jié)目主持人的關(guān)注范圍。樂評型主持人所具有的鑒別力，也使得他們具有區(qū)分這些現(xiàn)象好壞的才能，并施以影響。甚至在某些現(xiàn)象還沒有成為自覺之前，樂評型主持人就會敏銳的看出苗頭，引導(dǎo)潮流。所以，一名樂評型主持人，依靠自己的高度鑒別力，可以更加自如的對音樂“去偽存真，去粗取

26、精，促進(jìn)社會音樂消費(fèi)良好運(yùn)轉(zhuǎn)，凈化音樂生活空間。五、主觀信息優(yōu)勢：增強(qiáng)競爭力的途徑如今播送音樂節(jié)目存在劇烈的競爭是一個(gè)不爭的事實(shí)。在這種情況下，如何增強(qiáng)節(jié)目的競爭力成為播送音樂人必需要面對的一個(gè)問題。筆者認(rèn)為，樂評型主持人在競爭中具有如下優(yōu)勢：一在不同媒體的競爭中20世紀(jì)70年代以前，由于播送對音樂信息的“壟斷式占有而保持絕對的權(quán)威。而如今，電視、網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)和迅猛開展對播送形成了極大的挑戰(zhàn)。人們收聽音樂的方式也有越來越多的選擇，P3和都具備聽音樂的功能，如何與這些媒體抗衡，就成為播送音樂人要著力考慮的問題。“當(dāng)各媒體在客觀信息的擁有量上相差無幾時(shí)，誰擁有更多的主觀信息，誰就可能建立起新的權(quán)威。主觀信息主要是指媒體自身所持的觀點(diǎn)，也就是媒體對客觀事例的評判，將來的媒體大戰(zhàn)，除了拼獨(dú)家新聞之外，恐怕就是要比一比誰家的評論更有針對性，更有說服力、更能引起聽眾的共鳴了。詳細(xì)到音樂播送，增加主觀信息就是強(qiáng)化音樂評論，而強(qiáng)化音樂評論這一任務(wù)，自然樂評型主持人可以很好地完成。正如歐陽的?唱片收藏家?的宣傳語所說的，“有人教你聽歌比自己買歌聽得更開心。樂評型主持人在給聽眾介紹音樂精品的同時(shí)，“更增強(qiáng)了人們對音樂的感受、體驗(yàn)和聯(lián)想，使聽眾更好的把握音樂的形態(tài)美、情態(tài)美、意態(tài)美。“聽眾聽播送，就是要聽節(jié)目主持人用其充滿魅力的語言介紹和描繪音樂