電視影像語(yǔ)言筆記

1、電視影像語(yǔ)言筆記 影像存在，傳播的前提：形與義的 結(jié)合；具象與 抽象的結(jié)合 整體 各部分之和 影像所表達(dá)的時(shí)間和空間不是現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)間 和空間， 影像是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的凝練和壓縮（放 大）。 表現(xiàn)的空間和空間本身不一樣， 那么鏡頭就沒(méi)意 義了， 體現(xiàn)自身空間觀時(shí)間觀。 T 每個(gè)人表現(xiàn)的 空間不一樣。 要素 結(jié)構(gòu) - 意對(duì)稱，均衡 結(jié)構(gòu)對(duì)比呼應(yīng)（電視畫(huà)面法則） 一個(gè)鏡頭和一個(gè)靜幀不一樣，要有敘事功能。 空鏡 T 審美1，影像的基本要求 主體，陪體，前景，背景，影調(diào)，線條，色彩 音樂(lè)，音響，音效，人聲（解說(shuō)，采訪） 2，畫(huà)面的形式法則（構(gòu)圖，對(duì)稱，均衡，對(duì)比等）3，微觀蒙太奇 - 鏡頭與鏡頭之間的邏輯

2、，例 如組詞，組照中觀蒙太奇一一場(chǎng)面與場(chǎng)面組接的邏輯 宏觀蒙太奇一一整片的邏輯 組照的條件：首先是 一張畫(huà)面無(wú)法表現(xiàn)的；其次 并列邏輯不構(gòu)成組照。 4, 造句：鏡頭觀（從開(kāi)機(jī)到關(guān)機(jī)的過(guò)程，時(shí)間 緯度 T敘事功能）場(chǎng)面調(diào)度：鏡頭拍攝中；編輯上片子的結(jié)構(gòu)（起承轉(zhuǎn)合），修辭方法 一，影像的基本要求畫(huà)面構(gòu)成的劃分： 成分構(gòu)成：主體，陪體，背景，前景 要素構(gòu)成：影調(diào)，色調(diào)，線條 成分構(gòu)成是畫(huà)面的組成部分，協(xié)同構(gòu)成畫(huà)面的整 體。 要素構(gòu)成是對(duì)畫(huà)面整體不同特征的表述，獨(dú)立完 成對(duì) 畫(huà)面構(gòu)成的描述。主體： 它是畫(huà)面所表現(xiàn)的內(nèi)容的主要體現(xiàn)。 它是畫(huà)面構(gòu)成的中心。 主體可以出現(xiàn)在畫(huà)面中的任何位置， 但一定要鮮 明

3、突出 突出主體的方法：光影表現(xiàn)，主體放在光強(qiáng)些的地方。位置，黃金分割，井字“九宮格”，景別合乎 比 例景深虛實(shí)法：焦距（主要），光圈（盡量不變 , 畫(huà) 面質(zhì)量為代價(jià)調(diào)光源），物距4，視線引導(dǎo)：使畫(huà)面更有層次電視畫(huà)面中有：a,分切法，兩個(gè)鏡頭之間構(gòu)成 視線 引導(dǎo)邏輯。b,運(yùn)動(dòng)鏡頭調(diào)動(dòng)，搖下來(lái)，體 現(xiàn)紐帶關(guān) 系。 色彩反差法：色別,色明度,色純度,冷暖色系 的對(duì)比線條反差法：線條布局對(duì)比運(yùn)用,都是規(guī)則 的,有一個(gè)不規(guī)則的。朝向關(guān)系：面對(duì)觀眾的重要前后關(guān)系：靠近觀眾的重要（ 1, 2 同時(shí)存在時(shí) 12）動(dòng)靜關(guān)系：動(dòng)為主鏡頭長(zhǎng)度：時(shí)間法：重要人物時(shí)間長(zhǎng),次要 人物 短景別主次選擇：重要人物近景 空鏡：

4、宏觀；微觀特寫(xiě)“近景取其質(zhì)（質(zhì)：本質(zhì)信息，主觀意圖），遠(yuǎn) 景 取其勢(shì)（勢(shì)：由具象產(chǎn)生，在具象之外，意在象外）” 作為整體認(rèn)識(shí)的主體： 主體不一定是作為畫(huà)面的某一個(gè)主要組成部分存在,同時(shí)可以作為畫(huà)面諸元素構(gòu)成的整體存 在。作為畫(huà)面整體表達(dá)的主體，強(qiáng)調(diào)對(duì)構(gòu)成整體的畫(huà)面諸要素關(guān)系的嚴(yán)謹(jǐn)控制強(qiáng)調(diào)隱藏在表面表象背后的潛臺(tái)詞，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)潛臺(tái)詞與表象的依存關(guān)系電視說(shuō)情不說(shuō)理“感性媒介”影像擅長(zhǎng)表達(dá)的：情緒，對(duì)白，動(dòng)作 文字擅長(zhǎng)表達(dá)的：概念，邏輯 陪體：與主體密切關(guān)系的對(duì)象幫助主體揭示主題作用 均衡畫(huà)面，使畫(huà)面具有形式美感 渲染氣氛，使畫(huà)面更自然，富有生活氣息 陪體不是固 定的，而是由主體關(guān)系決定的 前景的更

5、換不影響表意， 陪體的更改會(huì)改變畫(huà)面的表意 前景：主體前最靠近鏡頭的景物作用：裝飾作用和視覺(jué)沖擊力；以及對(duì)縱深的表現(xiàn)力是其優(yōu)勢(shì)所在； 內(nèi)容提示作用； 畫(huà)框分隔； 遮擋功能， 平衡亮度 畫(huà)面的主題表現(xiàn)來(lái)自于前景構(gòu)建的“視覺(jué)心理”。 背 說(shuō)明所在環(huán)境，突出主體位置，增加層次感。 渲染情緒，產(chǎn)生對(duì)比構(gòu)成敘事 虛化背景的要求：色彩相對(duì)單一；光線相對(duì)單一。 影像的構(gòu)成要素 影調(diào)：它是在攝影畫(huà)面中一系列不同等級(jí)的黑白 灰的 表現(xiàn)。影調(diào)分為高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)的表現(xiàn)，也可以分 為硬 調(diào)和軟調(diào)。照度表測(cè)光源的敏感層次的最大寬容度 攝像機(jī) 1 比 6, 照相機(jī) 1 比 9 （光的受光面和背光面相差多少） 色調(diào)：它

6、是指的畫(huà)面中形成的色彩的整體基調(diào) 色調(diào)的 作用在于對(duì)主題表達(dá)進(jìn)行潛移默化的影 響，形成構(gòu)圖 中的形式美感（恭王府 歷史博物館 中國(guó)美術(shù)館） 線條：它是畫(huà)面組織的形式構(gòu)成的重要元素 線條構(gòu)圖的形式可以包括輻射形構(gòu)圖、 一字型構(gòu) 圖、 直角構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、斜線構(gòu)圖、垂直構(gòu) 圖、框式構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖等按字母的分類又有“ L”“ 0”“ C“ V“S”形構(gòu)圖斜線表現(xiàn)個(gè)體的動(dòng)態(tài)，群體的空間張力 角度 角度決定的三種關(guān)系： 距離關(guān)系：也就是畫(huà)面的透視 關(guān)系，距離越近，畫(huà)面的透視關(guān)系越大，反之，越小。 方向關(guān)系：畫(huà)面的背景關(guān)系，鏡頭的方向變化是 豐富 的，隨意的，但也要有內(nèi)容。 高度關(guān)系：也就是我們最常認(rèn)

7、為的仰拍、俯拍、平視。 距離變化與畫(huà)面容量范圍 拍攝距離直接影響著畫(huà)面的容量，也就是說(shuō)畫(huà)面內(nèi)容來(lái)自于拍攝點(diǎn)與被拍攝體之間的實(shí)際距離 變化。 概括地說(shuō)，選擇拍攝距離就是根據(jù)創(chuàng)作意圖選擇表現(xiàn)主題對(duì)象，或者表現(xiàn)環(huán)境。區(qū)分距離關(guān)系的重要標(biāo)志是景別。 景別的分類遠(yuǎn)全中近特稱之為五級(jí)景別大遠(yuǎn)景（人占四分之一高度） ：表現(xiàn)空間距離感， 突出縱深感和立體感，以固定鏡頭為主，以 產(chǎn)生靜態(tài) 美感為主，運(yùn)動(dòng)的話也要控制節(jié)奏速 度。 2，遠(yuǎn)景（二分之一高度）：人和環(huán)境平衡關(guān)系， 拍 攝時(shí)注意環(huán)境對(duì)人的影響，是很好的承上啟下的鏡頭。3，大全景（四分之三）：環(huán)境和人的關(guān)系向人物傾斜。用以場(chǎng)景段落的開(kāi)頭，注意細(xì)節(jié)。4，全景

8、（一比一）：以交代人物的形體動(dòng)作和動(dòng)作范圍，人物是畫(huà)面的絕對(duì)主體。環(huán)境只是一種 造型的 補(bǔ)充和背景。人物切忌頂天立地。人物在 畫(huà)幅中位置 直接決定了其運(yùn)動(dòng)方向和趨勢(shì)。全景 對(duì)光線的要求準(zhǔn) 確，統(tǒng)一。5，中景（在膝蓋位置）：表現(xiàn)人物的上肢動(dòng)作。6, 中近景（腰部）：表現(xiàn)人與人之間的客觀交流 關(guān) 系。既不親密也不疏遠(yuǎn)，一臂距離。近景（胸部）：不善于表現(xiàn)人物的上肢動(dòng)作 8，特 寫(xiě)（肩部以上） ：一定要帶肩， 表現(xiàn)情緒 9 大特寫(xiě)（人 的局部）：呈現(xiàn)細(xì)節(jié)，一定要說(shuō)點(diǎn) 兒什么。體現(xiàn)創(chuàng)作 者的意愿，觀眾沒(méi)有自由度。10, 滿景（以被攝對(duì)象拍全為目的） 全景系列景別 （大 遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景） 在片子

9、中承擔(dān)的功能是 什么？拍攝時(shí)注意事項(xiàng) 不敘事，是抒情寫(xiě)意的。拍的 時(shí)候要注意用大景 深，背景實(shí)像，層次安排。畫(huà)面中 事物之間的關(guān) 系要協(xié)調(diào)。地平線在畫(huà)面中的位置很重 要，水平 , 位置在上下三分之一處，偏重表現(xiàn)天空還 有陸 地。另外表現(xiàn)人物之間的形體關(guān)系。近景系列景別注重?cái)⑹拢?寫(xiě)實(shí)的。小景深，背景 虛像， 畫(huà)面構(gòu)圖很重要。表現(xiàn)人物的神態(tài)關(guān)系。景別帶來(lái)視覺(jué)的制約性景別的的虛實(shí)性景別的主次性景別可以帶來(lái)畫(huà)面空間的距離感，可以改變 原有 的空間關(guān)系，創(chuàng)造新的景別可以帶來(lái)視覺(jué)的刺激性 五個(gè)鏡頭表現(xiàn)兩個(gè)人 吵架：1 中近景兩個(gè)人的關(guān)系2 近景 A 人情緒 激動(dòng)的說(shuō)話3近景B人情緒激動(dòng)的說(shuō)話 4特寫(xiě)A人

10、情緒沒(méi)有說(shuō)話5 中近景兩個(gè)人對(duì)峙的狀態(tài) 方向變化（指拍攝視角在水平方向上的變化）和 畫(huà)面 形象效果 在拍攝距離和高度不變的條件下，不同的拍攝方 向可 以展現(xiàn)被攝對(duì)象不同側(cè)面的形象， 以及主體 與陪體， 主體與環(huán)境的不同組合關(guān)系的變化。拍攝方向分為：正面角度，斜側(cè)角度，側(cè)面角度， 反 側(cè)角度，背面角度五種 正面角度：對(duì)正面具有典型性的形象比較適合 能保持 和觀眾的“交流關(guān)系”，營(yíng)造莊嚴(yán)，威嚴(yán) 的氣氛。 缺點(diǎn)：畫(huà)面形式呆板， 缺乏立體感， 不利于表現(xiàn) 動(dòng)感。 取消立體感，凸顯形式感百米運(yùn)動(dòng)員：表現(xiàn)動(dòng)態(tài)一一正面角度；表現(xiàn)沖刺 瞬間 一一側(cè)面角度 斜側(cè)角度：偏離正面角度，或左或右環(huán)繞對(duì)象移 動(dòng)到側(cè)面角

11、度之間對(duì)角線構(gòu)圖是其典型的形式 有利于表達(dá)空間透視感或物體立體感 充分利用畫(huà)面對(duì)角線的容量，有擴(kuò)展和伸展空間 的作 用兼顧正面的立體感角度，錯(cuò)落有致 側(cè)面角度：被攝對(duì)象側(cè)面成垂直角度的拍攝位置 有極 強(qiáng)方向感，易于表現(xiàn)動(dòng)勢(shì)和故事的輪廓 在多個(gè)主體或 者主，陪體的構(gòu)圖中，側(cè)面角度善 于表現(xiàn)交流感。但 是切忌“平分秋色”的局面。 大多數(shù)以斜側(cè) 60 度代 替?zhèn)让妗Ｆ椒€(wěn)準(zhǔn)勻（勻：勻速）畫(huà)面拍攝標(biāo)準(zhǔn) 反側(cè)角度：右側(cè)面角度環(huán)繞被攝體對(duì)象向后背角 度移 動(dòng)的拍攝位置 有反常意識(shí)，能將對(duì)象的一種特有精神表現(xiàn)出 來(lái)，具 有出其不意的效果。有參與感。 能夠顯示運(yùn)動(dòng)前方的內(nèi)容，也能顯示另一種空間 感。 正側(cè) 30

12、 度反側(cè) 30 度 背面角度：“看不到的才重要”具有引導(dǎo)觀眾聯(lián)想和思考的作用，有很強(qiáng)的參與 感。 有懸念的作用 有借實(shí)寫(xiě)意的效果 含蓄表達(dá)人物的內(nèi)心世界角度的基本功能夸大和強(qiáng)化原有的場(chǎng)景空間的透視關(guān)系 2，體現(xiàn)人物位置關(guān)系及敘事關(guān)系表達(dá)人物關(guān)系主觀及視覺(jué)形式處理決定影像視覺(jué)形式 風(fēng)格 例子：通緝令 縱 深穿透前后移點(diǎn)到面，是升；面到點(diǎn)，是降 攝影角度運(yùn)用中注意的 問(wèn)題：1，努力挖掘?qū)儆阽R頭獨(dú)特的表現(xiàn)力，攝影鏡頭的感覺(jué)和人的視覺(jué)不同視角的轉(zhuǎn)換：改變以往看待事物的角度，從 一個(gè) 全新的角度重新審視司空見(jiàn)慣的現(xiàn)象角度的選擇首先要關(guān)注被攝主體的特征，角 度的 選擇要與影片的整體風(fēng)格結(jié)合應(yīng)以全片視覺(jué)造型

13、風(fēng)格的整體出發(fā)來(lái)決定細(xì) 節(jié)注意角度變化，調(diào)整觀眾的視覺(jué)注意力，形 成視覺(jué)變化規(guī)律和節(jié)奏。在稍人物角度拍攝變化范圍不宜過(guò)大，完全控制 仰稍俯為最佳 恰當(dāng)用光的要點(diǎn)：衡量光度，選擇真正的表現(xiàn)主題掌握光位，選擇藝術(shù)化的用光角度講究光質(zhì)，依據(jù)不同的主體有不同的要求調(diào)整光比，選擇恰當(dāng)?shù)姆床钚Чx用光型，了解不同的光照效果 順光：沒(méi)有陰影，特別真實(shí)，不利于表現(xiàn)立體感 光比 非常小，表現(xiàn)質(zhì)感；光比非常大，表現(xiàn)層次 感。 光比一般分為六檔1,軟調(diào)（ 1：1.51：2）:白色高調(diào)2,偏軟調(diào)（1: 21:3）:兒童，少女3，中間調(diào)（1 ： 3 1：4）4,偏硬調(diào)（1 ： 4 1:5）5, 硬調(diào)（ 1： 5 1：

14、6）極硬調(diào)（ 1： 6 1： 7）光型的分類和作用： 主光：攝影的主要照明光，顯示所攝對(duì)象的外表 形狀 副（輔）光：對(duì)所攝對(duì)象暗部的補(bǔ)充光，取得明 暗適 度的反差和光比修飾光：對(duì)所攝對(duì)象局部加用的補(bǔ)光。 例如眼神光， 發(fā)光，唇光，珠寶首飾的耀斑光 背景光：使主體突出并營(yíng)造氛圍。例子：人像暗 背景 的虛光，舞臺(tái)的追光，特寫(xiě)鏡頭中的粼粼波 光，鋼廠 工人背后四濺的鋼花 輪廓光：區(qū)別主體與環(huán)境，形成立體感和裝飾性 模擬 光：為顯示場(chǎng)面應(yīng)有的某種光線效果而加用 的照明光 特殊光：霓虹燈，霞光，閃電，一切并非用來(lái)照 明的 發(fā)光體的光 形狀光：具有幾何形成或圖案形的光亮。 夜馳的 車(chē)燈， 林中的光束，禮花

15、 用光造型的要求： 真實(shí)感 不能給人造假感覺(jué) 縱深感 立體 質(zhì)感一一再現(xiàn)事物特點(diǎn) 空氣透視效果的拍攝須知：不是很明朗的天氣，有一定空氣介質(zhì)的密度要有遠(yuǎn)近景物的跨度對(duì)比逆光，側(cè)逆光角度拍 4，以較為色深（暗部）的近景作為曝光依據(jù)， 使遠(yuǎn) 景更飄渺表現(xiàn)雪，曝光補(bǔ)償 自然光的用光技巧：拍人物，靜物或風(fēng)光，最好在上下午取前側(cè) 光， 側(cè)逆光，逆光拍叢林，雕塑或建筑物，早晚低角度斜射光拍側(cè)光，頂光或逆光人物時(shí)，要加反光來(lái)降 低過(guò) 強(qiáng)的反差較硬的光質(zhì)表現(xiàn)線條明顯的事物，樹(shù)干，山 巖， 壯漢，現(xiàn)代建筑較軟的光質(zhì)表現(xiàn)田野市容，水面和人物活動(dòng) 6，柔和的光質(zhì)表現(xiàn)山水風(fēng)光，兒童，少女，色彩的飽和度高同時(shí)，用光要注意

16、色溫 陰天自然光攝影 色溫單純，沒(méi)有日出日落的色溫變化 光線銳度較差，容易出現(xiàn)不錯(cuò)的空間透視效果 光線質(zhì) 地柔和 固定鏡頭的造型表現(xiàn) 固定鏡頭：攝像機(jī)機(jī)位 移；鏡頭光軸 搖; 焦距不動(dòng) 推、 拉；而被攝對(duì)象可以動(dòng)。是靜態(tài)的，也可以使動(dòng)態(tài)的，核心一點(diǎn)：畫(huà)面所 依附 的框架不動(dòng)注視詳視的視覺(jué)體驗(yàn) 特點(diǎn)： 固定畫(huà)面外部運(yùn)動(dòng)因素消失兩個(gè)方向：a,是否能展現(xiàn)細(xì)節(jié)“仔細(xì)看”b，培養(yǎng)一種情緒， 靜靜地看” 固定鏡頭的表意功能：用固定鏡頭拍攝類似于人的靜觀，既是一種 比較 深入的觀察，又帶有比較強(qiáng)的客觀色彩固鏡拍攝的景物在節(jié)目中擔(dān)負(fù)介紹環(huán)境，轉(zhuǎn) 場(chǎng)交 待等作用 人物擔(dān)任采訪，介紹人物，展現(xiàn)沖突過(guò)程等作用 造型

17、 表現(xiàn)：1，畫(huà)面穩(wěn)定（基本要求）構(gòu)圖精確：類似于圖片攝影，從拍攝距離， 主體 位置和拍攝角度等方面，控制力求準(zhǔn)確動(dòng)作連貫：動(dòng)作經(jīng)分解拍攝，編輯時(shí)常常無(wú) 法保 證其連貫性，解決關(guān)鍵在于景別的選擇 4，光線營(yíng)造：機(jī)位決定光位（技術(shù)要求 T 節(jié)目 整體采 訪風(fēng)格要求 T 刻畫(huà)人物性格；營(yíng)造自然光 照明效果）5, 節(jié)奏控制（剪輯節(jié)奏）景深變化控制，虛實(shí)變化（景深長(zhǎng)鏡頭） 固定鏡 頭拍攝須知1，善于捕捉動(dòng)感因素要注意縱深方向上的拍攝，構(gòu)建縱深感，立 體感要拍好鏡頭內(nèi)在的連貫性要注意構(gòu)圖的藝術(shù)效果總結(jié)：十個(gè)字：動(dòng)感，縱深感，審美性，連貫性 固定 鏡頭適合拍攝的場(chǎng)景：用于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境，空鏡：畫(huà)面中背景和環(huán)

18、境的 表現(xiàn)能夠在觀眾的視線中得到較長(zhǎng)時(shí)間，較 充分的關(guān) 注。用于突出表現(xiàn)人物 3，用于記錄運(yùn)動(dòng)物體的變化。更為強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)物體與環(huán)境關(guān)系的鏡頭樣式用于表現(xiàn)“靜”的心理（深沉，寧?kù)o） 5，用于回憶鏡頭：易于表現(xiàn) 遠(yuǎn) 的感覺(jué)，時(shí) 間上的 過(guò)去感，歷史感，往事感 例子：通過(guò)人物走位調(diào)度一一一半海水一半 火焰 通過(guò)畫(huà)外聲音調(diào)度一一湯姆克魯斯進(jìn)女廁，尖叫 聲 掌握時(shí)間，層次感 湯姆克魯斯刷墻微觀世界 視角改變， 從微觀視角， 雞吃螞蟻， 從 螞蟻視角看雞幼兒園小孩兒等家長(zhǎng)接， 背面角度， 有張力， 看 不到的才重要歌舞中國(guó)踢踏舞地點(diǎn)轉(zhuǎn)換，跳躍時(shí)三個(gè)鏡頭 組 接11月 25日 運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定鏡頭視覺(jué)表現(xiàn)有何不

19、同（三方面） 運(yùn)動(dòng)鏡頭包括：推拉搖移，升降甩跟推：沿光軸靠近被攝對(duì)象 移動(dòng)推焦距不變，機(jī)位靠近 變焦推機(jī)位不動(dòng)，焦距變化 推的功能： 1, 紐帶聯(lián)系功能：表現(xiàn)局部與整體 的關(guān)系 在整體中的細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)：a,內(nèi)容上來(lái)自于畫(huà)面中整 體 與個(gè)體的關(guān)系；b,形式上拉：移動(dòng)拉焦距不變,機(jī)位拉遠(yuǎn) 變焦拉（移動(dòng)時(shí), 視角不變, 帶來(lái)更廣闊的環(huán)境； 變焦 時(shí), 視角變了,視點(diǎn)不變,縮小背景環(huán)境） 拉的功能：帶來(lái)懸念看到?jīng)]有的內(nèi)容反襯,對(duì)比次第展開(kāi)的效果 起幅 - 運(yùn)動(dòng) - 落幅 如果分切,是起、落幅的拼貼,不能體現(xiàn)時(shí)間變 化,而用拉鏡頭,有時(shí)間感,懸念感 推拉鏡頭的相同推拉強(qiáng)調(diào)起落幅的嚴(yán)謹(jǐn)性更強(qiáng)調(diào)落幅帶來(lái)時(shí)間的進(jìn)

20、程感，過(guò)程感，保證空間一致 性帶來(lái)敘事的進(jìn)入感和退出感，形成段落呼應(yīng)推拉速度本身帶來(lái)情緒 不同點(diǎn)：推強(qiáng)調(diào)整體中的個(gè)體拉 強(qiáng)調(diào)個(gè)體在環(huán)境中，環(huán)境與個(gè)體的關(guān)系， 帶來(lái)懸念，對(duì)比搖：從點(diǎn)到點(diǎn)的關(guān)系，構(gòu)建視覺(jué)聯(lián)系 可產(chǎn)生次第展開(kāi)的過(guò)程，有邏輯性，相關(guān)之間是 有聯(lián) 系的甩：運(yùn)動(dòng)過(guò)程是沒(méi)有的，構(gòu)建較大的時(shí)間和 空間 的變化畫(huà)面的明暗反差不大，色彩上要有變化，線條感移：綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭，在運(yùn)動(dòng)鏡頭中唯一能體 現(xiàn)立 體感的鏡頭分為主觀移動(dòng)鏡頭 / 客觀移動(dòng)鏡頭 信息量的提供上：固定 運(yùn)動(dòng) 移動(dòng)鏡頭善用前景，有穿透感改變背景，環(huán)繞鏡頭升降：移鏡頭中表現(xiàn)店面關(guān)系， 縱深感 升：由點(diǎn)到面 降：由面到點(diǎn) 軸線鏡頭：在運(yùn)動(dòng)

21、軸線上拍攝。為接下來(lái)合理越 軸做鋪墊分為：主觀軸線鏡頭/客觀軸線鏡頭特寫(xiě)用來(lái)交待越軸，轉(zhuǎn)向鏡頭鏡頭的主客觀調(diào)度例子有：保持通話大象變形金剛贖罪肖申克的救贖泰坦尼克野蠻師姐云 水 謠羅拉快跑小鞋子諜影重重韓國(guó) MV四、12月2日鏡頭的場(chǎng)面調(diào)度演員中的站位、動(dòng)作、布景、道具的設(shè)計(jì)運(yùn)用等T戲劇元素的藝術(shù)表現(xiàn)手法 早期電影演員調(diào)度T攝像機(jī)的調(diào)度T電視現(xiàn)場(chǎng) 直播的分屏調(diào)度電影中的場(chǎng)面調(diào)度是指導(dǎo)演根據(jù)劇情的要求借 助攝像 機(jī)的取景相對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的人物、事件等 視覺(jué)元素進(jìn) 行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)剪裁。包括攝像機(jī)調(diào)度；演員調(diào)度鏡頭的場(chǎng)面調(diào)度：分切鏡頭；運(yùn)動(dòng)鏡頭；景深長(zhǎng) 鏡頭 一，分切鏡頭：最基本的攝像機(jī)調(diào)度方式 攝像機(jī)

22、從不 同的方向拍攝，拍攝角度以固定（或運(yùn)動(dòng)）方式拍攝分切鏡頭調(diào)度對(duì)時(shí)間記錄是不連貫的，只記錄關(guān)鍵點(diǎn)，略去過(guò)程它對(duì)空間的描繪則十分自由，既有分裂又有 整合 3，主要是依據(jù)觀眾注意力的轉(zhuǎn)變，十分有利于突出人物動(dòng)作的重點(diǎn)，敘述節(jié)奏更加簡(jiǎn)潔明快對(duì)時(shí)空的這種處理方式，不利于更為真實(shí)而 描繪時(shí)間和空間，也不利于再現(xiàn)動(dòng)作 發(fā)展的全過(guò)程，在記錄片的拍攝中，適合處理一 般性 的敘述和背景介紹，在拍攝“紀(jì)實(shí)性”動(dòng)作 時(shí)，為保 證時(shí)空段落的完整，常使用長(zhǎng)鏡頭調(diào)度 方式。 拍攝要求：鏡頭分切要成組。既要有環(huán)境交待的鏡頭， 也要 有展現(xiàn)人物關(guān)系的鏡頭，還要有介紹細(xì)節(jié)的 鏡頭注意對(duì)拍攝角度的選擇，多機(jī)位，多角度是 成功

23、的基礎(chǔ) 單位時(shí)間內(nèi)提供的信息量與觀眾的接受程度成正比”運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的分切鏡頭要注意動(dòng)靜相宜，要保 持運(yùn) 動(dòng)速度的一致性和軸線規(guī)律，另外，兩極鏡 頭尤為重 要。（軸線：運(yùn)動(dòng)鏡頭，關(guān)系鏡頭，視 覺(jué)鏡頭） 二，運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭： 在一個(gè)鏡頭中完全記錄動(dòng)作的發(fā)生，發(fā)展，高潮 , 結(jié)尾。集中于“決定性過(guò)程”。要有必要的信息 量。 特點(diǎn)：保證了動(dòng)作的實(shí)際持續(xù)時(shí)間和節(jié)目時(shí)間相吻 合。機(jī)位的運(yùn)動(dòng)突破了取景器的空間限制，增強(qiáng) 節(jié)目 的真實(shí)感。持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，但不如分切鏡頭信息量大 拍攝要求：有明確的目標(biāo)，線索人物或上下文明確提示豐富信息量的做法，主要看是否有豐富的空 間可供調(diào)度這種場(chǎng)面調(diào)度關(guān)鍵是看能否產(chǎn)生較為豐富的 運(yùn)動(dòng) 樣

24、式和視覺(jué)沖擊力 三，景深長(zhǎng)鏡頭： 攝像機(jī)機(jī)位固定，通過(guò)大景深使前后景清晰可 見(jiàn)，被 攝體在景深范圍內(nèi)活動(dòng)，通過(guò)景深體現(xiàn)被 攝物體與環(huán) 境以及多個(gè)被攝體之間的關(guān)系。注重場(chǎng)景內(nèi)部諸元素之間的關(guān)系，因此更具有戲 劇的 場(chǎng)面調(diào)度場(chǎng)面。特點(diǎn)： 1，以靜觀其變的態(tài)度，最大限度保持了鏡頭的客觀性。同時(shí)長(zhǎng)鏡頭的時(shí)間跨度給人一種穩(wěn)重而 平和的節(jié) 奏。2,空間的單一性使得場(chǎng)面調(diào)度更為關(guān)注鏡頭內(nèi) 的運(yùn)動(dòng)或有聲音構(gòu)成的外部空間。大景深使鏡頭內(nèi)的元素比較豐富，相互間的 有效 協(xié)調(diào)是調(diào)度的關(guān)鍵。拍攝要求：大景深注重強(qiáng)化空間的透視效果，使畫(huà)面對(duì) 現(xiàn)實(shí) 的還原更加立體。2，這種場(chǎng)面調(diào)度更注重鏡頭內(nèi)的走位和相互關(guān)系，合理動(dòng)態(tài)構(gòu)

25、成是關(guān)鍵。它是一種慢節(jié)奏的鏡頭呈現(xiàn)，保證合理的鏡 頭信 息量保證鏡頭不乏味冗長(zhǎng)。例子：聲音調(diào)度一一黑店狂想曲 天使愛(ài)美 麗 分切鏡頭一一 阿甘正傳黑客帝國(guó) （關(guān)系鏡 頭） 解放軍救助被困夫婦 新聞?wù){(diào)查第二次 生命分屏鏡頭一一吳若甫綁架案12 月 9 日 影像敘事以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，向歷史取材； 2, 以現(xiàn)實(shí)為基 礎(chǔ)， 向未來(lái)取材決定現(xiàn)場(chǎng)捕捉的三種意識(shí)一，細(xì)節(jié)意識(shí)1，單一細(xì)節(jié)不敘事，要求細(xì)節(jié)成組 2，注重細(xì)節(jié)的整體性，體現(xiàn)形散神聚的敘事特占八、強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的宏觀意識(shí)和微觀意識(shí)的結(jié)合 “細(xì)節(jié)不代表矛盾沖突”二，環(huán)境意識(shí)作為審美表現(xiàn)的需要，環(huán)境表達(dá)要簡(jiǎn)潔凝練作為內(nèi)容的有效補(bǔ)充，環(huán)境選擇要具有典型 性環(huán)境的選擇

26、最終轉(zhuǎn)化為現(xiàn)場(chǎng)的能力三，現(xiàn)場(chǎng)意識(shí)首先是選擇現(xiàn)場(chǎng)的能力其次是對(duì)現(xiàn)場(chǎng)感的呈現(xiàn)方式：過(guò)程性記錄， 記者 的在場(chǎng)感場(chǎng)面的調(diào)度能力，兩極鏡頭的使用和調(diào)度方 式的 多樣化例子：車(chē)禍：圍觀者 T 傷者-車(chē)- 環(huán)境 阮奶奶征婚問(wèn)題： 1, 哪些細(xì)節(jié)呈現(xiàn)身體健 康？ 個(gè)性獨(dú)立的表現(xiàn)有哪些鏡頭？?jī)纱握骰楝F(xiàn)場(chǎng)哪個(gè)好？為什么？家，市場(chǎng)，路，婚介所如何完成場(chǎng)面調(diào)度？ 為什 么留中間路途上那段？個(gè)性獨(dú)立鏡頭： 雨天，過(guò)馬路在前， 拍照，打傘 健康： 搬缸，左手拿筷子，用剪刀剪整把的豆角 , 上樓不喘 氣早春之惑農(nóng)村網(wǎng)癮少年，父母與兒子的矛盾 , 吵 架一一“場(chǎng)”，生活場(chǎng) 非特技轉(zhuǎn)場(chǎng)（見(jiàn)王曉紅筆記） 12 月 16 日 再現(xiàn)真實(shí)的表達(dá)方式 傳統(tǒng)的講述方式 一，對(duì)講述人的要求1, 講述人的選擇順序：當(dāng)事人講述，見(jiàn)證人講 述， 專家學(xué)者講述，主創(chuàng)人員講述（