淺析鋼琴觸鍵對(duì)音色的變化關(guān)系

1、淺析鋼琴觸鍵對(duì)音色的變化關(guān)系淺析鋼琴觸鍵對(duì)音色的變化關(guān)系一、鋼琴演奏中的觸鍵鋼琴演奏中，觸鍵方式并非單一不變的，根據(jù)發(fā)力的部位的不同，我們通?？蓪⒂|鍵方式概括為以下幾種：指力觸鍵手力觸鍵臂落觸鍵全臂觸鍵這四種觸鍵方式的作用方式和功能都是不同的。指力觸鍵：手腕放松，只是手指力量，用在最輕層次的聲音。手力觸鍵：手和手指都從手腕用力下鍵。臂落觸鍵：前臂和手腕下落的時(shí)候，推下琴鍵而不是敲下琴鍵。全臂觸鍵：手臂和手在下鍵時(shí)共同作用，所以多用于力度要求大的樂句和歌曲的旋律性。二、音色鋼琴演奏中好音色的標(biāo)準(zhǔn)包羅萬象，聲音也是變幻無窮的。你可以將大自然風(fēng)光，生活中的感情，現(xiàn)實(shí)生活中的的酸甜苦辣都融入你的想象，

2、并復(fù)原為不同的聲音，你的想象力有多豐富，你的聲音就有多豐富。三、音色與觸鍵的關(guān)系通過前文闡述，從鋼本文由論文聯(lián)盟搜集整理琴的發(fā)生原理來看，觸鍵對(duì)音色能起到至關(guān)重要的作用。那么要到達(dá)上述好音色標(biāo)準(zhǔn)，詳細(xì)有哪些方法呢。一觸鍵角度不同所產(chǎn)生的音色變化。1.高抬指的大角度觸鍵。同樣是大角度的觸鍵手指所抬的位置的上下產(chǎn)生的觸鍵效果也各有不同，假設(shè)同時(shí)以高抬手指的動(dòng)作，以最大角度的觸鍵，那么能獲得有金石之音的音色效果。例如，在貝多芬的鋼琴奏鳴曲?黎明?p.53的第一樂章中，高抬指大角度觸鍵才能得到符合作曲家鋼琴色彩要求的音色。2.半抬指的大角度觸鍵。半臺(tái)指的大角度觸鍵，意思就是把手指只抬到一半的位置后以較

3、大的角度觸鍵，這種觸鍵方式能獲得大珠小珠落玉盤的音色效果，在古典主義時(shí)期的作品中經(jīng)常被用到，特別是在莫扎特，海頓的作品中，常常需要這種方式所帶來的獨(dú)特的音色效果。例如在莫扎特協(xié)奏曲K488的第一樂章中，大量的樂句和經(jīng)過句都需要采用這種只抬一半手指的大角度的觸鍵方式彈奏。3.手指貼鍵的大角度觸鍵。浪漫派和印象派作曲家的許多作品中都需要表達(dá)一種柔美的情緒此時(shí)需要彈奏者能彈奏出一種特殊的晶瑩剔透的音色，此時(shí)雖然采用大角度觸鍵，但手指并不分開鍵盤做抬起落下的動(dòng)作，而是直接依靠關(guān)節(jié)的力量來做細(xì)微的彈奏動(dòng)作，這樣既能縮短彈奏時(shí)間，進(jìn)步彈奏速度，更重要的是能使音色產(chǎn)生一種奇妙的色彩變化，仿佛水中倒影，又或是

4、夜空中的點(diǎn)點(diǎn)星光。4.小角度的觸鍵方式。要想獲得比大角度觸鍵的音色更為寬厚，悠長(zhǎng)，深沉的音色效果，可以通過縮小指尖與鍵盤角度做到這一點(diǎn)。指尖在觸鍵時(shí)與鍵盤的角度變小后，鋼琴產(chǎn)生比較柔和，深遠(yuǎn)，音色。它不像大角度觸鍵那樣產(chǎn)生集中而具有穿透力的聲音，而是具有發(fā)散性的帶混響的音色，因?yàn)樾〗嵌扔|鍵改變了手指與鍵盤的接觸部位，手指不再是以指尖而是以指腹來觸鍵，這樣的觸鍵的力量就不像以指尖觸鍵那樣集中，所以也就改變了琴槌擊弦的力量，改變了琴弦發(fā)出的聲音。5.以手臂帶動(dòng)的小角度觸鍵方式。小角度觸鍵方式不僅僅改變了手指與鍵盤的接觸角度，也改變了手指與手臂的運(yùn)用方法。當(dāng)以手臂帶動(dòng)手指采用小角度的觸鍵方式時(shí)，手指

5、在彈奏過程中沒有多少動(dòng)作，主要是依靠手臂來帶動(dòng)整個(gè)手掌和手指以適宜的角度接觸鍵盤，而不是靠抬手指然后落下的方法來觸鍵的。這樣的觸鍵方法適用于許多浪漫派的作品，尤其是在彈奏大和弦時(shí)，這種大角度的觸鍵尤其顯得飽滿，厚實(shí)，深沉。6.抬手指的小角度觸鍵方式。小角度的觸鍵方式有地時(shí)候仍然需要高抬手指的彈奏動(dòng)作，只不過在抬手指的時(shí)候不再像平時(shí)高抬手指時(shí)那樣指尖與琴鍵成90度角的標(biāo)準(zhǔn)姿勢(shì)，而是在抬指時(shí)就要使手指以盡可能小的角度瞄準(zhǔn)鍵盤，以確保手指在觸鍵時(shí)可以以最小的角度接觸琴鍵。7.不抬手指的小角度觸鍵方式。不抬手指的小角度觸鍵方式從外表上看和手臂帶動(dòng)小角度的觸鍵方式很像，但它們是兩種有很大差異的彈奏方式，

6、因?yàn)椴惶种傅男〗嵌扔|鍵方式雖然沒有抬手指的動(dòng)作，但它的發(fā)力點(diǎn)仍然是指關(guān)節(jié)，只是沒有那么大幅度的外在動(dòng)作。在彈奏時(shí)可以使手指虛搭在琴鍵上，與琴鍵成30度角的角度，然后從手指第三關(guān)節(jié)發(fā)力觸鍵彈奏，這樣可以使音色在非常輕柔的狀態(tài)下仍然保持悠長(zhǎng)的共鳴，這種觸鍵方式適宜許多浪漫派和印象派的作曲家的作品，特別是一些很難控制得很弱的樂段或和弦。二不同觸鍵速度所產(chǎn)生的音色變化。1.快速觸鍵法及其音色效果。鋼琴音色與音量的變化很大程度上取決于琴槌擊弦的速度，琴槌擊弦的速度又取決于手指觸鍵的速度。在觸鍵時(shí)無論你想獲得哪種音色，都可以使用快速觸鍵的彈奏方法，只是發(fā)力點(diǎn)不同、觸鍵速度、也會(huì)產(chǎn)生音色上的差異。2.慢速的觸鍵法及其音色效果。在鋼琴演奏中，手指觸鍵的速度的改變毫無疑問引起了演奏者音色的變化，通常來說，指尖觸鍵速度越慢，彈奏的聲音越柔和，越深沉。手指在觸鍵后繼續(xù)保存在琴鍵上的話，能造成一種連綿不斷的延長(zhǎng)效果，極大地彌補(bǔ)了鋼琴作為擊弦樂器在表達(dá)歌唱性旋律上的缺乏之處。四、結(jié)論俄羅斯鋼琴家拉赫瑪尼諾夫說過：鋼琴彈奏時(shí)最