從人生的變遷看李煜詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變

1、 從人生的變遷看李煜詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變李煜，（937978），初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱，又號(hào)蓮峰居士。南唐中主李璟第六子。文獻(xiàn)太子卒，他以尚書令知政事，居?xùn)|宮。元宗十九年，立為太子。元宗南巡，太子留金陵監(jiān)國，九六一年繼位，時(shí)年二十五歲。在位十五年。九七五年，宋將曹彬攻破金陵，李煜出降，第二年到汴京，封違命侯，后改封隴西郡公。太平興國三年七月七夕被宋太宗用牽機(jī)藥毒死，終年四十二歲。李煜雖不通政治，但其藝術(shù)才華卻非凡。精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古杰作虞美人、浪淘沙、烏夜啼等詞。在政治上失敗的李煜，卻在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱為“千古詞帝”。李煜是公認(rèn)的五代詞人的顛

2、峰，他與北宋詞人柳永蘇軾，南宋詞人李清照辛棄疾，形成了詞的歷史上的三座高峰。細(xì)數(shù)我國歷代君主，能文者眾，但詩詞作品能流傳后代的則寥寥無幾。清乾隆皇帝，一生寫詩共達(dá)43392首，一人可敵全唐詩48900首，以詩的數(shù)量來說堪稱舉世“詩帝”，然而時(shí)至今天，竟無一首傳世。而一千年前在位僅15載的南唐后主李煜，一生只寫了三十五首闋詞，卻能流傳千古，這不是異數(shù)，而的確都是至情至性之作，動(dòng)人心弦，流芳百世?！按夯ㄇ镌潞螘r(shí)了，往事知多少”，幾乎人人都能傳誦，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”幾乎個(gè)個(gè)皆知。內(nèi)容主要可分作兩類：第一類為降（xiang）宋之前所寫，主要反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄；第二類為

3、降宋后，李煜以亡國的悲痛,富以自身感情而作，此時(shí)期的作品成就在很大程度上超過前期”。代表作包括虞美人、浪淘沙、相見歡（又名烏夜啼）、望江南、子夜歌、破陣子等，皆成于此時(shí)。此時(shí)期的詞作大多哀婉凄涼，充滿憂傷氣質(zhì)，主要抒發(fā)了自己憑欄遠(yuǎn)望、夢里重歸的情感，表達(dá)了對往事的無限眷戀。柏楊濁世人間南唐皇帝李煜先生詞學(xué)的造詣，空前絕后，用在填詞上的精力，遠(yuǎn)超過用在治國上。李煜在中國詞史上占有一席之地，對后世影響甚大。他繼承了晚唐以來花間派詞人的傳統(tǒng),但又通過具體可感的個(gè)性形象，反映現(xiàn)實(shí)生活中具有一般意義的某種意境，將詞的創(chuàng)作向前推進(jìn)了一大步，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。李煜文、詞、書、畫創(chuàng)作均豐。其詞主要收集在南唐

4、二主詞中。（一）前期創(chuàng)作綺麗奢華，流露命運(yùn)哀愁亡國前，他的詞主要是描寫酒酣歌舞、靡麗奢侈的宮廷生活。雖然，整個(gè)風(fēng)格柔靡綺麗,是梁陳宮體和花間詞風(fēng)的繼續(xù)，但是也有寫別離懷抱和其他傷感情調(diào)的具有真實(shí)愛情因素的作品，他的“愁緒”在這些作品中已經(jīng)出見端倪。自小生活在皇宮的李煜，更比一般人更早懂得愛恨情愁?！霸~人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長處?！保ㄍ鯂S人間詞話）他前期詞二十余首，內(nèi)容大致可分為兩類。一類是描寫富麗的宮廷生活和浪漫的男女情事。調(diào)子是歡悅輕快的，風(fēng)格則是南朝宮體和花間詞風(fēng)的延續(xù)。反映前者的典型詞作有浣溪沙：紅日已高三丈透，金爐次第

5、添香獸，紅錦地衣隨步皺。佳人舞點(diǎn)金釵溜。酒惡時(shí)拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。此首寫江南盛時(shí)宮中歌舞情況。上片先點(diǎn)外景，再寫宴前準(zhǔn)備。下片極寫宴樂：金釵舞溜，其舞之盛可知，花蕊頻嗅，其醉之甚可知。末句映帶別殿簫鼓，表現(xiàn)處處都是繁華景象。玉樓春：晚妝初了明肌雪。春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水云閑，重按霓裳歌遍徹。臨風(fēng)誰更飄香屑。醉拍闌干情未切。歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月全詞聲色豪奢，寫的是宮中春夜歌舞宴游之樂，看似客觀描寫，實(shí)質(zhì)上則隱含著作者對此極為欣賞的心理。從宮女晚妝后的明艷照人，到宮中到處充溢縈繞著的音樂和歡樂氣氛，最后寫宴游時(shí)歡樂而陶醉的情形，妙處是由歌舞飲宴的歡樂絢爛轉(zhuǎn)向了清靜淡泊，前濃后淡

6、形成鮮明對比，既醉心于宴樂，又寄興于明月，更顯得俊爽超逸，高雅不凡。從而打破了傳統(tǒng)文學(xué)理論中“歡愉之辭難工，窮苦之言易巧”的看法。反映后者的典型詞作有菩薩蠻：花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。剗襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一晌偎人顫。奴為出來難，叫君恣意憐。這首詞是李煜為小周后（女英）而作，敘述了小周后和他私會(huì)的情景。則通過很強(qiáng)的藝術(shù)形象，把人物的內(nèi)心戀情，用素淡的語言呈現(xiàn)到讀者面前：花香月淡的朦朧夜晚，年輕膽怯的小周后，手提著金線繡鞋，沿著飄滿花香的小徑，帶著慌張的神情，偷偷地去和心愛的人兒相會(huì)，訴說著情意綿綿的悄悄話。這種描寫男女私會(huì)的情景，沖破了抒情小詞的界域而兼有戲劇、小說的情節(jié)和

7、趣味，動(dòng)人情思，達(dá)到了王國維所說“專作情語而絕妙”的境地。又如菩薩蠻：蓬萊院閉天臺(tái)女，畫堂晝寢人無語。拋枕翠云光，繡衣聞異香。潛來珠鎖動(dòng)，驚覺銀屏夢。臉慢笑盈盈，相看無限情。這首詞據(jù)說也是為小周后所作。上闋寫出了一個(gè)正在午睡的美人。首句勾勒出一個(gè)略帶神秘的靜謐境界。接著寫女子的美麗：長發(fā)烏黑柔軟，繡衣異香四散。下闋由靜轉(zhuǎn)動(dòng)，寫詞人偷入內(nèi)室，驚動(dòng)了夢中的女子。末句寫她不但不驚怒，反而情韻悠悠，說明她與詞人世間有著深厚的感情。全詞從審美的角度開始，以兩相愛悅的感情結(jié)尾，寫得洗練美麗。這一類詞，盡管在人物、場景的描寫上比花間詞人有了較大的藝術(shù)概括力量，但仍未脫柔靡之風(fēng)，呈現(xiàn)出花間詞人的氣息。這是他前

8、期作品的缺點(diǎn)。另一類是他在感受到無法擺脫的沒落命運(yùn)時(shí)所流露的沉重哀愁。李煜“嘗怏怏以國蹙為憂，日與群臣酣宴，愁思悲歌不已?！保ㄖ袊膶W(xué)家大辭典）又加上他弟弟從善入宋不歸，在尋歡作樂之余，自然會(huì)隱隱感到自己前途的不測，形之于詞，便有一些傷感之作。如清平樂：別來春半，觸目愁腸斷，砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來音信無憑，路遙歸夢難成，離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。這首詞即景生情。先寫落花紛紛，人立其中，寫出斷腸的原因。下片寫別來無信無夢，后又通過一生動(dòng)比喻，說出無限離恨，為人傳誦。又如烏夜啼：昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏滴頻欹枕，起坐不能平。世事漫隨流水，算來一夢浮生，醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪

9、行。這首詞由景生情，寫出人生之煩悶。秋風(fēng)秋雨不眠人，已是傷感，末兩句寫人生之苦惱，很有一種悲天憫人之感。在李煜更早期的詞中，還有一些與以上兩類均不相同的內(nèi)容。如渴求隱逸的詞漁父二首：浪花有意千層雪，桃李無言一隊(duì)春，一壺酒，一竿身，世上如儂有幾人。一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤，花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。從中可看出李煜青年時(shí)代受到的佛學(xué)影響。又如描寫景物的望江梅（二首）：閑夢遠(yuǎn)，南國正芳春，船上管弦江面綠，滿城飛絮輥輕塵，忙殺看花人。閑夢遠(yuǎn)，南國正清秋。千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。前者寫江南春景。先寫江南春水之美和船上管弦之盛，次寫城中花絮之繁、寶馬香車之喧和都城人士之狂歡

10、?？梢娊鲜r(shí)上下酣嬉之狀。后者寫江南秋景。先寫秋來江山寥廓、四野蕭條，再寫遠(yuǎn)岸蘆花之盛，與孤舟相映，情景兼到。末句寫月下笛聲，更覺秋思洋溢。以上這些詞，漸漸擺脫了花間詞人的影響，顯現(xiàn)了另一種面貌。（二）后期創(chuàng)作哀怨纏綿，盡抒亡國家恨隨著娥皇、母親的相繼離去，李煜開始將自己的心寄托于國家，而當(dāng)時(shí)的南唐、荊南：亡了；后蜀：敗了；國庫：空了。奮起挽回國運(yùn)頹勢，做一個(gè)角逐于五代十國的霸王？不能。他，只是一介書生，風(fēng)流文人。于是，他想到了佛祖。憔悴年來甚，蕭條益自傷。風(fēng)威侵病骨，雨氣咽愁腸?！耙苟ξ逅?，朝髭半染霜。前緣竟何似，誰與問空王。李煜，這一生中經(jīng)歷過悲喜兩重天生活的人，在盡享宮廷的奢靡后，他

11、度過了生命的最后一段時(shí)間，這也是他人生中最困難、最恥辱的日子。同時(shí)，從某種意義上來講，這更是他詩詞創(chuàng)作的巔峰時(shí)刻。李煜當(dāng)上偏安皇帝，開始寫心情沉痛的離愁別恨，由對外界事物的描繪轉(zhuǎn)入內(nèi)心情感的表白，抒寫孤獨(dú)、惆悵和無奈等難以明言而又牽腸掛肚的茫然心緒和抑郁情懷，顯得格外沉痛。南唐亡國后，李煜的詞總散發(fā)出一股濃得化不開的愁。從“剪不斷,理還亂,是離愁,別是一般滋味在心頭?！钡健叭松詈藓文苊?？銷魂獨(dú)我情何限!”“雍雍新雁咽寒聲，愁恨年年長相似?！敝敝痢皢柧苡袔锥喑?恰似一江春水向東流！”李煜那埋藏心中的滾滾愁緒，正如奔流才春水一發(fā)不可收?！叭松詈藓文苊?？銷魂獨(dú)我情何限！故國夢重歸，覺來雙淚垂。

12、高樓誰與上？長記秋晴望。往事已成空，還如一夢中?！保ㄗ右垢瑁├铎先胨魏笤阢炅簩懴铝诉@首詞。此時(shí)的李后主是經(jīng)歷大苦惱、大傷痛的傷心人，所作之詞，都是用淚水寫成的。此詞寫夢歸故國和夢醒后的悲哀，字字句句都凝著血淚。被俘入宋以后，李后主已深刻地意識(shí)到人生難免痛苦，但他始終不明白，為什么獨(dú)有自己這么不幸悲慘？是命運(yùn)的捉弄還是自釀苦酒？他似乎沒有思考，至少在詞中，他對自己的人生痛苦，既不埋怨，也不控訴，又不懺悔，只是一味地呻吟。后主晚期的詞作，就像是一杯杯濃濃的毫無雜質(zhì)的苦酒。夢，常常是現(xiàn)實(shí)的替代性補(bǔ)償，現(xiàn)實(shí)中無法回歸故國，只好在夢中回歸。然而美夢短暫而虛幻，一夢醒來，更加深了失落的痛楚。夢既不長，轉(zhuǎn)而

13、追憶歡樂的往事，而往事已成空，追憶過后又是深深的失望。后主真是好痛苦??！國破離家，被禁汴京的南唐后主李煜訴出了亡國、離家之愁：“無言獨(dú)上西樓。月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭?！?，落魄的人，孤寂的心，思鄉(xiāng)的情，亡國的恨，都被這高墻深院禁錮起來，此景此情怎一個(gè)愁字了得。詩詞中寫到離愁，往往借助于鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象，化抽象為具體，或?qū)懗钪睿皠e是一番滋味在心頭?！蹦敲吹降资呛巫涛赌?？詞中并未點(diǎn)名，而是一種只可意會(huì)不可言傳的感受，這種獨(dú)特而真切的感覺，可謂是味在咸酸之外，但卻根植于人們的內(nèi)心，訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結(jié)合自身的體驗(yàn)而產(chǎn)生共鳴?！凹舨粩?，理

14、還亂”，是以絲喻愁。各種感情思緒纏繞在一起，使詞人無法用正常的思維審視人間萬物，只能任憑一股離愁別緒來支配自己的思維和行動(dòng)，所以才“別是一般滋味在心頭”，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了這種一時(shí)間莫可名狀的惆悵迷惘之感。“春花秋月何時(shí)了，往事知多少！小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！”。已經(jīng)沒有眼淚，淚水早已在漫長的獨(dú)居生活中磨失了。不能反抗，無力反抗，李煜已學(xué)會(huì)將感情深埋心中，不顯露一點(diǎn)點(diǎn)。寂寞清冷的日子里，是什么，在支撐著生的信念呵！當(dāng)女英淚流不止，哭著倒在他的懷中的時(shí)候，當(dāng)自己的舊臣徐鉉奉著趙家帝王的旨令來看他的時(shí)候，當(dāng)他在明德樓下強(qiáng)忍著淚水

15、的時(shí)候，惟一伴著他度過漫漫長夜的，只有詞，這令他沉醉誤國又在他孤苦無助時(shí)默默伴著他的詞?。M腔的愁緒此時(shí)已到及至，它隨著一江春水奔流而出，飽含了后主的郁積,怨怒與撕心裂肺的痛?！按夯ㄇ镌隆焙螘r(shí)才是盡頭？春花是明艷的，秋月是瑩朗的，可在他眼中，這都是應(yīng)當(dāng)詛咒的，他希望這種日子結(jié)束，這種詛咒是一種激奮之言，在極度的厭惡和怨恨之中?！安豢盎厥住币粍t是故國山河破碎的不堪回首，二則是自己悔恨的不堪回首。這不堪回首中，有哀怨，有悔恨，有痛心，正因?yàn)槿绱?，才易產(chǎn)生最強(qiáng)烈的感染，引起最廣泛的共鳴?！暗駲谟衿鰬?yīng)猶在”，“一江春水向東流”，這是李后主用生命換來的佳句。自問，自答，生動(dòng)。一個(gè)鮮明的比喻：愁如春水，頓

16、見滔滔不絕之勢。一個(gè)“恰”字，烘托出這滔滔不絕的氣勢，使之不斷上漲的形勢，極富動(dòng)感，而“向東流”，又使那滔滔不絕之勢盡現(xiàn)紙上。雖然這兩句似乎常白之話，可是卻意味深長。特別是“一江春水向東流”的豪邁正是李煜詞中少有的。而且在這首詞中，我看見了一個(gè)新的李煜，他雖然愁苦萬分，可是他已經(jīng)會(huì)用心去懷念故鄉(xiāng)，更難得的是他會(huì)為自己過去之情就足可看出，他已經(jīng)成熟多了。三年的亡國經(jīng)歷，使他改變了去多，無心去寫那風(fēng)花雪月，無心去吟風(fēng)弄月，無心去求神拜佛了。這對李煜而言已經(jīng)是一種很大的進(jìn)步了。但如果一談到精神，我們的后主還是缺了很多，他的思想雖然重生，學(xué)會(huì)了珍惜快樂時(shí)光?？墒撬耘f是李后主，他的腦袋中帝王生活是主流

17、，人民是支流，因?yàn)樗乃枷脒€有著時(shí)代的局限性，這是客觀的。由于生活的巨變，李煜后期的詞，內(nèi)容多追懷往事，悲傷階下囚的不幸。作品一洗過去紅綠嫵媚氣氛。變得悲婉哀切。無論在內(nèi)容還是藝術(shù)上都達(dá)到了小詞的最高境界。亡國之音哀哀欲絕，滴滴血淚。不但像那“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”（一斛珠）這些富有生活情趣的描寫一去不復(fù)返，連那“不放雙眉時(shí)暫開”（采桑子）的和愁帶悶的描寫，“世事漫如流水，算來夢里浮生”（烏夜啼）的強(qiáng)求解脫的描寫也都不用了。筆底下流出的盡是痛入骨髓的家愁國恨。體現(xiàn)出一種以悲為美的風(fēng)格。如相見歡：林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長恨水長東。此詞將人生失意

18、的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪之中，是即景抒情的典范之作。首句寫出了作者傷春惜花之情，第二句點(diǎn)出林花匆匆凋謝的原因。讓人自然聯(lián)想到對人生的理性思索。人們生命之春的早逝豈不也是因?yàn)檫^多的櫛風(fēng)沐雨？外景與內(nèi)心渾然合二為一，花與人恍然相對，不勝繾綣。下片把景物人格化，寫出彼此眷戀難舍的情態(tài)。結(jié)句又仿佛把自己個(gè)人的失意情懷與整個(gè)人類所共有的生命的缺憾相融合，使詞極為讓人感動(dòng)。又如：虞美人：春花秋月何時(shí)了。往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)。故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應(yīng)猶在。只是朱顏改。問君能有幾多愁。恰似一江春水向東流。這首詞感懷故國。以追憶往事入筆，寫眼前之景與回憶之景。春花秋月本是美好之物，作者卻企盼

19、它早日“了”，小樓“東風(fēng)”帶來春天的消息，卻引起了作者“不堪回首的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌家l(fā)了詞人物是人非的惆悵，與他由一國之主淪為階下囚的沉痛。是十分真切而深刻的。這些詞寫的都是他亡國后的內(nèi)心劇痛。在這些作品中，流露著沉痛與哀傷的情緒，但又表現(xiàn)了很高的藝術(shù)技巧。在這幾首詞里，“無限江山”也好，“往事”、“故國”也好，所指都不外乎他過去南唐小朝廷及舊日國主的生活，他留戀的是昔日帝王的享樂，苦痛的是而今囚徒的不幸。所以說，李煜后期詞作所反映的思想內(nèi)容和感情范圍，基本上沒有離開他那狹窄的帝王生活圈子，看不出有什么值得肯定的東西。但是，由于生活的巨變和囚徒的生活感受，使他在這些詞中熔鑄了具有廣泛意義的生活

20、內(nèi)容。而且，在李煜的后期詞作中，往往沒有明確寫出愁思的具體真實(shí)的內(nèi)涵，而是僅僅是寫它的外部形態(tài)，并寫景色相融，使詞中的愁緒概括了具有普遍意義的個(gè)人的悲傷和痛楚，從而使這些詞具有強(qiáng)烈的感染力，能使那些失去了自己美好生活或者被壓抑的人受到感動(dòng)，讓他們從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，借用它來抒發(fā)自己類似的感情，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，甚而至于對他的遭遇產(chǎn)生同情，這實(shí)在是藝術(shù)作品的客觀效果超過了作者的主觀思想，正所謂“形象往往大于思想”。這正是李煜能在廣泛的范圍內(nèi)得以千古傳誦的主要原因。就藝術(shù)特色來看，李煜后期的詞在表達(dá)自己的深情巨痛時(shí)，采取了直抒胸臆的手法。“夢里不知身是客，一餉貪歡”、“小樓昨夜又東風(fēng)，故國

21、不堪回首月明中”、“自是人生長恨水長東，”都是他成為囚徒之后，觸景生情，盡情傾瀉自己昔日生活的逝去和國破家亡之感的表現(xiàn)，情真而思深。他的抒情，是善于概括，富于暗示，感染力強(qiáng)，造境生動(dòng)，對于周圍事物具有特殊的敏感，因而構(gòu)成一種特有的風(fēng)格。一方面由于他的文藝修養(yǎng)的深厚，同時(shí)由于他亡國以后對苦痛生活的深刻體驗(yàn)，形成了他這種卓越的抒情藝術(shù)。其次，他善于抓住事物的特征，利用極其貼切的比喻，使非常抽象的“離愁”之類的感情形象化、具體化，如“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”句，用“一江春水”來比喻愁之多，用春水來比喻愁之無限，形象而又生動(dòng)。又如：“流水落花春去也”等都是。再次，語言準(zhǔn)確精煉，形象鮮明，優(yōu)

22、美自然，接近口語，有驚人的表現(xiàn)力，進(jìn)一步擺脫了花間詞人那種鏤金刻翠的作風(fēng)。最突出的是沒有書袋氣，到了后期，也沒有了脂粉氣。他善于用白描的手法抒寫他的生活感受，就如上文提及的“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中”、“自是人生長恨水長東，”都構(gòu)成了畫筆不能到的意境，寫出了他對苦痛生活的深刻感受，也創(chuàng)造出了那些人人懂得的通俗語言而同時(shí)又是千錘百煉的藝術(shù)語言。他后期的詞已完全不同于溫庭筠等人的雕章琢句，堆砌詞藻，而有如出水芙蓉，使人格外感到清新明凈。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間詞人的傳統(tǒng)，又受了李璟、馮延巳等的影響，將詞的創(chuàng)作向前推進(jìn)了一大步。王國維認(rèn)為：“溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞

23、，骨秀也；李重光之詞，神秀也”。其主要成就表現(xiàn)在：擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。在李煜之前，詞以艷情為主，內(nèi)容淺薄，即使寄寓一點(diǎn)懷抱,也大都用比興手法，隱而不露。而李煜詞中多數(shù)作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯。所以王國維在人間詞話說：詞至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂變伶工之詞而為士大夫之詞?！?、“主觀之詩人，不必多閱世，閱世愈淺，則性情愈真，李后主是也”。具有較高的概括性。李煜的詞，往往通過具體可感的個(gè)性形象來反映現(xiàn)實(shí)生活中具有一般意義的某種境界。小樓昨夜又東風(fēng),故國不堪回首月明中（虞美人）、流水落花春去也,天上人間（浪淘沙）、自是人生長恨水長東（烏夜啼）、離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生（清平樂）等名句，深刻而生動(dòng)地寫出了人生悲歡離合之情，引起后世許多讀者的共鳴。語言自然、精煉而又富有表現(xiàn)力。他的詞不鏤金錯(cuò)彩，而文采動(dòng)人；不隱約其詞，卻又情味雋永；形成既清新流麗又婉曲深致的藝術(shù)特色。在風(fēng)格上有獨(dú)創(chuàng)性?；ㄩg集和南唐詞，一般以委婉密麗見長，而李煜則出之以疏宕。如玉樓春的豪宕，烏夜啼的濡染大筆，浪淘沙的雄奇幽怨，乃兼二雄（俱見譚獻(xiàn)復(fù)堂詞話），虞美人的自然奔放，如生馬駒不受控捉（周濟(jì)介存齋論詞雜著），兼有剛?cè)嶂?/p>