中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史1第二十章戲劇(二)課件

1、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史1第二十章戲劇(二)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史1第二十章戲劇(二)一 無(wú)產(chǎn)階級(jí)戲劇、紅色戲劇、國(guó)防戲劇與農(nóng)民戲?。ㄒ唬盁o(wú)產(chǎn)階級(jí)戲劇”背景：大革命失敗后，大批進(jìn)步知識(shí)分子匯聚上海，在苦悶彷 徨中，借文藝發(fā)泄內(nèi)心的苦悶。在政治形勢(shì)逆轉(zhuǎn)的低氣壓下， 以上海為中心，再次掀起了話劇運(yùn)動(dòng)的熱潮。一 無(wú)產(chǎn)階級(jí)戲劇、紅色戲劇、國(guó)防戲劇與農(nóng)民戲劇過(guò)程：1929年，沈端先、鄭伯奇、馮乃超、錢杏邨發(fā)起組織上海藝術(shù)劇社，提出發(fā)展“無(wú)產(chǎn)階級(jí)戲劇”的口號(hào)。1930年8月，中國(guó)左翼劇團(tuán)聯(lián)盟成立 ，后改組為中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟，提倡“演劇大眾化”，向大眾普及戲劇，加強(qiáng)戲劇與革命運(yùn)動(dòng)和工農(nóng)群眾的聯(lián)系。過(guò)程：1929年，沈

2、端先、鄭伯奇、馮乃超、錢杏邨發(fā)起組織上海代表作：田漢的洪水、歐陽(yáng)予倩的同住的三家人等。特點(diǎn)：以工人、農(nóng)民為主人公，著重表現(xiàn)革命斗爭(zhēng)，反映現(xiàn)實(shí)重大政治事件，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性、及時(shí)性及巨大的宣傳鼓動(dòng)作用，初步突破了話劇只能在都市劇院演出的狹小圈子，開(kāi)始走向工廠農(nóng)村。代表作：田漢的洪水、歐陽(yáng)予倩的同住的三家人等。“紅色戲劇”原為紅軍中的宣傳隊(duì)，后擴(kuò)建為工農(nóng)劇社，帶有較強(qiáng)娛樂(lè)性及宣傳鼓動(dòng)性，是政府與軍隊(duì)政治工作的一個(gè)部分。演出形式常與歌舞結(jié)合，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)即興發(fā)揮，重視觀眾的參與。演出地點(diǎn)、布置簡(jiǎn)便、靈活，具有 “廣場(chǎng)戲劇”特色。作品：沙可夫的我紅軍、李伯釗的戰(zhàn)斗的夏天。（二）“紅色戲劇”“紅色戲劇”原為

3、紅軍中的宣傳隊(duì)，后擴(kuò)建為工農(nóng)劇社，帶有較強(qiáng)娛（三）“國(guó)防戲劇”適應(yīng)抗戰(zhàn)需要而提倡發(fā)動(dòng)，強(qiáng)調(diào)“反帝抗日反漢奸，爭(zhēng)取中華民族解放”的主題，也要求發(fā)揮戲劇的宣傳與現(xiàn)場(chǎng)鼓動(dòng)功能，藝術(shù)形式上“提倡通俗化、大眾化和方言話劇”，也是向著“廣場(chǎng)戲劇”方向發(fā)展。代表作：走私 、咸魚(yú)主義 （洪深執(zhí)筆），漢奸的子孫（于伶執(zhí)筆），放下你的鞭子（崔嵬等改編）。 （三）“國(guó)防戲劇”田漢的回春之曲保持并發(fā)展了田漢早期創(chuàng)作中唯美抒情的藝術(shù)個(gè)性，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。主人公：高維漢、梅娘；忠貞不渝的愛(ài)情與忠勇愛(ài)國(guó)的情懷感人至深。白薇的打出幽靈塔對(duì)反抗精神、革命情緒的渲染最為動(dòng)人。田漢等作家的創(chuàng)作田漢田漢的回春之曲保持并發(fā)展了田漢

4、早期創(chuàng)作中唯美抒情的藝術(shù)個(gè)熊佛西：“北方劇壇的泰斗”，“南田北熊”?，F(xiàn)代話劇要走出知識(shí)分子的“象牙塔”，到“大眾”中尋找觀念，尋找“寓教于樂(lè)”的接受對(duì)象；“農(nóng)民是今日中國(guó)的大眾”，提出“在農(nóng)民中創(chuàng)造一種新的農(nóng)民戲劇”的任務(wù)。（四）熊佛西“農(nóng)民戲劇實(shí)驗(yàn)”熊佛西：“北方劇壇的泰斗”，“南田北熊”。（四）熊佛西“農(nóng)民 提供農(nóng)民能夠接受與欣賞的劇本； 培養(yǎng)農(nóng)民演員，“農(nóng)民自己演劇給自己看”； 建立適應(yīng)農(nóng)民戲劇要求的“劇場(chǎng)” 隨意自然的露天劇場(chǎng)； 探討“觀眾與演員混合”的新式演出方式。 提供農(nóng)民能夠接受與欣賞的劇本；二 “劇場(chǎng)戲劇”的確立與夏衍、李健吾的創(chuàng)作（一）“劇場(chǎng)戲劇”的確立1929年11月，歐陽(yáng)

5、予倩提出：“愛(ài)美劇團(tuán)往往不能持久”，戲劇 發(fā)展必須走“職業(yè)化”的道路鼓勵(lì)話劇劇本創(chuàng)作，訓(xùn)練舞臺(tái) 藝術(shù)家，培養(yǎng)職業(yè)的導(dǎo)演、演員、舞臺(tái)美術(shù)工作者，建設(shè)專業(yè) 的劇場(chǎng)，發(fā)展健全的劇評(píng)等。 回應(yīng)這一歷史的呼喚的，是曹禺雷雨的發(fā)表及公演。二 “劇場(chǎng)戲劇”的確立與夏衍、李健吾的創(chuàng)作雷雨的成功標(biāo)志著文學(xué)性與舞臺(tái)性的高度統(tǒng)一，它既是精美的戲劇藝術(shù)，又可取得商業(yè)性的演出效果。曹禺的劇作給中國(guó)的職業(yè)話劇帶來(lái)生機(jī)。歐陽(yáng)予倩的中國(guó)話劇職業(yè)化的規(guī)劃終于得到了初步實(shí)現(xiàn)。雷雨的成功標(biāo)志著文學(xué)性與舞臺(tái)性的高度統(tǒng)一，它既是精美的戲賽金花、大雷雨、日出的演出轟動(dòng)上海；其后，中國(guó)業(yè)余實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)推出四大劇目（羅密歐與朱麗葉、武則天、金田

6、村、原野），把“大劇場(chǎng)”演出推向高潮； “大劇場(chǎng)”演出使職業(yè)化、營(yíng)業(yè)性的“劇場(chǎng)戲劇”得以確立，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的劇作家、導(dǎo)演、演員、舞臺(tái)美術(shù)藝術(shù)家、觀 眾，成為現(xiàn)代都市文化中不可或缺的組成部分?！按髣?chǎng)”演出熱潮賽金花、大雷雨、日出的演出轟動(dòng)上海；（二）夏衍、李健吾等作家的創(chuàng)作夏衍劇作代表作 ：上海屋檐下、賽金花。上海屋檐下寫(xiě)上海弄堂普通人的生活世 界：爭(zhēng)吵、隱憂、痛苦、窘困、企望特點(diǎn)：取材平凡，構(gòu)思樸素，意味深刻；簡(jiǎn)約、嚴(yán)謹(jǐn)、含蓄；契訶夫式的含淚的微笑。（二）夏衍、李健吾等作家的創(chuàng)作夏衍劇作代表作 ：上海屋檐下李健吾代表作：這不過(guò)是春天。特點(diǎn)：不追求對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反映，而醉心于對(duì)人性的剖析，著重于戲劇藝術(shù)的探索，對(duì)話俏皮利落，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密緊湊，構(gòu)思奇巧而追求趣味性。其他作家：袁牧之的一個(gè)女人和一條狗，宋之的的武則天， 陳白塵的太平天國(guó)第一部金田村。李健吾及其他作家李健吾代表作：這不過(guò)是春天。特點(diǎn)：