白描與工筆分析課件

1、白描與工筆分析白描與工筆分析特點(diǎn)是用簡(jiǎn)練的墨色線條來(lái)勾勒畫面，賦形寫意，不事烘托，不施色彩。這種畫法引入到詩(shī)歌的創(chuàng)作中，那就是不用形容詞和修飾語(yǔ)，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫對(duì)象，用準(zhǔn)確有力的筆觸，明快簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，樸素平易的文字，干凈利素地勾畫出事物的形狀、光暗（聲響）等，以表現(xiàn)作者對(duì)事物的感受。特點(diǎn)是用簡(jiǎn)練的墨色線條來(lái)勾勒畫面，賦形寫意，不事烘托，不施色雞聲茅店月，人跡板橋霜-溫庭筠的商山早行六個(gè)名詞（即六種景物）的組合，沒有任何修飾語(yǔ)。它集中地表現(xiàn)了早行的辛苦。在雞鳴聲起，殘目未落之時(shí)，冒著寒霜上路，可見早行辛苦。雞聲茅店月，人跡板橋霜-溫庭筠的商山早行六個(gè)名詞

2、天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊 -北朝民歌敕勒川對(duì)草原景象白描，顯得簡(jiǎn)潔有風(fēng)骨，寫出了草原的壯美，點(diǎn)染出牧民的生活天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊 - 日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。 柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。-劉長(zhǎng)卿逢雪宿芙蓉山主人蒼山，風(fēng)雪，白屋，柴門，犬吠，歸人，層次分明，有遠(yuǎn)有近，有聲有色，形成了“風(fēng)雪夜歸人”的畫境。 日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。 柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸 “他長(zhǎng)得很矮，看樣子頂多也不過十八歲。圓的臉，大眼睛，下巴上有一道細(xì)長(zhǎng)的疤痕，顯然是子彈掠過時(shí)留下的紀(jì)念?！本嗬杳鞯暮舆?“他長(zhǎng)得很矮，看樣子頂多也不過十八歲。圓的臉，大眼睛，下巴秋天的后半夜，月亮下去了，太陽(yáng)還沒有出，只剩下一片

3、烏藍(lán)的天；除了夜游的東西，什么都睡著。華老栓忽然坐起身，擦著火柴，點(diǎn)上遍身油膩的燈盞，茶館的兩間屋子里，便彌滿了青白的光。秋天的后半夜，月亮下去了，太陽(yáng)還沒有出，只剩下一片烏藍(lán)的天；頭上扎著白頭繩，烏裙，月白背心，年紀(jì)大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的.眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了”這一回她的變化非常大，第二天，不但眼睛窈陷下去，連精神也更不濟(jì)了。只有眼珠間或一輪，還可以表示她是一個(gè)活物?！鳖^上扎著白頭繩，烏裙，月白背心，年紀(jì)大約二十六七，臉色青黃，“白描”在古詩(shī)中的運(yùn)用1、刻畫人物，不繪背景，只突出主體。 白居易的賣炭翁賣炭翁， 伐薪燒炭南山中。滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指

4、黑。賣炭得錢何所營(yíng)？身上衣裳口中食?？蓱z身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。夜來(lái)城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。牛困人饑日已高，市南門外泥中歇?！鞍酌琛痹诠旁?shī)中的運(yùn)用1、刻畫人物，不繪背景，只突出主體。用白描手法刻畫人物，三言兩語(yǔ)就能揭示人物的外貌、神態(tài)，使讀者如見其人用白描手法刻畫人物，三言兩語(yǔ)就能揭示人物的外貌、神態(tài)，使讀者2、敘寫事件，不求細(xì)致，只求簡(jiǎn)明。 聶夷中的田家：父耕原上田，子屬山下荒；六月禾未秀，官家已修倉(cāng)。用白描手法用于敘事，使人感到線條明晰，言簡(jiǎn)意真。2、敘寫事件，不求細(xì)致，只求簡(jiǎn)明。3、描寫景物，不尚華麗，務(wù)求樸實(shí) 馬致遠(yuǎn)的天凈沙秋思：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。詩(shī)人連

5、用九個(gè)名詞，分別描繪了“枯藤”“老樹”“昏鴉”“小橋”“流水”“人家”“古道”“西風(fēng)”“瘦馬”九個(gè)意象，成一幅蒼涼寂寥的秋景圖，表現(xiàn)出濃烈的思鄉(xiāng)之情。盡管作者不著一個(gè)哀字，但是悠悠哀愁在這樣蕭瑟蒼涼的暮景中盡露無(wú)遺。3、描寫景物，不尚華麗，務(wù)求樸實(shí) 用白描手法寫景，可讓人快速抓住景物的特征，體會(huì)作者所寄寓的感情用白描手法寫景，可讓人快速抓住景物的特征，體會(huì)作者所寄寓的感細(xì)描細(xì)描是對(duì)事物的主要特征作細(xì)致入微的刻畫。這種描寫，文字絢麗，色彩斑斕，有如鏤金錯(cuò)彩，絢麗華美。常運(yùn)用對(duì)比、比喻、擬人、夸張等修辭手法。白描則是強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)單質(zhì)樸，不重詞藻修飾與渲染烘托。細(xì)描細(xì)描是對(duì)事物的主要特征作細(xì)致入微的刻畫。

6、這種描寫，文字絢用工整細(xì)密的筆法來(lái)描繪人、物，也就是用細(xì)膩的筆觸，精細(xì)地描繪人、物外貌和生活場(chǎng)景，使人或景物的形象生動(dòng)逼真，給讀者一種呼之欲出之感。運(yùn)用工筆要注意抓住事物的特征，濃墨重彩，著意刻畫，入微地再現(xiàn)事物特征。一般較多地運(yùn)用比喻，象征，反復(fù)，排比等多種手法融入于詩(shī)歌之中。用工整細(xì)密的筆法來(lái)描繪人、物，也就是用細(xì)膩的筆觸，精細(xì)地描繪雞鳴外欲曙，新婦起嚴(yán)妝。著我繡夾裙，事事四五通。足下躡絲履，頭上玳瑁光，腰若流紈素，耳著明月當(dāng)，指如削蔥根，口如含珠丹，纖纖作細(xì)步，精妙世無(wú)雙雞鳴外欲曙，新婦起嚴(yán)妝。著我繡夾裙，事事四五通。足下躡絲履，不必說(shuō)碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑葚；

7、也不必說(shuō)鳴蟬在樹葉里長(zhǎng)吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子忽然從草間直竄向云霄里去了。單是周圍的短短的泥墻根一帶，就有無(wú)限趣味。油蛉在這里低唱，蟋蟀們?cè)谶@里彈琴。不必說(shuō)碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑葚；也葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，

8、零星地點(diǎn)綴著歐也妮把金路易鋪在桌上，他幾小時(shí)的用眼睛盯著，好象一個(gè)才知道觀看的孩子呆望著同一件東西；也象孩子一般，他露出一點(diǎn)兒吃力的笑意。有時(shí)他說(shuō)一句：“這樣好教我心里暖和！”臉上的表情仿佛進(jìn)了極樂世界。歐也妮把金路易鋪在桌上，他幾小時(shí)的用眼睛盯著，好象一個(gè)才知道誰(shuí)知遇到孟炳善這口牙，我栽了。他的牙，并沒有大缺陷。關(guān)鍵問題是，門牙與犬牙之間、犬牙與前磨牙交接處隙縫較大。而令人不能容忍的是，在這隙縫間經(jīng)常袒露著殘?jiān)樾??？梢院敛豢浯蟮卣f(shuō)，他的牙縫把他每餐吃的什么全公諸于世，絕無(wú)保留。這種“公開性”，恐怕連戈?duì)柊蛦谭蚨纪麎m莫及。誰(shuí)知遇到孟炳善這口牙，我栽了。第一天來(lái)上班，他說(shuō)：“小陳，歡迎你！”一張口，我就看見他牙縫里塞著一顆米粒，不偏不倚，正貼