辛亥革命觀后感400作文

1、辛亥革命觀后感400作文 知道嗎?辛亥革命的領(lǐng)導(dǎo)者是中國資產(chǎn)階級(jí)的政黨同盟會(huì)。這次革命結(jié)束了中國長達(dá)2022年之久的君主專制制度，是一次宏大的革命運(yùn)動(dòng)。那么你知道辛亥革命觀后感怎么寫嗎?下面是我為大家收集有關(guān)于辛亥革命觀后感400作文，盼望你喜愛。 辛亥革命觀后感400作文1 蒼茫，黑暗，落后的是什么?是中國的昨日。雙眼，被前方的昏暗所阻擋;胸膛，被敵人的槍口止步。中國的革命處于一種被動(dòng)的狀態(tài)。革命是場死死對(duì)抗的戰(zhàn)斗，不是你死，就是我死。公正的戰(zhàn)斗 熱血，就是灑在愛國的戰(zhàn)場上。辛亥革命的故事情節(jié)令我為之動(dòng)容。一幫炎黃子孫在辛亥革命中為黨、為民拼搏，在戰(zhàn)場上譜寫青春之歌秋瑾、林覺民一位位勇士在失

2、敗面前，不低頭、不屈服，盡管國家并不是那樣強(qiáng)大。但起碼，他們這顆心，是獻(xiàn)給黨的 祖國，是一份心，更是一份情懷!不是由于其他的任何緣由，而是由于愛國!國家就是一份情懷，一份永不熄滅的情懷!革命英雄們做到了，你們做到了!你們無怨無悔的譜寫著自我的青春歲月，你們?cè)诟锩膽?zhàn)場之上不會(huì)畏懼，奮勇地與敵人作斗爭 你們是無悔的!你們的生命是最有價(jià)值的!向你們，致以最最崇高的敬意! 辛亥革命觀后感400作文2 不少人看過辛亥革命后都搖著頭說，張黎還是缺乏閱歷，電視劇痕跡太重。對(duì)這點(diǎn)，我不太好評(píng)價(jià)，他的電視劇，完完整整看過的就只有人間正道是滄桑一部，特別喜愛。說辛亥革命電視劇痕跡重，我覺得也不是，這部電影在主旋

3、律電影中來看，可以說是上乘之作，起碼比建字兩部曲要強(qiáng)許多，這也說明，明星臉挽救不了一部電影，再多也沒用。 辛亥革命采納了一貫的編年體形式，選取若干重要節(jié)點(diǎn)綻開描繪，文戲和戰(zhàn)斗場面剛?cè)岵?jì)，幾段戰(zhàn)斗戲拍的都很過癮，有大片的范兒，有兩段甚至可以和南京!南京!開篇的巷戰(zhàn)相媲美，這是值得稱道的地方。但是頻繁的穿插和場景的急促變換，打亂了電影的敘事結(jié)構(gòu)，什么都想說，又什么都說的不到位，這點(diǎn)是歷史片最怕也很簡單消失的問題，比較典型的一段就是成龍耍把式的部分，顯得特別突兀，前后都沒有交代，反倒由于成龍美麗的身手而簡單讓觀眾出戲。實(shí)際上這段不但不多余，反倒遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，黃興原本就是孫中山的保鏢，前后搗毀過9次針對(duì)

4、孫中山的刺殺，我想成龍扮演這個(gè)角色應(yīng)當(dāng)是有意為之，可能是后期剪掉了許多戲份，因此看來，剪輯也很有問題。 其實(shí)，辛亥革命最大的問題是煽情，太過火了，不厭其煩的特寫、慢鏡讓人生厭。從影片開頭秋瑾戴著枷鎖游街就開頭極盡煽情之能事，廣州起義也如此，每一段戰(zhàn)斗戲都要找點(diǎn)機(jī)會(huì)煽情一下，比如，鋸?fù)?。過量的煽情將影片蒙上了一層哀怨的顏色，黃興苦大仇深，孫中山更是從頭到尾一副救世主、舍我其誰的模樣，好在這邊有一個(gè)黎元洪，那邊有一個(gè)袁世凱，朝廷有一個(gè)隆裕太后來調(diào)整氣氛，要不然這片兒真沒法看，你們還真以為觀眾花錢買票是想憶苦思甜呢?從另一個(gè)方面來說，煽情的同時(shí)也打亂了電影的節(jié)奏，忽松忽緊，不連貫，綜合上面這一點(diǎn)，就

5、不難理解為什么許多人說它電視劇痕跡過重了。不知道導(dǎo)演是否聽到了這方面的聲音，他又是怎么想的，是不是該反思一下。 演員表現(xiàn)上我給打80分，雖然多數(shù)中規(guī)中矩、少數(shù)幾個(gè)比較出彩，但這種片子講求的是群戲，整體看來還是很不錯(cuò)的。趙文瑄的沉靜很符合孫文的氣質(zhì)，姜武的黎元洪似乎就是特地出來搞笑調(diào)整氣氛的，全片最可樂的就是他。孫淳雖然沒有和趙文瑄的對(duì)手戲，但是兩人分屬不同陣營，隔空PK特別精彩，最終一個(gè)我特別喜愛的，是陳沖扮演的裕隆太后，不僅僅是有那副架子，她的臺(tái)詞不多，但是每一句說出來，都能營造出很強(qiáng)大的氣場。 盡管還沒看白蛇傳奇和畫壁，不過已經(jīng)能確定國慶檔三足鼎立之勢(shì)成不了，最多是這兩者的PK,辛亥革命很

6、難分到過億票房，盼望它不會(huì)太慘，淪為炮灰。 辛亥革命觀后感400作文3 辛亥革命這部電影是由電視劇轉(zhuǎn)過來的。我看這一部電影也是有緣由的，老師讓我們?cè)趪鴳c假期看一部愛國電影并寫觀后感，爸爸媽媽也讓我了解一點(diǎn)中國歷史，所以我看了這部片。 今日，爸爸媽媽帶我去新世紀(jì)電影城觀看了辛亥革命這一部愛國電影。剛剛進(jìn)了新世紀(jì)電影城的六號(hào)放映廳，電影就已經(jīng)開頭放映了。這部電影主要敘述了二十世紀(jì)中華人民共和國發(fā)生的第一次歷史性巨大變化晚清末年，內(nèi)憂外患，中華民族到了危亡之際，改良派維新變法運(yùn)動(dòng)的失敗，孫中山為首的革命派，決心以革命推翻清政府、結(jié)束統(tǒng)治中國幾千年的君主制度，建立民主共和國的辛亥革命的整個(gè)過程。辛亥革

7、命，中華民族付出了巨大的代價(jià)，結(jié)束了兩千八百年的封建統(tǒng)治;寫下了人類.民主主義的新篇章，更向世人展現(xiàn)了一個(gè)真理：歷史的潮流浩浩蕩蕩，不行阻擋! 我看到一半的時(shí)候，我就知道了：我深深的感覺到我們今日的幸福生活來之不易，我們肯定要喜愛我們的祖國，所以今后我肯定要好好學(xué)習(xí)，更上一層樓，將來為祖國做出我應(yīng)有的貢獻(xiàn)。 辛亥革命觀后感400作文4 辛亥革命作為在建國大業(yè)、建黨大業(yè)之后出來的歷史題材影片，自然會(huì)讓人將之與這兩者進(jìn)行比較。筆者個(gè)人最為突出的感受就是這部電影拍得拘謹(jǐn)而古板。雖然陳設(shè)了片段化的事實(shí)，卻與時(shí)代脫了節(jié)。 一閃而過的時(shí)代感，總是協(xié)作著黑屏白字的交代這在年月電影里屢見不鮮。建國大業(yè)和建黨大

8、業(yè)也是如此。但此兩片開創(chuàng)了偶像時(shí)代的明星譜這一招，很得意的吸引到眾多年輕粉絲買票進(jìn)影院數(shù)“星星”。這之后的歷史枯燥題材電影大都學(xué)了這肯定律，當(dāng)然這部電影也是如此。從胡歌、李冰冰和成龍的加盟正驗(yàn)證了這一點(diǎn)。當(dāng)然這點(diǎn)與導(dǎo)演無關(guān)，與技術(shù)層面也無關(guān)，與資金投入和老板的人緣關(guān)系有關(guān)。筆者個(gè)人認(rèn)為，這不屬于影評(píng)爭論的范疇。 不過，放在一個(gè)時(shí)空段里的革命題材電影，最難把握的就是如何在肯定的時(shí)間段里將劇情短暫提煉、分散、使得觀眾情感宣泄抒發(fā)，不能冗長乏味。這一點(diǎn)是這部電影里最致命的短板，也徹底導(dǎo)致了它與建國大業(yè)、建黨大業(yè)的差距。比方說戰(zhàn)斗場面，導(dǎo)演張黎好像只記得成龍是功夫明星，于是刻意給了黃興這個(gè)人物幾處近身

9、博斗的戲份。然而此種以小寫大的拍法在視覺沖擊力上，往往一敗涂地。大的場面鋪陳得不夠大氣，沒有了視覺震撼，期盼的大場面很少很少。于是這部電影的致命問題明顯呈現(xiàn)了出來。 那便是場面設(shè)置過于關(guān)注細(xì)節(jié)，而忽視整體，而情感表達(dá)卻過于想當(dāng)然的一氣連貫，而忽視細(xì)節(jié)上的喘息機(jī)會(huì)。原來成龍和李冰冰這條感情線可以很有層次的?？陀^的分析，這部電影的導(dǎo)演張黎是電視劇導(dǎo)演與攝影師出身，所以駕御跨度時(shí)間長的年月劇是很不錯(cuò)的，比如他的走向共和，但電影又是另外一回事。于是對(duì)于電影拍攝執(zhí)行閱歷不甚豐富的他，很明顯的走上了一條寧拘謹(jǐn)勿犯錯(cuò)的中庸之道。 觀影過程中給筆者最大的感覺就是敘事的老套和過場的退步。假如放在拍解放戰(zhàn)斗那個(gè)年

10、月的話，這部電影就是好的。由于有功夫成龍化身邋遢戰(zhàn)場將軍，帥氣胡歌撕掉偶像面具潛入海底。然而時(shí)代的進(jìn)步不應(yīng)當(dāng)只體現(xiàn)在能請(qǐng)到大牌上的，或是年輕觀眾們喜愛的偶像明星加盟影片。而應(yīng)當(dāng)在敘事和講故事大方式上尋求進(jìn)步。很明顯，這部電影在這方面做得相當(dāng)差。 盡管大的整體遜色，甚至退步，讓筆者覺得老套，當(dāng)這部電影卻在塑造個(gè)體形象上也所建樹。這也從側(cè)面上再次驗(yàn)證了張黎理性謹(jǐn)慎，拘謹(jǐn)少犯錯(cuò)，卻沒有共性，不能把握感性東西的弱點(diǎn)。而演員的個(gè)體表演無疑也無意間關(guān)心了他。其中孫醇扮演的袁世凱以強(qiáng)橫的臉部肌肉和個(gè)體化表演尤為突出，而演慣孫中山的趙文煊則顯得中規(guī)中矩，這是一種極其缺乏張力的演出，筆者個(gè)人的觀點(diǎn)是趙文渲由于對(duì)

11、這一角色的表演之多，已經(jīng)形成了固有的套路與模式。而在藝術(shù)創(chuàng)作中假如消失了套路和模式，就極可能使得表演特別的概念，缺乏生動(dòng)感。 盡管現(xiàn)今先進(jìn)的扮裝術(shù)已經(jīng)關(guān)心他的蒼老臉部輪廓許多許多，但無奈的是他一樣暴露了謹(jǐn)慎不變通的毛病。反觀看孫淳的每個(gè)鏡頭都似信手捻來的自然，而不露痕跡。同樣的表演特性，在成龍和李冰冰這兩人身上一樣體現(xiàn)了出來。李冰冰是徹底的“外放”型演員，就算那部幫她拿到金馬影后的風(fēng)聲也不過是將她的歇斯底里發(fā)揮到極致的典型范例而已。這部電影里的徐宗漢不過將她的外放功力再次出來釋放。由于“給力”一直的是李冰冰的拿手好戲。 功過相抵，辛亥革命可以看明星，可以有話題，但由于框架和敘事問題的老套，題材

12、的大同小異，注定難成經(jīng)典! 辛亥革命觀后感400作文5 看完電影“辛亥革命”，心潮澎湃。電影中的烈士一個(gè)個(gè)鮮活起來，他們?yōu)榱私⒁粋€(gè)新的國家拋頭顱，灑熱血，他們?yōu)榱舜笪疑釛壭∥业木裆钌畹馗腥玖宋?，他們?duì)于革命的解讀在今日聽來仍舊鏗鏘有力，感動(dòng)人心。 這段歷史其實(shí)我們都從歷史課本中學(xué)習(xí)過，那時(shí)的我們對(duì)于這段歷史的意義理解的并不深刻。今日看來，這是多么宏大的一段歷史，沒有這段歷史，我們今日可能依舊生活在封建.，受人欺侮，卑躬屈膝，始終是別人的奴隸。 其實(shí)，每一個(gè).或者個(gè)人的進(jìn)步都與一個(gè)人或者一群人熟悉世界和熟悉自己息息相關(guān)。假如孫文沒有去過日本、歐洲，他不會(huì)知道清朝和世界的差距，也不會(huì)深切地體會(huì)

13、中國人民的苦痛。正是基于對(duì)世界的熟悉，他才會(huì)不遺余力的去奔跑，去建立一個(gè)新國家。 秋瑾對(duì)革命的理解是為天下的孩子造一個(gè)安靜溫柔的世界;林覺民說，革命是替天下人謀求永久的幸福;孫文說，革命就是讓全國之人無一貧者，使中華民族矗立于世界的東方。 現(xiàn)在新中國建立了，不需要革命了，但是革命的精神卻不能忘，我們要仔細(xì)地繼承下來，由于它在今日依舊有用，有意義。 其實(shí)，我們每一個(gè)人都應(yīng)當(dāng)糊涂地熟悉世界，熟悉自己，假如我們發(fā)覺了自己的差距，找到了前進(jìn)的方向，就要爭分奪秒的大踏步走到前邊去，只要你堅(jiān)決轉(zhuǎn)變自己的信念，誰也擋不住你。我想，對(duì)于革命的解讀每個(gè)人現(xiàn)在都有自己的熟悉。我以為，個(gè)人的革命就是要達(dá)到獨(dú)立自強(qiáng)的狀態(tài)，不再人云亦云，不再軟弱